2024年高等教育文学类自考-07189视听语言笔试历年真题荟萃含答案

2024年高等教育文学类自考-07189视听语言笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）答案解析附后卷I一.参考题库(共25题)1.（）是世界电影的先驱，他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着出奇电影高水平的影片，开创了电影真正地历史。A、乔治梅里埃B、万氏兄弟C、卢米埃尔兄弟D、格里菲斯2.什么是影调语言？在电视艺术作品中主要有几种表现方式，试结合具体实例说明。3.（）是指镜头的机位不变，景物会有上下左右移动位置。A、移动镜头B、推动镜头C、移动背景D、推动背景4.平行蒙太奇5.什么是拉镜头？它的表现作用是什么？6.叙事蒙太奇7.（）是利用人或物做前景，背景处得人物在纵深处由后面走向前面，即有全景走向近景。A、平面场景调度B、分切场景调度C、纵深场景调度D、对比场景调度8.（）是影视造型语言中最基本的单位，和绘画的含义不同，它不是一个完整的作品.A、镜头画面B、声音C、色彩D、人物主体9.摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做（）。A、推镜头B、拉镜头C、摇镜头D、跟镜头10.蒙太奇段落划分的依据有哪些？11.蒙太奇句子12.简述色彩在电影中的运用。13.蒙太奇的内涵有哪些？14.三点布光法15.景别使用的规律有哪些？16.后期录音17.蒙太奇结构的方式有哪些？18.蒙太奇思维19.分镜头20.杂耍蒙太奇21.副光22.人声23.“蒙太奇”24.用具体实例说明音乐在影视作品中的功能有哪些？25.下列哪位人物绘制了人类历史上第一部动画片《一只小鹿》？（）A、温瑟·麦凯B、迪斯尼公司C、埃米尔·雷诺D、宫崎骏卷II一.参考题库(共25题)1.追述动画发展的历史，动画的技艺是从下述哪一项开始的？（）A、影院动画B、实验动画C、电视动画D、叙事动画2.在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（）A、电影学派B、格里菲斯学派C、美学学派D、蒙太奇学派3.（）是为了故事情节服务的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众了解故事梗概。A、镜头剪辑B、画面剪辑C、声音剪辑D、动画剪辑4.蒙太奇结构5.主观镜头6.变焦镜头的作用有哪些？7.为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：（）A、纵深调度B、重复调度C、横向调度D、对比调度8.以下类型不属于画面拍摄角度的是（）。A、几何角度B、客观角度C、主观角度D、拍摄角度9.片断组合式蒙太奇句子10.内心独白11.试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响。12.布光13.轮廓光14.画外空间的运用有哪些作用？15.当被摄对象静止不动时，通过其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是（）。A、关系轴线B、光线轴线C、运动轴线D、方向轴线16.景深17.镜头的焦距对画面的影响有哪些？18.轴线规则19.运动镜头拍摄时应注意哪些问题？20.立体放映早在电影发明之前就已出现，当时被称为“双色立体放映法”，这种放映的缺点是（）A、人们不能看见彩色B、人们不能听见声音C、对眼睛伤害很大D、光线从左边或右边偏离分散，画面不清21.镜头22.场面调度的方法有哪些？23.影视中画面的构图决定了画面的平衡性，非常重要，构图处理中有哪几种基本画面形式（）A、平行式构图、垂直式构图、中心点构图、广角构图、“S”式构图B、水平式构图、中心点构图、两点式构图、三角式构图、广角构图C、水平式构图、垂直式构图、斜角式构图、三角式构图、“S”式构图D、平行式构图、中心点构图、斜角式构图、分散式构图、两点式构图24.长镜头25.蒙太奇节奏卷III一.参考题库(共25题)1.拍摄的角度有哪些？拍摄角度的作用是什么？2.影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来无穷的变化，即（）A、视点变构图变B、构图变视点变C、多角度摄影D、画面可变性3.能看到物体顶部的角度是（）A、俯视B、仰视C、平视D、侧视4.分析镜头调度的三角形原理。5.声音是以（）的形式传播的。A、介质B、声波C、声源D、脑波6.轴线7.柔光8.纵深调度9.后退式蒙太奇句子10.焦距11.蒙太奇语言12.线性蒙太奇13.在制作场景效果图时从正常的平视角度讲，画幅规格应以水平（）度角以内，垂直（）度以内，形成左右大于上下的椭圆形范围。A、30；40B、30；45C、40；30D、45；3014.一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为（）A、焦距B、焦点C、主体D、焦点距离15.1906年（）制作了世界上的第一部动画片《滑稽脸的幽默相》A、爱迪生B、布雷克顿C、埃米尔.科尔D、温瑟.麦凯16.色彩象征的类型有哪些？17.前进式蒙太奇句子18.电影的时空结构包括哪几大类？试举例分析。19.在（）中，导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵。A、重复场景调度B、象征场景调度C、分切场景调度D、平面场景调度20.简要回答构图的重要原则。21.反应镜头22.以下类型不属于景别的是（）。A、近景B、中近景C、远景D、中远景23.声画分立24.音响在电影中的作用有哪些？25.场面调度的目的是什么？（）A、让演员随心所欲地移动B、让摄影机随心所欲地移动C、把剧情的涵义和情感内容传达给观众D、让演员和摄影机都随心所欲地移动卷I参考答案一.参考题库1.参考答案:C2.参考答案: 影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。影调语言，是物体的结构、色彩、光线效果的客观再现，是创作者的创作意图、表现手段的直接体现。影调语言在电视艺术作品中，主要有如下表现方式： 影调层次：指景物或影像的明亮程度。依据影调明暗的程度，可分作亮调、暗调、中间调； 影调反差：指景物或影像的明暗差别。依据影调的明暗差别，可分为硬调、软调、中间调； 影调对比：指景物或影像所表现出的明暗对比。总之，由明暗的程度、差别、对比所形成的影调语言，可以对观众的视觉和情绪产生不同的影响，引起不同的心理反映，具有鲜明的造型和表情作用。恰当的运用影调语言，可以创作出悦目的艺术形象，造成刚或柔，欢乐或抑郁的情调，有助于烘托主题，渲染气氛，表达创作者思想意图。3.参考答案:C4.参考答案:将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述，或者将虽无情节关联而可统一在共同主题之中的各条线索穿插呈现。5.参考答案: 拉镜头也称拉，是画面构图由近视距景别过度到远视距景别，即由近及远的拍摄方法。 拉镜头的表现作用： 1、由某一主体拉开到整个环境空间表现主体与环境的关系。 2、拉出意外人物，让画面不断的进入新的造型元素。 3、用于蒙太奇段落的结尾画面，造成一种段落结束感，这种结束感往往有孤独、惆怅、苦闷等较强的抒发色彩。 4、拉镜头常常从特写拉到全景，作为下一个场景的开头画面。用于转场，有连贯流畅的效果。6.参考答案:又称叙述性蒙太奇，以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。7.参考答案:C8.参考答案:A9.参考答案:B10.参考答案: （1）根据内容、情节发展的阶段来分段。 （2）根据时间的转换来分段。 （3）根据地点的转移来分段。 （4）根据叙述节奏的需要来分段。11.参考答案:由几个或一系列镜头，按照电影文法、电影思维方式有机地组接起来，构成一定完整意义的电影片段称为蒙太奇句子。12.参考答案:不同的色彩可以构成不同的叙事内涵，不同的导演有着自己的色彩偏好，可以表达作者的主观情绪，渲染气氛，表达不同的文化内涵，奠定影片整体的基调。色彩在很大程度上起象征的作用。13.参考答案: ①蒙太奇是影视艺术反映现实生活的一种独特的思维方式 ②蒙太奇是影视艺术基本的结构手段和表现方式。包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。 ③蒙太奇是影视剪辑的具体技巧和技法。这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解。 ④蒙太奇是整个影视片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称。14.参考答案:经典的好莱坞电影制作，每个镜头内至少有三个光源——主光、补光及逆光，这样的布光系统就是“三点布光”。主光，首先把光源放在被摄主体的前面，与主体形成一定的角度。补光，在主光源造成的阴影一侧位置布置补光，部分地清除主光投射下的阴影。逆光，把光源放在被摄主体的后面，使主体看起来轮廓清晰、富有立体感。15.参考答案: （1）不同景别的出现次序：由大到小或者由小到大，景别差异大的镜头之间要有过渡镜头，这样就保证了视觉效果的流畅自然。 （2）一般情况下，画面要紧缩些为好。 拍摄中应少用远景、全景，多用中景、近景和特写。16.参考答案:摄影机拍摄影像的时候录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再现影像内容所发出声音的能力，能增强影片的真实感。所以纪实风格的影片多采用此方法。17.参考答案: （1）按照时间的先后顺序，来构置和组织蒙太奇段落； （2）按照因果关系来组织和安排蒙太奇段落； （3）打破时间和因果关系的结构方式。 （4）不但打破时间和因果关系，并且挑战观众的认识和理解能力，随意拼接和组合蒙太奇段落。18.参考答案:所谓蒙太奇思维，就是影视艺术家为塑造屏幕形象而运用的一种形象思维方式。是编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不断并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象。19.参考答案:分镜头是指将文字稿本上写出的画面意义，分解成若干个镜头以用来拍摄。常常用分镜头办法来变换地点、时间、人物位置、动作角度、直到每个细节。20.参考答案:把尺数极短的镜头作闪现式的分切组合。它将特写或各种景别非常灵活的加以运用，使画面与画面间产生强烈的冲击、震撼，从而形成激烈的、动态的节奏，给观众一种几乎是毫无喘息的、紧张的感觉。21.参考答案:辅助光主要用来减轻或消除主光形成的投影，提高阴影部分的亮度，以能展示阴影部分的细节和层次，同时降低光亮部分与阴暗部分的反差。22.参考答案:指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。按表现方式不同，电影中的人声主要分成对话、独白和旁白三部分。23.参考答案:“蒙太奇”是电影构成形式和构成方法的总称，是电影艺术的重要表现手段。它是法语montage的音译，原本是建筑学上的术语，意思是构成、安装、装配，引申在电影方面，就是剪辑和组合，即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音(包括对白、音乐、音响)组成影片的方法与技巧。24.参考答案: （一）、音乐可以表达用语言和行动都无法表达的情感，创造出令人心动的情绪氛围。（举例说明之：如伯格曼在《犹在镜中》里只用了一首古典乐曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩。再如美国影片《爱情的故事》《魂断蓝桥》中国影片《城南旧事》中人物的感情与命运都与特定的音乐联系在一起，音乐都起到了表达情感、烘托情绪的功能。） （二）、音乐可以表现民族特征与地方特色。从音乐中人们可以大体了解到故事发生的地域。一个民族的特征，精神特点、习俗、命运、气质，都可以在音乐中鲜明地表现出来。不同阶层，宗教也都有各自的特色。（举例说明之：如《城南旧事》中有《骊歌》作为音乐主题，深深地烙印上了那个特定时代的印记，歌声本身就可以将人带入那个年代的特定情境之中。） （三）、音乐可以表达时代感。每个时代都具有自己独特的乐曲的音调、曲式、演唱方式以及流行的乐器都有所不同。（如澳大利亚影片《钢琴课》中的音乐运用） （四）、音乐也可以直接参与剧情的推动。（如《莫扎克》这部既通俗又具有严肃主题的传记片中，莫扎特的音乐不仅起到衬托作用，而且始终推动着情节的发展，成为电影叙事的重要组成部分。） （五）、音乐对于奠定整部影片的主题基调和影像风格，也能起到至关重要的作用。（举例说明之：《我的兄弟姐妹》中开篇出现的煽情感人的主题音乐，就鲜明地交待了全片怀旧、温情的感情基调。） （六）、声音在电影中也可用于制造紧张气氛，预示将要发生的事情。（举例说明之：例如恐怖片和惊悚片中音乐的使用。《我知道你去年夏天做了什么》） （七）、音乐可以表现作品的主题和作者的思想感情。（举例说明之：《2001：漫游太空》开头连续运用两个施特劳斯的作品表现人类几十万年的文明进货史。《发条橙》中库布里克运用音乐作为一种保持距离的手段。） （八）、音乐还有声画组接的作用。用一段音乐将几个不同的镜头连接起来，形成一种整体感。（举例说明之：如《砂器》中用音乐把主人公不同的闪回画面用音乐连接成一个具有丰富视听信息的艺术整体。）25.参考答案:C卷II参考答案一.参考题库1.参考答案:B2.参考答案:D3.参考答案:A4.参考答案:镜头组接的外部形式，即一个段落或一部影视片的起、承、转、合，称为蒙太奇结构。5.参考答案:是指从影视作品中的人物或动物的视点出发来叙述的镜头。6.参考答案: （1）变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、不更换镜头的情况下可能获得多种景别的电视画面，为摄像师带来极大的便捷。 （2）在使用变焦镜头进行拍摄的过程中，可以通过连续变换焦距使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形成平稳的变焦距推拉效果。 （3）机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运动镜头，使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅甚至可以产生离奇的视觉效果。 （4）利用变动焦距还可以改变光环的效果。7.参考答案:C8.参考答案:D9.参考答案:将一个完整运动过程中的几个主要片断组接在一起的叙述方式。强调突出关键性内容，尽量省略那些不必要的过程。10.参考答案:是影视艺术中以“画外音”形式出现的剧中人物的内心自白。内心独白是人物内心思想、情感的一种表现形式，它所要传达的不是外部世界所看得见和听得见的东西，而是人物对外部世界的一种心理体验。11.参考答案: 声音的出现对非连贯性剪辑的影响是显而易见的。主要体现在下面几个方面： 1、声音加强了画面的现实感。无声的画面无论如何重现现实，看上去总有一种非现实的意味，而一旦画面配上了声音，在现实感上，几乎就是无所缺憾了。但充满现实感的画面和画面组合显然并不适合非连贯剪辑的尝试，非连贯性剪辑不是创造一个现实的幻境，而是致力于对这个幻境的打破，而画面一旦加之以声音，观众就会倾向于关注它的现实意义而不是象征意义，象征意义的被忽略，非连贯剪辑特别是理性蒙太奇主张的镜头与镜头之间的冲突就变得很难实现。 2、声音加强了画面之间的连贯性。在多重声音相互交织的有声片中，常见的形式是一个画面伴随多重声音，一种声音持续多个画面。这给画面带去的必然结果就是画面与画面的联系紧密了，连贯性加强了，当一种或者几种声音在前一个画面出现，切到下一个画面它们依然在持续时，观众易于认为这些画面属于一个整体而会倾向于把它们放在同一个时空去解释。因此声音的运用加强了画面之间的连贯性而减弱了它们的冲突性。 3、剧情声钉死了画面的时间和空间。声音加强了画面之间的连贯性，事实上这种连贯性的增强不仅仅是观众心理上的，也是在画面选择上的。声音中的剧情声钉死了画面的时间和空间，声音是连续的，因此伴有剧情声的画面必然是处在连续时间和同一空间中的，在这样的段落中，非连贯性剪辑是不可能的。 综上所述，声音特别是剧情声的出现大大降低了非连贯性剪辑的可能性和创造性，当运用非连贯性剪辑时，剧情声往往是要被回避的，而连贯的剧情声也会反过来削弱画面之间非连贯的意味。12.参考答案:对人工搭建的布景按照自然光线的效果进行布光，这时所用的光称为布景光。13.参考答案: 轮廓光是使被摄对象的边缘产生明亮的光线，勾划出被摄对象外沿的轮廓线条，突出被摄主体，使画面增强纵深感和立体感。14.参考答案: （1）激发观众的想象力，含蓄表达情绪和思想； （2）拓展画面空间，丰富信息量； （3）增强屏幕空间真实感、立体感； （4）增强叙事的戏剧性、趣味性。15.参考答案:D16.参考答案:景深又称景深范围，是指处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。17.参考答案: （1）焦距长短不同，视场角大小、景物范围、景物大小不同。 焦距越长，视场角越小，可摄取的景物范围越窄、画面中的景物尺寸越大； 焦距越短，视场角越大，摄取的景物范围大，画面中景物尺寸越小。 （2）焦距长短不同，产生的透视效果也不同。 1）长焦镜头可以减弱空间感，可以把距离很远的景物处理成近景的镜头。表现为： ①能放大远处景物的尺度。 ②能压缩纵深感知。 ③物体的运动看起来比真实的慢。 2）广角镜头可以强化空间感。表现为： ①前景物大，背景物小。 ②夸张纵深效果，使空间距离显得大于实际距离。 ③扭曲变形，用于表现主观的、戏剧化的影像风格。 ④强化了物体运动，使人感到物体的运动快于实际速度。 3）标准镜头的画面效果，包括视场角大小、透视关系等接近于人眼的正常感受，所获得的影像与原来的客观物像有逼真的还原效果。 焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。18.参考答案:在实际拍摄时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统一，为保持被摄主体位置关系及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这种镜头调度的方法叫轴线规则。19.参考答案: 运动镜头拍摄时分成三个阶段，即起幅、运动和落幅。 （1）起幅是指运动镜头开始的画面。落幅是指运动镜头终结的画面。 起幅和落幅是固定镜头，因而要求画面构图要严谨、规范、完整。起幅不能猛推，落幅不能急停。 （2）起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点，一般有表演的场面应使观众能看清戏剧动作，无表演的场面应使观众能看清景色。一般不宜少于3s。镜头由固定拍摄转为运动拍摄时要力求自然流畅。 （3）镜头落幅前也要求有一段长度合适的固定拍摄镜头，让观众看清即将落幅镜头的画面内场景所处的地理位置、面貌特征和主体状态。镜头由运动状态进入固定拍摄状态时也要求自然流畅，尤其重要的是准确地停稳画面。当画面停稳之后要有适当的长度使表演告一段落。 （4）运动过程中，应当让主体形象始终保待在画面的景深范围之内，并在画面构图的突出位置。运动速度要均匀，推进的速度要与电视作品的内在节奏相符合。20.参考答案:A21.参考答案:镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头;另一层是指作为硬件方面的镜头。22.参考答案: 调度方法常用的有：纵深场面调度，重复性场面调度，对比性场面调度，象征性场面调度等等。 （1）纵深场面调度：纵深场面调度就是利用人或物做前景，后景人物在纵深处由后面走向前面，即由全景走向近景，或者由前景走向纵深，扩大环境，变为全景。纵深场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别，这种方法也被称为“镜头内部蒙太奇”。纵深场面调度经常用在长镜头中。 （2）重复性场面调度：一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用。可以给观众造成情绪的冲击力量，还能使之由情向理的方向转化，使观众进入思考，获得新的认识价值。 （3）对比性场面调度：把相同或相反的事物加以比较或衬托，使对比的双方互相辉映，相得益彰，能够更生动，更鲜明地显示出各自的性格和特点。 （4）象征性场面调度：导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义，把深层次的思想隐藏在浮露的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力的场面调度方法。23.参考答案:C24.参考答案:长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。25.参考答案: 节奏可以分为内部的和外部的。 内部节奏指故事情节本身的节奏，是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内在情绪起伏所产生的节奏。 外部节奏就是蒙太奇节奏，是指根据影片内容和表现人物情绪情感的需要，把分散拍摄的若干不同景别、不同角度和不同长度的镜头，按一定的次序组接起来，形成一定的节奏。即镜头的外部组接所形成的节奏。卷III参考答案一.参考题库1.参考答案: ①正面拍摄角度； ②侧面拍摄角度； ③背面拍摄角度； ④平视的拍摄角度； ⑤仰视的拍摄角度； ⑥俯视的拍摄角度。 作用：①最基本的作用是叙事； ②特定的拍摄角度，用以抒发某种感情，表达特定的视角与内涵； ③有着自己风格的导演，往往倾向于选择某一类型的角度，所以不同的角度可以表达不同的叙事态度和背后深刻的文化内涵。2.参考答案:A3.参考答案:A4.参考答案: 摄像机的机位在轴线的一侧可以选择三个顶端，这三个顶端如果用线条连接起来，便构成了一个相互关联的三角形的机位布局。这便是镜头调度的三角形原理。又称为三角形布局。 依据三角形布局，镜头的调度主要体现在9种不同的基本镜头形式之中。9种镜头形式分别代表了9种不同的基本含义： ①1号镜头：1号机位通常称为主机位，1号机位的这个镜头也就被称为主镜头。从镜头形式方面看，它是全景系列镜头。从叙事功能看，它是关系镜头，是背景镜头、整体镜头。从性质分析，它是定位镜头，确定了人物在空间的位置，确定人物之间的关系以及人物与空间的关系。 ②2号、3号镜头：它们与1号镜头属于平行镜头。1号镜头是双人全景镜头，那么2号或3号镜头则是单人分切的镜头。在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。与1号镜头相比，仅仅景深、景别发生了变化。 ③4号、5号镜头：从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头；以中近景系列镜头为主。在镜头的形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵动、活泼。因为机位与轴线存在小于90°角的活动幅度，所以镜头中的影像具有参差感。而且，人物交流的视线彼此对应。4号和5号镜头承担着具体刻画人物或事件关系、动作、细节、特征、过程等任务，因此，它们是动作镜头的重要构成部分。 ④6、7号镜头：从镜头的性质来看，“内反拍”镜头。与4、5号镜头性质相似，同样以中景、近景、特写镜头为主体，同样是动作镜头的重要构成内容；呈现为单人镜头，人物视线一概向外。因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部表情是表现的重点，镜头内容富有戏剧性。 ⑤8、9号镜头：属于骑轴镜头。人物居中，视线直接与观众接触交流。直接暴露人物内心世界。5.参考答案:B6.参考答案:轴线是拍摄中依据被表现人物的视线方向、运动对象运动方向和人物之间的交流而假想的一条虚拟的线，可以简单理解成被摄主体之间的连线。7.参考答案:指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明。8.参考答案:在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近、或远的动态感。9.参考答案:后退式蒙太奇句子是指由近视距景别向远视距景别(大景别)发展的一组镜头，即镜头由特写一近景一中景一全景变化。10.参考答案:当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距。11.参考答案:所谓蒙太奇语言，就是电影的语言或电影导演的语言，即是由若干镜头经过组接，通顺流畅地说明一件事或一个主题。蒙太奇语言作为影视语言的一个重要的组成部分，主要体现在镜头与镜头的关系建立上。12.参考答案:即沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。13.参考答案:C14.参考答案:B15.参考答案:B16.参考答案: （1）主题象征：在影片中强调和强化色彩，使色彩成为效果突出的表意符号，构成对人物或主题的深化。 （2）对比象征：在影片中运用色彩（或色调）的对比关系，来达到叙事上的象征。 （3）情绪象征：以色彩来突出渲染某种情绪，表达不同的主题、立意。 （4）反复象征：以某一种突出的色彩的反复使用，达到形成某种意念或与叙事结合表现影片意蕴。17.参考答案:当一组镜头的视距是由远到近，景别由大到小(即远景—全景—中景一近景—特写的过渡，则称为前进式蒙太奇句子。18.参考答案: （电影时空结构大体分为三大类：线性时间结构、时间关系淡化、时空交错结构） （一）、线性时间结构：线性时间结构或可称为“大情节电影”，即电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的时间中不省略地运行，并终结于某个晚些的时刻。这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。具有人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素，在开端、发展、高潮的几大叙事段落，在电影结束前故事有明确的结局。主流商业电影多采用线性时间结构来完成故事。 （举例说明之：例如《天下无贼》、《疯狂的石头》、《变形金刚》都是典型的线性时间结构的电影。） （二）、时间关系淡化：区别于中心线索叙事的电影，不以因果关系为动力和表现内容，而是以场景情境的魅力为主表现的影片。非常像散文或诗的结构，时间感不明显。 （举例说明之：例如侯孝贤的电影很多采用这种结