【高中语文】《茶馆（节选）》课件++统编版高中语文+选择性必修下册

茶馆（节选）统编新版选择性必修下册第二单元导

入在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹禺评为“中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”它就是《茶馆》。今天就让我们一起走进裕泰茶馆，由一方小小的茶馆，来领略一幅庞大的历史画卷。

3作者简介

老舍（1899-1966)：现代小说家戏剧家，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人,出生于一个贫民家庭。

他是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。

4

作品：

长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》（1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师时所写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）、《骆驼祥子》（1936年，专业从事写作）、《四世同堂》（1946年与曹禺赴美讲学，写完了100万字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品﹚、《牛天赐传》、《离婚、《鼓书艺人》。

中篇小说：

《我这一辈子》短篇小说：

《小铃儿》《月牙儿》话剧:

《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。（1939年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）《龙须沟》《方珍珠》《茶馆》（1957年发表并演出的《茶馆》，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）。

有关戏剧的知识

1、特点：

（1）剧本必须适合舞台演出。

演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。

（2）必须有集中尖锐的矛盾冲突。

戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。

（3）人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征

剧本的情节结构可分为：

开端：

发展：

高潮：

结局：

尾声：

介绍人物关系和揭示矛盾冲突

描写情节的波澜起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮。

矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面

结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。与序呼应，对剧本的思想内容作些启示，引起人们的联想和展望。

2、剧本刻画人物推进剧情和表达思想的手段有：

（1）舞台说明：

包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情、心理活动等。

（2）人物的对白和唱词：

包括独白、旁白、对白。是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。

（3）结构形式：

分幕分场。幕是大单位，场是小单位

3、戏剧分类：（1）艺术形式和表现手法不同：

话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。

（2）剧情的繁简和结构不同：

多幕剧、独幕剧

（3）题材反映的时代不同：

历史剧、现代剧

（4）矛盾冲突的性质和表现手法不同；

悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。（5）地域色彩不同：

京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等

（6）演出不同：

舞台剧、广播剧、电影、电视剧等《茶馆》《茶馆》以老北京的一家旧茶馆——裕泰茶馆的兴衰为线索，展现了戊戌变法、军阀混战、解放战争三大时代背景下人们生活的酸甜苦辣，悲欢离合。文本研讨学习活动一：梳理文本，明行文思路1.阅读文本，从时代环境、发生的事件、茶馆在这一环境下的特点、由此反映的社会风貌等方面，概括《茶馆》的主要内容，了解行文思路。第一幕：维新运动失败后，裕泰茶馆开张。老板王利发左右逢源，特务、太监作威作福，农民被迫卖女，帝国主义倾销洋货。常四爷因为说了一句“大清国要完”被特务抓进监狱；大谈“实业救国”的维新资本家秦仲义和庞太监发生口角。第一幕在清冷的氛围中，反映了帝国主义的渗透侵略，顽固派的腐朽荒淫，地痞流氓的为非作歹，百姓生活的水深火热。第二幕：北洋军阀统治时代，大批难民进城讨饭，巡警、兵痞、特务变本加厉，鱼肉百姓。王利发虽推行“改良”，裕泰茶馆仍日渐衰落，由此体现了辛亥革命的不彻底性。第三幕：抗日战争胜利后，裕泰茶馆破败不堪。帝国主义、封建势力和国民党相互勾结，大肆搜刮民脂民膏；国民党的沈处长强抢裕泰茶馆为情报场所，王利发在悲愤中上吊。在同一时期，革命运动高涨，由此暗示着新社会即将到来。2.第一幕（本课）详细写了哪些事？该情节有何潜在意义？情节潜在意义

唐铁嘴讨茶常四爷卖洋货鸽子之争马五爷施威康六卖女秦仲义梦想实业救国常四爷被抓走茶客对话秦庞交锋庞太监买妻大烟残害百姓，迷信思想盛行帝国主义横行农村经济破产，农民走投无路洋货大量倾销豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子民族资本家兴起民族资本家和封建势力的博弈百姓对变法漠不关心言论不自由，好人遭殃封建势力的荒淫学习活动二：研习文本，析人物性格《茶馆》在有限的篇幅里塑造了茶馆老板、民族资本家、太监、教士、农民、打手等各色人物70余人。通过“人像展览式”的创作方法，展现了动荡年代里的人物群像。《茶馆》第一幕（本课）中提及了哪些人物？其身份和性格特点是怎样的？有何象征意义？相互讨论研究，以表格的形式加以梳理。要求：先找出能表现人物个性的台词，然后概括其性格特点王利发、常四爷、松二爷各是什么样的形象？人物名片一

王利发身份：个性语言：主要活动：茶馆掌柜应酬顾客多说好话，多请安，讨人人的喜欢体验人物特点王利发坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！善于奉承精明圆滑你觉得王利发是什么样的人？请从课文中找根据。试把王利发的语言换成长沙方言，体验一下这个人物的特点王利发精明干练A、“莫谈国事”的纸条越写越大。B、只对老婆骂人，对报童发火。C、别人做什么他也做什么，生怕出什么错——因“感染”而请安。谨小慎微A、审时度世，努力改良，不仅茶馆改良，连语言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有学生有钱”，经营有针对性。C、裕泰茶馆免遭淘汰，硕果仅存。冷漠自私意求自保A、苦心经营，不顾李三；B、同情难民，却不施舍；C、可怜康顺子，却不收留；愤世嫉俗不敢反抗“这年月还值得感谢！”——愁苦、愤恨、无奈。王利发的形象特点王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。他的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。总评王利发

---探究交流

常四爷身份：个性语言：主要活动：人物名片二旗人与二德子、刘麻子对话施舍烂肉面被捕大清国要完！（旗人，吃过皇粮，不满腐败的清王朝，更加痛恨洋人）勤劳本分自食其力正直爱国倔强不屈

“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”以后又凭力气靠卖菜为生。常四爷——对朋友

给王利发送菜（“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”

“瞧着给，该给多少给多少！”——对腐败的清王朝：乐于助人慷慨大方——对自己——对洋人：

A、“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”（对抓过他的特务依然强硬）

B、“托福！从牢里出来，不久就赶上了庚子年，扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几仗！”

“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！我是旗人，旗人也是中国人哪！”就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”无比愤恨，倔强不屈无比痛恨，富于正义感常四爷形象特点常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”典型意义:代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。1、旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散无能。2、清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”3、清亡后，“铁杆庄稼”没有了，不愿自食其力，但他仍然留恋过去的生活。

“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”

“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”松二爷：心地善良胆小怕事游手好闲懒散无能怀念过去（二）封建遗老遗少松二爷形象特点

松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。典型意义:这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。秦仲义，一个自大高傲的民族资本家，幻想凭借自己的力量使这个腐朽的国家起死回生，有一定的爱国之心，但有相当大的局限性，不能够正确把握形势，对周围的人不屑一顾。是当时社会一些民族资本家的形象代表。对比矛盾《子夜》中吴荪甫●宋恩子、吴祥子：吴祥子宋恩子●巡警：敲诈勒索，欺压百姓的恶势力。●大兵：蛮横打劫，欺压百姓的兵痞。卑劣奸邪凶狠无耻（三）走狗帮凶1、老牌特务，顺风倒的奸邪小人，封建王朝凶恶走狗，统治阶级的爪牙，告密捕杀革命者，靠坑害别人钻营偷生。2、大清时代，把旗人常四逮捕入狱。3、十多年后，他们又遇常四爷，这场戏，更显出他们有奶便是娘，始终依靠有势力的反动统治者的本质。●刘麻子：说媒拉纤，拐卖人口的地痞●唐铁嘴：麻衣相士，算命骗人抽大烟，油嘴滑舌的流氓。●二德子：营里当差，走狗打手●老陈、老林：合伙买妻的逃兵。

这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。（四）社会渣滓典型意义：●秦二爷的形象：

1、旧中国民族资产阶级代表

2、搞了一辈子实业救国，到头来他的工厂被国民党当作“逆产”没收，拆毁。

3、在帝国主义，官僚资本主义的重压下，最终破产（先被日本“合作”掉，后被国民党当作“逆产”没收、拆毁、“充公”）。典型意义：标志着民族资本主义工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。（五）民族资本家爱国求实结局悲惨秦二爷秦的出场潇洒倜傥，王的一句台词暗示了身份特殊。他称王为“小伙子”，倨傲可见一斑。

“我不喝！也不坐着！”“可是，用不着奉承我！”“躲开我！去！”“你这小子，比你爸爸还滑！”台词展示了他狂妄自大，自以为是.秦常冲突，他以实业救国的民族资本家自居。畅谈实业救国梦想，他爱国并固执骄傲地认为只有自己能够抵制洋货、救国救民。秦庞交锋，再现倨傲，他对庞与对常一样不屑一顾，庞太监是腐朽的，常四爷、王利发是目光短浅的，他才是高瞻远瞩、忧国忧民之人。秦二爷总评●崔久峰的形象：1、“以天下为己任”的革命者。2、“中国非亡国不可”，堕入佛门，逃避现实。这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。（五）旧民主主义者崔久峰悲观绝望逃避现实典型意义：身份人物性格及特点结局典型意义下层人民王利发王淑芬李三常四爷康顺子难民报童精明干练谨小慎微委曲求全、善于应酬冷漠自私、意求自保愤世嫉俗、不敢反抗被占自尽勤劳，不满遭遇悲惨、吃苦耐劳勤劳本分、自食其力乐于助人、慷慨大方正直爱国、倔强不屈代表不甘奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。逃难哀告，颠沛流离，食不果腹，民不聊生奔波劳碌、被抢被欺旧中国广大市民生活命运的真实写照，揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。反映了旧时代人民的苦难及社会的黑暗。反映了旧时代的腐朽和肮脏。身份人物性格及特点结局典型意义遗老遗少松二爷走狗帮凶宋恩子吴祥子兵警社会渣滓唐铁嘴刘麻子林陈民族资本家秦仲义旧民主主义者崔久峰心地善良、胆小怕事游手好闲、懒散无能、怀念过去生活无靠得过且过封建社会的腐朽与没落。卑劣奸邪、凶狠无耻（有奶便是娘）社会腐朽反动本质蛮横无理、敲诈勒索欺压百姓的恶势力社会黑暗、民不聊生说媒拉纤，拐卖人口的地痞鱼龙混杂乌烟瘴气油嘴滑舌、算命骗人（麻衣相士）抽大烟的流氓。无志无能、合伙买妻的逃兵这是失败的、颓丧的旧民主主义者形象。民族工业的破产和旧民主主义“实业救国”理想的失败。被抓被绑破产堕入佛门逃避现实“以天下为己任”的革命者悲观失望（“中国非亡国不可”）爱国求实、结局悲惨旧社会地痞流氓为非作歹的代表

练习

1、老舍，原名

，字

，是我国现代杰出的

，他一生写下了

多部剧作。著名的小说有《

》等。1951年获得北京市人民政府授予的“

”的称号。课本节选的《

》是老舍的戏剧代表作。它是以

为线索，在全局上与历史横断面交织，在每个

中，展示

之间复杂的矛盾冲突。

（舒庆春；舍予；语言艺术家；30；骆驼祥子；人民艺术家；茶馆；人物的悲剧命运和茶馆的变迁；历史横断面；人物。）

学习活动三：深入思考，悟作品主题周敦颐在《通书·文辞》中“文所以载道也。轮辕饰而人弗庸，徒饰也，况虚车乎。”因此“主题”在一部作品中至关重要。1

.结合补充资料，思考作者为什么要写一座“茶馆”？

茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十多年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。——老舍《答复有关<茶馆>的几个问题》1

.结合补充资料，思考作者为什么要写一座“茶馆”？

作者采用了“大茶馆小社会”的独特构思。为了表现50年的风云变化，作者避免正面地直接描写政治生活，而是选择从“侧面”和“小人物”的角度入手，并把人物的活动范围局限在茶馆这个“小社会”中。而“茶馆”作为公共空间，人物陈杂，各色人物聚集其中，通过各色人物的言行举止，反映出一幅宏大的历史画卷。2．文以载道，“茶馆”也是作者表情达意的重要载体。透过“裕泰茶馆”的变迁，作者想表达什么主题？又是如何通过“茶馆”的变迁来反映作品主题？茶馆的陈设由古朴——新式——简陋的改变，反映了特定历史时期的风貌和社会变革发展的曲折历程，结尾茶客“将！你完啦！”等台词，也表现出“葬送三个旧时代”，以及革命必然到来的思想内涵，传达出作者对不公正社会的憎恶。而三教九流各色人物的对话不仅代表着不同团体、不同阶层间的对垒和博弈，其先后出入茶馆的心理变化，也侧面反映了不同时期人们的精神轨迹，例如《茶馆》中三个主要人物：王利发、秦仲义、常四爷性格的深层结构和最终的结局，体现了三种处世哲学在现实中的处境，即苟安的碰壁，实干的破产和德行的衰败。而剧中作为次要人物先后出入于茶馆的五对父子，则侧面呈现了国民的劣根性。由此，体现了作者对于民族心理的深切关切，对探寻民族振兴之路的思考。学习活动四：合作探究，品艺术魅力老舍在《闲话我的七个话剧》中曾言：“我向来不跟着别人跑，我的好处与坏处总是我自己的。”“能不摹仿，即不摹仿。”因而《茶馆》也展现了独特的艺术魅力。以小组为单位，从下列三个问题中任选其一，相互讨论交流，然后各小组派代表发言，说出自己的思考，共同体会《茶馆》的艺术之美。1．戏剧冲突是指表现人物之间矛盾关系和人的内心矛盾的艺术形式。与传统戏剧冲突相比，《茶馆》的戏剧冲突有何特点？老舍曾言“我老是以小说的方法去述说，而舞台需要的是‘打架’。我能创造性格，而老忘了‘打架’。”所谓的“打架”就是戏剧冲突。戏剧冲突的一般特点有：高度集中；紧张激烈；曲折多变等。而《茶馆》中各的冲突是散点式的。虽出场人物众多,但并非以一、两个人为中心，每个人物都在自说自话。人物之间虽有戏剧冲突，但并不集中，也不激烈，且没有一个贯穿剧作始终的冲突矛盾，而是一碰即离，片言只字便达到高潮。虽然冲突不集中，但人物之间每一个小的冲突又都暗示着全剧最大的冲突——人民与时代的冲突，由此构成社会的尖锐冲突，反映了社会的本质，是时代与社会冲突的侧面。学习活动四：合作探究，品艺术魅力文本研讨2．戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。《茶馆》在戏剧结构上有何特点？《茶馆》采用了“卷轴画”式的平面结构。老舍认为“戏是人带出来的”“写戏主要是写人，而不是只写哪件事儿”。因此《茶馆》采用了“以人带事”的创作手法，在有限的篇幅里呈现了茶馆老板、民族资本家、太监、教士、农民、打手等各色人物70余人。在这其中，主要人物自壮到老，贯穿全剧。次要的人物父子相承，而无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去。众多的人物被放在不同的时代风貌中，每个角色都说他们自己的事，同时，又与时代发生关系。在横向层面，通过对人物群像的刻画和比对，以及对这些人物在茶馆中活动的横断面的截取与组合，构成了一幅卷轴画,随着剧情铺展开来。在纵向上则打破传统戏剧“三一律”的束缚，通过长的时间跨度来表现人物性格命运变化，从而展现了长达50年的社会变革图景。纵横结合，以点带面、多线并行。学习活动四：合作探究，品艺术魅力2．戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。《茶馆》在戏剧结构上有何特点？《茶馆》采用了“卷轴画”式的平面结构。老舍认为“戏是人带出来的”“写戏主要是写人，而不是只写哪件事儿”。因此《茶馆》采用了“以人带事”的创作手法，在有限的篇幅里呈现了茶馆老板、民族资本家、太监、教士、农民、打手等各色人物70余人。在这其中，主要人物自壮到老，贯穿全剧。次要的人物父子相承，而无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去。众多的人物被放在不同的时代风貌中，每个角色都说他们自己的事，同时，又与时代发生关系。在横向层面，通过对人物群像的刻画和比对，以及对这些人物在茶馆中活动的横断面的截取与组合，构成了一幅卷轴画,随着剧情铺展开来。在纵向上则打破传统戏剧“三一律”的束缚，通过长的时间跨度来表现人物性格命运变化，从而展现了长达50年的社会变革图景。纵横结合，以点带面、多线并行。3.老舍素来有“语言大师”之称。《茶馆》第一幕的语言有何特色？（1）“响崩儿脆”的京味语言。北京文化孕育了老舍的创作。作为一位地道的北京人，老舍在裕泰茶馆里刻画了一大批老北京茶客。首先，“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。其次，“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；最后，人物对话在称谓上也颇为讲究，例如“您”和“爷”的频繁使用“您喝这个！”“我说这位爷，您是营里当差的吧？”“秦二爷”、“三爷”等京味儿十足，展现了浓郁的地域风貌。3.老舍素来有“语言大师”之称。《茶馆》第一幕的语言有何特色？（2）幽默讽刺的语言风格。例如在老舍笔下，传播荒唐新闻、奇怪意见、小道消息的茶馆成为了“文化交流的所在。”在这种时局下，玩鸟的人们，仍每天到茶馆“并使鸟儿表演歌唱。”作者以一种含蓄、幽默的方式，表达了对时局的讽刺，对百姓的批判和同情，笑中带泪，寓庄于谐。（3）个性化的人物语言。老舍往往从人物的身份、职业、性格出发，让剧中人物说出符合自己个性的语言。例如王利发的语言设计，就体现了他八面玲珑，胆小自私、精明干练的形象特点。“坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！”又例如沈处长在与人交谈时，往往只说一个“好”字。对此，老舍也指出对沈处长的语言设计，有着生活来源。“我看见过不少的国民党的军、政要人……他们装腔作势，自命不凡，和同等的人说起下流话来，口若悬河，可是对下级说话就只由口中挤出那么一半个字来，强调个人的高贵身份。是的，那几个‘好’字也有根据。”因而老舍从生活出发，让剧中人物的语言鲜活突出，话到人到，开口就响，三言两语就勾勒出一个人物形象的轮廓来。延伸拓展在戏剧方面，老舍先后创作了《残雾》《国家至上》《张自忠》《面子问题》《方珍珠》《龙须沟》《春华秋实》《西望长安》《茶馆》等多部抗战题材或反