探索新的审美观念与标准的现代主义设计运动

第五讲探索新的审美观念与标准的

现代主义设计

本讲重点内容：一、现代主义设计〔定义、思想特点、形式特征二、现代主义设计思想根底三、欧洲的现代主义设计运动〔德国工业同盟及其宗旨、俄国构成主义设计运动、荷兰的“风格派〞运动〕一、现代主义设计〔定义、思想特点、形式特征〕2.现代主义设计的思想特点〔1〕民主主义主张设计为广阔劳苦群众效劳，希望通过设计来改变社会的状况。〔2〕精英主义这场运动由一小局部精英知识分子发动的，不是为精英效劳，但却是强调精英领导的新精英主义。〔3〕理想主义和乌托邦主义现代主义处在共产主义运动和资本主义国家、法西斯大起大落的动乱时期，希望通过设计建立良好社会，改变群众生活，所以他们的设计探索具有强烈的知识分子理想主义成分和乌托邦主义成分。布劳耶设计的钢管家具现代主义设计的思想是在20世纪初期形成的，既有实用主义、理想主义的内容，也有乌托邦主义的成分，对这个思想体系形成奉献最大的人物，包括勒·科布西耶、沃尔特·格洛佩斯、密斯·凡德罗、佛兰克·赖特、阿尔瓦阿图等人。·二、现代主义设计的思想根底

对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学〞。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所表达出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的模式。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为根底的，强调直线、空间、比例、体积等要素，抛弃一切附加的装饰。建筑设计采用机器的造型，模仿轮船、飞机的部件等，但它们与机器的功能及效率并无关系。勒·科布西埃(LeCorbusier)勒·科布西耶勒·科布西埃“建筑五要素〞:〔1〕底层透空，下设立柱，把地面留给行人；〔2〕屋顶花园，用平顶，上设花园；〔3〕自由空间，用框架结构，内部空间模块化,按需处理；〔4〕横向长窗，窗可以自由开设；〔5〕自由立面，承重柱退到墙后，外墙自由处理。1928年设计的萨伏伊别墅1928年设计的萨伏伊别墅

在现代设计史上运用自然光来创造良好的建筑设计造型和内部空间的杰出人物。勒·柯布西埃曾说：“我们的眼睛生来是为了欣赏光照下的各种形式。〞

朗香教堂造型多种象征意义朗香教堂沃尔特·格洛佩斯——包豪斯校舍密斯·凡德罗——西格莱姆大厦、巴塞罗那椅子密斯凡德罗巴塞罗那世界博览会德国馆1929巴塞罗那椅芝加哥湖滨公寓1951纽约希格莱姆大厦1959年赖特有机建筑的六个原那么1、简练2、多种多样3、建筑应该与它的环境协调4、从环境中抽取建筑的色彩5、建筑材料本身的表达6、建筑中精神的统一与完整性。阿尔托1936年设计的胶合躺椅佛兰克·赖特——流水别墅三、德国工业同盟和现代设计运动的萌起

1．德国工业同盟成立1907年，穆特休斯、贝伦斯等人成立了德国第一个设计组织——德国工业同盟。这个组织的形成，标志着德国现代主义的发轫。德国工业同盟的成员都是应邀参加的，组织复杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆特休斯和威尔德周围形成了两种锋利对立的思想。穆特休斯：希望设计师们更加致力于开展标准或者说标准化的形式，亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为了廉价而牺牲质量。贝伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。1922年，他在制造联盟的刊物?造型?中他写道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。〞但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购置一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。〞这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的关注。AEGlogo.

PeterBehrens,1908ElectricteapotsforAEG,1909

1898年贝伦斯设计的插图?吻?1909年，AEG的透平机制造车间与机械车间在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目1920年1908年材料：铸铁、黄铜四、俄国构成主义设计运动

〔一〕构成主义〔Constructivism〕定义又名结构主义开展于20世纪初期年代。构成主义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组构结合成的雕塑，强调的是空间中的“势〞，而不是传统雕塑着重的体积量感，构成主义由传统雕塑的加和减，变成组构和结合，注重简单几何结构。〔二〕构成主义的代表设计师及其作品塔特林——第三国际塔塔特林在1919-1920年完成的第三国际纪念塔是构成派最重要的代表作?绘画浮雕?，塔特林作，1914—17年，木板上金属及皮革，63x53厘米。立体主义未来主义《内心状态：告别》，波丘尼作，1911年《白底上的黑色方块》，铅笔素描，1913年，列宁格勒俄罗斯国立博物馆藏。2.构成主义代表人物及其作品李西斯基、马列维奇、塔特林、佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟〔1〕李西斯基:版式设计El(EliezerMarkovich)Lissitzky1919?用红色楔形打败白色?招贴

招贴杂志封面杂志封面1920书籍装帧书籍装帧1923〔2〕马列维奇第三国际纪念碑H76CM46CM〔3〕亚历山大.罗钦可解放纪念碑1952Head

circa1923-4〔5〕斯登伯兄弟：电影招贴?新世界?杂志封面〔苏联时期〕1927年电影海报五、荷兰的“风格派〞运动

〔一〕风格派简介“风格派〞是荷兰的一些画家和设计家建筑师在1917年到1928年之间组成的松散设计团体，其中主要的促进者和组织者是凡·杜斯伯格，维系这个组织的中心是?风格?杂志，其主编也是凡·杜斯伯格。〔二〕风格派设计特点1．把传统的建筑、家具和产品设计和绘画等的特征完全拨除，变成最根本的几何元素单体2．把这些几何单体重新组合，形成简单的结构组合，在新的结构组织中，单体依然保持相对独立性和鲜明可视性3．注重非对称式的研究和运用4．特别注重运用纵横几何结构和根本原色和中性色?玩牌者?1917年，116．5x106厘米，荷兰海牙市立博物馆藏。1234抽象流程191919251918构图二1917年牛的抽象构图三1917彩绘玻璃窗1923年1925年UniversityHall(Design),1923(gouacheonpaper)〔2〕蒙德里安PietMondrian〔1872—1944〕设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。设计元素：红、黄、蓝几何化图形〔横竖结构〕《灰树》，1912年，布上油画，荷兰海牙市立美术馆藏。

?红、黄、蓝的构成?，1930年，布上油画，45x45厘米，苏黎世私人收藏。〔3〕莱克BartVanDerLeck设计作品：海报招贴、平涂形体绘画设计元素：几何图形、无衬线字体代表作：轮船公司招贴、展览海报抽象流程1917HORSEMAN轮船公司招贴〔4〕里特韦德GerritRietveld设计作品：功能性的建筑和家具。设计元素：简洁的根本形式、三原色代表作：什罗特住宅SchroederHouse、红蓝椅1924红蓝椅$628.00它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了根本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已。3．里特维尔的什罗特住宅什罗特住宅1934年椅子$532.001921年吊灯〔四〕风格派的设计代表作品1．盖里·里特维特的红蓝椅子2．蒙德里安的非对称式绘画盖里·里特维特的红蓝椅子五、现代主义设计在欧美其他国家的表现

1.英国的设计〔1〕皮克〔FrankPick〕

〔2〕约翰斯顿〔EdwardJohnston〕〔3〕吉尔〔EricGill〕--1931年?四部福音?四部福音〔4〕巴克〔Beck〕〔5〕莫里森〔StanleyMorison〕－－新罗马体2.奥地利的设计

纽雷斯－－Isotype，图画语言4.斯堪的纳维亚的设计北欧的现代主义设计：有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众效劳。好设计－－为人人的设计

〔1〕瑞典设计马特松〔2〕芬兰设计阿尔托〔1898-1976〕建筑、家具设计师建筑设计设计理念：设计不单为满足功能需要，更要贴近使用者与物件之间更深一层的相互关系。认为所有参与设计的物料应该来自大自然，钟爱木材〔最贴近人性的物料〕，拒绝用人工物料〔钢等〕。60号凳子：圆形木板+三只脚。设计融入日常生活的最正确例证。家具设计TheFan

〔扇〕-Legstool1954TheL-Legstool1932TheY-Legstool19461935-1936AALTOHOUSE1955AALTO工作室1971-1973AALTO博物馆〔3〕丹麦设计海宁森：帮助人们进一步了解了室内光照分配的重要意义克来恩

采用不上漆色的木材自然本色和皮革及素色织物相结合回忆总结：现代主义设计的形式及其特征宗旨：面向群众的设计、理性〔1〕突出的功能主义特征。〔2〕形式上提倡非装饰的简单几何造型。〔3〕强调整体设计，提出在模型的根底上进行设计。〔4〕在设计以实用、经济为目的。四、包豪斯1.包豪斯概述德国包豪斯(BAUHUAS)学院,成立于1919年,关闭于1933年。BAUHUAS由德语“建造〞与“房屋〞两个词的词根构成,借以指新的设计体系。包豪斯是世界上第一所完全为开展设计教育而建立的学院,它奠定了现代设计教育体系的根底。2.包豪斯的设计教育理念3.包豪斯的三个开展阶段迈耶的设计理念第三阶段(1932-1933年)柏林时期

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密斯·凡·德洛是包豪斯第三任校长，他将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚于1933年正式上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的开展历程。柏林时期仅有6个月的时间。校长任期时间校址预科主持风格校长代表作品

格罗皮乌斯1919—1928魏玛1919—1925伊藤1919—1923设计教学中：五大特点设计理论上：三个基本观点1911法古斯工厂1926包豪斯校舍纳吉1923—1928迪索1925—1932迈耶1928—1930阿尔贝尔斯1928—1933纯粹功能主义日内瓦国联

米斯1930—1933“少就是多”1927魏森霍夫椅1929巴塞罗那椅、巴塞罗那国际博览会德国馆柏林1932—19334.主要教职人员罗塔·施赖尔：出生于律师行业，表现主义画家，主管包豪斯的剧场作坊。4.主要教职人员奥斯卡·施莱默：画家，用几何语言作画，绘画的主题只有人。在包豪斯掌管壁画作坊，担任雕塑作坊的大师，后掌管剧场作坊。乔治·穆希：协助伊顿进行初步课程的教学及设计根底课程教学。纺织作坊的形式大师。在包豪斯的6年内，思想发生了巨大的变化，由具有神秘主义倾向的画者转向为建筑设计。保罗•克利：其绘画作品富于梦想。来到包豪斯的其一原因是为了所提供的经济保障。先负责书籍装帧作坊，后接管彩色玻璃作坊，在纺织作坊开设构图课。约瑟夫·艾尔伯斯：为包豪斯留校的教师。初期为莫霍利的助手，莫霍利离职后，全面接替初步课程的教学，主管后来开设的家具作坊。痴迷的研究材料的特性。5.包豪斯的根底课程6.包豪斯局部作品欣赏在特拉维夫的众多现代化城市建筑中，以德国的"包豪斯"建筑风格最具代表性

中国D·PARK其建筑设计秉承了包豪斯风格，随意走进一间厂房，都有10米多的挑空，屋顶呈四分之一蛋壳状，屋顶一侧是斜斜铺下的大扇玻璃窗，光线可以倾泻而下，处处能感觉到工业时代曾有的荣耀。

Gropius也为很多老师在Bauhaus建造房子，Wassily