2024年高等教育文学类自考-00567马列文论选读笔试历年真题荟萃含答案

2024年高等教育文学类自考-00567马列文论选读笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）答案解析附后卷I一.参考题库(共25题)1.（）、（）是经典作家通常的风格。2.希腊神话3.恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中谈到工人阶级“也应当在现实主义领域内占有自己的地位”的意思是，在现实主义艺术中，必须（）。A、塑出工人阶级的典型形象B、描写工人阶级对旧制度的反叛C、以工人的斗争生活为主，并写出斗争的必然胜利D、描写工人斗争，揭示资产阶级必然灭亡4.说托尔斯泰是俄国革命的镜子，是机械的直观的反映论。5.原文理解段落填空： “（）。动物和它的生命活动是直接同一的。动物不把自己同自己的生命活动区别开来。它就是这种生命活动。（）。他的生命活动是有意识的。这不是人与之直接融为一体的那种规定性。有意识的生命活动把人同动物的生命活动直接区别开来。正是由于这一点，人才是类存在物。”《1844年经济学哲学手稿》6.联系当下审美文化现象，论述马尔库塞的文艺理论思想。7.马克思主义美学在美学史上第一次提出美是最基本的实践活动即（）。8.马克思说：“在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的”，比如（）。A、音乐B、舞蹈C、史诗D、戏剧E、神话9.列宁认为，托尔斯泰在自己的天才艺术作品和学说里非常突出地反映出来的时代是（）。A、从1861年到1917年十月革命以前B、从1861年到1905年革命以前C、从十九世纪初到1861年改革D、从1861年到1917年二月革命以前10.弗洛伊德提出的三种原则——本我（libido快乐原则）、（）、超我（superego道德原则）11.结合所学知识，联系具体文本，简述“自然的人化”。12.悲剧13.五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物14.马克思和恩格斯都批评“席勒式，这表明了他们对席勒及其创作（）A、基本上是批判的B、不赞同他的作品的强烈的倾向性C、不赞同他部分作品的一种观念化倾向D、不赞同倾向被特别指点出来E、不赞同他把人物变成时代精神的传声筒15.如何理解恩格斯的真实地再现典型环境中的典型人物？16.中国实践美学诞生的标志是：1956年（）的《论美感、美和艺术——兼论朱光潜唯心主义美学思想》问世。17.如何理解“作者的见解越隐蔽，对作品艺术来说就越好”。18.晕（光韵）19.列宁认为，托尔斯泰主义的历史终点是（）。A、1905年B、1861年C、1917年十月革命D、1917年的二月革命20.追求文学语言的（）与（），并按照这一标准对许多作家作品进行评价，反对“人物都讲同样的话”是经典作家文艺批评的一个重要方面。21.马克思主义经典作家对文学语言的要求有哪些？他们为什么以语言的音乐性作为判断文学作品成败的一个重要标准？22.莎士比亚化23.结合现实作品，马克思和恩格斯对现实主义文学有哪些论述？24.列宁指出，谁拥护“民族文化”的口号，谁就是（）。A、有觉悟的工人B、民族主义的市侩C、马克思主义者D、民主主义者25.马克思明确提出人的头脑掌握世界的方式有：（）A、理论的B、艺术的C、宗教的D、实践精神的E、抽象的卷II一.参考题库(共25题)1.结合马恩对济金根的评论，对比谈席勒式和莎士比亚化的区别。2.恩格斯说“作者过分欣赏自己的主人公，那总是不好的”，意思是说作家（）。A、对人物的命运不应过分关心B、在传达感情时，应尊重人物的个性C、只能通过人物之口来传达感情D、只能通过情节来传达议论3.片断理解：“我决不是责备您没有写出一部直截了当的社会主义的小说，一部像我们德国人所说的‘倾向性小说’，来鼓吹作者的社会观点和政治观点。我决不是这个意思。作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好。我所指的现实主义甚至可以不顾作者的见解而表露出来。”《致玛·哈克奈斯》4.路标派5.“列甫·托尔斯泰是俄国革命的镜子”6.历史观点7.马克思的《手稿》对我们理解文艺创作和文艺欣赏中主客观关系有何启示？8.只有真实地再现了典型环境中典型人物，才能算是现实主义。9.恩格斯强调经济是归根结底对文艺等意识形式起作用的因素，这就明确揭示了经济列于文艺是（）A、直接决定的因素B、最后决定的因素C、唯一决定的因素D、通过政治等起作用E、并非唯一决定因素10.后现代主义11.片断理解：“屠夫批判地变成了狗。”《神圣家族》12.“两种生产的不平衡关系”说明文艺和经济之间并没有必然联系。（物质生产和艺术生产的不平衡）13.法兰克福学派14.哈贝马斯的批判美学的出发点是其“（）”。15.“五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物"的含义是（）A、人的五官感觉与遗传无关B、人的五官感觉全部是在社会历史中锻炼形成的C、是从历史的角度来理解五官感觉中的社会内容D、人的精神感觉不同于动物感觉的根本原因16.批判的变态17.片断理解：“一个种的全部特性、种的类特性就在于生命活动的性质，而人的类特性恰恰就是自由的自觉的活动。生活本身却仅仅成为生活的手段。”《1844年经济学哲学手稿》18.“劳动创造了美”，并不是等于“美从劳动中产生”。19.结合所学知识，联系具体文本，简述影响文学发展的上层建筑诸因素的具体制约关系。20.“真正的社会主义”的代表人物有两个：在创作方面是卡尔•倍克，在批评方面是（）。21.联系具体实际，论述毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的理论意义。22.马克思、恩格斯和拉萨尔在济金根悲剧问题上的分歧主要反映在（）。A、题材选择B、认识路线C、历史观D、对贵族的态度E、对农民的态度23.人能“在他所创造的世界中直观自身"，就是说人能（）A、在人化的自然中看到人的本质B、在自己的物质产品中看到自己的力量C、在自己的歌声中听到自己的心声D、面对大海而使自己胸襟开阔E、从山花野草感受到人的生命活力24.文学消费25.列宁指出，俄国人民应该（）。A、向托尔斯泰学习如何求得美好的生活B、向无产阶级学习如何求得美好生活C、既向托尔斯泰，也向无产阶级学习如何求得美好生活D、只能向托尔斯泰学习如何求得美好生活卷III一.参考题库(共25题)1.在《评普鲁士最近的书报检查令》中，马克思是如何宣传文学风格的？2.结合所学知识，联系具体文本，简述文学创作客体的特殊性。3.马克思说“人化的自然界”产生出（）A、自然界的本质B、五官感觉C、精神感觉D、感觉的人性E、实践感觉4.马克思说“贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特性”，意思是（）。A、美感就是人的实际需要的感觉B、美感不同于人的实际需要的感觉C、有商业价值的东西不能引起人的美感D、商人在任何时候不可能产生美感5.根据恩格斯《致瓦·博尔吉乌斯》等著作的论述，艺术等上层建筑对经济基础的反作用的具体情况有（）A、促进经济的发展B、阻碍经济的发展C、脱离经济基础的制约D、上层建筑决定经济基础E、促使经济沿着另一方向6.文艺的特殊性质从马克思的（）中表现出来。7.邓小平对毛泽东的文艺思想（）。A、总体上否定B、主要是否定C、完全坚持和继承D、既继承和发展了毛泽东文艺思想的科学部分，同时又有修正和突破8.如何理解马克思主义文艺学的批判精神？9.爱莎是（）的小说《旧人与新人》中的女主人公。这位作家的国籍是奥地利。10.“艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讲座去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不是采取简单的方法去解决”，这句话的意思是（）。A、解决艺术和科学领域的是非问题必须遵循其自身规律B、党和政府无须介入艺术和科学领域是非问题C、任何批评都不利于解决艺术和科学领域的是非问题D、艺术和科学领域的是非问题只是艺术界科学界的事情11.列宁论述了托尔斯泰遗产的具体意义是什么？12.恩格斯在《致保尔•恩斯特》一信中，将德国的小资产阶级与（）进行了比较，同时也批判了奥地利资产阶级政论家（）对马克思主义的歪曲。13.艺术生产具有（）生产力，又具有（）生产力，是这两种生产力综合作用的结果。14.毛泽东关于文艺的工农兵方向的论断提出于（）。A、在延安文艺座谈会上的讲话》B、新民主主义》C、于正确处理盾问题》D、同音乐工作者的谈话》15.根据马克思在《政治经济学批判序言》中的思想，对于变革时期的文艺等意识形式，解释的依据应当是物质生活的（）。A、水平B、矛盾C、进程D、需要16.文艺只需要“雪中送炭”，不需要“锦上添花”。17.格式塔心理学的代表人物是：（）。18.恩格斯怎样论述文学的倾向性真实性？19.在马克思主义美学之前，探索美的本质的途径和观点有（）。A、纯粹从事物直观属性本身去进行考察B、仅仅从人的主观意识去进行考察C、从物质实践的角度去进行考察D、把美的根源看作客观精神E、劳动创造了美20.列宁说“国际文化不是”（）。A、非阶级B、非民族C、超阶级D、超种族21.恩格斯认为，挪威的中小资产阶级之所以能够创造出文学繁荣，是因为他们（）。A、还有自己的性格B、具有首创和独立的精神C、比起俄国小市民来是“真正的人”D、是自由农民之子E、是正常的历史发展的产物22.“两种民族文化”理论的提出者是（）。A、恩格斯B、列宁C、毛泽东D、马克思23.从思维层面看，艺术精神的掌握世界有哪些特征？24.生命美学的代表人物是：（）。25.以文学发展史为例，说明物质生产与艺术生产发展不平衡的观点？（建安时代：出现三曹十子，元代出现杂剧高峰）卷I参考答案一.参考题库1.参考答案:文笔流畅；富有表现力2.参考答案:反映古代希腊人对世界起源、自然现象与社会现象和原始观念的传说故事。它大约流传于公元九世纪之前，包括神和英雄的故事。它是借助想象力把自然拟人化的产物，它艺术地概括了人们对自然和社会的初步认识，以及人们对于战胜自然和征服自然的追求。希腊神话是希腊艺术的土壤，它是欧洲文化的源头。3.参考答案:A4.参考答案:错误5.参考答案:一个种的全部特性、种的类特性就在于生命活动的性质，而人的类特性恰恰就是自由的自觉的活动。生活本身却仅仅成为生活的手段；人则使自己的生命活动本身变成自己的意志和意识的对象6.参考答案: 从其社会批判理论的思想基础出发，马尔库塞美学和文艺理论思考的一个基本原则是，艺术和审美活动为人们提供了一个和既存现实完全不同的世界，从而使人们摆脱了既存现实，获得解放。换言之，人的解放的根本标志和现实途径，就是以艺术—文化为手段的心理—本能压抑的消除。 他的文艺理论思想主要内涵是： （1）艺术的异在性和否定性。他认为特性表现这两个方面： 一是艺术创造的世界是现实世界中根本不存在的或尚未存在的，它是人们的理想和愿望，这是一个不受压抑的现实原则所规范和约束的自由的世界。 二是艺术世界是与现实世界根本对立的，是对现实世界的否定。艺术对于现实的否定性，不在于它直接高呼否定的口号，说革命性的语言，而是借助于艺术的审美形式。 （2）艺术具有间接的政治和革命的功能。 由对艺术和审美的否定性出发，马尔库塞充分张扬了艺术和审美的政治和革命的功能。 一是通过美学形式而具有升华的功能。现实世界造成了人性的压抑和扭曲，艺术由于超越了直接现实而展现了一个非压抑性的条件，从而使人的本能如狭隘的性欲得以升华为广泛的爱欲，艺术的革命功能就体现在这种升华之中。 二是艺术和审美具有心灵解放的功能。马尔库塞认为，想象和幻想正是艺术和审美的特有领域，通过想象和幻想，艺术对于现行的理性原则提出挑战，是对现实原则的彻底否定，从而艺术使自己具有革命的功能。 三是艺术和审美具有造就“新感性”、创造新主体的政治功能。马尔库塞的“新感性”，就是能超越压抑性的现实原则，以感性为中心的感性和理性的和谐，而要建立“新感性”，必须建立新的社会主体，而新的社会主体的建立，必须最好的途径就是进行艺术和审美的活动。7.参考答案:劳动的产物8.参考答案:C,E9.参考答案:B10.参考答案:自我（ego现实原则）11.参考答案:马克思在《1844年经济学—哲学手稿》中多次提及“人化的自然界”和“自然的人化”。一般地说，这两个概念是一致的，都表明这样一个事实，即人的本质力量对象化产生的双重结果：一方面，自然界在人的实践活动之中，逐渐地打上人的烙印，成为人的一部分，自然界属于人的实践改造的对象，并且体现了人的精神意志；另一方面，人在改造自然界的过程中，也改造了自己，发展了自己的肉体和精神。在自然的人化过程中，出现了审美意识和美的创造。12.参考答案: 亚里士多德在《诗学》中认为，悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。引起怜悯和恐惧的的情绪并且使这种情绪得以净化。恩格斯认为，悲剧的本质是“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实行之间的悲剧性冲突。鲁迅认为悲剧就是“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。13.参考答案:《手稿》中提出的，概括地表达了人类的感觉包括审美感觉是在人类社会实践中逐步形成的思想。14.参考答案:C,D,E15.参考答案:典型环境是指充分体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实总形式的大环境；又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。它以独特的面貌呈现于作品之中，具有不可重复性；同时又与整个社会生活、时代氛围紧密相联，从纵的（时空变化）和横的（特定阶段的社会关系）两个方面反映出时代、民族和阶级的特点与风貌。一方面典型性格是在典型环境中生成的。典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还制约着人物性格的发展变化。另一方面，典型人物在环境面前并不是完全消极被动的，而是在一定条件下可以对环境发生反作用的。马克思要求作品要表现人对环境的能动作用，正确表现工人阶级对压迫他们的环境的反抗。马克思、恩格斯都认为“环境是根本的社会关系，人在创造环境，环境也在创造人”。典型环境和典型人物自身存在天然联系，典型人物塑造的成功，必然反应出人物所处的典型环境，同样，典型环境是典型人物映照的结果。把典型人物和典型环境割裂开来的看法是错误的，把两者简单的生硬契合的做法也同样违背现实主义创作原则的。16.参考答案:李泽厚17.参考答案: “作者的见解越隐蔽，对作品艺术来说就越好”，这句话是说即便是积极的倾向也不应以发表议论的方式表现出来，而应在艺术形象中自然地流露出来。 文艺史主客化合的关系，或隐或显表现文艺家对对象的感情与态度。而所谓文艺的倾向性，指的是艺术家的阶级立场、道德意识、爱憎情感、理想追求等在作品中的体现。恩格斯并不一概反对具有强烈倾向的文艺作品，但是也不赞成把强烈倾向作为衡量文艺作品优劣的普遍标准。恩格斯说，“我绝不反对倾向诗本身”。“绝不反对倾向诗本身”，这倾向性具有历史的合理性、进步的、积极的，在艺术上是卓越的，这些倾向没有用政治的词语来弥补创作的不足。同时，恩格斯不反对作家对倾向性的表现。但是这种对倾向性的表现应寓于艺术形象的描绘之中，脱离艺术形象进行抽象的说教，会损害作品。恩格斯认为，在当前条件下，一部作品只有真实地描写出资产阶级和无产阶级之间的现实关系，本身就具备了社会主义的倾向，而无需作者公开表明自己的立场。他的倾向性没有通过现实化的语言流露出来，而是通过对现实的真实描写和形象刻画自然表现出来，将倾向性寓于现实性中，主张作家让事实说话，让艺术形象去说话。18.参考答案:法兰克福学派代表人物本雅明在其著作《机械复制时代的艺术作品》中提出的概念，指的是在一定距离之外但感觉上如此贴近之物的独一无二的显现，它是传统艺术的灵魂。（本雅明认为复制技术用众多的摹本代替了独一无二的“本真”，艺术品的光晕凋谢和消失了，对此他颇为感伤。）19.参考答案:A20.参考答案:独创性；个性化21.参考答案: 在经典作家那里，艺术的作用与价值问题，是探讨文艺在社会结构中的位置以及与社会生活的关系问题的一个不可或缺的延伸。意识的能动性的最重要方面就表现在文学艺术的社会作用与价值上。 （1）艺术具有促成社会变革的力量。 优秀的文学艺术作品，显然体现着一种关于社会或人的美好的理想的现实性趋向，它必然会通过对人的启蒙、鼓舞与激发而变成一种创造客观世界的物质力量。文学艺术作品影响一代人并进而影响一个时代和社会的例子不胜枚举。如斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》，在那个时代就是一本畅销书，它促成了一场反对奴隶制的革命，这场革命又引发了美国的内战。也可举别的例子。文学艺术作品之所以有力量是由于它具有预言性、预先创造性，而这种预言性质或者说预先创造性的性质比较集中的体现在文学艺术的倾向性上。 （2）具有强烈的精神感染力。 文学艺术的审美价值对人的效果就是艺术感染力，这种感染力就是马克思所说的能给人的“强烈的感动”， 而这正是文学艺术的审美价值和审美性之所在。22.参考答案: “莎士比亚化”是马克思在1859年4月19日在《致斐·拉萨尔》的信中提出的。具体的内涵包括： 1、艺术必须具有审美属性，文学必须是美的文学。 2、文学艺术作为一种社会意识形态，必须表达“意识到的历史内容”。23.参考答案: 在《致敏·考茨基》和《致玛·哈克奈斯》两封信中，恩格斯在新的历史条件下重申并发展了现实主义的文学原则，论述了现实主义的历史使命和能动性，并且批评了种种反现实主义的文学倾向。 关于人物性格典型和“充分的现实主义"的观点，主要是： 其一，典型人物应当是具有鲜明的个性，具有多种性格特征的“一定的单个人"，是一个“这个"。这就要求，现实主义作家在写入的时候，一定要写出他们的鲜明的个性，不能千人一面，千口一腔。《智取威虎山》中的英雄人物杨子荣、少剑波、孙达得的个性各不相同，反面人物座山雕、八大金刚、小炉匠的个性也各不相同，不管是正面人物、反面人物或正反面人物之间也都不雷同。 其二，典型人物应当与典型环境相统一，以达到反映时代本质的高度。24.参考答案:B25.参考答案:A,B,C,D卷II参考答案一.参考题库1.参考答案: 一、席勒式，指席勒创造中部分存在的从观念出发的概念化、抽象化倾向。它针对的是席勒部分创作中从主观自我观念和理想出发，以主观的热情代替对客观现实的情形观察，以抽象概念的演绎代替对实际生活的真实描写。而莎士比亚化，是继承和借鉴莎士比亚的现实主义创作原则和方法，这是对现实主义创作方法形象的表述，指从现实生活出发，通过生动丰富的情节，去塑造性格鲜明的典型人物，深刻的反映出时代的风貌。马恩在他们给拉萨尔的信中都提到了这两个概念，马克思说，“这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒。”恩格斯也说：“我认为您原可以毫无害处的稍微多注意莎士比亚在戏剧发展史上的意义”“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚”。 二、两者包含的内涵是截然不同的，主要表现在以下几个方面： 1.出发点问题。 席勒式创作的出发点是观念，而不是现实。拉萨尔认为，革命者在进行革命时，革命的目的跟狡诈的方法常常发生冲突，因此才导致革命的覆灭。他写《济金根》，正是为了把这种认识化为形象，因此剧中的济金根与历史上的济金根是否符合，他是毫不在意的。拉萨尔在创作中，不是从16世纪德国社会的实际情况出发，揭示这个时期的历史真实，而是从所谓“普遍精神”和“悲剧观念”出发，任意裁剪和捏弄历史事件和历史人物。这种观点犯了恩格斯所说的“为了观念的东西而忘掉现实的东西”的错误。 莎士比亚化要求严格的从客观的现实生活出发，严格的按照现实的本来面貌再现现实。莎士比亚的戏剧就是现实生活本身那样丰富多彩，大部分都忠实的再现了十六七世纪英国的现实生活。它并不乏理想和激情，但这种理想和激情都是当时现实生活中固有的，并不是莎士比亚强加进去的。在恩格斯看来，学习莎士比亚的创作经验就是在创作中坚持现实主义。 2.人物的形象塑造问题。 席勒式的创作往往把作品中的个人变成“时代精神的单纯的传声筒。”与第一点密切相关，作品中的人物不是从现实中选取的活生生的有血有肉的人物，而是作者任意揉捏出来的“时代精神的传声筒”。在《济金根》中，拉萨尔把济金根和胡登塑造为时代精神的化身，任意把其理想化，而忽视了他们代表垂死阶级的一面，歪曲了其阶级本质。马克思就批评道，“你的最大缺点就是席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒。” 莎士比亚化要求文艺创作广泛而深刻的描写社会生活，正确处理人物和环境的关系，通过对特定环境中的现实人物的真实描写，揭示现实生活的某些本质方面。马恩建议拉萨尔应在剧本中介绍当时五光十色的平民社会，为贵族运动提供“十分宝贵的背景”，以便显出运动的“本来面目”。“福斯泰夫式的背景”正是马恩所指的典型环境。 3.艺术表现问题。 席勒式创作忽视艺术思维的情感性、形象性的特点，离开剧情的发展，热衷于滔滔不绝的说教和连篇累牍的议论。这样，势必味同嚼蜡，令人厌倦，失去艺术的感染力。《济金根》中的人物思想多半是通过论证性的辩论表现出来的，根本不必要。 马克思、恩格斯提出的“莎士比亚化”，内容是十分丰富的，包括情节的生动性、丰富性，人物塑造的个性化以及语言的明快、朴实、生动、富有生活气息等等。 三、总之，拉萨尔创作中的“席勒式”倾向，是一种颠倒了主观和客观、理想和现实的正确关系的主观唯心主义创作倾向，是一种违背艺术规律的创作倾向。而“莎士比亚化”，实际上就是现实主义的基本特征和其创作规律的形象化表述。提出要莎士比亚化，不要席勒式，是马恩现实主义理论的重要内容，既是为了排除德国文学运动中的不良倾向，也是为了把主观唯心主义和现实主义两种倾向加以对照，用形象生动的语言解释现实主义创作的规律。2.参考答案:B3.参考答案: （1）“倾向性小说”是指忽视艺术形象的塑造，忽视对现实关系做真实描写，单纯的通过作者或小说中人物的嘴宣传某种抽象的社会政治观点的小说。这是一种主观唯心主义的创作倾向。“现实主义”是马恩所提倡的文学创作原则与方法，而“作者的见解”是指作家的社会政治见解。 （2）这段话是恩格斯针对当时流行的当时流行的、公开鼓吹自己的社会观点和政治观点，热衷于以抽象的说教来取代情节和场面的丰富性的“倾向文学”而提出的，表明了恩格斯对现实主义创作原则的重视。每一个作家进入创作时，都有自己关于社会问题和政治问题的既成观念。这些观念会影响作家的创作面貌，并在创作中得到流露，但坚持现实主义的作家有所不同，对他们的创作是具有绝对意义的，不是从传统、习惯、教育而继承下来的理论，而是从实际生活中得来的感受和体验。他们不是用即成的观念去剪裁现实，相反，为了忠于生活，而不惜违背既有观念。当作家按照现实主义，遵循生活的真实创作时，作品传达出来的客观思想有可能超越作家本身的主观思想。例如恩格斯分析巴尔扎克，他在政治上是一个正统派，对落后阶级寄予了全部同情，但在作品中，他遵循现实主义，对共和党人进行了赞赏，写出了贵族的灭亡，从而超越了自己的观念，表现了客观真实。这正是现实主义的伟大胜利。4.参考答案:俄国一批反动的资产阶级立宪民主党分子。他们在1909因为出版反动论文集》路标》而得名。论文集极力攻击唯物主义世界观，妄图恢复宗教的世界观，丰富保护国革命民主主义者的民主传统；反对1905年革命运动，肆意污蔑人民群众的解放斗争；赞扬资产阶级的背判行为，感谢沙皇政府镇压革命。列宁指出：“《路标》反映了现代立宪民主主义的无置疑的本质立宪民主主义就是《路标》党”。5.参考答案:在托尔斯泰八十诞辰的时候，针对当时反动派绕开革命问题歪曲托尔斯泰，以达到其反对革命的企图，列宁从辩证唯物论的反映论和历史唯物论主义的观点出发，指出托尔斯泰的矛盾恰好是农民在那个过渡时代中的矛盾处境的反映，即反映了他们的力量也反映了他们的弱点，而当时的革命正好是农民资产阶级革命，因此，得出了列甫·托尔斯泰是俄国革命镜子的结论。这一结论是决定坚持从俄国革命的性质、革命的动机的观点去分析托尔斯泰的结果，从而科学地揭示了托尔斯泰矛盾的根源和社会作用。为正确评价和对待托尔斯泰的遗产提供了正确的前提。6.参考答案:就是我们通常所说的历史主义观点，也就是要求在文学批评中，把作家作品放在特定的时代和历史条件下进行考察，进行与作品的历史内容相适应的社会的、政治的、哲学的、道德的评价。把作品是否反映了历史的真实，是否具有进步的倾向作为衡量作品价值的尺度和标志。7.参考答案: （1）不论是文艺创作还是文艺欣赏，都要正确处理主客观的关系，否则便不会有真正的创作和欣赏，二者都要求主观方面的思想感情和客观对象的性质和属性相适应、相切合、相和谐。 （2）创作是在反映对象的同时表现自己的本质力量，欣赏是在对象化的作品中“直观自己本身。 （3）如创作中，郑板桥画竹，既表现竹的挺拔同时展示自己的高风亮节，欣赏中也是如此，人的心情心境和物的本性和属性也应当是和谐默契的，如”移情说“强调”把我的情感移注到物里去分享物的生命”，“艺术对人的目的在让他在外界寻回自我“。8.参考答案:错误9.参考答案:B,D,E10.参考答案:后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛，是西方学术界的热点和主流。它是对西方现代社会的批判与反思，也是对西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮，其著名的代表人物有德里达、福柯、詹姆逊、哈贝马斯等。11.参考答案: （1）这里的“屠夫”是指《巴黎的秘密》中的刺客形象。刺客的职业本是屠夫，他的本来的形象是冷酷无情的强悍的自然之子。鲁道夫利用一系列基督教义的道德感化和道德说教，诸如：教他伪善；培养他的忠心；传授他小市民的礼仪和风度；树立他对主子的个人崇拜，等等。这样，鲁道夫就用宗教的道德改造的力量，把这个粗野凶恶的屠夫变成了“有道德的生物”，变成了“一头非比寻常的、有道德的看家狗”。 （2）马恩在《神圣家族》中揭示了产生这种批判的变态的原因。作家受世界观中主观唯心主义创作思想的支配，违背了人物性格的内在逻辑，随意的歪曲和改变对象本身的客观属性，把他笔下的人物当作其政治观点的传声筒，“把现实的人变成了抽象的观点”。因此，刺客由“屠夫”到“狗”的这种批判的变态，是按照批判哲学的观念任意的主观的扭曲的变化，不符合现实生活的逻辑和人物本身的性格特点。12.参考答案:错误13.参考答案: 又称“批判的社会理论”，是“西方马克思主义”思潮中最早出现的流派，也是其中最有影响的一个流派，得名于德国“法兰克福社会研究所”。其主要是从哲学、社会学等多个角度对现代资本主义进行综合研究，开创了一种新型理论，即“社会批判理论”。其主要代表人物：瓦尔特·本雅明、麦克斯·霍克海默、泰奥多尔·阿多尔诺、艾瑞克·弗洛姆、尤根·哈贝马斯等。（写两个代表人物就可以，用以下方式写也对：本雅明、霍克海默、阿多尔诺、弗洛姆、哈贝马斯）14.参考答案:交往行为理论15.参考答案:D16.参考答案:指丧失了现实主义特征的人物形象，也就是从某种抽象的观念出发，对人物形象做脱离实际的理想化或弯曲，失去自己独立个性的人物形象，是本来具有现实主义特征的人物形象的毁灭。17.参考答案: 理解：在《1844年经济学哲学手稿》中，马克思把人看作一种物种。他考察到动物的生命活动和人的生命活动不同，人的生命活动就在于他自由自觉的活动。一个种的全部特性、种的类特性就在于生命活动的性质，而马克思在强调类特性时是把人当作一个类，这种情况下就没有区别社会各阶层的人们，比如资本家和工人、地主和农民的区别。马克思同时还强调，自由和自觉指的是，人能够把自己的生命活动变成自己意识和意志的对象，由于是意识的对象因此人能认识，由于是意志的对象因此人能控制，所以人的生命活动就不同于动物。18.参考答案:正确19.参考答案: 影响文学发展的上层建筑因素包括：政治、道德、哲学，其对文学的影响更为直接，文学发展是在诸多因素的“合力”中进行的。 政治影响： （1）制度、政策对于推动或扼杀文学的巨大作用； （2）特定的政治思想对文学思想的深刻介入； （3）统治者的个人好恶对于文学的有力影响。 道德影响： （1）道德观念是评价文学的基本尺度； （2）道德冲突是文学的魅力之所在； （3）道德评价与历史评价的矛盾。 哲学影响： （1）哲学思潮深刻影响文学面貌； （2）哲学精神影响作家对生活的理解； （3）哲学意识表达是作品获得深刻性的条件之一。20.参考答案:卡尔·格律恩21.参考答案:毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中，以历史唯物主义和辩证唯物主义作为观察研究文艺现象的世界观和方法论，深刻地把握了无产阶级的革命文艺所面临的新的历史任务，鲜明地提出了文艺要为人民大众服务，为工农兵服务的方向，并且以此为出发点，进一步提出了文艺与人民、文艺与生活、文艺与政治、普及与提高、继承和创新、文艺界的统一战线、文艺批评的标准、文艺界的整风工作等一系列问题，并且作出精辟的论述。为我们的革命文艺指明了前进了方向和发展的道路，并为党制定文艺政策提供理论基础。它的基本精神与原则在今天依然具有重要的理论意义和现实意义。22.参考答案:B,C23.参考答案:A,B,C24.参考答案:文学消费在广义上是指人们用文学作品来满足自己的精神需求的过程，也即文学阅读或欣赏；在狭义上则是指近代以来在商品经济充分发展的条件下，人们把文学作品作为一种特殊商品而对它的购买、阅读以及传播行为，它是文学生产的最终完成。25.参考答案:B卷III参考答案一.参考题库1.参考答案: （1）“风格就是人”。风格作为写作主体的人的精神个性，反映着作家心灵世界内的独特的意志和质态。 （2）每个作家都应该有自己的风格和构成我的精神个体性的形式。我权利表露自己精神风貌。 （3）靠法律和指令强制风格的一致性违背了作家的个性与自由，我是一个幽默家，可是法律却命令我用严肃的笔调。我是一个激情的人，可是法律却指令我用谦逊的风格。 （4）风格的主体性因素客观性因素是辨证统一的。一方面，马克思肯定了风格主体性因素。他指出：同一对象在不同的个人身上会获得不同的反映，并使自己的各个不同方面变成同样多不同的精神性质。另一方面，马克思又十分强调风格的个体性因素。重视客观对象的特征，属性，尤其是外部世界客观真理性对作家的创作个性和创作风格的制约性。马克思说难道探讨的方式不应当随着对象改变吗？当对象欢笑的时候，探讨难道应当严肃吗？当对象悲痛的时候，探讨难道应当谦逊吗？如果我们撇开一切主观的东西即上述情况不谈，难道对象本身的性质不应当对探讨发生一些即使是最微小的影响吗？2.参考答案:文学的创造客体是特殊的社会生活，其特殊性表现在：文学创造的客体是作家体验过的社会生活，是经过提炼而具有审美价值的社会生活。3.参考答案:C,D,E4.参考答案:B5.参考答案:A,B,E6.参考答案:《政治经济学批判·导言》7.参考答案:D8.参考答案: 应当强化马克思主义文艺学的批判精神。马克思主义本身的性质和功能是革命的批判的。马克思恩格斯几乎所有的评论文章和政论文章都体现着和贯穿着对各种非人的和非史的社会文化思潮的批判。马克思的《评普鲁士最近的书报检查令》充满着对文化专制主义的批判；马克思的《1844年经济学哲学手稿》充满着