3影调、色调调节

影调、色调调节1色调，是指彩色摄影中画面的主要色彩，是由色彩的明暗和色相所组成。在画面上起着主要作用，或在量上占有相当比重的色彩称为

主色调。根据色相的不同，色彩有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫；因饱和度不同，每种色彩会产生多种灰度不同的色彩，它们构成了彩色摄影作品丰富的色调。不同色调给人以不同的心理感受。色调2红：热情、喜庆、禁止、妩媚、具独立性蓝：宁静、清新（湖蓝），悲伤、庄重绿：生命、自然、新鲜黄：欢乐、温暖、富贵、警告橙：光辉、健康、华丽、食欲、富贵紫：神秘、高贵、豪华、神经质、忧郁白：纯洁、哀悼、清静黑：庄重、深沉、悲伤、孤独灰：朴素、高雅、温和、消极

色彩心理与特性3指照片上影像的阶调，即影调明暗过渡的变化情况，或指景物再现的深浅。影调4基调指作品整体上的某个主要影调或色调。按影调分：高调、低调、中间调按对比分：软调、硬调按色相分：暖调、冷调、正常调子按色彩感受：淡调、浓调影调是其他分法的基础，因为它是视觉明暗关系的体现和代表。基调5高调高调画面中主要是高亮和浅白色景物的影像，具有色彩浅淡、层次细腻和简洁明快的特点。高调作品给人以明朗、纯洁、轻快的感觉，但随着主题内容和环境变化，也会产生惨淡、空虚、悲哀的感觉。基调6低调低调画面中主要是黑色和深色景物的影像，具有色彩深暗、层次省略和深沉厚重的特点。低调作品形成凝重、庄严和刚毅的感觉，但在另一种环境下，它又会给人以黑暗、阴森、恐惧之感。基调7中间调画面主要由中间影调或色调的影像所构成，具有结构分明、层次丰富、色彩正常等特点。中间调作品是摄影中最常见的一种影调画面。基调8第一节滤光器的基础知识一、光与色三原色：红、绿、蓝。三补色：黄、品、青。消色：黑、白、灰。9可见光范围？人眼感光最明亮的色光？可见光的范围：400－700毫微米。人眼感光最明亮的色光是：黄绿光，波长555毫微米。10色彩的三要素色相（色调）、色饱和度（纯度）、色亮度（明度）。色相：是从物体反射或透过物体传播的颜色。在0°～360°的标准色轮上，按位置度量色相。在通常的使用中，色相由颜色名称标识，如红色、橙色或绿色。亮度：是颜色的相对明暗程度，通常用0%(黑色)～100%(白色)的百分比来度量11色彩的三要素饱和度：是指颜色的强度或纯度。饱和度表示色相中灰色分量所占的比例，它使用0%(灰色)～100%(完全饱和)的百分比来度量。12HSI色彩空间HIS色彩空间用色调（Hue）、色饱和度（Saturation或Chroma）和亮度（Intensity或Brightness）来描述色彩。13二、光的加色效应与减色效应1、加色效应两种以上色光同时作用于视觉器官，可产生一种综合的色觉，即产生了另一种颜色，这种现象就是加色效应。14（1）一种色光与另一种特定的色光按一定比例混合，可以得到白色光，混合后产生白色光的两种色光的颜色，称做互补色。红+绿+蓝＝白蓝+黄＝白绿+品＝白红+青＝白加色效应规律15（2）两种非互补色光相加，可得到光谱位置在二者之间的色，即它们的中间色。红+绿＝黄红+蓝＝品蓝+绿＝青加色效应规律162、减色效应减色效应：成分比较复杂的光照射在物体上，被吸收而减去一部分，从而表现出某种颜色，称作减色效应。17（1）三原色滤光层，吸收与之互补的补色光或组成这种补色的两种原色光，只透过其本色的原色光。（2）三补色滤光层，吸收与其互补的原色光，透过本色光或组成这种补色的两种原色光。（3）两种补色滤镜叠加使用，只允许形成这两补色所共有的一种原色光透过，吸收其他色光。（4）两种原色滤镜叠加，各种色光均被吸收，或根据某一种滤色镜的浓淡程度，透过部分色光。（5）三补色滤镜叠加，各种色光相继被吸收，最终都不能透过，呈现黑色效果。减色效应规律18减色效应示意图19第二节黑白摄影中滤色镜的应用黑白摄影中使用滤色镜的意义在黑白摄影中，通过选用适当的滤色镜，可以使被摄体的颜色变亮或变暗，使之与周围的其他景物色彩之间产生强烈的明暗对比，以便获得与人眼的正常视觉感受相符的画面效果，也可以通过调节和控制画面影调间的变化来增强画面的艺术表现力。20滤色镜在黑白摄影中的作用1、校色作用2、调节天空影调3、调节画面反差，突出主体4、调节画面空气透视21日光下黑白摄影滤色镜参考表

22校色作用黄镜的使用增加画面的反差，突出了云彩23第三节黑白、彩色通用滤光器的应用一、中性灰阻光片1、透光特点又称中性密度滤光器、灰片、密度镜，英文缩写为ND。其透光特点为：均匀地减弱光的强度，均匀地吸收各种不同波长的色光。对各种色光都为非选择性吸收。2、在摄影摄像中的主要作用（1）在高亮度条件下实现正常曝光。（2）间接控制画面的景深。（3）在高亮度条件下拍摄具有较强动感的画面。（4）利用灰片与其他滤镜配合使用，拍摄特殊画面效果，如夜景。24中性灰阻光片使用ND滤镜在白天可以拍摄出长时间曝光的效果25二、偏振镜利用偏振作用对光进行选择控制。镜片呈灰色。（1）调节、控制非金属表面的光斑。能够减少或消除非金属表面的反光，使照片上没有光斑。（2）消除、减弱透明体表面的亮斑影像。（3）调节天空影调。可以使天空的漫射光减弱，使天空变暗、云朵突出。消除一定的雾气，增加空气的透明度，提高远景的清晰度。（4）调节彩色影像的饱和度。26

偏振镜对蓝天的影响27

偏振镜对非金属表面反光的影响28不使用偏振镜与使用偏振镜的区别29UV镜又称“吸紫外线滤光镜”，可以消除景物因紫外线而产生的灰雾，增加景物色彩饱和度。UV镜不影响景物影调、色调的再现、也不需要进行曝光补偿。常常把它装在镜头上作为保护镜片。三、UV镜30

四、天光镜天光镜呈微红色在彩色摄影中除能起到UV镜的作用外，还能减少由于蓝色天空光带来的偏蓝色调。以彩色摄影为主时，宜选用天光镜作为镜头保护镜。31

五、柔光镜柔光镜是能够取得柔光效果的滤镜。主要用于人像摄影和静物摄影，有时也用于特殊的风光摄影。拍摄人物时，它可以使影调变得柔和，减轻或消除人物面部的缺陷。镜头的焦距越长，光圈越大，柔光效果越好。在使用柔光镜时，建议先聚焦再将柔光镜安装在镜头前，否则难以聚焦。32

柔光效果33柔光效果34

六、色温转换滤镜雷登80A 兰色镜 3200K →5500K雷登80B 兰色镜 3400K →5500K35滤光器补偿系数36色温实际上是指光源的光谱成分。而不是指光源的发光强度，也不是指光源的冷暖温度。色温的单位为K。标准黑体（金属铁、钨等）在绝对零度（-273℃）时，没有任何辐射光，此时称为绝对黑体。对黑体加热，随着温度的升高，黑体就会发出辐射光，我们将黑体某一时刻的实际温度与绝对零度的温度差称为这一时刻该辐射光的色温。黑色→红色→橙色→黄色→白色→青色→蓝色不同光源，色温不同；同一光源，不同条件下的色温不同；光线颜色的不同，也有不同的色温。第四节光源色温与画面色彩控制37常用光源的色温概数（1）自然光日光：5500K晴天的阴影处：6000K左右阴天：6500K以上日出日落的阳光：2000K（2）人工光聚光灯：3200K家用灯泡：2600K蜡烛光：1850K新闻灯：3200K电子闪光灯：6000K38日光色温变化的一般规律（1）日出、日落时色温偏低，中午色温高。（2）阴天时色温高于晴天时的色温。（3）晴天阴影处和海拔高的地区，蓝紫光成分多。394041光源色温与摄影摄像之间的关系1、光源色温与摄像机的平衡色温一致时正常还原；2、光源色温高于摄像机的平衡色温时画面色调偏蓝青；3、光源色温低于摄像机的平衡色温时画面色调偏橙红。要使所摄景物的色彩在画面中得到控制，就需要在拍摄时进行合理的白平衡调整或选择合适的校色温滤光片。42调节白平衡有两层意思一是通过白平衡调整，使照明景物的光源色温与摄像机三基色信号的感光灵敏度一致起来，从而使所摄画面中的景物色彩真实、自然地还原。另一层意思就是通过摄像人员进行的白平衡调整，有意创造出符合节目内容要求的一种特定的色调效果。43白平衡纠正色彩偏差的机制。根据光源的色温进行相机色温的匹配平衡。白平衡模式自动手动

预设：日光、阴天、钨丝灯、日光灯、闪光灯自定义：K值模式、使用灰度卡调节拍摄RAW格式调节白平衡444546校色温滤光片的类型与应用类型（1）一类是用于降低光源色温的滤光片，又称“橙色系列滤光片”，主要有雷登85（深色，又称色温转换滤光片），雷登81（浅色，又称色温平衡滤光片）系列。（2）另一类是用于提高光源色温的滤光片，又称“蓝色系列滤光片”，常见的有雷登80（深色，又称色温转换滤光片），雷登82（浅色，又称色温平衡滤光片）系列。47降色温滤光片在摄影摄像中的应用通常用于灯光型彩色片在外景自然光条件下拍摄。为了使日光光源色温5500K与灯光型彩色片的平衡色温3200K相一致，需在镜头前加降色温的雷登85B。如果不加，拍出的画面会偏蓝青。降色温滤光片还适用于日光型彩色片在阴天或晴天阴影处等色温较高的条件下，产生使景物色彩正常或有意偏暖色调的画面效果48升色温滤光片在摄影摄像中的应