统编版高二下学期语文期末练习：文学类文本阅读 练习题汇编（含答案）

统编版高二下学期语文期末刷题：文学类文本阅读练习题汇编

阅读下面的文字，完成下列小题。

装台（节选）

陈彦

今晚的灯光装得好像大师是满意的，大师是穿了一身运动装进来的，据说

刚从健身房出来。大师的头发已经脱落得仅剩后脑勺一圈了，先前是毛绒绒地

披着，有些像贝多芬。寇主任也跟来了，手里提着一塑料袋炒黄豆。顺子知

道，这是丁大师的工作习惯，一边对光一边下意识地去摸炒黄豆，一粒一粒地

细嚼慢咽着，有人说是学的，不管学谁的，反正大师要是半夜手伸进塑料袋，

没了黄豆，就是再紧火的事，都立马说困了，任谁也劝不回头她休息去了。因

此，剧务们总是为他准备了最充足的黄豆，哪怕加完班还剩一多半呢。丁大师

一坐下，助理就给他铺开了剧本和灯光布位图。瞿团给他说了几句什么，然后

寇主任就发话说：“舞台上其他都不要动了，开始对光了。那个谁还在动片子

景，先放下，放下对光开始。”

顺子见丁大师情绪还不错，就慢慢凑到跟前，汇报了几句：“丁老师，我

们都是按您的灯位图装的，您看还有啥不合适的地方，我们都伺候在这里，随

时给您调整。”

丁大师只顾翻剧本，没有理睬顺子。顺子就那样一直戳着。过了一会儿，

大师问了一句：“那个叫什么来着，就瘦瘦的那个那个……”

“您说的是猴子，在台上伺候着呢。猴子，猴子，丁老师叫你。”

顺子话没落完，猴子就从后台走到前台了。灯光射得有些看不见台下，猴

子用手遮着往下看了看。

顺子：“还不快下来，丁老师叫你呢。”

猴子正要往台下蹦，丁大师发话了：“不下来了，咱们开始对光。你先把

一顶那十五个灯头，统统都向下压十五公分。然后调二顶、三顶。把四十三号

吊杆上的那八只背逆光，往四十五杆上调，上场口二道幕条侧面，再加六只回

光。下场口三道幕条前侧，加两只柔光，不，四只。”说完，大师打开炮筒茶

杯，倒出一杯茶来，啜了一口，然后慢吞吞地嚼起了黄豆。顺子气得说不出话

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来，明明都是按他的灯光布位图装的灯，说变就变了一河滩，这一夜又不得安

生了。无论心里怎么想，顺子嘴上还是一连声地说：“立马变，丁老师您放

心，我们立马变。“他又专门走到瞿团跟前，表了表决心：“您放心，瞿团，

立马按丁老师吩咐的变。”不过他把话也说得话里带话的：“我们都是按丁老

师要求装的。变就变吧，就是多出些力么，咱就是下苦的么，有力也出不舍。

您放心瞿团，给您干活儿哩么，我顺子啥时还讲过条件，只要您瞿团心里有着

咱下苦的就行。”瞿团长说:“快去吧。”顺子没有忘了，还专门绕到剧务寇

铁面前，又表了几句忠心。

顺子上到侧台时，大吊正在悄声骂人：“锤子灯光师，那嘴是嘴么还是沟

子，胡乱一张，就让我们返半夜工。”

顺子急忙阻止他：“你悄着。咱就是下苦的，多出点力，挣不死你。快挪

灯去。”说着，自己先提着两个回光灯，上了天桥。

大吊故意把一个灯箱子一脚踢得滑出老远，没想到，灯箱子最终撞倒了一

个流动灯，灯架倒地，喷地一声，一个灯泡立马爆裂，台下立即传来了寇主任

的喊声：“咋了？后台咋了？”

大吊急忙回应：“没事。”

大吊知道，自己背运了，这个灯泡是进口的，价值三百二十元，自己这趟

台，基本是白装了。见没人时，他又狠狠踢了一脚进口音箱，差点没把前脚掌

踢得翻转来，痛得当下就窝了下去。

一直在侧台帮三皮干活的蔡素芬，半个晚上，也只跟顺子对了几眼，多数

时候，都见顺子是两脚不着地的爬高上低着。底下人开始喊对灯光时，舞台上

就五颜六色地变换起来，让蔡素芬有了许多神秘感，她不停地朝舞台上张望

着，三皮就让她下去看稀罕。蔡素芬下到观众池子，悄悄找了一个偏僻角落，

把身子缩到几乎让人看不见的地方，静静看着舞台上变来变去的“戏法”。后

来，就睡着了。再后来，有人给她身上盖东西，她才醒来，一看是顺子在给她

盖大衣。舞台上还是在变着灯光戏法，不过装台的人几乎都下到池子，找地方

窝下丢盹了。素芬问几点了，顺子说早上五点，天快亮了。素芬问：“都装好

了？”顺子说：“灯都到位了，光也对得差不多了。我得眯一会儿，早上八点导

演进来，才麻缠呢。”“那你把大衣盖下，我不冷。”“我不盖，人家随时都

会叫的，一盖一揭的，反倒容易感冒。”顺子说着，就挪到离灯光师近的地方

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窝下了。

那个脑后留着一条小辫子的灯光大师，在蔡素芬眼里，有些像乡下那些不

务正业的懒汉二流子，可人家在这里却是说一不二的人物。都快六点了，他突

然发话说：“把一顶上的十五只灯头，再向上调整十五公分，把四十五杆上的

八只背逆灯，仍然调到四十三杆上。快，别磨磨蹭蹭的，时间来不及了。”

蔡素芬看见懵懵懂懂爬起来的顺子，走路有些两面倒，但还是坚持上台去

了。

（节选自《装台》，作家出版社，有改动）

L下列对小说相关内容和艺术特色的赏析，不正确的一项是（）

A.小说以首句“今晚的灯光装得好像大师是满意的”作为全文的结构总纲，既

交代了故事展开的背景，也为情节发展埋下了伏笔。

B.小说开头浓墨重彩地描写了灯光设计人丁大师的出场，与其翻来覆去地调整

灯光布置的行为形成映衬，加深了小说的讽刺意味。

C.大吊的“悄声骂”“故意”踢、“狠狠踢”与他的“急忙回应”构成鲜明对

照，揭示了其窝囊狡黠的一面，使人物的个性更鲜明。

D.小说以质朴、细腻的笔锋刻画以顺子为代表的装台人，展现他们艰辛、不易

而又富有韧性的生命，字里行间透着作家的悲悯情怀。

2.下面对小说倒数第三段的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.相对于顺子、大吊等当事人，素芬是装台的旁观者，她对灯光的视角含有审

美的成分。

B.借素芬之眼来写顺子，不仅让人物的形象更为真实与丰满，也加深了结尾的

讽刺意味。

C.借顺子与素芬的对话，写出了人物间的温暖与温情，也暗示着装台队付出的

巨大劳动量。

D.闲笔不闲，既丰富了小说的叙述视角，也让小说节奏趋于缓和，增强了结尾

陡转的力量。

3.画横线的句子话里有话，请简析顺子的真实意图与内在情感。

4.作家陈彦认为：“在我看来，人无非就是一种‘装台'的人生，一种‘主

角’的人生。”结合全文，探究小说展现这种“'装台'的人生”的创作意

图。

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月光下（节选）

蔡东

这是南方最舒服的季节，不冷不热，风和阳光都清清爽爽的。借着路边的

玻璃门，我悄悄打量自己，发型衣着都过得去，心情虽忐忑，也还藏得住。现

在的她，又会变成什么样子呢？

春节前夕，我们被拉到一个叫“相亲相爱一家人”的群里，说是一家人，

其实有见过的，也有没见过的，大家热聊，发养生谣言和珍藏的表情。“晓

茹”两个字突然出现时，想赶紧加上地，临到最后却没把消息发出。时间露出

一个小豁口，旧事一幕募涌出来。

我是她的小跟班，她是为我摘苍耳的人。

杏烟河是我俩的嬉游之地。在那里，你知道四季是怎么到来和退出的。月

光下，杏树枝根根分明，投在地上的影子也是瘦的，疏疏淡淡干净的几笔，忽

如一夜，水边堆满热闹的花影，抬头一看，干枯的树枝上冒出密密的杏花，酸

胀的春天舒畅了。接着，白天长了，细细窄窄的河流变宽了，树叶的绿厚了一

层，又厚了一层，蝉声在浓绿中突然静默又骤然响起。当河边的色彩变得丰

富，夏天就过渡到了秋天，毛衣上的静电起得嘛里啪啦的。到了深秋时节，河

水分外沉静，民掠过，几朵云从水里浮起来。我们百无聊赖地躺着，看到英俊

的狼狗把吃不完的骨头埋进土里。然后永远地忘记了。

群里热闹了一阵子，几轮热络的网络走亲成后，气氛凉下来，因为并不真

正生活在一起，曾消失在时间里的人换种方式又消失在虚幻的空间里。有时我

会猛然一惊，以为她退出了，赶紧点进去看看，见她还在，就松了一口气。迟

疑和猜度中日子像上了釉，一天天滑过去了。

直到她主动加上我，说，刘亚，我也在深圳。

约了几次，不是她没空就是我没空，或者也可以说，总有一个人没准备

好，托词逃脱了。大半年之后，终于定下来时间地点，人物是我和她，刘亚和

李晓茹。

她到得比我早。隔着窗子端详她的侧影，利落的短发，干净的墨绿色针织

杉，背是挺直纤瘦的，我心里踏实了些。快走到座位时，她转过头来，在这个

时空里，她依然记得我的脚步声，有一个瞬间我像坠入昏暗的深海，四周是真

空般的寂静。

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小姨，你有白头发了。这句话脱口而出，暗地里埋怨自己不会说话，随之

却发现，我俩耸起的肩膀都松开了。

她说，你长火了，我是变老了。我看着她，小姨你哪里老，气色比我强。

她笑笑，心还没老。我注意到，她拿起纸巾把桌上的水溃抹干净，没有水渍也

来回抹，这或许是过往从事某个职业的印记。在各个年龄段女性都讨厌被叫成

阿姨的时代，她从事着可以笼统地被称为阿姨的各种工作。珠三角和长三角流

动的中老年女性，善解社会和家庭之烦忧，亦专于藏匿和退场，就这样凭着勤

劳与智慧过活了下去。

是呀，她没工夫往回看，只拥有现在。

六角托盘擎过来两杯茶，有的芽头朝上，立于水中，有的缓缓落下，躺在

杯底。她还那么爱美，拿起手机拍杯中碧色，我趁机细看她的样子。长白发

了，眉心文刻着深深的竖纹，但比起同龄人来她仍显得年轻。很多这个岁数的

人，头发往脑后梳，稀疏得几乎能数得清，还有一具沉句甸的身体，穿什么衣

服都紧绷在肚子那里。不光是体态的年轻感，她精神头看上去也不错。我不确

定，这会不会是一种调动和伪装，我不是也在没有快乐激素分泌的情况下调控

出快乐和积极来嘛。只是临出门的时候，放下刘海遮住了眼睛，于是我去寻找

她的眼睛，眼睛可骗不了人。她的眼晴一点也不黯淡，眼神里充满对此刻和未

来的热情。哪怕今天看她一眼，我就听见心底的声音，现在的我需要她。

她看看四周，说，我住宿舍，连个坐的地方都漫有，不然就叫你过去了。

我低下头，喉咙一阵发紧，知道她想认认我家的门，但久居城市已不适应具有

速度感的亲昵，哪怕我们曾经那么熟悉。

事实上，我们再也没有像以前那么亲密。有时，我会想起杏烟河的河水，

日日夜夜往前流，但没人知道它流到哪里去了。我和她曾共享大好月色，共享

一段充满情味的日子，以为会一辈子这样好下去。那时，我健康且清瘦，此

刻，我正处在跟发胖、网瘾、职业低谷、焦虑型购物搏斗的人生阶段，睡前辍

转，杂念如潮，醒来的一刹那，身体像刚晒干的直挺挺的旧毛巾。

有些时刻，发现月亮竟行至窗前，先是一怔，接着心底涌上来模糊的旧

事。我到底也跟它疏远了。漫长的时光里，其实它一直在那里，照亮暗夜，移

动潮水,譬喻悲欢，唤起思念，让分离的人们在抬头望月的一刻再度发生深刻的

联结O

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我想到她的经历和年龄，她的坠落和攀爬，忽然就觉得，一切并没有那么

可怖。捋捋刘海，从哪里开始说起呢，就从同租的三个人开始说吧...

茶已经放凉。她站起来，说出去溜达溜达。我跟着她往外走，像一下子回

到了多年前。这一刻，我辨认出胸口突然涌上来的热流是什么，是庆幸，庆幸

在我能理解更复杂的人世时，还有机会跟她相见。

橘红的月亮出现在天地相接的地方，天一黑，它就蹑足而上，越过树梢，

步入深蓝色的天幕。像往常那些日子一样，它散射出母系的、心智成熟又充满

感情的光，安抚夜空，也慰藉人世。

我跟着她拐进旁边的小超市，她细细挑选，把失散的白莱豆腐五花肉归拢

在一起。我拎起袋子，挽住她的胳膊，从超市里出来，往家的方向走去。

（有删改）

5.下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（）

A.“相亲相爱一家人”群里的人们看似亲近实则疏离，真实地再现了当代人普

遍的生活状态。这种真实，不免令人嘴嘘。

B.上了釉的日子、狗埋骨头、杏烟河河水的流淌，都给人一种恍如隔世之感，

暗示了文本的悲剧性特征。

C.小姨揣度“我”可能心有退疑，就主动加上“我”，见面后又川真诚与耐心

逐步消除了彼此间的隔阂。

D.小说中描写杏烟河的段落，将情感与记忆融人空间之中，使之呈现温暖而又

有点淡淡忧伤的特点。

6.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.南方“不冷不热，最舒服的季节”，奠定了故事的叙事基调，也为刘亚之后

的怀旧与新生提供了心理前提。

B.城市的飞速发展改变着人们的生活节奏和精神状态。作者透过一组女性亲疏

关系的变化，揭示了都市异乡人正普遍面临的情感困境。

C.小说中的“目光”作为物象贯穿全交，既是主人公与生活和解走向美好的见

证，也令小说充满幽幽的诗意。

D.小说通过“我”与小姨两个不同经历的女性，在面对都市生活冲击时不同状

态的对比，有力地批判了现代都市的冷漠。

7.文中的“我”在与小姨见面前后经历了怎样的心理变请简要分析。

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8.有评论家认为：“蔡东是真正的城市文学书写者，她非常现代地去理解城市

的心灵、理解城市人的生活肌理，就连那些细小的事物也会引起人内心深处的

情感涟漪。”请结合文本从不同角度找到三处这样的细节，并简要分析。

阅读下面的文字，完成下列小题

罗丹之约

铁凝

早春的时候，差不多所有的中国人都知道罗丹作品要来中国了，这些作品

将先后在北京和上海展出。

在法国，在巴黎瓦雷诺大街的罗丹博物馆，当坐落在庭院内的《思想者》

被一辆蓝色大吊车长长的吊臂轻轻吊离基座装进木箱时，数百名法国艺术名人

默默注视着他，无数的摄像机和照相机镜头一齐对准了他的缓缓升起。他们为

他送行，他们都知道，这座巨大的铜像斑驳的雕塑自1906年安放在这里以来，

从未离开过故乡。现在他就要出走，而且是第一次远足。他初次远足选定的目

标便是东方的中国。

把法国最伟大的青铜作品介绍到具有伟大的青铜文明的古老中国，也许是

再合适不过的选择了。这又仿佛是罗丹生前的一桩心愿，因为神秘的东方艺术

也曾经给过他强烈的震撼。

于是我便乘火车去北京看罗丹。

小时候我就看过罗丹，当然那只是些印刷品。其中两件作品给我的印象最

深：一件是身披宽大睡袍，显出任意散漫的巴尔扎克；一件是筋肉松弛的裸体

雨果。少不更事的我曾经很不明白为什么罗丹要将两位大作家弄成这样。在孩

子的眼中，他对他们二位显得太随意了。成人之后才发觉罗丹是多么坦率地对

待了他这两位法国朋友，而他这两位朋友又是多么坦率地要求罗丹把他们弄成

这样。有本书中曾经提到，巴尔扎克认为罗丹只有把他弄成这模样，他才是真

正的巴尔扎克。于是至今每当人们提及巴尔扎克和雨果时，我眼前掠过的首先

不是他们的著作，而是罗丹手下的那个“他们”。我想这便是他们作为艺术家

和作家的共同卓识与见地吧，是这种卓识和见地掠夺了观众的记忆。罗丹具备

这种掠夺观众记忆的力量，他掠夺了我的记忆，他在我心中就日渐伟大起来；

他占有了我的记忆，我的记忆里便永远有了罗丹。

春风和煦，阳光明媚，我在中国美术馆门前安静地排着队等待购买门票。

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长长的队伍一直保持了少有的顺和与规矩，似乎来看罗丹的人们是有约在先

的，人们在一瞬间变得相互友好和理解了。

然后，我首先看见了《思想者》，他被安放在美术馆庭院的正中，他正面

向着熙熙攘攘的大街和一片片古老的灰瓦屋顶。他坐在岩石之上，全身赤裸，

蜷曲着自己；他一手握拳抵住下颗，咬肌紧张地正陷入沉思。这本是一个众人

熟知的形象，这个几乎有点程式化了的姿势乍一看去，甚至没能唤起我的新奇

之感。而当我绕到他的背后时才真正地激动起来，我惊讶于罗丹在思想者脊背

上所倾注的良苦用心：原来在这面宽厚、雄健的脊背上，组织明确的肌肉群如

汹涌的波涛正有节律地涌动起伏，使我忽然明白了罗丹在创作之初何以能摆脱

诗人但丁原型的束缚，把身着裙装、面庞清耀的苦行僧形象换成了今天的《思

想者》。在这位肌肉发达、强壮雄健的思想者身上或许融入了艺术家全部痛苦

而又美好的理想吧？他渴望从雄健的身体里发生雄健的思想，或者只有如此雄

健的身体才有产生雄健思想的力量？罗丹不忽略思想者的头颅，但他更倾心于

支撑这头颅的躯干。于是即使思想者的一面脊背也成了表现这雄健思想不可缺

少的因素。于是我在他的被观众冷淡着的脊背上初次发现了一个完整的思想

者，在这面脊背上，他那紧张而痉挛着的每一个细胞都使我生出一种全新的幸

福感。我很为这一瞬间，这个我独自占有的瞬间而满足。继而又想到，面对一

件伟大的作品，人们都在人云亦云时，议论的或许都是它那被观众（或读者）

自己程式化了的正面吧，对于它的背面却每每会粗心地忽略过去，尽管作者曾

经苦心用尽地去经营它的背面。如今一个完整的《思想者》终于给了我能够思

想的力量。

能够思想着是美丽的。有力量思想的人也必是幸运的吧？

我感觉到了幸运，这幸运来自一个完整的《思想者》；我感觉到了幸运，

还在于在《思想者》面前我与我的两位同行不期而遇。他们是山西作家蒋韵和

李锐夫妇，他们说，他们也是专门乘火车赶来北京看罗丹的。虽然山西、河北

两省相邻，我们却已有几年不见。

我们惊喜地互相注视着，眼前掠过陌生的观众，身后有《青铜时代》《加

莱义民》和克洛代尔美丽的躯干。罗丹包围了我们，令我们忽然意识到，我们

本是共同赴了罗丹之约而来，只有罗丹才有如此的魅力吸引我们从各自的城市

聚到这里。

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我们惊喜地互相注视着，不提罗丹，也不提他为我们创造出的一切神奇。

我们甚至没说什么话，我好像害怕这份奢侈的突然消失，又仿佛在罗丹面前我

们无须语言，我们都已明了思想着才是美丽的。

人生的奢侈却原来是极为有限的，《思想者》们能够远涉重洋落座于古老

的北京已经不易，我能够亲眼目睹这些人类的奇迹，我还能够在这奇迹面前与

久违了的外省友人相遇，这已算得上是人生的奢侈之一。要紧的不在于这奢侈

转瞬即逝，要紧的在于你真的奢侈过，即使罗丹已回故乡，即使友人也离你而

去。

入冬时节，蒋韵从山西打来电话又说起罗丹，她告诉我说，我们去看罗丹

那天是3月10日，那天是她的生日。

我一直相信，在我们各自的心里，都深深地感谢着罗丹。是罗丹约会了我

们，是共赴罗丹之约，使我们得以收获悠远而长久的思想的时光。

（有删改）

9.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.文章第二段写众多法国艺术名人为《思想者》送行，表现了《思想者》巨大

的艺术魅力，为下文写“我”在参观时被其感染做铺垫。

B.东方艺术曾给罗丹强烈的震撼，他生前就想要将他的青铜作品介绍到有伟大

青铜文明的中国，而今《思想者》首次远足便来到中国。

C.排队买票时，温暖舒适的天气与“我”心境相契合，有序的购票队伍更让

“我”感受到了罗丹及其作品在人们心中产生的巨大影响。

D.《思想者》被安放在美术馆庭院正中，凸显其重要地位，但“我”对其已经

熟知，觉得其姿势有点程式化，甚至没能唤起新奇之感。

10.文中关于“我”看罗丹印刷品的部分，下列说法不正确的一项是（）

A.小时候“我”印象最深的两件罗丹作品是巴尔扎克和雨果，但当时“我”不

明白罗丹的意图。

B.成人后“我”理解了罗丹把巴尔扎克和雨果塑造成随意的样子是一种坦率，

二人也要求如此。

C.罗丹作品把“我”原有的关于巴尔扎克和雨果的记忆抹去了，只剩下罗丹为

他们塑造的形象。

D.作者用“掠夺”一词，有力地表现了罗丹作品的巨大艺术魅力，表达对罗丹

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艺术的赞美之情。

11.作者在描写罗丹的《思想者》时用了哪些手法？请赏析其艺术效果。

12.请简要分析文章结尾段的作用。

阅读下面的文字，完成下列小题。

文本一：

写于悲痛中

茅盾

十九日下午三时接到我妻由上海拍给我的急电，报告鲁迅先生逝世，促我

速回上海，真如晴天霹雳！我不能相信！十月十日下午，我到上海大戏院去看

苏联名片《杜勃洛斯基》，恰好遇着鲁迅先生和他夫人、孩子，我们坐在一

处，谈了好多话。十日离十九日不过八天，我怎么能够相信会出了这样大的乱

子！

然而电文上明明写着“周已故”，这“周”不是“大先生”还有哪个？不

是他还有哪一个“周”能使我妻发急电来促我速归？

然而我却因为痔疮发作，卧在床上动不得。我恨极了这一次忙里偷闲的旅

行！我发了个回电。仍旧希望第二天早上能够勉强就道，夜里我躺在床上，回

忆着十日和鲁迅先生在上海大戏院里的谈话，又回忆着十月二日（或三日）我和

G君到鲁迅先生家里给他拍照那一个下午的谈话，又痛苦地猜想这“晴天霹

雳”的来由。凭那两次最后的晤面，我不能相信鲁迅先生会突然于十九日逝世

虽然和G君去访他那一次回来时，G君在车中对我说：“今天看见鲁迅的面色

和精神比我意想中好些，可是他若不赶紧转地疗养，总是危险。”我又记起史

沫特莱女士在八月初离上海去避暑时，也对我说：“他此时虽然好得多了，可

是靠不住，一定要转地疗养！他自己总说不要紧，可是患肺病的人自己常常是

乐观的啊！”八月中自，鲁迅先生拣定了转地疗养的地点是日本镰仓。可是后

来不来打了，夏天已过去了，九月中我去见他，他说大暑已过儿时时，或者到

香港去换换空气。谁知道十月中自忽然这晴天霹雳！现在回想起来，我们若能

把转地疗养这问题很早布置得妥当，则鲁迅先生不至f因有事实上的一些困难

而迁延了这三个月的工夫，我们太不负责，我们这罪不能宽饶！我们太不中用

了！

十九日一夜，在这样悲痛回忆中过去。二十日清晨，我跳起来决定乘早班

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船再转火车，可是将痛如割，刚走得一步便蹲下了！我太不中用！我没有法子

瞻仰先生最后的遗容了！

“中国只有一个鲁迅，世界文化界也只有几个鲁迅，鲁迅是太可宝贵

了！”——这是G君在十月二日和我去访鲁迅先生后回来时的话。但是，但是

我们太不宝贵鲁迅了，我们没有用尽方法去和鲁迅的病魔斗争，我们只让他独

自和病魔挣扎，我们甚至还添了他病中精神上的不快！作为中国人的我们，愧

对那几位珍爱鲁迅先生的外国朋友！

（有删改）

文本二：

为了纪念鲁迅的六十生辰

茅盾

第一次见鲁迅先生，是一九二七年十月，那时我由武汉回上海，而鲁迅亦

适由广州来。他租的屋，正和我同在一个弄堂。那时我行动不自由，他和老三

到我寓中坐了一回，我却没有到他寓里去，因为知道他那边客多。

这以后，我长住上海，不再走动，所以和他见面的时候也多了。不过我所

知道的关于他的私生活，亦不多。现在追忆起来，觉得有些事虽然未经人道

及，但是大都牵涉到过去十年间文坛上的“故事”，此刻暂时不提起也好。此

外，好像大家都已听说过，我如果再来写，亦殊嫌蛇足。无已，从他治病这方

面说一件事吧。

今年是鲁迅先生的六十冥寿，如果我们是在替他做生日，该多么好！他五

十岁生日那天，上海文艺界同仁曾在一个荷兰餐馆里为他祝寿。记得那天到会

的外宾只有二三人。那时谁也不会想到（或感觉到）鲁迅先生活不过六十岁！

不但那时，在一力=五年如果有人说鲁迅不久于人世，那一定会被认为是

“黑老鸦”。鲁迅自己从未说他身体不好，人家看他也认为好；他精神抖擞地

战斗着。但在这一年十一月，有人“发见”了鲁迅身体实在不好。

记得是十一月七日（苏联“伟大十月革命社会主义革命节”）的前一天或后一

天，上海苏联领事馆招待少数文化人到领事馆去看电影。中国人去的只有五六

个，其中有鲁迅和他的夫人、公子。那晚上看了《夏伯阳》，鲁迅精神很好，

吗了一两杯“伏特加”。史沫特莱喝得很多，几乎有点醉了；但在电影映完休

息时，史沫特莱严肃地对鲁迅说：“我觉得你的身体很不好,你应该好好休养一

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下，到国外去休养。”

“我直觉到。我说不上你有什么病；可是我直觉，知道你的身体很不

行！”

以为她醉了，打算撇开这个话题，然而史沫特莱很坚持，似乎马上要决

定：何时开始治病，到何处去，等等。她立刻要得一个确定，并且再三说：

“你到了外国，一样做文章，而且对于国际的影响更大！”

那晚上没有结论。但在回去的汽车中，史沫特莱又请鲁迅考虑她的建议，

鲁迅也答应了。

过了一天，史沫特菜找我专谈这问题。总结她的意见：她认为鲁迅如不及

时出国休养，则能否再活多少年很成问题。

鲁迅后来也同意了——虽然他说起史沫特菜的“直觉”时，总幽默地笑

着。并且也谈到，在休养时间他有机会完成《中国文学史》的著作了。但在不

再反对之中，鲁迅也表示了如果当真出国，问题却还多得很，终究还是不出去

为好。

到那年年底，史沫特莱说是接洽已妥，具体地来谈怎样走、何时走的时

候，鲁迅早已决定还是暂时不出去。有过几次的争论，但鲁迅之意不能回。鲁

迅的意见：自己不觉得一定有致命之病，倘说是衰弱，则一二年的休养也未必

有效,因为是年龄关系;再者即使在国外吃胖了，回来后一定立即要瘦.而且也许

比没有出去时更瘦些；而且一旦出了国便做哑巴，也太气闷。

据我猜想，那时文坛上的纠纷，恐怕也是鲁迅不愿出国的一个原因；那时

期有人在传播他要出国的消息.鲁迅听了很不高兴，曾经幽默地说：他们料我栗

走，我岂不走，使他们多些不舒服。

出国问题争论的最后结果：过了夏天再说。因为即使要出国，也得有准

备，而他经手的事倘要结束一下，也不是一二个月可以完成的。

不幸一九三六年二月尾，鲁迅先生就卧病，这病迂延到了秋季，终于不

救。

（有删改）

13.下列对两则文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏.不正确的一项是（）

A.得知鲁迅先生逝世的消息，“我”因痔疮发作，躺在床上动弹不得，但仍然

希望第二天能赶回上海.表达了对鲁迅先生的无限敬仰。

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B.“我”因不相信鲁迅先生会突然逝世，就回忆起最近与先生交往的几件事，

从这几件事来看，鲁迅先生的突然逝世完全没有任何征兆。

C.“瞻仰”“冥寿”等词语的使用，不仅使得文章的语言典雅，也使文章显得

庄重，从而有助于作者表达对鲁迅先生无尽的哀思。

D.鲁迅先生说起史沫特莱的“直觉”时总“幽默地笑着”，听了“很不高兴”

的话也“幽默”地回复，体现了鲁迅先生幽默的性格。

14.关于文本二中写鲁迅先生“治病”的部分，下列说法正确的一项是（）

A.1935年.鲁迅先生从未说他身体不好，G君看他也认为好，他仍精神抖擞地战

斗着。

B.史沫特莱酒后建议鲁迅先生到国外休养，鲁迅先生认为她醉了，对其建议不

屑一顾。

C.鲁迅生后来对出国休养不再反对，但他表示出国还有很多问题，还是不出去

为好。

D.鲁迅先生最终没出国休养，主要是因为他认为一旦出了国自己便做哑巴，也

太气闷。

15.《写于悲痛中》一文情真意切，鲁迅先生逝世给“我”带来的“晴天霹雳”

之感一再出现。“晴天霹雳”之感蕴含着“我”怎样的心理？请结合文本一简

要分析。

16.文本二题为“为了纪念鲁迅的六十生辰”，作者却不惜笔墨详写鲁迅先生治

病之事，这是否矛盾呢？请简要说明。

答案以及解析

L答案：C

解析：C.“最终王丑根在其打骂下下地干活，走上脱贫之路”错误。老何虽然

对王丑根有打骂行为，但也是有具体原因的，老何更多的是对王丑根真心实意

的帮助，王丑根是在老何的感召下才主动下地干活，最终走上脱贫之路的。故

选C。

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2答案:A

解析：A.“主要通过老何与王丑根的对话来展示矛盾”错误。小说主要是通过

叙写老何与王丑根两次应对上级检查的不同表现来展示矛盾。故选A0

3.答案：①刀子嘴豆腐心。老何第一次受到训斥后，窝了一肚子的火气，第二

天对王丑根说了很多气话，当王丑根又是赔笑又是自虐时，老何立马又心软

了，之后，他们又恢复了正常关系。②有头脑，讲策略。“授人以鱼不如授人

以渔。”老何让王丑根用自己种植的蔬菜和他交换那些需要的日用品，改变了

王丑根只知道索取的现状。③忠于职守，有耐心。领导第二次检查工作，老何

因为王丑根在全镇干群大会上做了五千字检查，还丢了升职的机会，即使这

样，他也没有放弃，后面王丑根的变化也终于让他看到了希望。

解析：原文“王丑根当然不知道老何所受的训斥，老何也没必要将他的委屈对

牛弹琴般地讲给王丑根听，老何就窝了一肚子的火气。”“老何第二天把他受

到的训斥加倍赏给了王丑根”“王丑根知道自己说错了话，赶忙嘿嘿地给老何

笑，笑完又扇脸，扇嘴巴，用拳头击打自己的头部，最后又像童子军那样举起

右手向老何发誓，今后再也不说错话了。老何的心就软了下来”“之后，他们

又恢复了正常关系”可知老何是刀子嘴豆腐心。原文老何认为“'授人以鱼不

如授人以渔。“他送给王丑根一些蔬菜种子，让他整理门前屋后土地，并

要求他在地里种植蔬菜，那样，王丑根就可以用自己的蔬菜和他交换那些他需

要的日用品”可知老何在帮助王丑根脱贫中有头脑，讲策略。原文“老何连夜

写了五千言的检查稿。他被要求在全镇干群大会上作深刻反思”“创卫突击检

查，老何挂了，他顺便把晋升正科的机会也给丢了”“老何抽了一夜闷烟。第

二天天没亮，他掐灭最后一支烟头，披着大衣，赶往王丑根住处。黎明的曙光

中，隐隐约约出现了一个人的影子。走近，是王丑根”可知老何屡遭打击，依

然没有放弃帮助王丑根脱贫，表明老何是一个忠于职守，有耐心的干部。

4.答案：①展现人物性格，反映人物内心世界。例如从开篇镇长和王丑根对话

中，可以看出王丑根最初的无知；老何受到训斥之后的语言描写，反应出他内

心的无奈、憋闷。

②使小说情节更加曲折有致，引人入胜。“干部把眼睛往上一翻，我就脱

了！”“你干啥呀？”“好！我到地里呀！”王丑根由之前对扶贫工作漠不关

心，只知道一味索取，发展为亲自下地干活。

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③小说多用方言口语，幽默风趣、通俗易懂，比如“你这个吃红肉腐白屎的东

西！“”好你个屁呀！”等，增添了小说的乡土气息。

解析：文中语言描写的作用主要有三方面的作用：首先，体现在塑造人物形象

上。如由他与新上任微服私访的镇长的对话中可见，王丑根的顽劣性，并没有

郑重对待脱贫这件事情：“镇长问：'你脱贫了吗？“还没有哩！”“已

经脱了！”“干部把眼睛往上一翻，我就脱了！”等言语描写中可见他对脱贫

并不关心。再比如老何受到训斥之后的语言描写，“我每月给你送的挂面让猪

吃了吧？……今后少问我要东西，今天要糖，明天要洗衣粉，后天要卫生纸，

我宁肯把那些吃的用的扔到河里也不给你了！……”则反应出他内心的无奈、

憋闷。其次，推动故事情节的发展。“干部把眼睛往上一翻，我就脱了！”

，，你干啥呀？”“……那些米、那些油都进了狗肚子了，那个啥？”“好！我

到地里呀！”使小说情节更加曲折有致，引人入胜。最后，语言富有个性化，

小说多用方言口语，幽默风趣、通俗易懂，比如“干部把眼睛往上一翻，我就

脱了！你这个吃红肉周白屎的东西！“”好你个屁呀！”等，增添了小说

的乡土气息。

5.答案：B

解析：B项，“暗示了文本悲剧性的特征”错误，联系上下文可知，本文所写

的是身处低谷的人微妙的内心感受，是人与人之间难以言说的幽微情感，虽略

带伤感，但最终迎来的是新生与希望。所以“悲剧性”错误。故选B。

6.答案：D

解析：“批判了现代都市的冷漠”错误，小说中对人物现实困境的描画，恰恰

是对生活本身的叩问与思考，是对人们如何进行自我调适、缓解焦虑以走出精

神困境、悦纳生活的关照，所以并非是高高在上的批判。故选D。

7.答案：①见面之前的忐忑不安。借着玻璃打量自己的发型衣着，可见我对与

小姨相见的重视与不安；②刚见面的紧张与疏离。因“在彼此生活中失踪已

久”而生疏，冷不丁的关于白发的问候则说明“我”此时的紧张；③见面之后

的庆幸与慰藉。小姨虽经生活之苦，却依旧对生活充满热情，这是指引“我”

走出困境的力量，也是对“我”的精神救赎。

解析：分析人物心理变化，需从文中找出人物在不同场景、不同阶段的所思所

感。与小姨见面前，“我”借着玻璃打量自己的发型衣着，伴随着的是“忐

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忑”一词；刚见面时，“我”开口找话题，略显尴尬；随着聊天的深入，疏离

慢慢散开，过往的亲密渐渐盈起，“我”深感庆幸与慰藉。

8.答案：①小姨来回抹水渍以掩饰刚见面的尴尬这一细节，既是其职业的印

记，也包含着她想要打破这种尴尬氛围的思索；②六角茶杯里或立身朝上或缓

缓下沉的芽头，恰如都市异乡人或浮或沉的人生遭际，引起人们对不同生活状

态的思考；③睡前杂念如潮，睡醒身体像晒下的毛巾，再现了部分迷失自我、

极度焦虑的城市劳动者孤独与空虚的日常状态；④被拢在一起的白菜豆腐五花

肉，正如被找回的失散多年的情感，是人物亲密关系的见证，平淡中充满着温

馨与美好。

解析：解答此题，首先要明确题目的要求，“从巨个不同角度”“细节”限定

了答题方向；其次要思考文章中借助细节想要达成的城市书写是怎样的，以确

定在原文中的相关细小事物的描写是哪些。在此基础上，通过对各处细小事物

描写的深入分析去理解作者对城市的深人解读、对城市人心灵的解读以及读者

在阅读过程中可能产生的情感共鸣。

9.答案:B

解析：本题考查理解文章内容和赏析艺术特色的能力。B.“他生前就想要将他

的青铜作品介绍到有伟大青铜文明的中国”错误，原文是“这又仿佛是罗丹生

前的一桩心愿”，“仿佛”二字说明并非罗丹心愿，只是作者感受。故选B。

10.答案：C

解析：本题考查理解文章内容的能力。C.“只剩下罗丹为他们塑造的形象”错

误，原文说“我眼前掠过的首先不是他们的著作”，首先想到是雕塑，但没有

忘记他们的著作。故选C。

IL答案：①正面描写，描写思想者的正面，突出沉思的形象特点；②比喻，形

象地写出思想者的背面肌肉发达、雄健有力的特点；③对比，将罗丹的创作与

但丁作品的原型进行对比，突出罗丹的创作理念，他认为雄健的身体才有产生

雄健思想的力量；④侧面描写，通过作者对思想者的深刻感悟，表明其具有发

人深省的力量。

解析：本题考查鉴赏作品的写作手法的能力。”他坐在岩石之上，全身赤裸，

蜷曲着自己；他一手握拳抵住下领，咬肌紧张地正陷入沉思”是直接具体地描

写思想者，属于正面描写，以突出沉思的形象特点；“在这面宽厚、雄健的脊