《如梦令（昨夜雨疏风骤）》课件(江苏省市级优课)

大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处

漱玉词中金石录里文采有后主遗风

——郭沫若题词请问，下面对联写的是谁？并说明原因。

男中李后主，女中李易安，极是当行本色。（沈去矜《填词杂说

》）李清照（1084-约1151）：号易安居士，济南人。词自成一家，被称为“易安体”。词上承李煜、秦观，是婉约词的代表，被誉为“婉约正宗”。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。反对以作诗文之法作词。通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，才华出众。

父亲李格非是著名学者兼文学家（元祐苏门后四学士之一），在朝为官。母亲王氏也是名门闺秀，善文学。优厚的家庭条件以及良好的文化氛围反应在她早期的词作中,多是少女的无忧无虑,和悠闲自在的生活。（1101年）十八岁嫁与太学生赵明诚，为宰相赵挺之第三子。二人早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。后屏居青州乡里十年，于归来堂起书库十余间。虽生活俭朴而情趣高雅，琴瑟调和。后明诚为官分隔，有相思之作。1127年金兵入汴，俘徽、钦二宗北去，宋徽宗第九子赵构在南京应天府即位，改元建炎，重建宋朝，史称“南宋”（他拒绝主战派抗金主张，随后南逃至临安府(今浙江杭州)定都）。李清照南渡，流寓南方，1129年8月明诚病死，境遇孤苦。后赴杭州，所携文物书籍尽散，作《金石录后序》追怀。晚年避地金华、临安两地卜居。后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。

点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗chǎn金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。天真调皮

减字木兰花卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。情窦初开宋朝经过167年的和平繁荣之后，北方崛起的金人一锤砸烂了都城汴京的琼楼玉苑，还掠走了徽、钦二帝，国家民族开始了屈辱的一页。国破家也不在，李清照一家人开始过漂泊的生活。她的词风这时也发生了很大变化。

渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去！摆脱现实苦恼，向往自由，李清照——少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉。她的创作以南渡为界分为前后两个时期：南渡前：内容：自然美景、闺阁生活、离别相思词风：清丽柔媚清新明朗南渡后：内容：怀旧悼亡、身世之感、家国之恨词风：凄婉哀怨沉郁悲凉

前期代表作：《如梦令》、《一剪梅》、《醉花阴》后期代表作：《声声慢》、《永遇乐》、《武陵春》

如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。无忧无虑开朗活泼

如梦令

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，

却道海棠依旧。

知否？知否？

应是绿肥红瘦。悠闲、风雅的生活

如梦令

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，

却道海棠依旧。

知否？知否？

应是绿肥红瘦。（一）词牌介绍

此词牌本是唐庄宗制，名《忆仙姿》，后改《如梦令》。词题“春晚”或“暮春”。（二）背景介绍

本词一出，轰动朝野。奠定李清照“词女”地位。据传赵明诚因此作相思“词女”之梦。“词女之夫”——“言与司合，安上已脱；芝麻除草麻，芙蓉开新花。”如梦令

昨夜/雨疏/风骤。浓睡/不消/残酒。试问/卷帘/人，却道/海棠/依旧。知否、知否？应是/绿肥/红瘦。（三）朗读（四）品读鉴赏评析：1.根据词的意境，写出下列人物对话。(1)词人问：“”(2)卷帘人答：“”(3)词人又纠正说：“”。（四）品读鉴赏评析：1.根据词的意境，写出下列人物对话。(1)词人问：“海棠花怎么样了？”(2)卷帘人答：“还好，还好，一夜风雨，海棠一点没动。”(3)词人又纠正说：“你再细看看，那红花见少，绿叶见多了吧。（四）品读鉴赏评析：2“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这首词构思之巧妙，历来为词论家所称道，请就此词作赏析。明确：对应词句结构“昨夜”一句因风雨而惜花“浓睡”一句因惜花而酒醉“试问”两句料知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”“知否”三句自问自答、无限伤感

小结层层转折，步步深入，惜花情深，摇曳多姿（四）品读鉴赏评析：3、“知否？知否？应是绿肥红瘦”运用了哪几种修辞？“绿肥红瘦”语新意隽，历来为人称道，说说好在哪里？明确：（1）修辞：A借代。“绿”“红”分别代指绿叶和红花；B拟人。“肥”“瘦”把花和叶人格化了，形象生动写出了叶子因雨水充足而茂盛肥大，花朵因不堪雨打而凋谢稀少的形态；C对比。“绿”和“红”颜色对比，“肥”和“瘦”状态对比。表达对海棠花的怜惜之情。D叠词（反复）。女主人公急于纠正卷帘人的漫不经心地回答，脱口而出两个“知否”，即有对卷帘人冷漠态度的嗔怪，又反映出她爱花、惜花的急切心情。E设问。自问自答明确：（2）“绿肥红瘦”指的是海棠。“红瘦”，状写雨后海棠由丰茂艳丽而憔悴零落，正表明春天的渐渐消逝，暗寓青春即将消逝之意，含蓄地表达了女主人公的伤春情绪。“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。“绿肥红瘦”，炼字奇巧，造境清新，极富概括性。（四）品读鉴赏评析：4、课后题，，比较韩偓诗，思考为什么李词比韩诗更给人以意趣横生之感

懒起（节选）

唐韩偓昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。明确：《如梦令》词所表现的心情，与孟浩然《春晓》诗“夜来风雨声，花落知多少”略同。写惜花，乃是写其对美好事物之珍惜。此词主要以对话形式加以表现，尤显活泼。全词犹如一独幕剧，环境氛围、人物动作情态、对白问答、心理活动，活脱呈现。词中运用反衬法，以“卷帘人”对花事之淡漠反衬出抒情主人公惜花情深，又藏问于答，含多层曲折。和韩诗相比，李词更给人以意趣横生之感。

一剪梅

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。（一）词牌介绍《醉花阴》词牌名，首见于北宋毛滂词，又名《九日》或《重九》，双调小令，仄韵格，五十二字。（二）背景介绍

宋徽宗大观二年（1108）重阳节，赵明诚至仰天罗汉洞观月，流连忘返；李清照独居青州归来堂，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。表现出作者无尽的思念。（三）品读鉴赏评析1、词中哪个字直接表明了情感？（三）品读鉴赏评析2、作品中，词人是从哪些方面写愁情的？时令时间景物行动明确：时令 以清秋游乐的佳节反衬她倍感神伤的孤独时间 借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活。表达对丈夫的思念之情。景物 借“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”意象来烘托心情行动 用独坐、孤眠、自斟来渲染心情（三）品读鉴赏评析3、课后题，元人伊世珍《琅嬛记》载：李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕（五十阕），杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。请结合全篇，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。明确：A以人比黄花瘦结束全篇，瘦和愁相呼应，以形象来表达情感。含“为伊消得人憔悴”之意；B本身运用比喻，外形相似，更有清高淡泊的精神相似；C

先一句动荡语气的“莫道不消魂”，贯穿全词意象和手法；D再加一句动态的“帘卷西风”（由室内到室外再到室内，无处化相思）；E人物最后出现，“人似黄花瘦”如镜头特写，还是白描。F这三句直抒胸臆，写出抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。明确：瘦就是词眼。A结构上，瘦和首句的“愁”字相呼应。愁是原因，瘦是结果。B手法上，运用比喻，描写出鲜明的人物形象（衣带渐宽，腰肢瘦损）C内容上，“瘦”字，归结全篇的情意。贯穿全篇的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。

声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

——--—千古绝唱凄苦情

永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

——李煜

试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸

便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观四、李清照词里的白描白描也叫素描，原来是中国绘画的传统技法之一，其特点是用简练的墨线勾描人物和各景物的特征，用形象本身简洁的特征，唤起读者联想,得以丰富形象。白描用到文章描写上，就是不用浓丽的形容词和繁复的修辞语，只用简练的语言，勾勒出事物的轮廓。直接表现作者自己对事物的感受。李清照作品包含的生动形象，不是靠夸张，也不是靠铺陈，而是靠白描手法。白描在她的词作中，表现出一种情真意切的自然之美。李清照的词如"昨夜雨疏风骤""应是绿肥红瘦"等等,只是叙述天气的特点,和植物的变化,并不在细节处加以描写,对描写的对象都是点到为止,因此是典型的白描；如"兴尽晚回舟,误入藕花深处.争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭."女子们玩耍的兴致,没有细致的描写,只是轻轻地写"误入"这个动作,然后接着是"争渡"这个动作,又写伴随着的"惊起"这个效果,她通过一连串流畅地发生的事情,勾勒出这种游玩的兴致《醉花阴》下阕白描手法尤其典型。李清照的《声声慢》词，完全采用白描手法写作而成，既没有幽深的典故，也无晦涩的辞藻，清新自然，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法，情真意切，如见肺腑。是女词人凄凉晚景最真实的写照。

综观李清照的词，其大部分的词篇都用白描手法，情真意切，如见肺腑。这里没有精雕细刻和层层渲染，没有浓丽的形容词和繁复的修饰语，而用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，却能给读者一个广阔的想象空间。这也是李词的