古诗词诵读《客至》同步练习（含答案）统编版高中语文选择性必修下册（含答案）

古诗词诵读《客至》同步练习（含答案）统编版高中语文选择性必修下册（含答案）《客至》同步练习（文字版|含答案）

一、选择类

1．下列一词多义解释有错误的一项（）

A．因：①不如因善遇之（趁机）②因宾客至蔺相如门谢罪（于是）

③蒙故业，因遗策（沿袭）④践华为城，因河为池（凭借）

B．间：①从郦山下，道芷阳间行（秘密地）②谗人间之，可谓穷矣（离间）

③肉食者谋之，又何间焉？（参与）④数月之后，时时而间进（有时）

C．属：①衡少善属文（撰写）吾属今为之虏矣（侪辈）

③名属教坊第一部（隶属）④举酒属客（劝酒）

D．就：①金就砺则利（靠近）②臣具以表闻，辞不就职（赴任）

③于是荆轲遂就车而去（登上）④指物作诗立就（完成）

2．下列加点词语的用法及含义完全相同的一项是（）

A．余扁牖而居风飘飘而吹衣徐而察之，则山下皆石穴罅

B．则与我业者其亦有类乎于乱石间择其一二扣之故吾不害其长而已

C．因事顺心___因宾客至蔺相如门谢罪因笑谓迈曰

D．能以足音辨人而蔺相如徒以口舌为劳娘以指叩门扉曰

二、情景默写

3．补写出下面句子中的空缺部分。

（1）“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。"平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在鲍照的《拟行路难（其四）》中，描写诗人举杯驱愁却大放悲声的诗句是：“_____________，__________________。”

（2）《客至》中，杜甫笔下的“_____________，"写乡村生活率真纯朴的人际关系，颇有陶渊明“过门更相呼，有酒斟酌之”之趣。

（3）陆游《临安春雨初霁》中“_____________，"两句，描写绵绵的春雨彻夜淅沥，清晨卖花声里透出淡雅的春意，写得形象而又深致。

4．在横线处填写作品原句。

（1）李白、李贺和李商隐同为浪漫主义诗人，但诗风有别，异彩纷呈。《蜀道难》中“连峰去天不盈尺，”句见豪放雄奇；《李凭箜篌引》中“昆山玉碎凤凰叫，___"句展瑰丽神奇；《锦瑟》中“_____________，望帝春心托杜鹃”句显隐晦迷离。

（2）“水"常常被诗人借用以抒情。李白在《将进酒》中所写“_____________，奔流到海不复回”，借黄河水奔流到海的气势抒发豪迈之情；苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中所写“乱石穿空，_____________，卷起千堆雪"，借长江水拍击堤岸的力量抒发怀古之情。

（3）中国诗人与酒有着不解之缘。《拟行路难（其四）》中不能安于宿命的鲍照，“_____________，举杯断绝歌路难”；《客至》中刚刚安居草堂的杜甫，尽管盘中菜肴简单，且“"，也愿与邻翁对饮；《登快阁》中知音难觅的黄庭坚，也只能无奈慨叹“”。可见酒是液体的诗，诗成了情酿的酒。

三、论述类文本阅读

阅读下面的文字，完成下面小题。

唐诗是诗化到极点的诗。所谓诗化，是相对散文化而言的，主要是相对散文的语言而言的。诗的语言是散文语言的变异，诗化到极点也就变异到了极点。汉魏古诗的语言离散文比较近，到了南朝，声律、对偶等艺术技巧发展和广泛运用的过程也就是语言更加诗化的过程。到唐朝近体诗确立，近体诗的格律进一步逼出一系列新的适合于这种新的诗体的句法，这些新的句法连同种种新的语言表达的技巧，达到新鲜的艺术效果，从而开创了一片新的诗歌天地。为什么说是逼出来的呢？因为要符合新的格律，就必须改变常规的词法和句法，创造一些新词，或者写一些倒装句，或者省略一些句子成分。在初唐时期，当格律建立之初，语言难免被格律束缚；而当进入盛唐，诗人们运用格律已经纯熟时，语言就可以反过来驾驭格律了。不管是格律束缚语言还是语言驾驭格律，近体诗的语言都有了比以前更大的创新。这表现在以下几个方面。

一、改变词性。例如：“高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。"（杜甫《晚秋长沙蔡五待御饮筵送般六参军归澧州觐省》）“暮”字本是名词，名词不能单独做谓语，必须在前面加上系词。但此处的“暮"字作为“黄云”的谓语，已变为形容词。“秋"字本也是名词，但在此处作为“碧树”的谓语，也已变为形容词。诗的意思是说：“黄云"怎样呢？已带上了暮色。“碧树”怎样呢？已带上了秋色。杜甫用改变“暮"字、“秋”字词性的方法，取得了新鲜的艺术表现效果。“暮"字、“秋”字的同样用法又见于李嘉祐的《同皇甫冉登重玄阁》：“孤云独鸟川光慕，万井千山海色秋。"不说“川光”是明是暗，却用了一个并不直接表示亮度，而能使人联想到某种亮度甚至颜色的“暮"字，读者便可以在更广阔的范围内展开想象，得到欣赏的乐趣。以上两例都是“暮”字和“秋"字搭配使用，再看“秋”字改变词性单独使用的例子。如戎昱《秋月》：“江干入夜杵声秋，百尺荒桐挂斗牛。"上面所举李嘉祐的诗说“海色秋”，用“秋"形容色；戎昱说“杵声秋”，用“秋"形容声，俱臻妙境。一到秋天，妇女们就又开始捣衣了，那杵声几乎成了秋所专有的音响。李白说：“秋风吹不尽，总是玉关情。”杜甫说：“白帝城高急暮砧。"这些都是描写同一声音的佳句，但直接将杵声连上一个“秋”字仍有一种奇警的效果。

形容词改变为动词，动词改变为副词，也是常见的。前者如李白《秋登宣城谢脁北楼》：“人烟寒橘柚，秋色老梧桐。"其中的“寒”“老"都是形容词做动词用，使橘柚寒，使梧桐老。后者如杜甫《发潭州》：“夜醉长沙酒，晓行湘水春。岸花飞送客，墙燕语留人。”岸花飞着送客，墙上的燕子呢喃着想把人留下不走。“飞"字、“语”字都是动词，在这里当副词用。

二、化整为缺。化完整为残缺，或避免完整追求残缺，是诗歌语言区别于散文语言的一个重要标志。唐诗离开散文比较远，化整为残的情况较之以前就更明显。在唐诗里常常省略的是虚词，如王维《汉江临泛》：“江流（于）天地外，山色（在）有无中。"杜甫《旅夜书怀》：“名岂（因）文章著，官应（为）老病休。”实词也可以省略，如温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。"这两句诗里都省去了动词，省略的是哪一个动词，只能指出一个范围而很难确指。可以说“鸡声（鸣于）茅店月，人迹（印于）板桥霜”，也可以说是“啼"、“留”或其他。有的句子省略的不是词而是整个谓语，如杜甫《春日忆李白》：“谓北春天树，江东日暮云。"渭北和江东分别是杜甫和李白的所在地，诗人借两地之景物写自己对李白的思念之情，但是这两句只有主语没有谓语，春天树怎样呢？日暮云怎样呢？都没说。还有一些诗句明知它不完整，却很难说出省略了什么。诗人本来就只是把一些句子成分拼合在一起，没有想造出一个完整的句子。

三、紧缩句式。在散文里比较复杂的意思用一句话说不清，可以说两句或更多句。但在诗中遇到这种情况，由于篇幅和格律的限制，不能用增加句子的方法而只能用紧缩句式的方法。例如杜甫《咏怀古迹五首（其三）》：“画图省识春风面，环佩空归月夜魂。”这句诗意思很丰富，句式也很紧缩。上句是说汉元帝看了昭君的画像，就不再注意昭君本人美如春风的面容了，以致误以为她不美而使她远嫁于呼韩邪单于。下句是说昭君羁留塞外，本人永不能归，只有她的魂魄可以在月夜之中回到汉廷，但这又有什么用呢！上句，“画图"这个词所在的位置似乎是“省识”的主语，其实不是。主语应当是元帝，但已省略了。谓语是“识"，“画图”是“识"的宾语，却提前了，元帝只识画图而省识春风面。下句，“环佩”这个词的位置似乎是“空归"的主语，其实也不是。环佩未归而徒然归来了昭君的魂魄。杜甫显然是把几个句子紧缩成两句，为了对仗又颠倒了词序。在散文中不允许的句子，在诗中却成为佳句。杜甫不愧为这方面的圣手，如他的《客至》：“盘飧市远无兼味，搏酒家贫只旧醅。”这两句的主干是“盘飧无兼味，樽酒只旧醅"，为了说明其原因，遂用“市远”和“家贫"这两个主谓结构的句子形式，分别插入这两句诗的主语和谓语之间。意谓因为离集市远，购物不方便，所以盘中的菜肴很单调；因为家里贫穷，所以樽中的酒只有旧醅而没有新酿。唐诗中紧缩句式的例子很多，又如“看尽好花春卧稳，醉残红日夜吟多”（谭用之《山中春晚寄贾员外》）。

四、模糊主宾。模糊主语和宾语是唐诗语言变形的一种主要方式。有的词语处于主语的位置，实际上却是宾语。而另一些词语处于宾语的位置，实际上却是主语。主语和宾语常常难以分辩清楚。如王维《山居秋暝》：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。"上句的动词是“归”，下句的动词是“下"。“归”和“下"前面的“竹喧”和“莲动"这两个主谓结构的句子形式，处于主语的位置却不是真正的主语，而是一种关系语，说明环境状态。真正的主语是后面处于宾语位置的“浣女”和“渔舟"，但说“归浣女”“下渔舟"意味远比“浣女归”“渔舟下"委曲。又如杜甫《暮春陪李尚书李中丞过郑监湖亭泛舟得过字韵》：“春日繁鱼鸟，江天足芰荷。”“鱼鸟"和“芰荷”处于宾语的位置，实际上却是主语。“春日"和“江天”处于主语的位置，实际上却是状语，分别表示时间和地点。这两句互文见义，是说在春天的江上有许多鱼和芰荷，天上有许多鸟。意思本来很平淡，但是经过诗人的调度安排，便诗意盎然了。

（摘编自袁行霈《唐诗风神》）

5．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）

A．诗化主要是相对散文的语言而言的，而唐诗是诗化到极点的诗，也就是指唐诗的语言是将散文语言变异到了极点。

B．近体诗确立，其格律逼出了一系列新的句法，连同新的语言表达技巧，达到新鲜的艺术效果，开创了新的诗歌天地

C．格律在初唐时期刚建立时会束缚语言，而到了盛唐，诗人们运用格律已经纯熟，诗人的语言就不用再遵守格律了。

D．诗歌中的词性并非一成不变，经常会有名词用作形容词的现象，而形容词用作动词、动词用作副词也是常见现象。

6．根据材料的内容，下列说法不正确的一项是（）

A．从诗化的程度来说，汉魏古诗比较低，经历了南朝语言诗化的过程后，到唐朝近体诗确立，诗化的程度在不断加深。

B．只有改变常规的词法和句法，去创造一些新词，或者写一些倒装句，或者省略一些句子成分，这样才符合近体诗新的格律。

C．相较于之前的诗歌语言，近体诗的语言无疑有了更大的创新，表现在改变词性、化整为缺、紧缩句式、模糊主宾方面。

D．诗歌语言区别于散文语言的一个重要标志是避免完整、追求残缺，古代诗歌的语言省略的文字越多，其诗意就越浓厚。

7．根据材料内容，下列对诗句的相关分析不正确的一项是（）

A．改变词性：“山光悦鸟性，潭影空人心。"（常建《题破山寺后禅院》）

B．化整为缺：“细草微风岸，危樯独夜舟。”（杜甫《旅夜书怀》）

C．紧缩句式：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。"（李白《独坐敬亭山》）

D．模糊主宾：“单车欲问边，属国过居延。”（王维《使至塞上》）

8．请根据材料内容分别分析加点的“奇警"“互文见义”在文中的含义。

9．结合材料，从词性改变的角度分析“涧花轻粉色，山月少灯光"（王维《从岐王夜宴卫家山池应教》）；从紧缩句式的角度分析“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（杜甫《登高》）。

四、古代诗歌阅读

阅读下面这首唐诗，完成下面小题。

客至［注］

杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

［注］这首诗作于成都草堂落成之后，诗人久经离乱，暂时定居下来。

10．下列对这首诗的理解与分析，不正确的一项是（）

A．首联从户外的春景着笔，“皆"字写出春江水势涨溢，给人江波浩渺之感，鸥鸟“日日来”更是点出环境的清幽僻静。

B．颔联写诗人不曾因迎客扫过庭院花径，说明门庭客稀，寂寞之中，佳客临门，开门迎客，主人喜出望外之情溢于言表。

C．颈联实写待客的场景，主人盛情招待，频频劝客饮酒，却因为家境贫寒有酒无菜，力不从心，心中不免有歉疚之意。

D．尾联巧妙地以邀邻助兴的细节描写作结，诗人隔着篱笆高声呼喊，请邻翁共饮作陪，将席间的气氛推向更热烈的高潮。

11．世人评此诗为“不见深艰作意之语，而有天然真致"，请结合诗歌内容对此评价作简要分析。

阅读《客至》，完成下面题目。

客至

杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯！

12．首联写出了草堂怎样的环境？其中“但见”二字表现了作者怎样的心境？

13．颈联表现了主人怎样的生活状况？

14．全诗主要写“客至"，尾联又写邀请邻翁对饮，表达了作者怎样的思想感情？

15．客至

杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯！

选出对这首诗分析不恰当的一项（）

A．首联先从户外的景色着笔，点明客至的时间、地点和来访前夕作者的心境。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。“但见"，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。

B．颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君"来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。

C．颈联由颔联虚写客至转入实写待客。诗中的家常话语听来十分亲切，我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉疚，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。

D．全诗风格看似安闲恬静，其实充满悲意。诗人通过描写客至，旨在突出内心的苦闷寂寞。

阅读下面这首宋诗，完成下面小题，

夷陵岁暮书事呈元珍表臣

欧阳修

萧条鸡犬乱山中，时节峥嵘忽已穷。

游女髻鬟风俗古，野巫歌舞岁年丰。

平时都邑今为陋，敌国江山昔最雄。

荆楚先贤多胜迹，不辞携酒问邻翁。

【注】①这首诗写于景祐三年（1036）岁末，作者被贬夷陵，元珍、表臣都是峡州的官员。②敌国，指春秋时的楚国，夷陵古属楚，另一说三国时，吴蜀战争于此。③邻翁，指处士何参，居于县舍之西，多知荆楚故事。

16．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（）

A．首联描写夷陵偏僻荒凉，鸡狗在山中乱跑，年关之时，诗人生活陷入困苦。

B．颔联展现夷陵的风土人情，女子发髻古朴，巫师载歌载舞，庆祝谷物丰收。

C．颈联句诗人思接古今，追忆起这里昔日的繁盛雄姿，增强了夷陵的历史感。

D．本诗写得平实有味，富有生活情趣，虽无一句抒情，但处处浸透诗人情感。

17．本诗尾联与杜甫的《客至》中“背与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯",都是以酒款待邻翁，请简要分析其中蕴含情感的异同。

阅读下面这首宋诗，完成小题。

夷陵岁暮书事呈元珍表臣【注】

欧阳修

萧条鸡犬乱山中，时节峥嵘忽已穷。

游女髻鬟风俗古，野巫歌舞岁年丰。

平时都邑今为陋，敌国江山昔最雄。

荆楚先贤多胜迹，不辞携酒问邻翁。

【注】景祐三年（1036）作，时被贬夷陵令。夷陵，今属湖北宜昌。元珍、表臣，分别是诗人的两位友人丁宝臣、朱处仁的字。

18．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）

A．首联扣题，上句描写山县景况，下句感叹岁月流逝，“穷”指诗人的境遇。

B．颌联承接上联，描述当地相沿已久的年末习俗：梳妆出游，载歌载舞，欢庆丰年。

C．颈联运用对比，诗人由夷陵的今日联想到它的往昔，“平时"是太平时日的意思。

D．尾联叙事，写诗人携酒访邻，问询古事，与杜甫《客至》最后两句情感不同。

19．近人高步瀛评价此诗“兴会飙举”，即意兴昂扬超逸。请结合诗歌内容简要分析。

阅读下面唐诗，完成下面小题

宾至

杜甫

幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。

岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干①。

竟日淹留佳客坐，百年粗粝②腐儒餐。

不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

【注】①江干：江边，杜甫住处。②粗粝：即糙米。

20．下列对这首诗的理解，不正确的一项是（）

A．“幽栖地僻经过少"一句写自己住所偏僻，少人来访，表达诗人受到冷落的孤独与凄凉之感。

B．诗人“老病人扶”，“再拜"起伏，实感艰“难”。诗中明显表现出诗人年迈多病，不胜应酬之苦。

C．颔联中“岂有"、“漫劳”四字，运用散文的笔调，驭律诗的对法，傲岸之态可掬，嘲讽之意自见。

D．《宾至》一写客，一写己，在表现客人身份尊贵的同时，也表现出诗人的清高。

21．杜甫的《宾至》《客至》，都叙述待客吃饭的情境，但表情达意却不相同。请分别结合两首诗的尾联简要分析，主人杜甫对“宾"和“客”表达的情感态度有何不同。

参考答案：

1．A

2．A

3．酌酒以自宽举杯断绝歌《路难》肯与邻翁相对饮隔篱呼取尽余杯小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花

4．枯松倒挂倚绝壁芙蓉泣露香兰笑庄生晓梦迷蝴蝶黄河之水天上来惊涛拍岸酌酒以自宽樽酒家贫只旧醅青眼聊因美酒横

5．C6．D7．C8．①“奇警"指“秋”字活用为形容词，接在杵声之后，使诗歌语言含意新颖、奇特，给人留下深刻印象。

②“互文见义"指这两句诗上句包含着下句的意思，下句包含着上句的意思，彼此渗透，相互补充，让诗句含意更丰富、饱满。9．（1）“涧花轻粉色，山月少灯