摄像构图理论

画面构图摄像构图是在拍摄中，出于内容表达的需要，把人、景、物等被摄对象按一定的规律安排在电视画面中，以取得最佳布局的方法。它是表现拍摄内容的重要形式。完美、和谐、统一的画面，能够给人以美的享受，而杂乱无章的画面只会冲淡观众的兴致，减弱画面的主题表达力。

一、画面的组成元素1、主体：是指画面要表现的主要对象，是主题思想的直接体现者，也是画面结构的中心。

在进行构图时，应首先明确主体，其次要处理好主体在画面中的位置，突出主体。

2、陪体：对主体起陪衬作用，是对主体的补充和说明。

从画面构图上来看，陪体能够增加画面的纵深感，也能够使画面均衡，并能够起到美化画面的作用。陪体有时可以是前景，或背景。一、画面的组成元素3、前景：是画面中主体前的景物，也是画面中距离视线最近的景物。

什么作为前景一般没有限制，只要与主题内容或画面主体能够相互衬托，彼此呼应即可。凡与主题或主体无关的前景都应排除在画面之外；另外前景可虚、可实，虚则前景模糊，可突出主体，点明主题，实则可衬托主体，点缀画面。如何选择前景，要根据作者的创作意图来定。

4、背景：是指位于被摄主体后面的景物。

其作用是，用来衬托主体、突出主体、向观众交代主体所处的环境及氛围，丰富主体的内涵。在拍摄时要注意背景要简洁，要选择富有特征的背景来说明主体，以便观众更好的理解主题。二、摄像构图的特点摄像构图与摄影构图、绘画构图等没有太大的差异，同属于二维平面造型。因此摄影、绘画的许多构图原理也同样适用于摄像构图。但摄像构图又有自身的特点。

1、固定画框

电视的画框是固定的4：3或16：9，它不可能象照片那样可以竖起照相机拍摄竖画面，也不能象绘画那样随意框定边框线，这就给摄像构图带来一定的局限与难度。但是它可以发挥自身的长处，利用运动镜头的效果积累来表现被摄对象，如：运用横摇来表现广阔、恢弘的场面，用垂直摇来表现高大耸立的建筑物等。

2、一次性构图

电视画面的构图必须在拍摄现场进行，而且是一次性完成。它不能象照片那样在放大时进行剪裁，也不能象绘画那样可对草稿进行反复推敲、修改。因此，它对构图能力和熟练程度要求更高。二、摄像构图的特点3、动态性构图

摄影和绘画记录的都是一个静止的瞬间，而电视摄像则记录一个运动过程。因为电视画面中的主体是运动变化着的，摄像者在考虑摄像效果时侧重于全过程中画面布局和安排，而不是选择凝固某个典型瞬间。所以它要求拍摄者在构图布局时，对运动过程要有一种预见性和总体把握的能力。三、静态构图电视画面虽然以表现活动物体为主，但仍然须以静态构图法则为基础。静态构图是动态构图的主要依据，也是电视画面构图的基本功。

1、视觉中心

一幅画面的有些地方，因受视觉习惯和画面形式的影响，往往成为视觉趣味点，也就是观赏者的视觉中心。把主体安排在这些点上，会相对的显得突出，成为画面的结构中心。视觉中心的位置并非就在画面的正中，而往往偏于一侧。

另外需要注意的是，并非只有被摄主体才能安排在视觉中心，有时在构图中，作为画面结构关键因素的某些物体也可以放在视觉中心，但它们并不一定是被摄主体。如：拍摄远景画面，众多的景物都是要表现的内容，这时就需要找到一个在形态上比较特异、色彩影调比较鲜明的物体作为画面的结构中心，以此来统率画面。这个处在结构中心的景物可以是群峰中的一个比较险峻突兀的山头，也可是远山环抱中的古塔、独立挺拔的碑石等等，将它们放在画面的视觉中心位置，尽管它不比其它景物更为重要，但在画面结构中的统率作用却十分明显。三、静态构图2、画面空白

将摄像机对着人物拍摄时，画面不能拍的太满（特写除外），否则会有壅塞不畅的感觉，而应在画面的上、下部分留出适当的空间。但在头部上方的空白也不可留的太多，因为人的脸部处在画面正中，会使画面产生重心下垂的感觉。

适当的留有空白，不仅使画面通畅，视觉舒适，而且还能够给人以想像的余地。但空白留于画面的一侧时，也应注意视觉感受上的平衡，如果一侧留的过多，主体偏移，画面就不平衡。出现这种情况，就应该适当的变化角度，减少画面的空白，或在空白处放上某些小物体，使画面趋于平衡。

三、静态构图3、方向与平衡

任何物体，都有一定的方向性。拍摄时应在物体的前方留有较多的空白，使之有前进的余地。如拍摄人物，就应该在人物的视线前方多留有空白，背后少留些，否则就会有“面壁”的感觉。物体运动的前方应多留有空白，这样就会有较大的伸展余地。一些静止的物体，如：带嘴的茶壶、椅子、房屋，甚至一只倾斜的台灯、伸展的树枝，都有方向，在前方应多留些空白，画面才能取得平衡。三、静态构图4、形体与疏密

根据镜头成像的透视规律，画面中的物体往往近处显得大些，远处显得小些。把一个单一的物体安排在画面的正中，画面会显得单调、呆板；如果将主体稍稍移向一侧，再将远处的另一景物摄入画面，画面就会显得生动活拨。如：拍摄两人站立一侧，另外一人单立一侧的布局就比三人平分秋色显得生动活拨。

中国画论有“疏可走马，密不透风”一说，意思是画面安排要疏密有致。在一般情况下，疏处物体应独特生动，它往往成为引人注意的主体；密处物体应形状多变，才可避免壅塞繁复的感觉。三、静态构图5、对称与平衡

对称式构图的特征，是画面左右两侧的物体在形状、数量、大小以及影调都基本对应，而且中间有一条中心轴。这种构图十分稳定，显得庄重、严肃，但过于呆板、拘谨。一些严肃庄重的主题，可选用这种构图法；但多数主题可采用重心偏离画面正中点的非对称式构图，以打破呆板与静止，在变化中求平衡。画面的上下部常采用上部轻、下部重的方法，轻者用淡色调、重者用浓色调。

三、静态构图6、前景与背景

单一物体作为拍摄对象时，可以将它充满画面，但这样的画面不宜太多，时间也不宜过长，更多的画面应既有主体又有陪体，尤其是全景画面，更应该安排好前景、中景、背景物体。一般情况下，前景应放在画框线附近，垂挂的物体应在上方，花草树丛安排在下沿，这些前景不仅可美化画面，丰富层次，而且可点明季节、地理位置和点明被摄者的身份。如：桃花作为前景，拍摄奔跑玩耍的儿童，既点明了春天和季节的特点，又使画面充满活拨欢愉的气氛和蓬勃的生机。

画面的背景，一般应简洁。有时，背景起到点明环境特点的作用。不同的景别，对背景的要求也不同。背景不宜太亮，室外拍摄时，应避免选取过多的天空。室内拍摄也应该尽量避开窗户，必要时可拉上窗帘。夜间拍摄时，应避开直射镜头的灯光，以防止光圈自动收缩而使主体发暗。三、静态构图7、主体与陪体

如果画面中，既有主体又有其它物体，就应该处理好主、陪体之间的关系。一般来说，应把主体放在画面的视觉中心位置，而陪体则处于次要的位置上。在拍摄人物时，主体人物应朝向镜头，形象要完整；陪体人物可侧面表现，形象也不必完整，有的陪体还可以虚化处理。

选择陪体要恰当，它能够起到阐发主题思想、表明主体身份、引导观众思维、理解画面内涵的作用。切忌陪体不可喧宾夺主。

三、静态构图8、线条的处理

线条是画面构成的重要形式因素，也是物体外形轮廓的主要标志。拍摄时，应根据所取画面的主要线条，加以提炼安排，为表达主题服务。一般来说，以水平横线为主的画面，显得宁静而宽广；垂直的竖线条则表示挺拔与耸立；斜线条使画面活拨生动；锯齿形线条则充满着冲突和危机感；曲线能显得柔和蜿蜒之美；螺旋形线条引导人的视线旋转向内；圆形线条则具有周而复始的循环往复之感；多而重复的线条又可产生节奏感。在实际拍摄中，如果画面中有引导观众视线的线条，应将线条引向画面中心，而不是引向画外。

三、静态构图9、结构图形

自然界中的景物姿态各异，线条与块面变化无穷，将它们按一定的规律和视觉习惯排列起来，满足人们的审美需要，这就是图形结构的任务。在电视摄像画框固定的画幅内，主要有以下几种结构形式，可供拍摄时参考。（1）三角形构图

画面中的三个点或被摄主体的外形轮廓形成一个三角形，也称为金字塔形构图，它给人以稳定感。倒三角形则产生一种不稳定的危机感。在两排房屋、两行树木中间常有V形缺口，这个缺口又有某种神秘感，选取这样的环境安排人物活动，可引起人们丰富的联想。

三、静态构图（2）L形构图

这种构图需要找出成为竖线结构的物体和呈水平线的物体，把画面划分成不同的空间，只要在这个空间里加入一些景物，就能使画面产生无限情趣。在远景画面里这条横线可以是地平线；作为近景时可是一张桌面。（3）S形构图

这种构图具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快意。在取景时，如果画面上的景物很多，只有能找到一条S形曲线，变能够使杂乱的画面得到统一，整个画面就会显得十分活跃。一条河流或一条道路，它的蜿蜒曲折部分都可成为画面上的S形主线。（4）C形构图

截取S形的一部分，画面就成了C形图形。这种构图能使人感到轻松舒适。在画面上如果主体人物沿着线条运动，就会十分引人注目。

三、静态构图（5）0圆形构图

圆形是封闭的曲线，给人以周而复始的感觉。圆形在生活中有时以物体的结构线条出现，有时以被摄对象的组合形式出现，比如围坐成一圈的人群。

圆形上出现的缺口或点，是视觉上的注意重点，在这里安排被摄对象会显得特别突出。（6）框架式构图

透过门窗、洞口，甚至一些装饰架等拍摄，使这些物体的外框成为画面的又一边线，使画面平添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深度感。四、动态构图动态构图是电视画面构图的基本特征，它是以静态构图法则为基础的。在主陪体配置、位置经营以及画面平衡等问题上，如果如果缺乏静态构图的功底，就无法处理好画面的动态构图。但是动态构图又不仅仅局限于静态构图的法则，在处理画面平衡的问题上又有自身的特点。

1、固定画面、活动对象

在固定画面中，画幅与场景不发生变化，但场景内的人物在活动着。在这种情况下，取景构图应先考虑主体的运动方式，并据此来确定景别和经营布局。

四、动态构图（1）表现主体动作以动作为主的画面，边框范围应考虑动作的幅度，一般应将动作完整的摄入画面。如全身运动，就应该考虑手臂上举时的空间范围；拍摄胸部以上的活动，中景景别也要防止拍摄中途部分肢体或头部越出画框。（2）主体在场景内移动固定拍摄移动物体，应了解主体移动的路线，提炼主线条，并以此来选择画面的构图，使景物排列有序。如果以中景表现两个人物边走边交谈，也要考虑移动后的主陪体位置，并依此选择拍摄机位。四、动态构图2、运动画面、静止对象

当被摄对象相对静止而镜头又处在运动状态时，画面内景物会发生移动变化，处理这种移动变化的构图，也应以静态构图的规律为基本原则。（1）起、落幅画面的布局镜头进行推、拉、摇、移时，起落幅画面的布局应慎重考虑，尤其以落幅为甚。最好在正式拍摄前，先演示一遍，仔细斟酌后再拍摄。推镜头的落幅往往是表现的重点，主要对象一定要选准，要防止漫无目的的乱推。摇镜头的落幅也是一样，摇出某个物体要干净利落。不可摇过头又摇回来，或摇出一半，停顿下来，发现构图不完整，再摇过去一点，这样的画面拖泥带水，很不干脆。四、动态构图（2）推、拉镜头中的主体位置在镜头推（拉）的运动过程中，应将主体自始至终放在视觉中心的位置上，而不能将它放到画面的物理中心（正中）。如果在拉的过程中，主体有所转换，那么在拉的同时还要有摇的成分，以尽快的完成主体位置的转换。例如：从月亮的特写拉出花前月下的一对情侣，镜头从月亮拉出后就应逐渐的摇向情侣，最后以情侣占据视觉中心位置、月亮成为落幅画面中的陪体。（3）推、拉镜头的景别跨度镜头推拉必须保持一定的景别跨度，比如从全景推倒特写，跨度大、变化明显。如果景别变化太小，推拉的时间短，就会给人产生一个失败镜头的印象。一般的景别跨度，以变化三个档次为好。

四、动态构图（4）摇、移镜头的景别选择摇镜头的画幅处理应注意不同景别的作用。远景和全景摇，常用于展现场面的恢弘；近景与特写的摇，常用于形象的积累，给人以深刻的印象；而移镜头常用中景或全景，因为它在强调主体形象积累的同时，还要展示环境。而特写的移镜头则无法展示空间环境。（5）摇镜头的运动路线镜头运动时应根据景物的形体与线条结构，适当考虑镜头的运行路线。如摇摄在表现两个物体之间的关系时，应注意在摇摄过程中，画面不能出现空白镜头。镜头的运动应尽可能的沿着有形或无形的线条移动，使画面内的景物变化有序，不至于在摇摄过程中出现空无一物的画面。四、动态构图3、运动镜头、活动对象

当主体运动，摄像机也跟着运动时，画面景物会随着主体的运动不断的变换，但主体却始终保留在画面中，这时的构图，应以表现主体的运动为主要依据。（1）跟摇的主体位置伴随摇和跟镜头的主体位置，应在画面的视觉中心，并保持相对稳定。取景时应在运动方向的前方多留些空白。镜头的运动速度应与物体的运动速度保持一致，否则会使主体在画面上出现忽前忽后的现象。如果主体的前进方向明确，应尽量保持它在画面中的优势位置，如不明确，则可遵循“赶后不赶前”的原则，在主体的运动方向作出改变后，再迅速调整摄像机的移动方向。

四、动态构图（2）摄像机的运动与主体速度在使用运动镜头时，主体的运动速度往往通过背景（或环境）中景物移动的快慢来表现，如果背景比较简洁，这种对比则不明显。比如拍摄河面上游泳的人，伴随摇只能看到游泳者四肢的划动，前进感不明显；为了突出他的游速，可固定拍摄或逆向摇摄，使他很快游出画框，加强了运动感；表现纵向运动速度时，也可采用相似的方法，拉镜头拍摄迎面走来的人，行进速度很慢，推镜头则显得较快；对背向离去的人进行拍摄，拉镜头则显得行进速度快，推则相反。（3）跟摇结合的落幅处理有时在处理跟摇（伴随摇）的落幅时，为了显示主体所在的环境、地点，需要摇离主体，停留在某一标志物上。

五、练好拍摄的基本功练好基本功会为你的拍摄效果提供更好的保障，不仅可以提高你的拍摄稳定性，也可以提高各方面质量，你将会为你的基本功的提高受益无穷。基本功的练习一是要多拍，二是要多看，看看别人或是电视中的画面是怎样，多多学