中国传媒大学826艺术综合专业硕士历年考研真题

目录

2014年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题

2014年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解[视频讲解]

2013年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题

2013年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解[视频讲解]

2012年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题

2012年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解[视频讲解]

2011年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题

2011年中国传媒大学826艺术综合[专业硕士]考研真题及详解[视频讲解]

2014年中国传媒大学826艺术综合[专业硕

士]考研真题

一、填空（每空1分，共10分）

1．17世纪起，西方音乐进入著名的“______”时代。

2．藏族的箭歌多流行于西藏东南部，歌唱时伴有简单的舞蹈动

作，广泛流行的______就是一首箭歌。

3．马致远是______四大家之一。

4．法国作家阿波利奈尔把自己的剧本《蒂蕾西亚的乳房》称

为“______主义戏剧”。

5．上个世纪七十年代中国电影《巴山夜雨》的导演是______。

6．1961年亨利•科尔皮的电影《长别离》属于______派电影。

7．从被拍摄物体背面照射的光线，用于勾勒被拍摄物体边缘的光

被称为______。

8．米芾是哪个朝代的画家？______。

9．米开朗基罗被誉为______之一。

10．1984年获“飞天奖”的电视剧《今夜有暴风雪》的导演是

______。

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．旋律

2．现代派戏剧

3．喜剧

4．连台本戏

5．新浪潮

6．社会问题剧

7．现代芭蕾

8．环境艺术

9．微电影

10．剪接点

三、简答题（每题15分，共30分）

1．举例阐述艺术风格的含义。

2．简述“表现蒙太奇”的含义及其类型。

四、论述题（共30分）

结合具体作品，谈谈作品的艺术性和商业性的关系。

2014年中国传媒大学826艺术综合[专业硕

士]考研真题及详解[视频讲解]

一、填空（每空1分，共10分）

1．17世纪起，西方音乐进入著名的“______”时代。

00:00/00:00

【答案】巴洛克

2．藏族的箭歌多流行于西藏东南部，歌唱时伴有简单的舞蹈动

作，广泛流行的______就是一首箭歌。

00:00/00:00

【答案】《北京的金山上》

3．马致远是______四大家之一。

00:00/00:00

【答案】元曲

4．法国作家阿波利奈尔把自己的剧本《蒂蕾西亚的乳房》称

为“______主义戏剧”。

00:00/00:00

【答案】超现实主义

5．上个世纪七十年代中国电影《巴山夜雨》的导演是______。

00:00/00:00

【答案】吴贻弓

6．1961年亨利•科尔皮的电影《长别离》属于______派电影。

00:00/00:00

【答案】左岸派

7．从被拍摄物体背面照射的光线，用于勾勒被拍摄物体边缘的光

被称为______。

00:00/00:00

【答案】轮廓光

8．米芾是哪个朝代的画家？______。

00:00/00:00

【答案】宋朝

9．米开朗基罗被誉为______之一。

【答案】“文艺复兴三杰”

10．1984年获“飞天奖”的电视剧《今夜有暴风雪》的导演是

______。

【答案】孙周

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．旋律

00:00/00:00

答：旋律是指由一系列不同音高（也可以是相同的）的音以特定的

高低关系和节奏关系联系起来的一种音的序列。旋律对于人的听觉感观

来说相当于视觉感观中的线条的概念。旋律是体现音乐作品的思想感情

的主要元素之一。在旋律进行中存在各种音乐表现因素，但构成旋律也

有两个必不可少的基本要素：即曲调线（或称音高线）和节奏。

2．现代派戏剧

00:00/00:00

答：现代派戏剧也称现代主义戏剧，是指与现实主义戏剧相对立

的、以西方各种现代主义哲学思想为基础的戏剧流派。现代派戏剧盛行

于19世纪末至20世纪初，它并没有统一的主张，而是由众多流派共同组

成的，主要包括象征主义戏剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧、存在

主义戏剧和荒诞派戏剧等。现代派戏剧的象征性、反理性、批判性特征

在西方产生了巨大影响，对绘画、电影、诗歌的艺术形式都有波及。

3．喜剧

00:00/00:00

答：喜剧最早出现于公元前6世纪至前5世纪左右的希腊，一般认为

它起源于古希腊农民祭祀酒神狄奥尼索斯时表演的狂欢歌舞和民间滑稽

戏。亚里士多德在《诗学》中提出：“喜剧通常描写不如我们的人物”，

这意味着喜剧是通过描写人的缺点和性格缺陷来激发或通过共鸣来满足

人欢乐的需要。此外，喜剧的讽刺功能常常使它成为尖锐的时代和社会

的批判武器。喜剧本身在长期发展中有很多变化或变种。包括讽刺喜

剧、幽默喜剧、欢乐喜剧、正喜剧、荒诞喜剧与闹剧等。但无论怎样变

化，喜剧总是通过引起笑，通过讽刺和嘲讽产生喜剧效果来吸引观众，

从而达到独特的审美愉悦。

4．连台本戏

00:00/00:00

答：连台本戏即连日接演的整本大戏，是一种汉族戏曲剧种。北宋

末年，汴京中元节有连演七天的《目连救母杂剧》。清宫大戏如《升平

宝筏》、《鼎峙春秋》等都是长达240出的长篇大戏。近代，辛亥革命

时期，上海的潘月樵、夏月珊、夏月润等的“新舞台”，以及欧阳予倩、

周信芳等，都曾编演过连台本戏。20世纪初年上海流行连台本戏，如

《西游记》、《封神榜》、《狸猫换太子》等，少者几本连演数日，多

者几十本连演数月。剧情连贯，有文有武，通俗易懂，多用机关布景，

但是也夹杂一些荒诞的内容和庸俗的噱头。20世纪50年代后逐渐消失，

近年有整理演出者。

5．新浪潮

00:00/00:00

答：法国“新浪潮”于50年代末60年代初出现，理论核心是安德列•

巴赞的电影理论。他们对法国商业电影的平庸和虚假进行了猛烈的抨

击，提倡在电影创作中展现导演的个人风格，鼓吹“作者论”的创作方

法，有以下特征：一是制片技术与方法的革命，提出了导演中心制，二

是确立电影个人风格的地位，三是在电影语言和电影形式的革新方面作

出贡献，采用实景拍摄和现场即兴的导演、表演风格，出现了戈达尔

的“跳接”，影响重大。代表作有戈达尔的《精疲力尽》、特吕弗的《四

百下》。“新浪潮”使得世界电影艺术在60年代出现了革命性变革。

6．社会问题剧

00:00/00:00

答：社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生创作的揭露社会问题的戏剧

被称为社会问题剧。通过人物的论争，这些戏剧提出了资本主义社会中

的政治、婚姻、道德、法律、妇女、教育等一系列社会问题，批判了资

产阶级虚伪的道德法律、自私自利的丑恶本性以及婚姻的不合理现象。

虽然剧作家没有在结尾提供恰当的解决方法，但因为所涉及问题的重

大，剧中人物思想的尖锐对立，这些戏剧呈现出浓厚的探索精神和犀利

的批判色彩。通过社会问题剧，易卜生将戏剧舞台用作讨论社会问题的

讲坛，把现实主义创作原则和方法扩展到戏剧领域，冲击了当时西方舞

台上流行的虚幻庸俗的戏剧，指明了戏剧发展的新方向，推进了现代戏

剧的革新。社会问题剧的代表作品有《社会支柱》、《玩偶之家》、

《群魔》和《人民公敌》等。

7．现代芭蕾

00:00/00:00

答：现代芭蕾舞，是一种流行的舞蹈形式。现在的人们对古典芭蕾

舞与现代芭蕾舞的认识，一般都是以20世纪初发生的现代艺术潮流对芭

蕾的影响为分界线的，在此之前的芭蕾都是遵循芭蕾原有的城市规范也

风格特征，都认为是古典芭蕾。而现在产生的许多芭蕾作品，在选择题

材上就和以往的芭蕾有一些区别，并且在形式上也进行了创新，从其他

类似的舞蹈种类当中吸取或者借鉴了舞蹈词语和表现手法，形成了区别

古典芭蕾的风格，这就是现代芭蕾。

8．环境艺术

00:00/00:00

答：环境艺术又被称为环境设计，是指人与周围的人类居住环境相

互作用的艺术，是一种场所艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。著

名环境艺术理论家多伯说：“环境艺术作为一种艺术，它比建筑艺术更

巨大，比规划更广泛，比工程更富有感情。这是一种重实效的艺术，早

已被传统所瞩目的艺术。环境艺术的实践与人影响其周围环境功能的能

力，赋予环境视觉次序的能力，以及提高人类居住环境质量和装饰水平

的能力是紧密地联系在一起的。”该定义指出，环境艺术范围广泛、历

史悠久，不仅具有一般视觉艺术特征，还具有科学、技术特征。城市规

划、城市设计、建筑设计、室内设计、城雕、壁画、建筑小品等都属于

环境艺术范围。

9．微电影

00:00/00:00

答：微电影即微型电影，是指具有完整策划和系统制作体系支持的

具有完整故事情节的“微型”视频短片，其主要特点有：①“微平台”，立

足于各种新媒体，可移动播放；②“微放映”，每部时间在30秒～300秒

左右；③“微制作”，制作周期只需几天或数周；④“微投资”，每部成本

在数千至万元左右。微电影是传统电影和网络视频短片相结合的产物，

更适应移动网络时代的需求，自07年出现至今日渐兴旺，因其为广大电

影爱好者提供了更宽广的平台而深受喜爱，代表作有《父亲》、《青春

期》等。

10．剪接点

00:00/00:00

答：剪接点又称剪辑点，是指两个镜头之间的转换点。准确的掌握

镜头的剪接点是保证镜头转换流畅的首要因素，因此，选择恰当的剪辑

点是影视剪辑的最重要也是最基础的工作。剪辑分为五大剪辑点：①叙

事剪辑点；②动作剪辑点；③情绪剪辑点；④节奏剪辑点；⑤声音剪

辑点。所谓叙事剪辑点、情绪剪辑点，实际上应该算是用声光的基本素

材表达出来的效果。而动作剪辑点，整个电影都是运动，剪辑本身就是

运动和变化,两个完全不动的画面，通过剪辑就变成了动。

三、简答题（每题15分，共30分）

1．举例阐述艺术风格的含义。

00:00/00:00

答：艺术风格是指艺术家或艺术团体在艺术实践中形成的相对稳定

的艺术风貌、特色、作风、格调和气派。它是艺术家鲜明独特的创作个

性的体现，统一于艺术作品的内容与形式、思想与艺术之中。艺术风格

是艺术家走向成熟的重要标志，是衡量艺术作品在艺术上的成败、优劣

的重要标准和尺度。艺术风格可分为艺术家风格和艺术作品风格两种：

（1）艺术家

由于艺术家世界观、生活经历、性格气质、文化教养、艺术才能、

审美情趣的不同，因而有着各不相同的艺术特色和创作个性，形成各不

相同的艺术风格。

（2）艺术作品风格

①艺术作品风格的含义

艺术风格是作品内容与形式的和谐统一中所展现出的总的思想倾向

和艺术特色，集中体现在主题的提炼、题材的选择、形象的塑造、体裁

的驾驭、艺术语言和艺术手法的运用等方面。艺术风格学有时指某一艺

术作品的风格，有时指一系列艺术作品所表现出来的总的格调。艺术家

风格和艺术作品风格有着不可分割的密切关系。艺术家风格并非抽象、

空洞的存在，而要具体落实到艺术作品上；艺术作品的风格也不是无源

之水，它直接根源于艺术家的风格。

②艺术作品风格的主要特征

a．个体性与社会性相统一；

b．稳定性与变异性相统一；

c．一致性与多样性相统一。

③艺术作品风格的种类

a．雄浑

雄浑是指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。其特点是：骨力挺健，气

壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气概恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄

雄伟。在具体作品中，王昌龄的《出塞》“秦时明月汉时关”气势浩瀚，

雄伟壮丽；王之涣的《出塞》“黄河远上白云间”想象丰富，境界辽阔。

b．豪放

豪迈是指奔放豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表

现了作为客体的描绘对象的特点。李白是豪放风格之集大成者，情感激

荡，格调昂扬，想象奇特，夸张出格，是李白豪放诗风的特点。如“君

不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。

c．悲慨

悲慨是指触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。如《登幽州

台歌》是最激动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上

城楼，泫然流涕，感慨万端。面对着悠悠苍天，茫茫大地，用如椽之

笔，勾勒出过去、现在、未来的连绵不断的时间图卷，描绘出辽阔无垠

的宇宙空间画面。

d．冲淡

冲淡是指冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。王维

的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。如“人闲桂花

落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。”《鸟鸣涧》；“空山不见

人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”《鹿砦》。

2．简述“表现蒙太奇”的含义及其类型。

00:00/00:00

答：“表现蒙太奇”在影视艺术中也被称作“对称蒙太奇”，它以镜头

的队列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、冲

击，从而产生单独一个镜头本身不具有的或者更为丰富意义的涵义。以

表达创作者的某种情感情绪，也给观众在视觉上和心理上造成强烈的印

象，增加情绪的感染力，其美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思

考。这种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意和

揭示内存含义。表现蒙太奇的表现形式主要有以下几种：

（1）隐喻蒙太奇

①隐喻蒙太奇通过镜头（或者场面）的队列或交叉表现进行分类，

含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。它往

往是将类比没的事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引起观众的

联想，领会创作者的寓意和领略事件的主观情绪色彩。

②隐喻蒙太奇在美学上的特征就是利用巨大的概括力和简洁的表现

手法相结合具有强烈的感染力和形象的表现力。在我们要制作的节目

中，我们必须将要隐喻的因素与所要叙述的线索相结合，这样才能达到

我们想要表达的艺术效果。用来隐喻的要素必须与所要表达的主题一

致，并且能够在表现手法上补充说明主题，而不能脱离情节生硬插入，

这一手法要求必须运用贴切、自然、含蓄和新颖。

（2）对比蒙太奇

对比蒙太奇的表现手法是在镜头的内容上或者形式上造成一种对比

效果，给人一种反差感受，也是内容的相互协调和对比冲突，用来表达

创作者的某种寓意或者对话所表现的内容、情绪和思想。

（3）心理蒙太奇

①心理蒙太奇通过镜头组接直接而生动地表现人物的心理活动、精

神状态，如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理甚至是潜意

识的活动，是人物心理造型表现。这种手法往往用在表现追忆的镜头

中。

②心理蒙太奇表现手法的特点是形象的片段性，叙述的不连贯性，

多用于交叉、队列以及穿插的手法表现，带有强烈的主观色彩。

四、论述题（共30分）

结合具体作品，谈谈作品的艺术性和商业性的关系。

00:00/00:00

答：马克思创造性地提出艺术生产的概念，我们认为艺术生产是一

种的特殊的精神生产，一方面它以物质生产为基础，有着一般生产的普

遍性，另一方面又具有自身的相对独立性和不同于一般物质生产的特殊

性。艺术生产的产品即艺术作品有自己的特殊属性，主要是审美属性，

本质上是精神产品。在现代社会，艺术作品在进入流通领域即市场的过

程中也具有一定的商品属性，但商品属性不是艺术作品的主要属性和本

质属性。所以艺术作品具有一定的商业性，但是本质属性是艺术性，艺

术创作者应以作品的审美为艺术创作的第一位，同时可以考虑作品的商

业性。艺术作品的艺术性与商业性的关系如下：

（1）艺术作品要成为商品，必须有相应的条件，这个条件就是他是

否进入市场进行交换，实现其商业价值。艺术的商业属性是指它作为劳

动产品和交换物双重属性的统一，缺一不可。

（2）作为商品的艺术作品是一种特殊的商品，因为艺术作品是一个

欣赏的对象，是精神产品，具有不同于其他一般商品的特殊使用价值。

艺术作品不同于一般产品的地方还在于它受到传统文化和当时社会各种

思想观念和风尚的影响。正是因为这两点，艺术作品的价值在艺术市场

的交换过程中并不一定能真正得到实现。在艺术作品的交换过程中，一

定历史条件和时间范围内，价值和价格的背离可能相当严重。

（3）市场因素一方面可以帮助艺术家获得从事再生产的经济支持，

促进艺术的繁荣，另一方面又有可能使艺术家蜕变为商人的雇佣，艺术

创作完全受商品价值规律的支配。市场对艺术发展的积极因素和消极因

素同时并存。

（4）艺术作品之所以为艺术作品，在于它是一个审美的对象，所以

真正有内在价值的艺术作品是因它所具有的艺术性而不是因为它表面的

商业价值。

2013年中国传媒大学826艺术综合[专业硕

士]考研真题

一、填空：（每题1分，共10分）

1．《匈牙利狂想曲》是著名的钢琴家______专门为钢琴而作的。

2．《十面埋伏》是______独奏曲，它能描绘金戈铁马的战争场

面。

3．索福克勒斯的代表作______，是一出悲剧。

4．雨果创作的______，是浪漫主义战胜古典主义的标志性作品。

5．清乾隆年间，人们把昆曲视为“正声”，把昆曲以外的梆子腔、

弋阳腔、皮黄腔等地方戏称为______。

6．成龙主演的______等影片，奠定了功夫喜剧片在香港商业电影

中的主流地位。

7．影片《温别尔托•D》是______流派的代表作。

8．电影《一江春水向东流》是导演______的作品。

9．《葛蓓莉娅》是一部浪漫主义的______作品。

10．达•芬奇、米开朗基罗、______被誉为“文艺复兴三杰”。

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．节奏

2．现代西方演剧学派

3．悲剧

4．古装新戏

5．30年代诗意现实主义

6．电视时间

7．固定镜头

8．群舞

9．书画同源

10．青花

三、简答题（每题l5分，共30分）

1．《中国好声音》作为一档选秀类节目，其制作采取了抬高入选

门槛、不搞海选、将评判权交予专业人士投票等与选秀节目不同的做

法。您认为这种思路对节目起到了什么作用?为什么?

2．简要阐述艺术发展中继承与创新的辩证关系。

四、论述题（30分）

结合具体作品，分析其中象征手法的运用。

2013年中国传媒大学826艺术综合[专业硕

士]考研真题及详解[视频讲解]

一、填空（每题l分，共l0分）

1．《匈牙利狂想曲》是著名的钢琴家______专门为钢琴而作的。

00:00/00:00

【答案】李斯特

2．《十面埋伏》是______独奏曲，它能描绘金戈铁马的战争场

面。

00:00/00:00

【答案】琵琶

3．索福克勒斯的代表作______，是一出悲剧。

00:00/00:00

【答案】《俄狄浦斯王》

4．雨果创作的______，是浪漫主义战胜古典主义的标志性作品。

00:00/00:00

【答案】欧那尼

5．清乾隆年间，人们把昆曲视为“正声”，把昆曲以外的梆子腔、

弋阳腔、皮黄腔等地方戏称为______。

00:00/00:00

【答案】乱弹

6．成龙主演的______等影片，奠定了功夫喜剧片在香港商业电影

中的主流地位。

00:00/00:00

【答案】蛇形刁手

7．影片《温别尔托•D》是______流派的代表作

00:00/00:00

【答案】意大利新现实主义

8．电影《一江春水向东流》是导演______的作品。

00:00/00:00

【答案】蔡楚生、郑君里

9．《葛蓓莉娅》是一部浪漫主义的______作品。

00:00/00:00

【答案】芭蕾舞剧

10．达•芬奇、米开朗基罗、______被誉为“文艺复兴三杰”。

00:00/00:00

【答案】拉斐尔

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．节奏

00:00/00:00

答：节奏是音乐最基本的表现手段，是指音响的长短、强弱、轻重

等有规律的组合，它是旋律的骨干，也是乐曲结构的主要因素，能够使

乐曲体现出情感地波动起伏，增强了音乐的表现力。任何音乐，无论是

庞大的交响乐，肃穆的宗教歌唱，还是简朴的乡村民歌，都具有节奏。

音乐的奥妙之一在于这种周期性律动的无限多样性：二拍子、三拍

子和四拍子各有不同的强拍循环周期，它们构成了音乐的不同格调。音

乐的节奏和速度是紧密联系在一起的，不同的速度直接影响了音乐的性

格。

2．现代西方演剧学派

00:00/00:00

答：现代西方演剧学派是指斯坦尼斯拉夫斯基体系和布莱希特的史

诗剧理论。

斯坦尼斯拉夫斯基体系的主要思想是：表演艺术的任务是根据剧本

要求在舞台上再现角色形象，但是要把形象体现得真实和深切就要求演

员从自我出发，设身处地，通过意识达到下意识、彻底化身为角色，这

就是说，在舞台上要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合

乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去想、希望、企求和动作。

布莱希特的史诗剧理论的主要思想是：表演反对演员尽可能的进入

角色，代之以叙事文学和叙事诗所采用的手法，对剧中事件进行批判

性、自在从容的观察，即间离效果。具体手段如，事先说明结果以免造

成悬念、超然平静的表演风格、避免采用任何旨在使观众忘记自己是在

看戏的手段，亦即不引起错觉的布景等等。

这两种体系为表演艺术提供了理论依据，对于表演艺术的进一步发

展提供了科学指南。

3．悲剧

00:00/00:00

答：悲剧起源于古希腊，由酒神祭祀中的酒神颂歌演变而来，亚里

士多德在《诗学》中说悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的

模仿，鲁迅说悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。悲剧的特征是：

深刻的戏剧冲突，主人公进行斗争，历经磨难最后牺牲毁灭，悲剧行动

发展对主人公造成悲惨结果，对主人公崇高的人道主义的伦理审美价值

和理想给以肯定。悲剧代表作有：索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、莎士

比亚的《哈姆雷特》。

4．古装新戏

00:00/00:00

答：古装新戏是在辛亥革命后，由梅兰芳首创演出的一种旦角穿古

装并以歌舞为主的京剧剧目。古装新戏是在改良思潮影响下对中国古典

戏曲的头面服饰和舞台角色进行了改良以适应新社会的发展，梅兰芳在

他陆续演出的新戏如《天女散花》、《霸王别姬》等剧中，进一步发展

了古装新戏在艺术革新方面的特色，同时其他一些旦行著名演员如冯子

如、欧阳予倩等进行了类似的革新实践。他们对京剧艺术的发展，特别

是对旦脚行当艺术的表现力起到了丰富和提高的作用。

5．30年代诗意现实主义

00:00/00:00

答：诗意现实主义是法国30年代以后出现的一种电影创作倾向，影

片大都以法国的现实生活特别是下层人民的生活为题材，遵循人道主义

和人性论，主张在表现日常生活的真是图景的同时,通过各种电影手段

表达出某种诗情画意。诗意现实主义鼎盛时期最重要的代表人物是让•

雷诺阿。雷诺阿最重要的影片是《幻灭》和《游戏规则》，通过讽刺资

产阶级百无聊赖的生活状态揭示出说谎和尔虞我诈是战前法国社会生活

不可违背的规则，谁企图违反规则，谁就会成为牺牲品。

6．电视时间

00:00/00:00

答：电视时间是指作用于观众感受的屏幕时间形态，一种假定的、

艺术的时间形态，是现实时间、屏幕时间、心理时间三方面结合的复合

形态。屏幕时间打破了现实时间的连续性，在镜头的时空跳跃中给观众

造成幻觉——即观众感受的主观时间、心理时间。

在单个镜头中，时间是客观的，前后镜头的组接才能表现真正的意

义，从而产生不同的时间含义。在屏幕上通过镜头的蒙太奇剪接，现实

时间可以被缩短和省略，又可以通过镜头的重复、放慢、停滞将现实时

间延伸，屏幕上的过去、现在、未来以及主观的回忆、想象等等，都可

以通过镜头蒙太奇进行倒叙、交错，从而产生艺术的意义。

7．固定镜头

00:00/00:00

答：固定镜头是指摄影机以固定机位、固定焦距、固定方向、固定

角度拍摄的镜头，当然被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。固定

镜头是一种静态造型方式，它的核心就是画面所依附的框架不动，但是

它又不完全等同于美术作品和摄影照片。画面中人物可以任意移动、入

画出画，同一画面的光影也可以发生变化。

固定镜头有利于表现静态环境，客观纪录和表现被摄主体的运动速

度和节奏变化，静态造型引发趋向于静的心理反应，给观众以深沉、庄

重、宁静等感觉。当然固定镜头也有缺点，比如视点单一，视域区受到

画面框架的限制，固定画面框架内的造型元素相对集中和稳定，所以一

个镜头很难实现构图的变化。

8．群舞

00:00/00:00

答：一般由四人以上表演的多人舞称之为群舞，从表演的性别上分

为女子群舞、男子群舞、男女大群舞，从内容构成上分为情节性和抒情

性。它可以是一个独立的舞蹈作品，也可以说是舞剧中的一个片段，舞

剧中的群舞片段通常要服务于舞剧性格的塑造和情节的推进。群舞的特

点是动作整齐、风格一致、通过舞蹈队形、画面的更迭变化，不同速

度、力度、幅度的舞蹈动作、姿态的发展，表现出较强的工作感染力。

群舞在中国舞蹈中最常见，这类作品除以群舞为基本组成因素外，

有时也在群舞中穿插独舞、双人舞，以突显群众中的某个或者几个人

物，并从艺术上通过变化、对比增强美感。

9．书画同源

00:00/00:00

答：书画同源是中国传统书画理论中的一个重要观点，包括两方面

的含义：一是指中国文字与绘画在起源上有想通之处，二是指书法与绘

画在表现形式方面尤其是笔墨运用上具有共同的规律性。唐代张彦远在

《历代名画记》中第一次从理论上论述了书画同源的问题，他认为在造

字之时，书画同体而未分。书、画的区分来自目的的不同，文字的作用

在于传意，绘画的作用在于见形：字学六体中的鸟书也就是画。

周官教国子以六书，其中的象形，就是画的意思，由此可以知道书

画本是异名而同体的事物，张彦远的论述反映了早期对于书画同源的认

识。书画同源的观点在当代中国书画创作中仍然具有重要的影响，成为

中国民族形式的重要审美标准之一。

10．青花

00:00/00:00

答：青花简称青花瓷，属于釉下彩装饰代表品种。景德镇的青花最

为著名，烧造出大量青花成品。青花是用一种含钴的颜料绘制在胚体表

面，再施一层透明釉，经1300度的高温烧造而出，釉下透出青蓝色颜

色，视觉效果清新典雅、明快清丽。元代的景德镇青花日臻成熟，到了

明清极为繁盛。不同时代的青花具有不同的特点，比较著名的是酣畅淋

漓的宣德青花、典雅飘逸的成华青花、结构严谨的雍正青花、朴实自然

的民间青花。

三、简答题（每题l5分，共30分）

1．《中国好声音》作为一档选秀类节目，其制作采取了抬高入选

门槛、不搞海选、将评判权交予专业人士投票等与选秀节目不同的做

法。您认为这种思路对节目起到了什么作用?为什么?

00:00/00:00

答：中国好声音作为一档选秀类节目，在2012年暑假可谓是掀起了

一阵收视狂潮，大街小巷无不在谈论着节目中风格迥异的选手。与当下

的其他的选秀类节目相比，中国好声音以“高门槛、不海选、将评定权

交给评委”的电视节目制作理念赚足了受众的眼球。以下将从三方面谈

谈其制作理念对节目制作的意义及作用：

首先，高门槛、不海选这一陌生化电视制作理念，对于电视节目的

创新起到了一定作用。纵观近些年充斥我国电视荧屏的选秀类节目，普

遍存在着单一化、同质化、类型化的电视节目制作理念，以2005年掀起

中国选秀热潮的《超级女声》为例，首先树立了草根化、平民化的节目

制作理念，通过低门槛，多回合的海选环节为有梦想的普通百姓提供了

施展艺术才华的舞台。不可否认的是在这种多回合的海选累积效应中，

对于节目的推广、持续引起受众关注确实起到了一定作用。但之后所有

选秀节目盲目跟风，一窝蜂效仿的状况不得不使得这一制作理念陷入了

俗套的境地。中国好声音的出现恰好为同类节目的创新引来了一缕清

风，使得受众眼前一亮，拓展了受众的审美体验。

其次，将评定权交给评委的这一节目制作理念对于电视节目品牌的

塑造起到了一定的积极作用。在以往的电视选秀节目中，选手的去留掌

握在大众评审手中，这种做法凸显了受众本位的节目理念，但是民主的

背后存在一定隐忧，不少媒体曝光了短信投票的幕后真相，票数造假引

起了大众对于节目可信度公信力的质疑。中国好声音将评定权交给评委

这一做法，恰好避免了观众投票造假这一问题，反而凸显了评委的专业

水准，加之四位评委的低姿态、平民意识以及真诚地给以选手意见指

导，更是强化了节目的品牌塑造，二者相得益彰，提升了节目的知名度

与美誉度。

最后，高门槛、不海选的电视制作理念恰好坚守了电视节目高品质

的价值观取向。以往很多选秀节目打着低门槛，每个人都有实现明星梦

的旗号，通过进行一系列海选活动，将选手的特点进行无限制放大，以

此满足受众的猎奇心理，最终将选秀类节目引向了娱乐至死的境地，中

国好声音反其道而行之，采用高门槛、不海选的做法，反而赢得了受众

的追捧，提高了节目的美誉度。

中国好声音高门槛不海选的制作理念，平衡了当前的电视艺术生

态，为当前选秀类节目过度同质化开辟了一条新的道路，节目虽然存在

一些问题，但其创新的理念值得肯定。

2．简要阐述艺术发展中继承与创新的辩证关系。

00:00/00:00

答：艺术发展中继承与创新是辩证统一的关系，艺术的创新离不开

继承，继承的终极追求是创新。诚如李可染所说：用最大的功力打进

去，用最大的勇气打出来。打进去是继承，打出去是创新。

（1）定义辨析

继承是前代艺术对后代艺术的巨大影响以及后代艺术对前代艺术的

积极成果的继承保留，继承包括艺术作品中思想内容的继承、艺术作品

形式的继承、艺术种类和艺术创作方法的继承。社会物质生活发展的连

续性和艺术本身的性质决定了艺术发展需要继承。

创新是一切时代、一切艺术发展过程中的必然规律，从艺术作品来

说，它包括艺术作品内容的创新和艺术作品形式的创新,从艺术家的角

度来说，创新可以表现为对他人的超越和对自我的超越。从创新的程度

来说，创新可以区分为同一艺术风格延续中的创新与不同艺术风格转变

中的创新，艺术家思想情感的独特性和欣赏者的审美需求决定了艺术需

要创新。

（2）艺术发展中继承与创新是辩证统一的关系

①创新是继承的目的

离开创新的继承是复古主义，只有以创新为目的的继承才是科学的

批判继承。

②继承是创新的基础

离开继承的创新是虚无主义，只有在继承基础上的创新才是成功的

创新。著名画家齐白石说过，绘画在于“似与不似之间，不似为欺世，

太似为媚俗”。

综上所述，任何时代、任何民族的艺术都是在继承与创新的辩证统

一中向前发展，这是艺术自身运动的一个普遍规律。

四、论述题（30分）

结合具体作品，分析其中象征手法的运用。

00:00/00:00

答：象征是艺术创作手法之一，是指创作者借助于某一具体事物的

外在特征，寄寓艺术家某种深邃的思想，或表达某种特殊意义的事理的

艺术手法。在艺术创作中，象征手法可以用一个具体事物的形象去满足

一个较为抽象的感性符号，产生丰富的含义，具体来说有以下几点：

（1）借彼物理，抒我心胸

艺术家在进行艺术创作中，是一个将胸中之竹的想象物化为手中之

竹的具象的过程，而在这具象中孕育着创作者的情感，表达某种象征性

的寓意，创作者往往会托物言志，以象征、隐喻的创作手法表达自己的

真切感受与情感。鲁迅在《故乡》中描写隐晦的天气、冷风、荒村、不

再是一个纯粹的物理环境，而是象征、浸染着作者悲凉的心理空间。在

李白的“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”，“长风破浪会有时，直挂

云帆济沧海”中以大鹏、云帆寓情，象征着作者想要挣脱一切束缚的自

由超脱的意象世界。南唐后主李煜一首怀念故国的《虞美人》中说

道：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水

向东流。”在这里，借用朱颜象征江山易改，“改”字点出了全词题旨，

是悲恨的根源，最后词人把难以说明的亡国之恨全部纳入一个愁字。

（2）建构内容，推进叙事

象征手法的运用不仅能够表现作者的情思，还能够使特定的具象蕴

含特殊的含义，进而推进叙事，张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》

中，当四姨太假装怀孕的事情暴露后，从此失宠，被关在屋子里，当她

在屋里听到老爷在别的姨太太那里捶脚的声音时，心里充满了孤独和失

落之情，在这里，捶脚声音隐喻着在那个特殊年代的压抑环境以及对于

男性权威的象征。

（3）表达主题，产生寓意

在艺术作品中，创作者还会通过象征性的创作手法来构建作品的主

题，隐喻作品深层次的含义，例如西班牙毕加索的《亚威农少女》，用

不规则的几何图形构造出少女的形象，以一种变形、象征和寓意的手法

描绘了在法西斯兽行下，人民恐惧痛苦和死亡的悲惨情景。汤姆•泰克

沃的电影《罗拉快跑》中为了强调和赞美罗拉，红色的运用达到了极

致。罗拉红发犹如一名奥林匹克运动员手中高攀的红色火把，而她之外

的众人生活在一个黯淡的、乏味的黑白世界中，形成鲜明对比，象征着

她炽热的爱情，表达了影片的主体。

总之，艺术家在艺术创作中，经常采用象征的手法，表达自己的情

愫和思想，产生深刻的含义，对于艺术作品的深层表达的形成有重要的

作用。

2012年中国传媒大学826艺术综合[专业硕

士]考研真题

一、填空（每题1分，共10分）

1．清唱剧《弥赛亚》以圣经内容为题材，是______最成功、流传

最广的清唱剧之一。

2．《满江红》是上个世纪20年代由音乐史学家杨荫浏先生将元代

古曲与相传为宋代名将______的词配在一起创作而成的。

3．《温莎的风流娘儿们》是文艺复兴时期______的作品。

4．1903年，美国人埃德温•鲍特的《火车大劫案》有意识地运用了

______的剪辑手法。

5．在文艺复兴兴盛时期，以达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔为代表

的艺术家，进一步完善了15世纪意大利艺术，从而为再现性的美术确立

了一种经典样式，被后人誉为______。

6．以楚汉相争、刘邦项羽在垓下决战为主题的著名琵琶曲是

______。

7．话剧《雷雨》的剧作者是______。

8．电影《马路天使》的导演是______。

9．28集电视连续剧《四世同堂》是根据______的同名长篇小说改

编而成的。

10．唐代宫廷里以滑稽表演为特色的流行滑稽戏被称为______。

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．工艺美术

2．唐三彩

3．贝多芬

4．四大徽班

5．《狗占马槽》

6．秧歌

7．好莱坞

8．轴线

9．新现实主义电影

10．音乐歌舞片

三、简答题（每题15分，共30分）

1．简述广播文艺的基本特征。

2．简述蒙太奇的基本类型及其特点。

四、论述题（30分）

结合具体作品，分析电视技术的发展对电视观念的影响。

2012年中国传媒大学826艺术综合[专业硕

士]考研真题及详解[视频讲解]

一、填空（每题1分，共10分）

1．清唱剧《弥赛亚》以圣经内容为题材，是______最成功、流传

最广的清唱剧之一。

00:00/00:00

【答案】亨德尔

2．《满江红》是上个世纪20年代由音乐史学家杨荫浏先生将元代

古曲与相传为宋代名将______的词配在一起创作而成的。

00:00/00:00

【答案】岳飞

3．《温莎的风流娘儿们》是文艺复兴时期______的作品。

00:00/00:00

【答案】莎士比亚

4．1903年，美国人埃德温•鲍特的《火车大劫案》有意识地运用了

______的剪辑手法。

00:00/00:00

【答案】时空交叉

5．在文艺复兴兴盛时期，以达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔为代表

的艺术家，进一步完善了15世纪意大利艺术，从而为再现性的美术确立

了一种经典样式，被后人誉为______。

【答案】文艺复兴三杰

6．以楚汉相争、刘邦项羽在垓下决战为主题的著名琵琶曲是

______。

【答案】十面埋伏

7．话剧《雷雨》的剧作者是______。

00:00/00:00

【答案】曹禺

8．电影《马路天使》的导演是______。

00:00/00:00

【答案】袁牧之

9．28集电视连续剧《四世同堂》是根据______的同名长篇小说改

编而成的。

00:00/00:00

【答案】老舍

10．唐代宫廷里以滑稽表演为特色的流行滑稽戏被称为______。

00:00/00:00

【答案】参军戏

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．工艺美术

00:00/00:00

答：工艺美术是以实用或装饰为目的，利用一定的材料和技术，按

照美的原则设计制作而成的物质产品，是一种美化生活用品和生活环境

的造型艺术，工艺美术的特点是物质生产和美的创造相结合，以实用为

主要目的，并具有审美特性，工艺美术是以美术技巧制成的各种与实用

相结合并具有欣赏价值的工艺品，故通常具有双重性质：既是物质产

品，又具有不同程度精神方面的审美性。工艺美术代表艺术品有蓝印花

布、玉雕、景泰蓝等等。

2．唐三彩

00:00/00:00

答：三彩釉陶始于南北朝盛于唐，它以造型生动逼真、色泽艳丽和

富有生活气息而著称，因为常用黄白绿三种基本釉色，又在唐代形成特

点，所以称为“唐三彩”，唐三彩的诞生已经有1300多年的历史了，它吸

取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰

图案，线条粗犷有力。陶胚上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变

化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓，是一种具有中国特色的传统

工艺品，其分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的称东

窑。唐三彩艺术在我国雕塑史上取得了辉煌的成就，是我国民族艺术宝

库中的瑰宝。

3．贝多芬

00:00/00:00

答：贝多芬是德国作曲家，维也纳古典乐派的代表人物之一，对世

界音乐的发展有着举足轻重的作用，被世人尊称为乐圣，代表作品有第

三交响曲（英雄），第五交响曲（命运），第六交响曲（田园）等等，

贝多芬创作的32首钢琴奏鸣曲被誉为钢琴音乐的新约全书，其中比较著

名的有《月光》、《悲怆》、《春天》。

4．四大徽班

00:00/00:00

答：四大徽班清代乾隆年间形成的戏曲演出组织，分别是：三庆、

四喜、和春、春台。三庆徽班先进京，以其丰富多彩的剧目和二黄调等

新颖的曲调赢得北京观众的喜爱，在北京立定脚跟，后来众多徽班接踵

而来，形成四大徽班，称雄于京都舞台的局面。四大徽班进京的过程中

接受了昆曲、秦腔的剧目、表演和音乐元素，逐渐演变而成带有北京特

点的戏曲剧中，后来经过程长庚、谭鑫培等艺术家的改革和发展，形成

完整的表演体系和独立的艺术风格，这就是京剧。四大徽班对京剧诞生

起了重要作用。

5．《狗占马槽》

00:00/00:00

答：《狗占马槽》是西班牙人文主义戏剧家德•维加的代表作，故

事讲的是贵妇人安娜要在身份相匹配的人们中间选择自己的丈夫，但贵

族的华而不实又使她感到厌恶，她真正爱的人是自己的私人秘书苏多

罗，但苏多罗出身卑微无法与之门当户对，爱情和荣誉观念之间的冲突

使得她异常痛苦。德安娜的仆人为了女主人能够与苏多罗结合，为苏多

罗编造了贵族家谱，德安娜才得以消除爱情中的障碍，追求到超越世俗

的真正爱情。

本剧采用“斗篷与剑”的戏剧形式创作而成，不仅有着复杂而精巧的

戏剧结构、生动有力的情节和优美动听的诗的语言，而且包含着深刻的

社会讽刺和心里描绘，尤其是编造贵族家谱这个情节，无疑是对当时注

重荣誉观念的贵族社会的辛辣讽刺。

6．秧歌

00:00/00:00

答：秧歌是集歌、舞、戏为一体的综合艺术形式。其表演分为地秧

歌和高跷秧歌两种，秧歌队由十余人到数十人组成，舞者扮成生活中或

神话传说里的人物，手执扇子、手帕、伞、鼓等道具。秧歌的舞蹈有大

场、小场之分。秧歌的音乐包括小场演唱、作为舞蹈伴奏的锣鼓打击乐

和唢呐吹奏，其伴奏乐器除唢呐、锣鼓外，还有二胡、笛子、竹板等。

秧歌主要流行于北方地区，具有代表性的有东北秧歌、陕北秧歌、陕西

秧歌等等。

7．好莱坞

00:00/00:00

答：好莱坞是指位于美国加州南部的电影工业基地，其拥有梦工

厂、迪士尼、20世纪福克斯、哥伦比亚公司、索尼公司、环球公司、华

纳兄弟等电影巨头。好莱坞云集了大批世界各地顶级的导演、编剧、明

星和特级人员。好莱坞生产的影片不仅满足美国电影市场的需要，还出

口到世界各地，在文化输出和利润国际两方面都获得了不错的收益。

8．轴线

00:00/00:00

答：轴线是影视摄像和剪辑中的术语。运动物体从不同的角度去拍

摄，画面上表现出不同的运动方向。为了在活动画面组接时，保持同一

场景中物体运动方向的一致、人物交流关系的合理，要求拍摄时摄像机

的位置保持在同一侧的180度以内，于是摄像机面对运动物体即物体间

的相互位置，实际上存在着一条无形的限制线，称作“轴线”，违背轴线

规律的拍摄和剪辑，将带来画面叙述中方向性和空间关系的混乱，

称“跳轴“或者“越轴”。

9．新现实主义电影

00:00/00:00

答：意大利的新现实主义电影运动发轫于二战后，在内容上要

求“还我普通人”，在形式上和创作方法上要求“把摄影机扛到大街上”。

代表人物及作品有：罗里西尼的《罗马，不设防的城市》、维斯康蒂的

《大地在波动》、德•西卡的《偷自行车的人》等等，在创作方法上，

新现实主义注重追求纪录性，采用实景拍摄，注意运用长镜头，并且使

用非职业演员，并且多使用方言，一方面力求真实，一方面尽量使观众

能够听懂。

意大利新现实主义电影极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打

动了全世界任何一个国家、任何一个民族。事实上，影片中所表现的战

后特定的题材和内容几乎是全世界所共有的。然而，意大利电影艺术家

们却是最直接、最迅速在影片中反映出来，他们紧紧地抓住了这个机

遇，发展了属于自己本民族的电影文化。

10．音乐歌舞片

00:00/00:00

答：音乐歌舞片是美国电影的重要类型之一，音乐歌舞片不是那些

把音乐歌舞作为外部的手段从情感上来支持情节的影片，相反的，它是

把音乐歌舞结合在叙事的关联之中，并且实际上是由叙事内的人物具体

演出或直接反映的。世界上第一部歌舞片产生于20世纪20年代，是1927

年的《爵士歌王》，它也是史上第一部有声影片。

歌舞片在30年代极为繁荣，著名影片有《1933年的掘金女王》、

《42号街》，都尽情铺演奢华宏大的舞蹈场面。主导歌舞片样式的往往

不是编剧，而是舞蹈明星，其中最著名的演员当属金•凯利，其代表作

有《雨中曲》，七八十年代，歌舞片仍然有生命力，其风格样式随着时

代的变化而呈现新的特点。

三、简答题（每题15分，共30分）

1．简述广播文艺的基本特征。

00:00/00:00

答：广播文艺是以电子技术、广播技术为传播手段，以声音为惟一

物质媒介，诉诸于人们听觉的时间艺术。广播文艺包括广播剧、广播音

乐、广播文学等节目类型。广播文艺的基本特征有：

（1）双向互动

广播属于个人的传播媒介，它可以让人们自由的想象，这种激发自

由想象的特点，可以有效地调动人们的各种情感因素，参与广播信息的

再创造，从而达到传播则与受众互动、交流乃至交汇融通的良好传播效

果。

（2）迅速及时

广播具有其他传播媒介无法比拟的优势，尤其在直播方面，广播由

于携带方便、传播迅速，最近几年在一些重大新闻的直播中发挥着无法

替代的作用。

（3）覆盖面广

通过无线电波传播，不受地理空间的限制。

（4）伴随收听

无需正襟危坐，收听方式极为自由和方便，广播占据了听众日常生

活中许多其他媒介不可能占据的时间。广播只有声音，没在文字和图

像，使得听众对广播信息的注意力容易分散。不过这种缺陷才使得受众

可以收听广播的同时，做其他的事情。

（5）声情并茂

广播所运用的声音符号包括语言、音乐以及自然界和人类行动的各

种音响等要素。有声语言不仅在内容上可以负载丰富的信息，而且音

调、语气、包括停顿都可以传递感情色彩，具有一定的表现力和感染

力。

2．简述蒙太奇的基本类型及其特点。

00:00/00:00

答：蒙太奇是法文montage的中文译音，原为建筑学术语，意味构

成、装配，组成。在电影中，蒙太奇是指按照特定的创作目的和遵循一

系列艺术规则对镜头与镜头、画面与声音进行有机组合的基本手段，通

过这种手段，创造出电影作品空间和时间的完整性、统一性，完成对人

物、环境和事件的叙述，表达具有内在逻辑的思想和情感，创造和谐的

节奏和风格。

因此，蒙太奇不只是一种剪辑规则，同时也是一种思维方法和创作

方法。蒙太奇一般分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三种。

（1）叙事蒙太奇

叙事蒙太奇是影视中最常用的一种叙事方法，它的特征是以交代情

节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合

镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。叙事蒙太奇又可以分为线

性蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇。

（2）表现蒙太奇

表现蒙太奇是指以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上或者内

容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效果，引发观众的联想，创

造更为丰富的含义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪。其目的不

是叙述情节，而是表达情感和揭示意义。主要包括对比蒙太奇、隐喻蒙

太奇、心理蒙太奇。

（3）理性蒙太奇

理性蒙太奇是指通过在画面之间建立关系来传达特定的抽象思想，

从而引发观众的理性判断与思考，主要包括杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和

思想蒙太奇三类。

四、论述题（30分）

结合具体作品，分析电视技术的发展对电视观念的影响。

00:00/00:00

答：当下处于全媒体时代，伴随新媒体的广泛运用，许多新媒体的

技术被吸收到了电视节目当中，比如网络平台，手机短信，带来了电视

节目形态上的改变，给以受众更多的选择。

（1）新媒体为电视节目的传播提供了更强大的物质载体

我们看中国网络电视台CNTV，是中国国家网络电视播出机构，是

以视听互动为核心，融合网络特色与电视特色于一体的全球化，多语

种，多终端的公共服务平台，将充分发挥电视平台和网络平台的双平台

优势，深度挖掘中央电视台45万小时历史影像资料，汇集全国电视机构

每天播出的1000多小时的视频节目。

（2）新媒体为电视节目的即时性传播突破了时空限制

从时间上，用户可以通过网络终端随时随地地进行操作、传播；从

空间上，用户可以通过移动设备在任何地点操作。

（3）新媒体为电视节目的平民参与创造了广阔空间

电视媒体通过新媒体技术的利用，呈现出不同以往的传播形态。新

媒体的介入，让当今电视受众追求主动地位的愿望得到了一定程度的实

现，让电视媒体与受众之间找到了更为直接、快捷的交流方式，构建了

一个有效的平台。

（4）新媒体丰富了电视节目的创新力

创新是电视节目可持续发展的恒久动力，只有适应时代发展的新需

要，了解受众市场的新动态，针对手中的需求不断做出适当的调整，才

可能在激烈的媒体竞争中占据自己的一席之地。

由此，我们可以看出，对于传统媒体而言，传受双方的互动交流长

期以来难以充分实现，然而，互联网、手机短信、微博的出现对原来的

电视媒体产生了极其深远的影响，从根本上促使传统媒体改变了其受众

的理念，电视作为传统媒介中与现代科技结合最为紧密的媒介种类，迅

速调整了自身的传播观念开始利用各种现有技术资源向互动娱乐的目标

迈进。

2011年中国传媒大学826艺术综合[专业硕

士]考研真题

一、填空（每题1分，共10分）

1．交响诗《牧神午后》是印象派作曲家（）的作品。

2．琴歌《阳关三叠》是根据唐代诗人（）的绝句创作而成的。

3．古希腊戏剧《美狄亚》是（）的作品。

4．电影《公民凯恩》是（）国导演奥逊•威尔斯的作品。

5．清代乾隆年间，活跃在江苏扬州画坛的汪士嗔、黄慎、金农、

高翔、郑燮等人被称为()。

6．《松花江上》是一首()题材的歌曲。

7．话剧《茶馆》的剧作者是（）。

8．电影《城南旧事》的导演是（）。

9．电视剧《一口菜饼子》产生于()年。

10．《响屐舞》是我国春秋战国时期的（）表演的舞蹈。

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．装饰艺术

2．李斯特

3．《天边外》

4．戏曲音乐

5．彩陶

6．花儿

7．迪斯尼

8．景深镜头

9．新派武侠片

10．西部片

三、简答题（每题15分，共30分）

1．简述多媒体时代的基本特征。

2．简述影视作品的声画关系。

四、论述题（30分）

请结合作品，分析时空变化在叙事结构上的意义。

2011年中国传媒大学826艺术综合[专业硕

士]考研真题及详解[视频讲解]

一、填空（每题1分，共10分）

1．交响诗《牧神午后》是印象派作曲家（）的作品。

00:00/00:00

【答案】德彪西

2．琴歌《阳关三叠》是根据唐代诗人（）的绝句创作而成的。

00:00/00:00

【答案】王维

3．古希腊戏剧《美狄亚》是（）的作品。

00:00/00:00

【答案】欧里庇得斯

4．电影《公民凯恩》是（）国导演奥逊·威尔斯的作品。

00:00/00:00

【答案】美

5．清代乾隆年间活跃在江苏扬州画坛的汪士嗔、黄慎、金农、高

翔、郑燮等人被称为（）。

00:00/00:00

【答案】扬州八怪

6．《松花江上》是一首（）题材的歌曲。

00:00/00:00

【答案】抗日

7．话剧《茶馆》的剧作者是（）。

00:00/00:00

【答案】老舍

8．电影《城南旧事》的导演是（）。

00:00/00:00

【答案】吴贻弓

9．电视剧《一口菜饼子》产生于（）年。

00:00/00:00

【答案】1958

10．《响屐舞》是我国春秋战国时期的（）表演的舞蹈。

00:00/00:00

【答案】西施

二、名词解释（每题8分，共80分）

1．装饰艺术

00:00/00:00

答：装饰，主要是指对生活环境、器物、用具、服饰等多方面美化

加工的一种手段，通常是以装饰纹样或装饰雕塑的形式出现，具有明确

的从属性特征，区别于独立存在的绘画或雕塑，是艺术设计整体的组成

部分，是为了丰富艺术表现力、加强其审美效果而设置的。装饰艺术是

指具有相对独立性的装饰画、壁画、饰物、装饰雕塑等。装饰艺术大致

可以分为两类：一是纯欣赏性的独立存在的装饰绘画或装饰雕塑，主要

依据造型艺术创作的方式进行构思的，同时包含着艺术设计的因素；二

是从属于环境的整体之中的饰物，是其中的构成部分，以设计观念为主

导，利用一定的工艺材料，采取相应的工艺技术制作的构成部分，如壁

饰、地饰、喷水池等。

2．李斯特

00:00/00:00

答：李斯特是匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家和音乐活动家，浪漫

主义音乐的主要代表人物之一，被人誉为“钢琴之王”。李斯特的创作主

要有钢琴和管弦乐，其钢琴作品往往具有辉煌的效果，充分拓展了钢琴

的演奏技巧，他的《匈牙利狂想曲》、《帕格尼尼狂想曲》等都是一些

高难度的作品，李斯特的作品充分挖掘了钢琴的音响功能，对键盘音乐

的发展作出了重大的贡献，并且创造了交响诗这一音乐形式。

李斯特是最早把匈牙利民族音乐提高到世界水平的民族音乐家，他

在欧洲民族乐派的发展上起到了积极的推动作用，在他的祖国，人民始

终推崇他为伟大的民族艺术家。

3．《天边外》

00:00/00:00

答：《天边外》由被称为现代美国戏剧之父的尤金奥尼尔创作，尤

金奥尼尔是迄今为止唯一获得诺贝尔文学奖的美国戏剧家，他的主要作

品有《天边外》、《毛猿》、《榆树下的欲望》等等。《天边外》是

奥尼尔最重要的代表作品之一，它标志着奥尼尔戏剧的成熟，同时该剧

在美国戏剧史上也占据着重要的地位，被视为“一部标准的现代悲剧”。

《天边外》描写了一个三角恋故事，农场两兄弟爱上了同一个姑娘，原

本要去天边外闯荡的弟弟因此羁留于爱情的温柔乡中并经营他本不擅长

的农活，擅长农活的哥哥去远走天边外变成谷物投机商，最后两人都惨

遭失败。这部戏剧反映了主客观生活的矛盾，现实主义与浪漫主义并

存，是奥尼尔的一部伟大的作品。

4．戏曲音乐

00:00/00:00

答：戏曲音乐是中国戏曲中的音乐部分，包括声乐部分的唱腔、韵

白和器乐部分的伴奏、开场以及过场音乐，其中以唱腔为主，有独唱、

对唱、齐唱和帮腔等演唱形式，是发展剧情、刻画人物性格的主要表现

手段。唱腔的伴奏、过门和行弦起托腔保调、衬托表演的作用。戏曲音

乐是中国戏曲的重要组成部分，可以集中地表现戏剧的内容，也是区分

不同剧种的主要标志。

戏曲音乐的结构主要有两种形式：曲牌联套体，板式变化体。曲牌

联套体是根据唱腔设计的需要进行连缀的套曲形式；板式变化体包括基

本板式、附属板式和各种腔调。

5．彩陶

00:00/00:00

答：彩陶也称陶瓷绘画，它是我国悠久的“国粹”----主要是指我国

新石器时代遗址出土的装饰有花纹的陶器，这些陶器绝大部分都是手工

制作的，表面无釉，绘有黑色装饰纹样，有几何纹、植物纹、动物纹和

少量的人物纹。其样式造型，主要依据当时生活的需求而创造。彩陶作

为陶瓷艺术之中的艺术，早在距今六千年的半坡文化时期，彩陶便出现

了最早的彩绘，而瓷上作品相对纸本更具张力。彩陶艺术中融合了艺术

家的各种创作思想、风格、语言，创作了风格各异而又多姿多彩的艺术

珍品，是我国不可多得的文化瑰宝。

6．花儿

00:00/00:00

答：花儿是指流行于甘肃、宁夏、青海一带的汉族及当地少数民族

中的山歌。花儿又称少年，男青年唱的叫少年，女青年唱的称花儿。花

儿的音域宽广，旋律起伏较大，上下两句体，前段比兴，后段是歌唱的

主题内容。其内容丰富多样，形式自由活泼，语言生动形象，曲调高昂

优美，具有浓郁的生活气息和乡土特色，深受人民的喜爱。花儿是多民

族共同创造、共同享用的很有特点的民歌，具有很高的文学价值、历史

价值和社会价值。

7．迪斯尼

00:00/00:00

答：迪斯尼取名自其创始人华特•迪斯尼，是总部设在美国伯班克

的大型跨国传媒娱乐公司，主要业务包括娱乐节目制作、主题公园、玩

具、图书、电子游戏和传媒网络。我们熟悉的唐老鸭、米老鼠等众多经

典的动画形象都诞生于这个公司，当今的迪斯尼已经远远不止于从事动

画电影这一行业了，已经扩展了迪斯尼手表、迪斯尼饰品、迪斯尼少女

装、迪斯尼电子产品等多个产业。由于许多人都是从小看着迪士尼的动

画片长大，所以迪士尼所涉及的各大产业都受到了广大消费者的一致好

评，取得了丰硕的商业价值。

8．景深镜头

00:00/00:00

答：景深镜头也称纵深镜头，原指照相机焦距范围内景物的清晰程

度，在电影里是指一画面中自近而远不同纵深层次的影像镜头。景深镜

头有这样几个特点：一是使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为

贴切，不管画面本身内容如何，画面结构自身更具有真实性；二是景深

镜头要求观众更积极的思考，甚至要求他们积极参与场面调度；三是景

深镜头将意义模糊的特点重新引入画面结构中，意象的模糊性，解释的

不明确性已经包含在画面本身的构图中。

9．新派武侠片

00:00/00:00

答：60年代下半期、70年代是武侠电影主宰整个香港影坛的时代，

也是香港电影全面转型走向国际化、走向品牌和明星化的时代。这个时

期，武侠电影的发展此起彼伏，其中一个阶段就是新派武侠片。其中李

翰祥导演的《儿女英雄传》、岳枫导演的《燕子盗》、张彻拍摄的《虎

俠歼仇》等电影被公认为新派武侠电影的揭幕之作。而1966年邵氏公司

相继推出张彻导演的《独臂刀》和胡金铨导演的《大醉侠》两部武侠电

影，带动整体香港武侠电影的变革和发展，标志着新派武侠片的正式诞

生。

10．西部片

00:00/00:00

答：西部片是美国电影中最古老的样式之一，主要是指以美国西部

微故事背景，以19世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。

西部片被认为是最能反映美国人的民族性格和精神倾向的影片类型。在

西部片中，有着极易辨认的图像符号：荒凉的千里平原、尘土飞扬的沙

漠、峰峦起伏和巨大的山岩，紧身裤、皮上衣、子弹带，身骑骏马来去

自由除暴安良的西部牛仔……这些符号，营造了一个令人心驰神往的世

界。

西部片的情节一般比较简单，善良的白人移民受到威胁，英雄牛仔

除暴安良，结局总是以惩恶扬善为结局。《关山飞渡》是最具有代表意

义的西部片之一，这部影片既表现了个人的风度、道德规范，又充分表

现了一种社团的价值。

三、简答题（每题15分，共30分）

1．简述多媒体时代的基本特征。

00:00/00:00

答：麦克卢汉在《媒介即讯息》一书中提出了著名的“媒介即讯

息”的观点，从长远的角度看，真正有意义的讯息并不是各个时代的媒

介所提示给人们的内容，而是媒介本身。在麦克卢汉看来，每一种新媒

介的产生都开创了社会生活和社会行为的新方式，媒介是社会发展的基

本动力，也是区分不同社会形态的标志。真正有意义的、有价值的讯息

不是各个时代的传播内容，而是这个时代的传播工具的性质、它们所开

创的可能性及其带来的社会变革。

（1）从虚拟到真实

传统的媒介理论总是抓住虚拟性不放，认为网络世界最大的特点就

是虚拟性，可是既然传播科技可以虚拟出一个和现实世界相同的世界，

那么我们有什么先验的理由认为原先真实的世界就不是虚拟的？今天，

人们的生活方式、交流方式、表达方式都网络化之后，我们又如何证明

网络的生活不是真实的生活？因此，我依旧非常坚定地要强调我的那个

观点：多媒体时代的本题特征不是虚拟，而是真实本身。