2024年大学试题(历史学)-中国画论笔试历年真题荟萃含答案

2024年大学试题(历史学)-中国画论笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）第1卷一.参考题库(共30题)1.气韵生动2.试述张璪“外师造化，中得心源”的创作理论？3.意境4.不属于南宋的山水画情感表现的是（）A、强烈的爱国主义情感B、对生活缺乏热情C、强烈的苟且偷安情感D、对富足生活的歌颂5.郭若虚的绘画理论6.中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养。7.（）是谢赫绘画六法之首。A、气韵生动B、骨法用笔C、应物象形D、经营位置8.横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（）。A、推蓬装B、蝴蝶装C、蝙蝠装D、册页装9.《正月初一》10.娄睿墓壁画共（），无榜题。A、71B、72C、73D、7411.论老子的艺术理论思想观点及影响？12.例举历代画论中“气韵生动”对汉魏以来人物画的影响13.书家八体14.简述中国画与“儒教”所言的“道”关系。15.在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（）。A、龙山文化B、仰韶文化C、河姆渡文化D、半坡文化16.真气17.毛笔可分为哪几种？18.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（）A、阎立本B、吴道子C、周昉D、张萱19.赵孟頫的绘画理论20.《山水纯全集》21.克孜尔石窟的壁画主要是（）题材。A、神话传说B、佛教C、历史故事D、儒家22.《早春图》23.简述清代黄钺《二十四画品》24.“虎头三绝”所指的人物是（）。A、王微B、曹不兴C、顾恺之D、曹仲达25.曹衣描26.荆浩山水画论”六要”27.以下哪个选项不属于顾恺之的“三绝”（）A、“才绝”B、“痴绝”C、“画绝”D、“仙绝”28.《龙之子》29.宋代山水画小品的简介？30.表现岩石坚硬质感的皴法是（）。A、斧劈皴B、荷花皴C、披麻皴D、荷叶皴第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案: 是指把对象的精神生动的表现出来，，使作品具有艺术感染力。2.参考答案: “造化”是大自然。“心源”指的是内心的感悟。学画、学习的来源一个是外界自然界，一个是内心，这句话概括了画家创造过程中反映客观事物与主观思想情感的联系作用。“外师造化”是指画家以客观实物汲取创作材料，忠实描绘对象。但是这样还不够，必须进而对表现对象作分析研究，评价，在头脑中加工改造，这就是“中得心源”。只有两者结合，才是完整的创作过程，这种观点是基于南北朝姚最的“心师造化”观点之上。3.参考答案: 最核心的是神采气韵，它能给人如临其境，如闻其声的亲切感受。它不同于自然主义的摹写或单的自然忠实，也不同于抽象主义的不拍表现，而是寓情于景，景因情设，情因景生，从而产出形象有限而意象无穷的艺术境界。4.参考答案:B5.参考答案: （1）“人品既已高矣，气韵不得不高；气韵既已高矣，生动不得不高。”论述了人品与画品的重要关系。要求提高修养，修炼人品。 （2）提出了画有三病，版、刻、结。将此三病的根源归乎用笔，是认知上的深入。 （3）“气韵非师”，凡是画作必须气韵周全。对艺术的觉悟归根到底是由天性所定，绘画不是学来的，而是得之于天然。6.参考答案: ①首重“人品”的修养。所谓“人品高，用墨无法。”强调一个画家必须要有很高的人格品质。对于一个画家来说，不仅要凭借艺术技巧来完成他的创作，更重要的是要求画家以高尚的人品来影响他所要表现的题材，使绘画具有一定的思想性和艺术感染力。 ②重视“读万卷书”。包括文学、历史、哲学、文艺理论等，以提高文化和理论水平。 ③注重“行万里路”。即深入生活，开阔胸襟，积累创作素材。 ④强调“目饱前代奇迹”。继承一切优秀艺术传统，借古以开今。 ⑤重视修身养性。见清代张式《画谭》：“言身之文，画心之文也。学画当先修身，身修则心气和平，能应万物。未有心不平而能书画者！读书以养性，书画以养心，不读书而能臻绝品者，未之见也。”张式所说的“修身”，是指绘画者所应具备的思想品德的修养，和与儒学长期崇奉“修身”、“务本”的教育分不开的。故画家必须有高尚的人品，而这又与读书学问修养分不开的。7.参考答案:A8.参考答案:A9.参考答案: 国画，赵国经，王美芳。以坚实的造型功底刻画了二位少女的甜美形象，人物的重彩艳服与背景的皑皑白雪形成了强烈的色彩对比，真可谓红装素裹，那欢悦的人物表情和漂亮的服饰恰当的表现了新春佳节的主题。10.参考答案:A11.参考答案:老子，姓李名耳字老聃，著有《老子》一书又名《道德经》，（观点）《老子》一书中有不少关于绘画的论述，概括起来可分为如下几个特点：1、注重对绘画要素的论述，确立了早期中国人的玄素色彩观，这是最为直接的绘画理论。2、画论观点往往与其哲学思想互为论证，体现出哲学对其他意识形态的导向制约作用。因而讨论老子的艺术主张必须密切联系其基本的哲学观点。（影响）1、历代画家将老子的“有”“无”观点运用在绘画上，解放了视觉画面的局限性，将欣赏者的视线引向了更为广阔的想象空间，这正是中国画在唐宋以后弃真求写、偏重神似，逸笔草草的重要出发点。正因为如此，“计白以当黑”“挂一而漏万”才成为中国文人画创作的基本法则，成为真情实景的补充和升华2、总之，以老子为代表的道家独特的审美思想、朴素的艺术观念，不仅对中国的政治理想、人生哲学、审美态度有巨大的影响，而且对绘画实践与绘画理论同样富于启示。这一思想既有与众不同之处，又与其他学派的绘画理论相互映照，共同作用。其中，道家哲学美学思想与儒家哲学美学的互补关系，构筑了中国文化艺术审美理想的基本框架。12.参考答案: ①东晋顾恺之《画云台山记》 ②南齐谢赫《画品》 ③唐代窦蒙《画拾遗录》 ④北宋郭若虚《图画见闻志》 ⑤北宋《宣和画谱》卷五13.参考答案: 八体——秦代统一文字，废除不符合秦文的六国文字，定书体为八种：“大篆，小篆，刻符，虫书，摹印，署书，殳书，隶书”14.参考答案: ①“吾道一以贯之。”即用一理以统天下万事之理的意思。包括绘画。“艺即是道，道即是艺，岂惟二物。” ②“儒教”所言的“道”，指的是“人道”，即“仁”与“礼”；绘画恰恰将此道理形象化，起到推行礼教的作用。“夫画者：成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运，发与天然，非繇述作”。 ③强调人的修养所能达到的完美境界：志于道，据于德，依于仁，游于艺。15.参考答案:B16.参考答案: 指元气，在韩拙《山水纯全集》中提到。17.参考答案: 据制笔的原料不同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼毫笔几种。18.参考答案:C19.参考答案: （1）重生活；以自然为师，以生活为师。“久知图画非儿戏。到处云山是我师” （2）绘画要有传统，有古意；古意成为他评画的标准“虽笔力未至，而粗有古意”古意当属唐雨北宋的绘画意境，重神似，重笔墨意味。 （3）主张“书画同源”。萌芽于南齐谢赫六法论中骨法用笔，被后人视为书画亲缘关系论的经典。“石如飞白木如箍，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本来同”被后人视为书画亲缘关系论的经典。20.参考答案: 韩拙，北宋画家，字纯全，擅画山水、窠石，《山水纯全集》传世刻本凡九篇，而序中称有十篇，是中国北宋山水画论著作。受《林泉高致》影响较大，作者注重对笔法，墨法和山水景致布局问题的探讨，对习练山水者有一定的指导意义，另外书中还涉及绘画的鉴赏方法问题。21.参考答案:B22.参考答案: 是宋代画家郭熙的作品。该画是画家的传世作品的代表作。它描绘早春时节清晟的山景，薄雾笼罩山腰，树枝尚未放青，但已吐出新芽，山涧溪水已经解冻。泉水潺潺，形成一潭清浅春水，大自然处处萌发着生机，确是北方的早春季节。这种描绘自然景物中自然流露出的季节特点，与郭熙强调的画山水要表现不同季节特征的观点，是完全一致的，而这也只有通过对大自然的深入观察研究方能达到。23.参考答案: 气韵，神妙，高古，苍润，沉雄，冲和淡远，朴拙，超脱，奇辟，纵横，淋漓，荒寒，清旷，性灵，圆浑，幽邃，明净，健拔，简洁，精谨，隽爽，空灵，韶秀。《二十四画品》仿唐司空表圣《诗品》之例，定为二十四品。此二十四品措词典雅清新，斐然可诵。画品之作，宋以后，甚少继作，《二十四画品》已与古代画品不同，似多指风格而言。24.参考答案:C25.参考答案: 即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。26.参考答案: 一是气，二是韵，三是思，四是景，五是笔，六是墨。27.参考答案:D28.参考答案: 作者丁兆明，作者采用民间绘画风格，以四个儿童占据画面四角，中间有一个飞龙，使画面产生一种旋转感。龙是中国的象征，我们是龙的传人，作者正是基于这一点创作此图。作者在构图、设色上利用传统民间绘画的方法，以饱满的构图、清晰的线条、装饰性强的造型、单纯明艳的色彩，使作品达到了使人耳目一新的艺术效果。29.参考答案: 山水画小品是一种取材于生活小景的创作体裁，它运用笔墨勾勒描绘出一幅幅画面，借此表达作者内心的情感世界。“小品画”一说是现代人所使用的，在宋代时并没有这一说法，现代社会美术直接服务于上层建筑，“小品画”这种说法也正是在画作逐渐地反映历史和时代的过程当中产生。山水画小品主要出现在南宋时期，其主要的代表人物有夏圭、马远、刘松年以及李唐，这四个人被称为“南宋四家”，他们选取的题材很多都与当时的政治社会有关，运用娴熟的绘画笔法、苍劲的笔墨豪放地勾勒描绘出南宋时期的人们与官员观潮、踏青、访友以及野游的轻松闲适的生活。以“南宋四家”为主要代表的院体风格在这一时期也逐渐兴盛流行。30.参考答案:A第2卷一.参考题库(共30题)1.破墨法2.简述荆浩的“六要”与“二病”《笔法记》在山水画论中用笔3.赵孟頫理论主张4.分别简述古典画论中关于不同绘画题材相应的社会审美作用。5.中国山水画的皴法有（）。A、斧劈皴B、荷花皴C、披麻皴D、荷叶皴6.南北宗论是（）提出的。7.《蝴蝶》8.文人画的发展与继承？9.澄怀味象10.做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（）。A、王微B、曹不兴C、顾恺之D、曹仲达11.随类赋彩12.立本对绘画的最大贡献是（）A、创立了人物画派B、使绘画走入皇室C、使绘画摆脱了对文学的依附地位D、使绘画用以描述事件情节13.（）中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。A、《左传》B、《史记》C、《庄子》D、《淮南子》14.在宋太祖和宋太宗重视下，（）的宫廷画家称为宋代翰林图画院的中坚。A、后梁B、中原C、西蜀D、南唐15.姚最《续画品录》16.张彦远《历代名画记》论述绘画功能17.为何写实在唐代如此盛行？18.“摄情”说19.例举中国历代画论关于“写神”的论述。20.例举历代画论中关于艺术表现手法的论述。21.《山水纯全集》22.为什么说进入明清时期，文人画情感由封闭型向开放型演变？23.为何写实在唐朝如此盛行？24.简述明代李士达语山水画“五美”。25.战笔水纹描26.“绘事后素”27.荆浩山水画论”六要”28.简述中国画与“禅”所言的“道”关系。29.马蝗描30.南宋郑思肖的纸本（）表现自己坚贞高洁的民族情操。A、《墨兰图》B、《竹鹤图》C、《双鹤图》D、《溪凫图》第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案: 是指墨与墨重叠的方式，它是两种色度不同的墨、不同水量的墨在尚未干时的重叠，渗化处既分明又模糊2.参考答案: 《笔法记》是重要的山水画论著作，深入细致且系统，其中“六要”是专门为山水画创作制作的六条标准，是“六法”的继承和发展。 六要：一曰气、二曰韵、思、景、笔、墨 用笔四势：筋肉骨气3.参考答案: 作画贵有古意和书画用笔同法论。古意即取法唐人。认为唐画的风格高于宋人，是文人画艺术审美趣味的产物，古意并非复古，师古为掌握传统技法，师造反映现实；中国绘画的用笔和中国书法的用笔相同，这不是赵孟頫的独创，而是他总结了柯九思以及赵孟坚的经验提出来的。“石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，须知书画本为同。”4.参考答案: ①人物、道释神仙画所起的社会审美作用，是它的认识功能、教育功能； ②花鸟画、山水画所起的社会审美作用，是它的娱乐功能、心理调剂功能； ③分别举例说明；《左传》的“使民知神奸”，《历代名画记》的“穷神变，测幽微”，《林泉高致》“令人识万世礼乐”等即指绘画的审美认识功能；所谓的《鲁灵光殿赋》“恶以诫世，善以示后”，《画品序》的“明劝解，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”等即指绘画的审美教育功能；所谓的《画山水序》的“畅神”，《续画品》的“悦情”《历代名画记》的“怡悦情性”等即指绘画的审美娱乐功能；所谓《东庄论画》的“可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气”即指绘画的审美心理调剂功能。5.参考答案:A,C,D6.参考答案:董其昌7.参考答案: 作者陈之川、蒋某某，表现的是一个边寨儿童正在细心采集标本的场面。画面的装饰性很强，人、花、蝴蝶组成了一幅漂亮的图案。女孩子那专注的神情充分体现了其主题思想。8.参考答案: 山水画小品是对文人画的继承和发展，在研究分析宋人山水画小品的艺术特色的过程当中，我们需要对山水画小品的前身文人画的发展历程进行研究和分析。张彦远是唐代非常著名的绘画理论家，在他的著作当中介绍了我国早期著名的文人画画家，例如：东汉的张衡。姚最是南北朝时期的，他是当时最有影响力的绘画批判家，他提出文人画的重要论调：“不学为人，自娱而已”这一论调也成为我国历代画家遵循的绘画宗旨。唐朝是诗歌的兴盛时期，这个时期的王维，他既是一名世人同时他也是水墨画的典型代表，王维是我国文人画的创始人，后人将其奉为文人画的鼻祖，他所创作的水墨画既充满审美情趣又具具有艺术观念，我们能够在他的画中感受到“诗中有画，画中有诗”的意境。宋代的时候，文人山水画逐渐向山水画小品转型发展，当时在画作上题写成为一种潮流和趋势，它将印、书、诗作与绘画相互结合起来，增强了画作“文”的意义；南宋时期的文人山水画吸收了“院体山水画”的许多优点，两者之间逐渐相互融合；“文人之画”更能准确的描述这一时期文人山水画的艺术特色。9.参考答案: “澄怀”是对审美主体澄清胸怀，涤除俗念，陶冶出纯净无瑕的审美心胸，“味象”之“味”，即体味、品味、玩味，也即体验；“象”指客体物象、审美对象。所谓“澄怀味象”，就是审美主体以清澄纯净、无物无欲的情怀，在非功利、超理智的审美心态中，品味、体验、感悟审美对象内部深层的情趣意蕴、生命精神。10.参考答案:D11.参考答案: 是解决色彩的问题，描绘社会生活或描绘自然景物，既要按照不同的对象塑造他们的形象，又要按照不同的对象表现他们的色彩。12.参考答案:C13.参考答案:A14.参考答案:B,C,D15.参考答案: （1）“虽质（内容）沿古意，而文（形式）变今情”，谈中国画意境美塑造的一个途径和原则，突出创造的重要性。 （2）“立石像于胸怀”胸有成竹； （3）“若恶居下流，自可焚笔；若冥心用舍，幸从所好”绘画要用心； （4）“心师造化”即以自认实物为师，阐明画家与客观自然之间的正确关系，是现实主义绘画创造的理论基石，中国绘画意境审美理论，内在情意，外在意象，对后世画家、画论家影响深远； （5）“动必依真”“真”绘画初期人们孜孜以求的目标之一，写实艺术的重要手段，同样有接近自然造化，形象逼真的内涵。16.参考答案: “夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运“这是张彦远关于人物画的功能说，其核心是成教化，助人伦。概括绘画功能一个是教化，一个是抒情。17.参考答案: 封建社会的繁荣、国家势力的强大，必然伴随着封建政治思想、伦理观念的辅持，其代表当然是儒家思想。从先秦以来就开始的艺术为政教伦理服务的绘画倾向也随着封建帝国的强盛而在此时达到高峰。于是帝王图、功臣图、故实图充斥画坛。与这种重宣传教育的观念相适应。一则表现为人物画空前发达，二则表现为适应宣传效果之需所追求再现的真实。18.参考答案: 笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。19.参考答案: ①东晋顾恺之（《晋书·顾恺之传》） ②北宋刘道醇《圣朝名画评》 ③南宋陈郁《藏一话腴yu》 ④清代笪da重光《画筌》 ⑤清代谢堃《书画所见录》20.参考答案:1、元代黄公望《写山水诀》皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。2、明代董其昌《画旨》每朝看云气变幻，绝近画中山。山行时见奇树，须四面约略取之，有左看不入画而右看入画者，前后亦尔，看得熟，自然传神。3、明代戴熙《习苦斋花絮》春山如美人，夏山如猛将，秋山如高人，冬山如老衲，各不相胜，各不相袭。4、清代郑板桥《郑板桥集》凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。雷停雨止斜阳出，一片新篁旋剪裁；影落碧纱窗子上，变拈毫素写将来。5、清代李方膺题画梅诗诗中“花前落墨迟”即强调意在笔先，进行艺术构思，从触目横斜千万朵梅花中，捕捉最使人赏心的两三支，经过剪裁加工，创造出比自然梅花更美更典型的艺术形象。21.参考答案:韩拙，北宋画家，字纯全，擅画山水、窠石，《山水纯全集》传世刻本凡九篇，而序中称有十篇，是中国北宋山水画论著作。受《林泉高致》影响较大，作者注重对笔法，墨法和山水景致布局问题的探讨，对习练山水者有一定的指导意义，另外书中还涉及绘画的鉴赏方法问题。22.参考答案: （1）元代才开始的以画寄情之风尚到明清时期更为普遍。明中叶以前，文人画开始形成笼盖一切、一统天下的强大势力。 （2）文人画以画寄情的本质特征几乎成为一切文人画家的宗旨，对情、性、心、意等论述可谓数不胜数，这类直接把绘画规定为情感表现的提法显示出文人画意识的高度自觉。 （3）这种情感品质的社会性和自我意识的出现与标榜，则标志着文人画情感的质的演变。明中叶以前，画家的情感倾向一直是内向的封闭的，但是随着人文思潮的逐渐形成，具有时代进步意义的自我意识在增强，绘画中出现愈趋普遍的对自我表现。 （4）自我意识在美术理论中的大量出现，成为封建美术向近代美术转折的一个重要标志。与这种新思潮相适应的是情感的社会性开放性因素的出现。 （5）曾经是传统中国画灵魂的宗教因素已经发生了深刻变化。明代禅宗那种强调自心自性、大胆怀疑的叛逆精神乃至不甘寂寞干涉时政的异端做法，使以出世著称的禅宗在明中后叶扮演起人文思潮之中坚的角色。 （6）随着此期禅宗自身的质变，宗教因素对美术的