五年级美术 诗情画意 全国优质课一等奖

造型•表现第一页，共三十九页。千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。江雪柳宗元第二页，共三十九页。诗情画意——中国山水画第三页，共三十九页。中国画，简称“国画”，是中华民族创造的具有悠久历史与鲜明民族特色的绘画。中国画以线条为造型的主要手段，讲究用笔、用墨的丰富性与生动性，使线、墨、色交相辉映，达到“气韵生动”的艺术效果第四页，共三十九页。中国画工笔画写意画白描工笔淡彩工笔重彩大写意小写意从表现形式上分：第五页，共三十九页。看一看右边四幅画的画法有何不同？第六页，共三十九页。看一看右边四幅画的画法有何不同？第七页，共三十九页。中国画工笔画写意画白描工笔淡彩工笔重彩大写意小写意第八页，共三十九页。第九页，共三十九页。工笔淡彩第十页，共三十九页。工笔重彩第十一页，共三十九页。小写意作品第十二页，共三十九页。大写意作品欣赏第十三页，共三十九页。中国画人物画从题材上分：花鸟画山水画第十四页，共三十九页。中国古代山水画

表现情景交融的意境

艺术传统第十五页，共三十九页。意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。第十六页，共三十九页。日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺疑是银河落九天望庐山瀑布第十七页，共三十九页。发展脉络概况１.魏晋时期萌芽东晋。顾恺之〈洛神赋图〉第十八页，共三十九页。隋：独立成画科隋：展子虔〈游春图〉第十九页，共三十九页。唐、宋：从成熟走向高峰北宗：水墨山水唐：王维唐：李思训宋：王希孟。〈千里江山图卷〉南宗：青绿山水（金碧山水）第二十页，共三十九页。北宋巨然《层崖丛树图》元倪瓒《六君子图》第二十一页，共三十九页。明唐寅《山路松声图》清王珲《秋山问道图》元明清成为中国古代绘画主流第二十二页，共三十九页。想一想：以下的两幅画都取材与毛泽东的诗词，你知道是哪两首吗？第二十三页，共三十九页。沁园春《长沙》一九二五年?

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，

鱼翔浅底，

万物霜天竞自由。

怅寥廓，

问苍茫大地，

谁主沉浮？

第二十四页，共三十九页。沁园春《雪》一九三六年二月北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。江山如此多娇，

引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。俱往矣，

数风流人物，还看今朝。第二十五页，共三十九页。中国画的工具材料墨纸砚颜料其它工具笔第二十六页，共三十九页。

1.笔的分类：

笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。（1）硬笔：硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔”“叶筋笔”、“书画笔”（大、中、小）、“兰竹”（大、中、小），以及大的“狼毫提笔”等。

（2）软笔：软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。

（3）兼毫笔：兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的“白云笔”，“七紫三羊”、“五紫五羊”等都是常用的兼毫笔。

笔笔中国画的工具材料使用方法第二十七页，共三十九页。

2.笔的使用方法

学画初学时用笔不必全部齐备，最初有大中小几枝就可以了。要从难要求，这对基本功的训练大有好处。待画熟练了，在进行创作时，可以多准备一些笔，选用好笔。

每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里，也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害：

笔笔中国画的工具材料使用方法第二十八页，共三十九页。中国画的工具材料使用方法执笔式中国画的执笔法。是用四指着笔，小指不着笔而附于无名指的后面，与油画的执向笔和素描的执铅笔不同。油画笔和铅笔都是用三指着笔的。枕腕悬腕悬肘第二十九页，共三十九页。毛笔的笔头共分三段，最关的部位是笔尖．中部是笔肚，与管相接触为笔根。要善于运用这三部分作画，笔迹才会丰富多变。

中锋与侧锋中锋执笔是将笔管垂直．与纸成90度．笔尖正好留在墨线中间，画出的笔线挺拔流畅，一般使用于勾勒人的面部及衣纹等各种物体的轮廓线。侧锋的执笔是把笔管横卧。与纸成各种角度．笔尖不在墨线中间．笔尖一边光。而笔腹的一边毛，并有飞白的效果，山水人物画在皴、擦部位上多用剧锋，画出的线有厚、重、毛的感觉。在轮廓部位上多使用中锋为佳。第三十页，共三十九页。顺锋和逆锋凡是按照自然书写习惯顺序行笔的，都叫顺锋，比如画一道线，一般习惯都是由左往右拉，要是画直线，一般则由上至下拉，这样的笔锋则呈顺势，如果采用相反的方向，把笔锋逆转来画，笔锋也采用逆势，这就是逆锋用笔。

第三十一页，共三十九页。中国画的工具材料使用方法

1.墨的分类：

墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用的是油烟墨。

(1)［油烟墨］油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽，宜于作画.

(2)［松烟墨］松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。

2.墨的使用方法

磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次。

墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。墨墨中国画的工具材料使用方法第三十二页，共三十九页。

1.作国画的用纸

（1）绢：

中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。

（2）宣纸：

大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。这是它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。

纸纸中国画的工具材料使用方法第三十三页，共三十九页。

1.砚的种类

砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，只是价钱较贵。

2.砚的选用

作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。

砚砚中国画的工具材料使用方法第三十四页，共三十九页。

我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。

矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：

石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。

石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。

颜料颜料中国画的工具材料使用方法第三十五页，共三十九页。朱砂：以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱砂不宜调石青、石绿使用。

朱膘：（朱标）是将朱砂研细，兑入清胶水中，浮在上面成橙色的部分。

赭石：从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。

白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至於白垩(白土粉)在古代壁画中常用，亦历久不变色。

颜料颜料中国画的工具材料使用方法第三十六页，共三十九页。中国画的工具材料使用方法

植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常用的植物性颜料有：

花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。

藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。

胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象，目前多以西洋红取代。

颜料颜料中国画的工具材料使用方法第三十七页，共三十九页。

除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。

薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後画面也不易被笔将纸