初中美术八年级上册自然意趣-中国山水画

一眼千年·回望宋元——中国山水画赏析

常州市实验初级中学张国竞第一页，共二十七页。一眼千年

中国山水画第一篇第二页，共二十七页。一眼千年中国山水画发展演变陪衬东晋顾恺之《洛神赋图》第三页，共二十七页。

独立基本信息作者绢本设色，43

×80.5厘米，北京故宫博物院藏（隋）展子虔《游春图》画面内容人们山中游乐的场景，青山、江流、人物、佛寺点缀其间表现技法比例恰当，丈山尺树寸马豆人、青绿设色、（）艺术特色开创了中国山水画一种独具风格的画法：青绿山水一眼千年·中国山水画发展演变第四页，共二十七页。唐李思训《江帆楼阁图》青绿设色、浓墨重彩，画出勃勃的盛唐气象青绿山水一眼千年·中国山水画发展演变局部第五页，共二十七页。唐李思训《江帆楼阁图》局部隋

展子虔《游春图》局部一眼千年·中国山水画发展演变基本信息作者绢本设色，43

×80.5厘米，北京故宫博物院藏（隋）展子虔《游春图》画面内容以春游为主题，青山、江流、人物、佛寺点缀其间表现技法比例恰当，丈山尺树寸马豆人、青绿设色、勾填法（用墨勾轮廓后用青绿填色）艺术特色开创了中国山水画一种独具风格的画法：青绿山水思考：从两幅作品局部看隋、唐时期的山石表现技法？第六页，共二十七页。《雪溪图》绢本，水墨、设色,现藏于台北故宫博物院纵36.6厘米，横30厘米文人画出现“行到水穷处，坐看云起时”一眼千年·中国山水画发展演变苏轼评价他是“诗中有画，画中有诗”用墨勾轮廓后，用淡墨或浓墨渲染唐王维勾染法第七页，共二十七页。五代

巨然《层岩从树图》绢本67x206皴法出现一眼千年·中国山水画发展演变局

部第八页，共二十七页。勾皴擦点染技法成熟一眼千年·中国山水画发展演变为表现山石树木的脉络、纹路、质感、阴阳、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴(cun)法”。后世画家们根据不同山石的形貌，凝练出各种皴擦法。常见皴法有披麻皴、斧劈皴、雨点皴、折带皴等。折带皴雨点皴斧劈皴披麻皴第九页，共二十七页。登峰造极宋代人有“格物”的精神，绘画讲求理性的客观写实。两宋的山水画从成熟直达艺术的巅峰，笔墨皴法已趋向完备，画家可以用笔墨尽精微而至广大地表现出自然万象。自元以来，山水画则从客观的表现自然逐渐转化为主观地表现心境。把画从绢移到纸上，使得笔墨性能得到进一步发挥，把书法用笔运用到了绘画中，诗书画印俱全，文人画在追求意境与气韵上趋于成熟，是中国绘画史上重要转折点。明清以后山水画的发展多以笔墨的变化来推进，笔墨逐渐成为了中国画的代名词。发展至此山水画进入平稳时期，有的潜心仿古，有的像写意画迈进……文人画成熟一眼千年·中国山水画发展演变北宋范宽《溪山行旅图》元倪瓒《容膝斋图》清石涛淮扬洁秋图追求笔墨第十页，共二十七页。一眼千年·中国山水画发展演变小结第十一页，共二十七页。鉴宝游戏尝试鉴定这幅作品的年代唐李昭道《明皇幸蜀图》局部第十二页，共二十七页。回望宋元

中国山水画第二篇第十三页，共二十七页。回望宋元·中国山水画赏析第十四页，共二十七页。回望宋元·中国山水画赏析赏析基本信息作者绢本设色、206.3×103.3厘米、台北故宫博物院藏（北宋）范宽《溪山行旅图》画面内容北方山水、商旅队伍点缀其间表现技法勾皴擦点染、雨点皴绘画特色高大雄伟、气势磅礴宋书画家米芾：本朝自无人出其右元书画家赵孟頫：真古今绝笔也明书画家鉴赏家董其昌：宋画第一近代画家徐悲鸿：中国所有之宝，吾所最倾倒者请同桌两人为一小组赏析（素材里有细节）描述一下画了什么？重点分析怎么画的？说说你对这幅画的感受？第十五页，共二十七页。回望宋元·中国山水画赏析布局：（北宋）范宽《溪山行旅图》如徐悲鸿所评价：而一山头几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌！如此崇高雄壮的北方山水是怎样表现出来的？像一块巨碑，中锋鼎立，是中国山水画观察法“三远”【高远（自山下而仰山巅）、平远、深远】中的高远的代表作。高大与渺小的对比粗壮与纤细的巧妙动与静、黑与白的巧妙复杂、高妙第十六页，共二十七页。回望宋元·中国山水画赏析笔墨：有力、多变方折有力的墨线勾勒轮廓脉络，极富力度美感浓淡干湿变化的雨点皴层层积累皴染粗糙肌理这张画的笔墨是否也突出了画面厚重雄壮的效果呢？第十七页，共二十七页。回望宋元·中国山水画赏析第十八页，共二十七页。回望宋元·中国山水画赏析意境：崇高、厚重基本信息作者绢本设色，206.3×103.3厘米

台北故宫博物院藏（北宋）范宽《溪山行旅图》画面内容北方山水，巨峰矗立，山头杂树茂密，飞瀑直流而下，山脚下巨石纵横，山路上一支商旅队伍，还有一弯溪流，点出溪山行旅的主题表现技法绘画特色布局：三段式构图，远景主山占画幅三分之二，像一块巨碑中峰鼎立，高远透视突出北方山水雄壮的气势，高大主山与渺小的驴队形成对比，鼓起的主山形状与恰到好处的收腰对比，一线天的瀑布倾泻而下，动静对比，均衬托出主山的崇高。在布局上复杂、高妙。笔墨：方折有力的墨线勾出山的轮廓和脉络，再用密如雨点的墨痕皴染，有浓淡干湿变化的雨点皴层层积累，彰显出点线面的力度美感，在笔墨上有力、多变意境：将北方山水的崇高、厚重的气质表现的淋漓尽致尽致。崇高、厚重。描述绘画语言分析第十九页，共二十七页。回望宋元·中国山水画赏析自然的美并不能够自动转化为艺术的美，对于这一转化过程，艺术家内心的情思和构想是不可或缺的。唐张璪:“外师造化中得心源”，造化即大自然，心源即作者内心的感悟。西方风景画——主要是再现真实自然中国山水画——《林间小道》油画霍贝玛荷兰不是单纯的模仿自然还有内心世界的呈现第二十页，共二十七页。基本信息作者纸本水墨，35.5×74.4厘米，台北故宫博物院藏元

倪瓒（号云林）江苏无锡人《容膝斋图》画面

内容江南山水，一河两岸，下方土坡杂树五棵，树后平坡茅亭，中间留白，上方远山重叠。表现技法艺术特色布局：一河两岸三段式构图，平远透视法衬托出江南山水的俊秀。大面积的留白耐人寻味

简略而不单薄笔墨：先横后纵的折带皴法画出山石顶面与侧面，表现立体感，浓淡干湿不同的侧锋表现出微妙的笔墨层次，近坡皴多染少，焦墨点苔，极为淡雅，

笔精墨妙意境：惜墨如金，化繁为简，透出文人画家远离尘嚣，寄情于画的情怀。

秋深萧瑟绘画语言分析描述回望宋元·中国山水画赏析合作赏析要求：前后四人为一小组共同赏析第二十一页，共二十七页。回望宋元·中国山水画赏析合作赏析小提示：可与范宽《溪山行旅图》对比欣赏基本信息绢本设色，206.3×103.3厘米

台北故宫博物院藏（北宋）范宽《溪山行旅图》画面内容北方山水，巨峰矗立，山头杂树茂密，飞瀑直流而下，山脚下巨石纵横，山路上一支商旅队伍，还有一弯溪流，点出溪山行旅的主题表现技法绘画特色布局：三段式构图，远景主山占画幅三分之二，高远透视突出北方山水雄壮的气势，高大主山与渺小的驴队形成对比，鼓起的主山形状与恰到好处的收腰对比，一线天的瀑布倾泻而下，动静对比均，衬托出主山的崇高。布局复杂与高妙。笔墨：方折有力的墨线勾勒轮廓脉络，极富力度美感，密如雨点的墨痕皴染肌理，雨点皴画层层积累，浓淡干湿变化层次丰富，在笔墨上追求雄健与多变。意境：将北方山水的崇高、厚重的气质表现的淋漓尽致尽致。雄浑与传神。基本信息作者纸本水墨，35.5×74.4厘米，台北故宫博物院藏元

倪瓒（号云林）江苏无锡人《容膝斋图》画面

内容江南山水一河两岸，下方土坡杂树五颗，树后平坡茅亭，中间留白，上方远山重叠。表现技法艺术特色布局：笔墨：意境：·········第二十二页，共二十七页。基本信息作者纸本水墨，35.5×74.4厘米，台北故宫博物院藏元

倪瓒（号云林）江苏无锡人（1301-1374）画面

内容江南山水，一河两岸，下方土坡杂树五颗，术后平坡茅亭，中间留白，上方远山重叠。表现技法艺术特色布局：一河两岸三段式构图，平远透视法表现出江南山水的俊秀。大面积的留白耐人寻味，简略而不单薄。笔墨：先横后纵的折带皴法画出山石顶面与侧面，表现立体感，浓淡干湿不同的侧锋表现出微妙的笔墨层次，近坡皴多染少，焦墨点苔，极为淡雅，笔精墨妙意境：惜墨如金，化繁为简，透出文人画家远离尘嚣，寄情于画的情怀。

绘画语言分析描述回望宋元·中国山水画赏析合作赏析要求：前后四人为一小组共同赏析第二十三页，共二十七页。师古人

中国山水画第三篇第二十四页，共二十七页。值得一生去探究中国山水画第二十五页，共二十七页。课后拓展：《写给大家的中国美术史》台湾美学名家蒋勋《山山水水聊聊画画》马菁菁《意外艺术》《国家宝藏》第二十六页，共二十七页。内容总结一眼千年·回望宋元。——中国山水画赏析。比例恰当，丈山尺树寸马豆人、青绿设色、。纵36.6厘米，横30厘米。宋代人有“格物”的精神，绘画讲求理性的客观写实。自元以来，山水画