2024年大学试题(文学)-20世纪外国文学笔试历年真题荟萃含答案

2024年大学试题(文学)-20世纪外国文学笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）答案解析附后卷I一.参考题库(共25题)1.“内心独白”和“潜对话”的主要区别是什么？2.愤怒的青年3.智利大诗人聂鲁达称长篇小说（）是“塞万提斯的《堂吉诃德》之后最伟大的西班牙语作品”。4.什么是意识流小说中的蒙太奇？5.新小说的代表作品有（）A、《风》B、《嫉妒》C、《窥视者>D、《橡皮》6.卡夫卡揭示人在现代的异化的作品有（）。A、《美国》B、《万有引力之虹》C、《变形记》D、《饥饿艺术家》7.斯塔尔夫人被誉为法国浪漫主义的“产婆”，她的哪几部作品能对浪漫主义文学发展起了促进作用（）A、《论文学》B、《论德国》C、《黛尔芬》D、《柯丽娜》E、以上全是8.废墟文学9.加缪反映“荒谬世界感情”的典型的存在主义作品是（）A、《局外人》B、《鼠疫》C、《陷落》D、《误会》10.中世纪英雄史诗11.“间离效果”理论12.（）中首先设计了一个白痴形象，这有助于作者福克纳传达小说的深层主题即“人生就是一篇荒唐的故事”。13.外国17-18世纪文学—古典主义文学有一套严格的艺术规范和标准。遵守“三一律”，即（）A、人物B、情节C、时间D、地点E、意境14.长诗《一九零五年》的作者是（）15.俳句16.海明威的著名作品有（）A、《老人与海》B、《乞力马扎罗山上的雪》C、《太阳照常升起》D、《永别了，武器》17.黑色幽默的主要艺术特征有哪些？18.什么是“处境剧”和“处境小说”？19.1904年卡夫卡结识了他一生中最重要的一个朋友（），此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。20.普罗旺斯抒情诗21.“新实际主义”浪潮22.下列不属于卡夫卡的“孤独三部曲”的是（）A、《美国》B、《审判》C、《判决》D、《城堡》23.这一流派的小说家在艺术观念上极力主张文学应该客观摹写世界，主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论，作家所做的只是精细、如实地反映外部世界，尤其是刻绘外在的物质世界。因此，对“物”重要性的强调在这一流派的小说家那里走向了极端。这一流派是：（）A、现实主义B、存在主义C、新小说派D、表现主义24.布莱希特的《日历中的故事》发表于（）A、1948B、1949C、1950D、195125.课堂讨论：结合《喧哗与骚动》节选，谈谈昆丁的叙述所交代的故事情节。卷II一.参考题库(共25题)1.卡夫卡的长篇小说（）是一部典型的（）小说，主人公叫（）作品没有结尾，所以对它的解释也是无止境的，作品的（）是卡夫卡小说的特点。2.这部小说写本德伦一家为刚去世的女主人艾迪送葬的历程。它的实验性主要表现在结构的设置上。小说由15个人物的内心独自构成，共有59个独自段落。这部小说是：（）A、《芬尼根的苏醒》B、《我弥留之际》C、《到灯塔去》D、《追忆似水年华》3.什么是“元叙述”和“元小说”4.物化5.《橡皮》、《窥视者》是法国作家（）的作品。他所属的流派是新小说派。6.这种文学创作和批评方法曾经被规定为一个国家文学创作和批评的基本方法。它的具体内容之一是“要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实”。这种文学创作和批评方法是：（）A、现实主义B、社会主义现实主义C、自然主义D、后现代主义写作7.什么是“陌生化”技巧？8.简述“迷茫的一代”文学的基本特征。9.这则希腊神话讲述了一个人物被诸神惩罚周而复始地推巨石上山的故事。法国著名作家（）运用这则神话写出著名哲学随笔（）10.意识流小说的优点有哪些？11.以下哪部作品是美国小说家的作品（）A、《窥视者》B、《出了毛病》C、《儿子与情人》D、《家长的没落》12.下列不属于君特.格拉斯“但泽三部曲”的是（）A、《铁皮鼓》B、《猫与鼠》C、《狗的岁月》D、《推销员之死》13.《鼠疫》的作者是（）A、加缪B、马雅可夫斯基C、阿尔比D、萧伯纳14.黑色幽默是20世纪60年代的美国兴起的小说流派，在第二次世界大战以后的西方文坛上占有重要的地位。早在1939年法国超现实主义作家布勒东就发表了名为《黑色幽默文选》的作品的但在当时这个名称还没有得到广泛的重视。1965年，美国作家弗里德曼编辑了一本短篇小说集，收入十二位作家的作品，取名《黑色的幽默》，该派名称由此流传开来。那么，什么是“黑色幽默”呢？15.“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”这是下列哪位的著名论断：（）A、高尔基B、罗伯一格里耶C、什克洛夫斯基D、肖洛霍夫16.意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。其中法国当代哲学家柏格森的（）和（）直接构成了意识流小说的哲学背景。奥地利心理学家弗洛伊德的（）说构成了意识流小说的心理学基础。17.结合《喧哗与骚动》节选，谈谈（1）昆丁的叙述交代了哪些故事情节？（2）昆丁的叙述如何表现“意识流”的特征？（参照《二十世纪外国文学作品选》第71页注释）18.萨特的剧作有（）A、《苍蝇》B、《禁闭》C、《墙》D、《恶心》19.“（）”派是20世纪50年代在法国兴起的新的现代文学流派。（）年女作家娜塔丽•萨洛特发表了一篇名为（）的文章，成为后来新小说理论的重要论文。20.（）是20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个文学流派。表现主义的中心在（）（填国名），并波及欧美众多国家，20--40年代达到鼎盛。21.魔幻现实主义的代表作家主要有（）、阿莱霍•卡彭铁尔、（）、何塞•玛利亚•阿尔格达斯、胡安•鲁尔福、（）等。22.瓦雷里公开发表的第一首诗为（）A、《神秘之花》B、《梦》C、《爱的森林》D、《年轻的命运之神》23.魔幻现实主义文学是20世纪盛行于（）一个重要的现代主义文学流派，它的最基本创作原则是“（）”。24.“黑色幽默”作家群中最有影响的是（），他的（）是黑色幽默的代表作，被公认为美国当代文学上经典性的作品。25.简述萨特存在主义戏剧的最大特点是什么？卷III一.参考题库(共25题)1.卡夫卡的代表作《变形记》注重表现的不是（），而是（），体现的是虚妄荒诞与细节真实相结合的特色。2.简述乔伊斯的创作成就。3.为什么说有两个罗伯—格里耶，一个是客观主义者，另一个是主观主义者？4.简述《娜嘉》的思想意义及艺术特征。5.简述20世纪西方文学的基本主题。6.最初作为哲学概念的存在主义，可追溯到丹麦哲学家（），他奠定了（）存在主义思想体系。1925年前后，法国哲学家兼作家（）把（）的思想引入法国，创立了基督教存在主义文学。第二次世界大战之前，法国文坛又产生了以（）为代表的（）存在主义，这就是通常所说的存在主义思潮。7.这部小说写的是布恩蒂亚创建马孔多小镇的具有开天辟地的神话色彩的经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消亡的漫长历史。小说的作者是哥伦比亚人，曾于1982年获得诺贝尔文学奖。这部小说是：（）A、«家长的没落》B、«玉米人》C、«霍乱时期的爱情》D、«百年孤独》8.超现实主义作家阿拉贡的代表作品是（）A、《共产党人》B、《放任集》C、《欢乐之火》D、《巴黎的农民》9.“莫斯科小说”10.桑提亚哥是海明威的作品（）中的人物A、《太阳照常升起》B、《永别了，武器》C、《老人与海》D、《丧钟为谁而鸣》11.这是一部由十篇小说的开头部分组成的长篇小说，这十篇小说的名字又组成一首诗。这部小说是（）（填作家名）的《寒冬夜行人》。12.结合《局外人》节选，谈谈（1）这部小说如何表现荒诞的世界观？（2）什么是《局外人》的“零度写作”？13.在希腊神话中，爱神与战神私通，被爱神的丈夫用一张大网捉住，众神哄堂大笑。在古希腊人看来，这些都是（）A、理性不能克制情欲的表现B、缺乏道德意识的表现C、婚姻状态尚不稳定的表现D、神和人一样有七情六欲的表现14.意识流中的内心独白分为两种，一种是（）内心独白，一种是（）内心独白。15.德国浪漫主义的理论策源地，分为那几派（）A、耶拿派B、海德堡派C、新浪漫派D、自由主义派E、批判主义派16.长河小说17.“黑色幽默”的艺术手法有哪些？18.表现主义的特征有（）。A、抽象化B、变形C、面具的运用D、时空的真幻错杂E、象征和荒诞的手法19.马尔克斯最重要的作品是长篇小说（）。20.象征主义诗歌最初产生于（）A、英国B、美国C、法国D、奥地利21.在20世纪占据西方文学主潮地位的是（）。22.20世纪现实主义文学中德国的（）作的《布登勃洛克》，法国作家（）创作的《约翰•克利斯朵夫》，英国作家（）创作的《儿子与情人》，美国作家（）创作的《永别了，武器》，索尔•贝娄的《赫索格》，俄罗斯及前苏联的（）作的《母亲》，（）创作的《静静的顿河》及帕斯捷尔纳克的《日瓦格医生》都是当时重要的作品。23.20世纪现实主义文学中德国的托马斯•曼创作的（），法国作家罗曼•罗兰创作的（），英国作家劳伦斯创作的（），美国作家海明威创作的（），索尔•贝娄的（），俄罗斯及前苏联的高尔基创作的（），肖洛霍夫创作的（）及帕斯捷尔纳克的（）都是当时重要的作品。24.外国16世纪以前文学包含（）A、古希腊B、古罗马文学C、中世纪文学D、文艺复兴时期文学E、文艺复兴时期文学25.以下哪两位作家获得过诺贝尔文学奖：（）A、马尔克斯、乔伊斯B、卡夫卡、帕斯捷尔纳克C、加缪、阿斯图里亚斯D、罗伯－格里耶、克洛德西蒙卷I参考答案一.参考题库1.参考答案: 内心独白是表现人物心理和意识的主要技巧。也是意识流小说最常用的表现技巧之一。内心独白是“一种默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识”。潜对话是新小说派代表作家之一娜塔丽·萨洛特对内心独白的创新与发展。“潜对话”即只发生在内心中的不具有外在具体形式的对话，被称为“人物内心独白中的复调模式”。内心独白与潜对话的最大区别是，前者是发生在一个人物内心的独白，后者是发生在人物心灵深处的不同声音的对话。2.参考答案: 50年代，英国文坛上一批青年作家群起，在二战后动荡不安的社会背景下，普遍感到理想与社会现实的格格不入，以愤怒和不满为文学创作的共同主题，表达了人们对社会普遍的愤懑情绪以及对命运无能为力的失落感，长于塑造有愤怒气息的反英雄形象。其命名来自莱利.艾伦.保罗的自传体小说《愤怒的青年》。代表作家是约翰.奥斯本、金斯利.艾米斯、约翰.维恩。 从艺术上看，这一群体继承并发扬了英国文学的现实主义传统，运用讽刺艺术，入木三分地揭露了社会环境的可笑、人物可悲的命运、生活的庸俗和前途的黯淡，其作品一般具有活泼生动、嬉笑怒骂的风格特色。3.参考答案:百年孤独4.参考答案: “蒙太奇”是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。意识流小说中蒙太奇的运用指的是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。5.参考答案:A,B,C,D6.参考答案:A,C,D7.参考答案:A,B8.参考答案: 战后，联邦德国首先出现的是“废墟文学”，其题材大多表现法西斯专政和第二次世界大战造成的深重灾难和在人们心中留下的创伤，“废墟文学”的主要作家是文学社团“四七社”成员。9.参考答案:A10.参考答案: 中世纪英雄史诗原先在民间口头流传，后来由教会神职人员用文字写定。早期英雄史诗大多反映氏族社会末期生活，歌颂部落英雄为民除害、为民造福的事迹，如盎格鲁•撒克逊族的《贝奥武甫》和芬兰的《卡列瓦拉》（又译《英雄国》）。中期的英雄史诗是封建国家形成时期的产物。史诗的主人公都是体现忠君、爱国、护教思想的英雄形象，主要作品有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、古罗斯的《伊戈尔远征记》和德国的《尼伯龙根之歌》等。11.参考答案: 布莱希特提出了“陌生化效果”又称“间离效果”这一戏剧术语。所谓“陌生化效果”，是指舞台演出要使观众习以为常、司空见惯的时间以新的形式出现，使观众感到惊奇，从而引发他们进行重新审视和思考。12.参考答案:《喧哗与骚动》13.参考答案:B,C,D14.参考答案:帕斯捷尔纳克15.参考答案: （1）是日本民族创造的一种形式最短小的诗歌形体。 （2）由“五、七、五”句式共17个音组成，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。 （3）代表作家是被尊为“俳圣”的松尾芭蕉。16.参考答案:A,B,C,D17.参考答案: "黑色幽默”是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响。“黑色幽默”小说家集中写的是社会现实处境的荒谬及其对人的个体存在的挤压，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即‘自我’）之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。“黑色幽默”又被称为‘绞架下的幽默’或‘大难临头时的幽默’。其主要艺术特征表现为：无以复加的变形与夸张；滑稽讽喻手法的运用；取消传统小说那种连贯性的叙事格局，使小说碎片化、集锦化；杂揉各种文体等。18.参考答案: 法国存在主义作家萨特的作品被称作“处境小说”和“处境剧”。存在主义文学探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。因而作家们常常在创作中把人物放置于某种极端化的“处境”之中，以凸显他们的选择。作家强调的是人类只有面对极端处境和危机关头，生命的潜在的能量和可能性才会得到充分的发掘，人的意志和尊严才能充分显现，人类所面临的真正的生存现状也才能得到深刻反思。因此，存在主义小说和戏剧中的人物往往是身处逆境，遭遇荒诞的形象，他们所置身的往往是一些极端化的生存处境。譬如萨特的小说《墙》中的监狱，戏剧《间隔》中的地狱。19.参考答案:布洛德(马克斯·布洛德)20.参考答案: 普罗旺斯抒情诗即中世纪骑士抒情诗，因其主要流行于法国南部的普罗旺斯一带，故有此名。它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德。在艺术上，骑士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。21.参考答案: 1925年左右，德国文坛兴起了”新实际主义”浪潮，作为表现主义的反对者，它主张文学要表现生活的本来面目，主张作家客观、实际、具体、准确地反映现实生活。22.参考答案:C23.参考答案:C24.参考答案:B25.参考答案: 1.1）情节是文学作品中所描写的人物关系、人物行动所构成的有机的生活事件的发展过程。≡奥鹏远程教（2）而细节描写是指文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环节或情节的描写。它在刻画人物性格、丰满人物形象、连接故事情节、丰富作品内涵等方面具有重要作用。生动的细节描写，有助于折射广阔的生活画面，表现深刻的社会主题。（3）细节描写不等同于细致描写。细节是表现人物性格的细枝末节，它属于情节的范畴；细致描写则是描写仔细、具体，是从表达方式的角度来讲的。细节描写往往只抓住人物的细小动作、简短的话语、细微的表情来刻画人物，并不需要做过多的细致描写。 2.心理时间就是心理上对时间所产生的感觉，法国哲学家亨利柏格森最先提出“心理时间”的说法。这种时间是现在、过去、将来各个时刻的相互参与和渗透。他保留了时间应有的的属性：连续性而不是同时性，强度而不是量值，是彼此渗透的片刻而不是彼此分割的片刻。他是一种从属于心理活动的时间，是意识中的时间。柏格森把这种时间归结为是纯意识所存在的东西，是人内心深处不可测定的连续不断的变化流。意识流小说家们正是根据这一理论，用内省的方法来探索心灵的深处，大胆地打破传统小说的时间顺序，采用把过去、现在和未来三者凌乱颠倒、相互渗透的手法，来达到一种戏剧性的艺术效果。它往往是通过人物的自由联想实现的，而自由联想往往是由小说中的人物闻到的气味、听到的声音、遇到的人、碰到的事的触发引起的。而现实时间又称物理时间，是透过外在运动而认识的时间概念，它是一种特殊的现成存在者，它是一种引起万物展现与消失的特殊的物理存在者，即一种自在的物理之流。这种时间只有通过运动才能显现给我们，因而才能被我们所理解和认识。所以，物理时间总是“运动的什么”。在意识流小说中，现实时间就是叙述者外在感应的时间，是小说客观显示的时间，它并不会因为心理时间的存在而发生改变。在意识流小说中，现实时间与心理时间相交混，例如在《喧哗与骚动》节选中的现实时间就是一天——1910年6月2日，昆丁在哈佛大学自杀的那一天。而心理时间涉及到凯蒂结婚之前、婚礼当天等许多时间段。 3.（1）、妹妹结婚时的情景。（2）、妹妹与推销员达尔顿、艾密斯有了苟且关系后，他自己去向父亲“承认”犯了乱伦罪的情形。父亲跟他说的话。（3）、昆丁与斯波特吵架，斯里夫劝他。（4）妹妹凯蒂失身那天的情形。（5）、1898年祖母去世那晚的事。在回大房子时，班吉哭了，凯蒂安慰他。（6）、1900年给班吉改名那天的事。（7）、1898年祖母逝世的情景。（8）、1909年夏末遇到达尔顿、艾密斯那一天。（9）、昆丁母亲康普生太太给他介绍凯蒂未婚夫的情景。（10）、凯蒂小时侯与一男孩邂逅，后来与他接吻的事。（11）、凯蒂结婚那天班吉的行为。（12）、某个圣诞节的情景以及弟弟杰生小时侯的一些琐事。≡奥鹏远程教育≡电大开放教育≡学习娱（13）、去夏自己在桥上与达尔顿、艾密斯斗殴的情形。（14）、结婚前与凯蒂在他的卧室与昆丁的一次谈话。（15）、昆丁给布兰特太太写回信。（16）、与赫伯特、海德见面那天的情形。（17）、凯蒂结婚前夕，家中派汽车去火车站接亲友的情景。 4.这一节的现实时间：1910年6月这一天发生的事 （1）、时间是7点到8点之间，碰到施里夫，他说还有两分钟就要打铃了，叫昆丁不要旷课了。（2）、时间还是7点到8点之间，昆丁打碎了表，洗了个澡，刮了胡子，作好寄信前的准备，到邮局寄信。（3）、时间是吃完早饭，昆丁买了一支雪茄，到钟表店修表。（4）、.从钟表店出来，昆丁坐上了电车，所见所闻。（5）时间离十二点也就只有十分钟光景，昆丁又搭上一辆电车离开哈佛。（6）、时间是十二点肯定过了，昆丁跳下车又跳上车回到区间车站。（7）时间是一点钟过后，昆丁看钓鱼. 这一部分的思想内容有： （1）时间的意识。无论是手表的反复出现还是昆丁总是听到的时间嘀哒嘀哒地走动，都在说明时间的残酷性，它是最客观、现实的东西，所有的希望与失望在它面前都会被消解掉。让一个行将面对死亡的人来表达这种感觉，会更有现实的意义和深度. （2）生活的无奈。从昆丁的回忆中，他对妹妹的出轨是无助和愤慨的。这种感觉一方面来自于家族的遗传，但另一方面，这也是整个社会意识的折射。面对家族的破败，一个曾经优越的南方人显得无所适从。妹妹的堕落只是导致昆丁死亡的表象，深层的原因是：对与一个在现实中迷失方向的人，死亡成了他逃避现实的方式。结合《喧哗与骚动》谈谈昆丁的叙述交代了哪些故事情节。 昆丁是康普生家的长子，他叙述的时间是“1910年6月2日”。昆丁的叙述同班吉的叙述一样，也是以凯蒂为中心，以同凯蒂的关系的变化为线索。叙述的内容也是关于现在的片断和过去的回忆。 第一、关于现在的生活片断。1910年6月2日，是昆丁人世上的最后一天，他早晨醒来，听到手表滴答滴答地走着，同屋的施里夫催他起床参加学校礼拜，可昆丁磨蹭着不走。施里夫走后，他砸坏手表，扯下指针，弄破了自己的手指。他整理好箱子，写了几封信，遗嘱自己死后衣服分给谁。他洗刷完毕，乘电车去波士顿，吃过早饭后在五金店买了两只熨斗（用来自杀），又乘电车到剑桥。他看到他的同学吉拉德的划船，他毫无目的地上车下车，中午到了乡村的一座石桥边，好像找到了自杀的地方，他在桥边藏好熨斗。（以上是作品选的内容） 中午，昆丁买了一只面包当午餐，他碰到一个女孩老是跟着他，他给女孩买了一只面包和冰激淋，想送女孩回家，可女孩既不告诉他家里的地址，也不愿离开他。后来，警察和女孩的哥哥找到了他们，指控昆丁企图强奸女孩，昆丁对这个指控狂笑不止，但他还是被带到法庭传讯。他的同学斯波特和施里夫赶到，交了罚款赎出昆丁。离开法庭后，吉拉德和他的母亲及两个姑娘邀请他们一起去野餐，谈话中吉拉德嘲笑女人的贞洁，激怒了昆丁，两人打起架来。回到宿舍，昆丁换上干净衣服，用汽油小心地揩去背心上的污迹。校园的晚钟敲响时，他把给施里夫的信放在桌子上，刷了牙，戴上帽子离开了。作品至此嘎然而止，暗示着昆丁生命的结束。第二、关于过去的回忆。昆丁的回忆围绕凯蒂贞洁上的污点展开。凯蒂15岁时与一个男孩接吻，并在昆丁面前夸耀，昆丁将凯蒂的脸按在草地上，凯蒂不甘示弱，嘲笑昆丁不久前与娜塔莉接吻，模仿性行为，昆丁无地自容，一把抓住凯蒂，将她打倒。昆丁记忆中最强烈的是凯蒂失去贞操的事。凯蒂同艾密司发生性关系失去了贞操，昆丁十分痛苦，他找到妹妹，说如果是艾密司伤害了凯蒂，他就要杀死艾密司，但凯蒂满不在乎，并且问昆廿是否有过性体验，昆丁哭了，他把刀架在凯蒂的脖子上，说要同归于尽，但凯蒂知道他不会这样做。昆丁不能阻止凯蒂与艾密司幽会，于是悄悄地跟在他们后面，当他看到他们亲热时，痛苦地跑开。凯蒂跟着他跑到小溪边，提出让他占有她的身子，欲望和恐惧使昆丁不知所措。几天后，昆丁遇到艾密司，向他提出警告，艾密司满不在乎，说女人都不是好东西。昆丁怒不可遏，向艾密司扑去。艾密司轻易地把他推开，并拨出手枪向河面射击。康普生太太为了把凯蒂与艾密司分开，带着凯蒂到别处居住。昆丁向父亲承认，凯蒂失身不是艾密司，而是自己与凯蒂发生了性关系。可他父亲知道实情，告诉他，凯蒂失去贞操是个很自然的过程，与昆丁的胡思乱想无关。昆丁在哈佛收到凯蒂的结婚请柬，新郎海德是昆丁的校友，也是一个在哈佛臭名远扬的人，昆丁请求凯蒂不要嫁给海德，可凯蒂说自己怀孕了，必须结婚。卷II参考答案一.参考题库1.参考答案:；表现主义；K；未完成性2.参考答案:B3.参考答案: “元叙述”是后现代主义各种实验手段中最常用的因素，指的是小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。而当一部小说充满了元叙述的时候，这种小说就被称为元小说或超小说。元小说关心的不是人物、事件等作品所叙述的内容，而是关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中喜欢声明作者是在虚构作品，告诉读者作者用什么手法虚构作品，喜欢交代作者创作小说的相关过程。4.参考答案: 所谓“物化”是新小说派的一个重要观念：人的主观心理和情结与客观存在的“物”是密不可分的。人不但不能控制“物”，反而被“物”宰制，被“物”同化，最终世界的结构也变成了一种“物化”的结构。这是新小说派对20世纪生存善的一种体认。5.参考答案:罗伯-格里耶6.参考答案:B7.参考答案: 陌生化是指把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。“陌生化”是俄国形式主义者什克洛夫斯基的著名理论，他认为：“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。8.参考答案: （1）“迷茫的一代”文学是在第一次世界大战和战后资本主义社会经济危机以及传统信仰危机下的产物。 （2）“迷茫的一代”文学从不同角度全面地反映了20你年代初美国社会德动荡与混乱，深刻的揭示了一代美国青年的道德困惑与精神危机。 （3）尽管“迷茫的一代”仍保持了部分现实主义的创作传统，在小说的技巧和形式上不像其他现代主义流派如“意识流”小说那样，不遗余力地进行彻底革新，但在许多方面仍表现出现代主义的基本特征。9.参考答案:加缪；西西弗的神话10.参考答案: 打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。意识流作为一种表现人物心理和意识活动的技巧，主要包括：内心独白，自由联想，蒙太奇，时空跳跃，旁白等等.在《喧哗与骚动》中，1910年2月6日是昆丁叙述的部分.在这一部分里，福克纳运用了意识流的技巧，颠覆了平铺直叙的传统叙事模式，小说构思巧妙，结构奇特。作品除了第四部分运用第三人称全知视角外，其他三部分皆采用第一人称“我”的叙事方法。三兄弟的意识流活动各有特色，不仅能够体现白痴、精神崩溃者、偏执狂与虐待狂不同的心理状态和语言特色，更能揭示人物的内心世界，探索他们的意识与潜意识动机，借此塑造人物性格。福克纳曾说，“这是一个美丽而悲惨的姑娘的故事”，凯蒂实为小说的中心人物。作者打破了传统小说的处理方式，通过其他人物对主人公的看法与回忆，塑造出更为饱满和立体的人物形象。福克纳相信：“间接叙述能更加饱含激情；最高明的办法，莫若表现树枝的姿态与阴影，而让心灵去创造那棵树。”作品从四个不同的侧面，展现出凯蒂的“姿态与阴影”，并给了读者充分的想象空间来“创造”出自己心目中的主人公形象11.参考答案:B12.参考答案:D13.参考答案:A14.参考答案: 美国作家尼克曾举了一个例子，通俗地解释了这种幽默的性质。某个被判绞弄的人，在临上绞架前，指着绞刑架故作轻松地询问舒畅子手：“你肯定这玩艺结实吗？”于是引起轰笑。因此黑色幽默又被称为“绞刑架下的幽默”，也可意译为“大难临头的幽默”。此外，它还被称为“病态幽默”、“黑色喜剧”、“绝望喜剧”等。“黑色”含有绝望、痛苦、恐怖和残酷告的意思。“黑色幽默”与传统正常的幽默区别很大：传统幽默的思想基础是乐观主义的，人们相信善最终能战胜恶，引发轻松、欢快、明朗的笑；黑色幽默的思想基础却是悲观主义的，既然面对的是死亡、是荒诞，那只能痛极而笑，化痛为笑，只能不以为然地拿痛苦开玩笑，以喜剧的方式去表现悲剧的内涵，从而酿就了苦涩阴郁的笑。黑色幽默深受存在主义哲学的影响，它的主要内容在于表现世界的荒谬。所不同的是黑色幽默作家更加消极悲观，他们否定个人选择积极行动的可能性。面对荒诞，唯一可做的事仅仅是玩世不恭地发出无可奈何的苦笑，以便暂时舒缓一下痛苦不堪的心情。正因为他们以幽默的人生态度与惨淡的现实拉开了距离，所以一改以往荒诞文学作家的惊愕、困惑、愤闷的心态，而是把荒诞当做一种合理的存在，然后进行从容地描绘，在绝境中保持心理平衡。黑色幽默素有“荒诞小说”之称，也是采用荒诞的形式去表现荒诞的内容。作家抛弃了传统小说的叙事原则，打破一般语法规则，采用夸张、悖论、反讽的手法和克制性冷漠的叙述进行创作。场景奇异超常、情节散乱怪诞、人物滑稽可笑、语言睿智尖刻。以喜写悲，成就蜚然。15.参考答案:C16.参考答案:直觉主义；心理时间观；精神分析17.参考答案:（1）在《喧哗与骚动》节选中，昆丁的叙述主要交代了以下故事情节：①“现实时间”里的故事情节昆丁在宿舍里砸坏了自己的表；昆丁准备自杀。他把东西装进箱子，以便让别人以后带给他的家人；昆丁在宿舍门口碰到了从小教堂回来的施里夫；昆丁到邮局给父亲寄信；昆丁到钟表店修表；昆丁乘电车来到查尔斯河边；昆丁在浮码头看到了同学吉拉德•布兰特；昆丁搭上一辆回哈佛的电车；昆丁下车后寻找执事，托执事把一封信交给施里夫，并给执事一张字条，让他到自己宿舍取东西；昆丁搭上一辆电车离开哈佛，到坎布里奇郊外的阿尔斯顿去；昆丁选定自杀的地点；昆丁向三个钓鱼的男孩问到小镇去的路；昆丁在小镇上推门走进一家面包店。②“心理时间”里的故事情节妹妹凯蒂结婚的情景；凯蒂失身那晚昆丁与父亲谈话；昆丁与同学斯波特吵架；凯蒂与达尔顿•艾密司的关系；昆丁在桥上与达尔顿•艾密司斗殴；凯蒂结婚前夕，昆丁与凯蒂在她的卧室里谈话；赫伯特•海德与昆丁谈话。（2）昆丁的叙述是这样表现“意识流”的特征：第一，它们仿佛从人物头脑里涌流而出直接被作者记录下来，前面不冠以“他想”、“他自忖”之类的引导语。如昆丁叙述中的这样一段：“只要他高兴你跟他说什么他就能用鼻子闻出来。他不用听也不用讲。他能闻出人家给他起的新名字吗？他能闻出坏运气吗？他干嘛去操心运气好还是坏呢？运气再也不能让他命运更坏了。如果对他的命运没有好处，他们又干嘛给他改名呢？”这一段叙述的是昆丁乘电车前往查尔斯河时又想起1900年给班吉改名那一天的事，前面就没有冠以“他想”、“他自忖”之类的引导语。第二，它们可以从这一思想活动跳到另一思想活动，不必有逻辑，也不必顺时序。如：坐着一动不动，我肚子里因为你而蠕动。①她一下子就站在了门口。班吉。大声吼叫着。②班吉明我晚年所生的儿子③在吼叫。凯蒂!凯蒂!我打算拔腿跑开。④他哭了起来于是她走过去摸了摸他。别哭了。我不走。别哭了。他真的不哭了。迪尔西。①为昆丁想起几年前他在老家和一个名叫娜塔丽的少女一起玩耍的情景。②为昆丁又想起他妹妹凯蒂失身那天的情景。③为昆丁想起康普生太太给小儿子换名字时所说的话。④为昆丁想起1898年祖母去世那晚的事。在回大房子时，班吉哭了，凯蒂安慰他。在这一叙述中，叙述者的头脑里，就是从一个思绪跳到另一个思绪，没有逻辑关系，也没有时序顺序。第三，除了正常的思想活动之外，它们也包括潜意识、下意识这一类的意识活动。如：“地狱里，除了她和我，再也没有别人。如果我们真的干出件非常可怕的事就能让人们逃之夭夭，光剩下我们俩在地狱里。我犯了乱伦罪我说父亲啊是我干的不是达尔顿•艾密司。”这一段说的是昆丁又想起妹妹与推销员达尔顿•艾密司有了苟且关系后，自己去向父亲“承认”犯了乱伦罪的情形。这就是昆丁的一种潜意识、下意识。18.参考答案:A,B19.参考答案:新小说；1950；《怀疑的时代》20.参考答案:表现主义；德国21.参考答案:卡洛斯•富恩特斯；阿斯图里亚斯；加西亚•马尔克斯22.参考答案:B23.参考答案:拉丁美洲；变现实为幻想而不失其真实24.参考答案:海勒；《第二十二条军规》25.参考答案: 萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字.它们不是传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是让环境支配人物.给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。就是说，要在戏剧舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的“自由选择”。因此，萨特把自己的戏剧称为“境遇剧”。如作品《禁闭》《墙》等都是在特定的“境遇”中发生的。卷III参考答案一.参考题库1.参考答案:外部世界；内心世界2.参考答案:乔伊斯是二十世纪上半叶英语国家最重要的小说家之一，也是现代主义的一大鼻祖。他早期最重要的两部作品是《都柏林人》和《青年艺术家的画像》。《尤利西斯》既是意识流小说的开山之作，也是意识流小说的集大成之作。小说写的是1904年6月6日一天里发生在三个主人公（布卢姆、斯蒂芬、摩莉）身上的事情。在小说中；作家力图在主人公布卢姆和古希腊史诗《奥德赛》中的英雄之间建立某种联系。小说的结构也与之相对应。关于这一问题评论界有不同的观点。《芬尼根们的苏醒》是乔伊斯的另一部重要作品。小说围绕着核心人物酒店老板伊尔威克一夜之间的梦幻意识展开。在人物的梦中展现出的既有伊尔威克一家人的个体命运的图景，又有爱尔兰乃至全世界的历史，堪称是人类混乱的精神史的一部缩影。在这部小说中，作家把意识流实验推向了极端。小说的语言过于晦涩。3.参考答案: 罗伯—格里耶的小说《嫉妒》，名字有双重含义：主观心理活动“嫉妒”，与客观物质“百叶窗”所表现的“观察”有机地结合在一起。由此表现了新小说派的重要观念：“物化”主题——人的主现心理和情绪与客观存在的“物„密不可分。《嫉妒》同时又是一部自身内部具有某种悖论性的小说，是自我矛盾的统一体。 一方面叙事者在不动声色地呈现着“物”，另一方面这个叙事者并不是一个所谓冷静客观的人，恰恰相反，他是“所有的人当中最不中立、最不偏不倚的人；不仅如此，他还永远是一个卷入无休止的热烈探索中的人，他的视象甚至常常变形，他的想象甚至进入接近疯狂的境地”。“是这个人在看、在感觉、在想象，而且是一个置身于一定的空间和时间之中的人，他受这感情欲望支配，一个和你们、和我一样的人。”简单地说，《嫉妒》的叙事者是个被“嫉妒”的心理疯狂折磨的有强烈主观情感的人。因而罗兰•巴尔特说有两个罗伯•格里耶，一个是客观主义者，另一个是人本主义者，或主观主义者。4.参考答案: 思想意义：（1）对娜嘉的赞颂，传达的是作者歌颂、呼吁自由的心声。 （2）小说讨论了“我是谁”、“人生到底是什么”这一根本问题。 （3）作者技术的琐事及借娜嘉所作的一切探索，目的是要展示出人生中大量不尽如人意的东西：冷漠、孤独、失望、压抑、忧虑、恐惧、怀疑、束缚、不平等、混乱、丑恶等。 艺术特色：（1）它采用的是“自动写作法”。（2）作者连篇累牍地描述梦幻。（3）小说中意向奇特而纷繁。（4）小说的文体、结构形式独特。5.参考答案: 纵观20世纪西方文学的整体构成，可以看出，它主要表现了以下一些基本的文学主题。 （1）20世纪西方文学表现了对世界荒诞现实的认识和对暴力世界的恐惧与厌恶，深刻揭示了西方社会以“荒诞”和“混乱”为特征的历史文化本质，形成了对人所生存的世界境况的独特理解。 （2）强调人的自我意识，力图揭示在荒诞的境遇中人的本质特征和真实所在，也是20世纪文学的基本主题之一。 （3）20世纪的作家在揭示世纪荒诞和内心荒诞状况的同时，还对这一境遇下的人的精神风貌进行了探索，从而在人与物对峙的状况中完成对人的现代理解。 （4）搭建各种文化的共同话语空间，寻找新的精神家园，追求既能保证人的个人价值的实现，同时又能实现人类普世价值的理想境界，也成为今天西方文学的基本主题之一。6.参考答案:克尔凯戈尔；宗教；马塞尔；克尔凯戈尔；萨特；无神论7.参考答案:D8.参考答案:A9.参考答案: 在“城市小说”创作中，特里丰诺夫取得了最为突出的成就，他陆续发表的《交换》、《预期的总结》、《长别离》、《另一种生活》和《滨海街公寓》等中长篇小说，均以当代莫斯科生活为背景，统称为“莫斯科小说”。10.参考答案:C11.参考答案:卡尔维诺12.参考答案:（1）在《局外人》这部小说中，作者通过透视主人公默尔索对于世界的荒诞感受，来试图表达一种荒谬的世界观。在默尔索这里，荒谬感产生于对自己处境的冷眼旁观，产生于自己的局外人的姿态，产生于对世界的陌生化的体验。正如加缪在《西西弗的神话》中所说的那样：“一个能用歪理来解释的世界，还是一个熟悉的世界，但是在一个突然被剥夺了幻觉和光明的宇宙中，人就