夏日里的闲散青春

精品文档-下载后可编辑夏日里的闲散青春《DV@时代》在《槟榔》里，你一直使用长镜头拍摄，请问使用长镜头是你拍摄自己的影片时一直有的偏好吗?

杨是的。长镜头比较适合我看世界的一种方式．我挺懒的，喜欢就那么闲着，安安静静地看外面。

《DV@时代》这个故事的来源是什么?与你从前的生活经历有关吗？

杨是的。当时我很想拍一个类似电影的东西，很自然的我会想到自己的生活，我一直很怀念年少的那段时光，没有理想，百无聊赖。这个故事和我的生活经历有很多相似的地方。

《DV@时代》为什么你的片子里会有槟榔出现，还把它作为影片的题目呢?

杨湖南好像一直就有嚼槟榔的习惯。长沙，湘潭人就非常喜欢嚼槟榔。近十年，这种生活习惯慢慢地传到了湘西地区，但嚼槟榔的群体主要以中青年男性为主。

我记得我第一次嚼槟榔后，头晕眼花的，就像喝醉酒似的。电影《槟榔》里两个小男孩的生活状态，其实在外人看来就有种特别眩晕的感觉，而且他们很喜欢嚼槟榔(虽然电影里只有两句台词提到槟榔)，所以当时我觉得用槟榔做影片的名字是比较合乎我想表达的主题的。另外，现在在湘西地区，大街小巷到处都是卖槟榔的，用槟榔做影片的名字也能够和生活现状比较贴近。

《DV@时代》片中两个男孩一出场的时候就是骑着摩托车，整个影片中机车一直伴他们左右。请问为什么要设计他们骑着摩托车呢?

杨呵呵，是因为我自己很喜欢骑摩托车吧。

《DV@时代》人物设置上，为什么几乎没有大人的出现?感觉这个湘西小镇就是一个青少年的世界。

杨只有一个大人出现，就是经常开船的那个人。

我的生活经历让我觉得那个年龄段的男孩，整天就是在外晃荡，不关心外面的世界，也不关心周围人的生活，外部世界对于他们来说，似乎是不存在的，他们全部的生活就是吃喝玩乐，没想过什么理想，非常的单纯。

父母以及所有的大人对他们来说，只是个非常熟悉的“符号”而已．两者非常熟悉，但是却没法沟通，就像片中那个开船的人，他其实是所有成年人的象征。

《DV@时代》我总感觉你的有些设计似乎具有某种象征的意义。比如，那条漂在江上的旧船，两个男孩子经常在上面静静地呆着，还有江边总是在开篝火煮东西的那个人，让我想到《十诫》，呵呵。这些都有什么含义吗？

杨是因为我喜欢船，没什么特别的含义；两个男孩经常安静地呆着，是因为我经常安静地呆着；做饭的人，也就是开船的人。他存在，却始终没有和这些少年沟通。

《DV@时代》片中，我觉得有些情节似乎表现了这两个男孩子之间的某种情义，如他们在环山公路上推没油的摩托车，两个人在船边的河水里游泳，在河边一起唱歌，简短的聊天，等等。在你看来，他们两人之间是一种什么样的关系呢?杨他们就是朋友，很好的那种朋友。在那个阶段，男孩好像都有一两个特别好的朋友，女孩好象也一样吧，一起抽烟，喝酒，玩，打架，谈论女人……

《DV@时代》片中几个小演员本来的身份都是什么?你是怎么找到他们的?

杨两个男孩是上高中的学生，加油站的女孩大学刚毕业，跑步的女孩中专刚毕业。

找两个男孩的演员，花了一个多月的时间，主要是在一个中学门口蹲着看，有像那么回事的，就上前和他们聊，一直没有特别合适的，后来我的副导演介绍了一个他熟人的孩子，我觉得还行，就在他班上又找了一个，最后就定了下来。加油站的女孩，不太好找，看了一些女孩，都和我想的不太一样，一个朋友的朋友的朋友介绍了一个女孩，虽然和我想象的不是很一样，但是气质上有相似的地方，后来就定了她。

跑步的女孩是开拍前一天，临时在当地找的，因为原来定的演员不愿来了，太急了，没得选择，不过还凑合吧。

《DV@时代》他们看起来都不是专业演员吧。在拍摄时你是怎么和他们沟通的呢？

杨和他们沟通，主要是靠排练，一点一点的磨合。

《DV@时代》听说这部影片的拍摄一共只花了三万多块。请你谈谈拍摄的过程。包括人员的调配，用了什么机器，怎么节省成本等，就捡你能够想到的谈一谈吧。

杨拍这部片子，外景地总共去了21天，拍了17天。剧组共7个人，四个演员，一个副导演，一个制片，还有一个我。

开始几天很不顺利，电池，话筒都出了问题，演员也有点进不了状态，他们都是非职业的演员，所以开始拍的比较慢。中间的时候，顺利了很多，但群众演员会经常出问题，所幸，他们很愿意帮忙，所以还算是顺利。最后几天，演员们有些疲劳，状态都有些下降，但最终还是完成了拍摄。

我做导演兼摄影，副导演做场工兼剧照。制片主要是联系我们的吃住行，以及联系群众演员。举杆，大家就轮着来，谁没事谁就举杆。

摄象机：SONY；dsr-500wsp

关于成本：三万块钱怎么花的，具体我没怎么记，只是我准备做这件事前，我只能拿三万块钱出来，我记得，我当时从北京回家后，在一个银行开了个户，存了三万，然后只要是和做这个电影有关的一切