【高中语文】《荷塘月色》同步练习+统编版+必修上册

第14课*荷塘月色一、基础巩固阅读下面的文字，完成1—3题。古人很早就体会到了赏荷所带来的美妙感受，并且毫不掩饰自己对荷花的喜爱。这从大量的古诗文中可以看出。譬如那首汉乐府《江南》，描述了在茂盛的莲叶间采莲之乐趣。又如南宋诗人杨万里的名句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，道出了荷花之美在于成片的气势而非①____。最直接表达这种喜爱之情的，莫过于宋人周敦颐的《爱莲说》，直接以《爱莲》二字写入篇名。在中国绘画史上，荷花为主要内容的国画历代精品不在少数。在现代作家朱自清的《荷塘月色》中，清华园里月色下的荷塘美景被展现得②____。荷花之所以能得到文人雅士的喜爱，一是因为美好的外形，二是因为被赋予的象征意义。荷花亭亭玉立，③____，有如谦谦君子一般。除此之外，我以为，人们喜爱荷花还因为荷花的同生产品——藕和莲子。1.请在文中横线处填入恰当的成语。2.文中画横线的句子有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅。可少量增删词语，不得改变原意。3.下列各句中，标点符号使用不正确的一项是()A.譬如那首汉乐府《江南》，描述了在茂盛的莲叶间采莲之乐趣。B.最直接表达这种喜爱之情的，莫过于宋人周敦颐的《爱莲说》，直接以《爱莲》二字写入篇名。C.荷花之所以能得到文人雅士的喜爱，一是因为美好的外形，二是因为被赋予的象征意义。D.我以为，人们喜爱荷花还因为荷花的同生产品——藕和莲子。阅读下面的文字，完成4—5题。荷花生长在污泥中，荷叶却能保持清洁，这是什么原因呢？研究表明，在荷叶表面，分布着大量微米级的乳突，每一个乳突上又分布着大量纳米级的细枝状结构。这些乳突和突起在荷叶表面犹如一个挨一个隆起的“小山包”。（）。水滴的最小直径为1—2毫米，比荷叶表面上的乳突要大得多，因此①，被空气层阻隔，只能同叶面上“小山包”的顶端形成几个点的接触，并不能真正浸润叶面。水滴在自身表面张力作用下形成球状体，水球吸附灰尘并滚出叶面，②。这种自洁叶面的现象被称作“荷叶效应”。但与“荷叶效应”不同，玫瑰花瓣上的小水珠③。科学家发现，玫瑰花瓣表面由微米级的乳突组成，在乳突的尖端则是许多纳米级的折叠结构，而这种结构正是形成玫瑰花瓣高黏附特性的关键因素。4.下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是()A.于是在紧贴叶面的上方，形成了一层只有纳米级厚的空气层，使得“小山包”之间充满空气B.“小山包”之间充满空气，一层只有纳米级厚的空气层于是在紧贴叶面的上方形成C.“小山包”之间充满空气，在紧贴叶面的上方就形成了一层只有纳米级厚的空气层D.于是在紧贴叶面的上方，一层只有纳米级厚的空气层在“小山包”之间形成5.请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过10个字。二、能力提升阅读下面的文字，回答后面的问题。文本一：南京朱自清南京是值得流连的地方，虽然我只是来来去去，而且又都在夏天。也想夸说夸说，可惜知道的太少；现在所写的，只是一个旅行人的印象罢了。逛南京像逛古董铺子，到处都有些时代侵蚀的遗痕。你可以摩挲，可以凭吊，可以悠然遐想；想到六朝的兴废，王谢的风流，秦淮的艳迹。这些也许只是老调子，不过经过自家一番体贴，便不同了。所以我劝你上鸡鸣寺去，最好选一个微雨天或月夜。在朦胧里，才酝酿出那一缕幽幽的古味。你坐在一排明窗的豁蒙楼上，吃一碗茶，看面前苍然蜿蜒着的台城。台城外明净荒寒的玄武湖就像大涤子【注】的画。豁蒙楼一排窗子安排得最有心思，让你看的一点不多，一点不少。寺后有一口灌园的井，可不是那陈后主和张丽华躲在一堆儿的“胭脂井”。那口胭脂井不在路边，得破费点工夫寻觅。井栏也不在井上；要看，得老远地上明故宫遗址的古物保存所去。从寺后的园地，拣着路上台城；没有垛子，真像平台一样。踏在茸茸的草上，说不出的静。夏天白昼有成群的黑蝴蝶，在微风里飞；这些黑蝴蝶上下旋转地飞，远看像一根粗的圆柱子。城上可以望南京的每一角。这时候若有个熟悉历代形势的人，给你指点，隋兵是从这角进来的，湘军是从那角进来的，你可以想象异样装束的队伍，打着异样的旗帜，拿着异样的武器，汹汹涌涌地进来，远远仿佛还有哭喊之声。假如你记得一些金陵怀古的诗词，趁这时候暗诵几回，也可印证印证，许更能领略作者当日的情思。从前可以从台城爬出去，在玄武湖边；若是月夜，两三个人，两三个零落的影子，歪歪斜斜地挪移下去，够多好。现在可不成了，得出寺，下山，绕着大弯儿出城。七八年前，湖里几乎长满了苇子，一味地荒寒，虽有好月光，也不大能照到水上；船又窄，又小，又漏，教人逛着愁着。这几年大不同了，一出城，看见湖，就有烟水苍茫之意；船也大多了，有藤椅子可以躺着。水中岸上都光光的；亏得湖里有五个洲子点缀着，不然便一览无余了。这里的水是白的，又有波澜，俨然长江大河的气势，与西湖的静绿不同，最宜于看月，一片空蒙，无边无界。若在微醺之后，迎着小风，似睡非睡地躺在藤椅上，听着船底汩汩的波响与不知何方来的箫声，真会教你忘却身在哪里。莫愁湖在华严庵里。湖不大，又不能泛舟，夏天却有荷花荷叶。临湖一带屋子，凭栏眺望，也颇有远情。莫愁小像，在胜棋楼下，不知谁画的，大约不很古吧；但脸子开得秀逸之至，衣褶也柔活之至，大有“浑袖凌虚翔”的意思；若让我题，我将毫不踌躇地写上“仙乎仙乎”四字。另有石刻的画像，也在这里，想来许是那一幅画所从出；但生气反而差得多。这里虽也临湖，因为屋子深，显得阴暗些；可是古色古香，阴暗得好。诗文联语当然多，只记得王湘绮的半联云：“莫轻他北地胭脂，看艇子初来，江南儿女无颜色。”气概很不错。所谓胜棋楼，相传是明太祖与徐达下棋，徐达胜了，太祖便赐给他这一所屋子。太祖那样的人，居然也会做出这种雅事来了。明故宫只是一片瓦砾场，在斜阳里看，只感到李太白的“西风残照，汉家陵阙”二语的妙。午门还残存着，遥遥直对洪武门的城楼，有万千气象。古物保存所便在这里，可惜规模太小，陈列得也无甚次序。明孝陵道上的石人石马，虽然残缺零乱，还可见泱泱大风；享殿并不巍峨，只陵下的隧道，阴森袭人，夏天在里面待着，凉风沁人肌骨。这陵大概是开国时草创的规模，所以简朴得很；比起长陵，差得真太远了。然而简朴得好。雨花台的石子，人人皆知；但现在怕也捡不着什么了。那地方毫无可看。记得刘后村的诗云：“昔年讲师何处在，高台犹以‘雨花’名。有时宝向泥寻得，一片山无草敢生。”我所感的至多也只如此。还有，前些年南京枪决囚人都在雨花台下，所以洋车夫遇见别的车夫和他争先时，常说：“忙什么！赶雨花台去！”这和从前北京车夫说“赶菜市口儿”一样。现在时移势异，这种话渐渐听不见了。（有删改）【注】大涤子：画家石涛。文本二：现在谈朱自清的散文，一般人多是以他前期的作品为主体的。这原因很简单：“散文”本身就是情致的艺术，重个性，讲真情，追求一种高品位的“笔情墨趣”。朱自清总说他写的东西多是“无愁之愁”，是廉价的、新瓶里装旧酒的“感伤”。我以为这是“知己”之论。仔细琢磨他的作品，的确能感到潜流在文字底蕴中的那股淡淡的哀愁。《匆匆》中有“时不我待”的感怀，《背影》中有国哀、家破的喟叹，《荷塘月色》中有伤时念旧的不安情绪，《南京》有“沧桑”之叹，《择偶记》有“命运”之感……他的这种感伤、哀愁，既来自家境，更来自时代。（节选自刘锡庆《略说朱自清和他的散文》）1.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()A.第二段用第二人称口吻来写逛南京的方式以及鸡鸣寺，既拉近了与读者的关系，又表明第一段所说实为自谦，反映出作者对南京的了如指掌。B.第四段两次运用衬托的艺术手法写玄武湖，包括以多年前的玄武湖衬托现在的玄武湖，用西湖衬托玄武湖，都突出了玄武湖的壮阔与空灵感。C.最后一段引用诗句写雨花台，表明雨花台具有浓厚的文化底蕴，引用车夫的行话则使文章对南京的刻画注入了浓郁的生活、地域气息。D.文章语言朴实、灵活，作者表面说自己写的是旅行人的印象，实则善于抓住南京富有代表性的自然和人文景致，用细致的笔法呈现它们独特的历史文化意蕴。2.下列与文本有关的说法，正确的一项是()A.按照作者逛南京的经验，逛鸡鸣寺需要在摩挲中品味其幽古之味，而逛台城则需要进行悠然遐想，感受台城历史的风雨烟云。B.作者认为逛他所处时代的南京就像逛古董铺子，到处都是前朝遗留下来的陈迹，观赏的时候要注意去想象陈迹当时的情形。C.车夫说的“忙什么！赶雨花台去！”的含义是赶着去雨花台捡雨花石，作者对这种富有地域特色的行将消失的习语甚是怀念。D.刘锡庆认为散文要注重“笔情墨趣”，《南京》就有所表现，朱自清给莫愁小像题的“仙乎仙乎”看似通俗，实则有艺术趣味。3.朱自清的写景散文注重在语言上下功夫，请结合《荷塘月色》所学，从“用词、修辞、句式”中任选两方面分析“鸡鸣寺”写景片段（文本一第二段）的语言特色。4.文本二说“《南京》有‘沧桑’之叹”，请根据文本一从“建筑遗痕、自然景观、生活方式”等方面任选两点谈谈你的体会。参考答案一、基础巩固1．【答案】①一枝独秀②淋漓尽致③卓尔不群【解析】第①处，根据“在于成片的气势而非”可知，此处是说荷花之美在于相互的映衬，而非一枝的美丽，可填“一枝独秀”之类的成语。一枝独秀：形容在同类事物中最为突出，最为优秀。第②处，此处是说清华园里月色下的荷塘美景在《荷塘月色》一文中完全展现出来，可填“淋漓尽致”之类的成语。淋漓尽致：形容文章、谈话表达得十分透彻，充分。也形容暴露得彻底。第③处，语境除了有荷花“与众不同”的意思，更强调其“超乎寻常”，可填“卓尔不群”之类的成语。卓尔不群：超乎寻常，与众不同。2．【答案】在中国绘画史上，以荷花为主要内容的历代国画精品不在少数。【解析】画横线句有两处语病：一是成分残缺，“荷花”前缺少介词“以”；二是语序不当，“历代”应放在“国画”之前。3．B【解析】“《爱莲》”的书名号应为双引号，因为这里是强调“爱莲”两个字。4．C【解析】上句“这些乳突和突起在荷叶表面犹如一个挨一个隆起的‘小山包’”是在讲“小山包”，所以下句应该紧接“小山包”，排除A、D两项；B项后半句突然转换主语，表述不顺畅，排除。5.【答案】①水滴落到叶面上②达到清洁效果③却能黏附在其表面【解析】第①处，结合下文“只能同叶面上‘小山包’的顶端形成几个点的接触，并不能真正浸润叶面”可知，这里说的是水滴落到叶面后的情况，所以此处应该填写“水滴落到叶面上”之类的内容。第②处，结合上文“水球吸附灰尘并滚出叶面”和下文的“自洁叶面的现象”可知，此处应该填写“达到清洁效果”之类的内容。第③处，下文是在讲玫瑰花瓣的高黏附特性，即玫瑰花瓣能黏附表面的小水珠，所以此处应该填写“却能黏附在其表面”之类的内容。二、能力提升1．B【解析】“第四段两次运用衬托的艺术手法写玄武湖”“都突出了玄武湖的壮阔与空灵感”分析错误。是用了对比手法。从文本一第四段“又有波澜，俨然长江大河的气势，与西湖的静绿不同，最宜于看月，一片空蒙，无边无界”的表述看，突出玄武湖的壮阔与空灵感的只有后一处对比。前一处对比表现的是现在的玄武湖呈现出空旷苍茫之感。2．A【解析】B项，“到处都是前朝遗留下来的陈迹”理解有误，原文是“到处都有些时代侵蚀的遗痕”，“遗痕”不等于“陈迹”。C项，“含义是赶着去雨花台捡雨花石”理解错误。从文本一最后一段“前些年南京枪决囚人都在雨花台下”可知，“赶雨花台去”是指赶着去雨花台吃枪子儿。D项，“朱自清给莫愁小像题的‘仙乎仙乎’”理解错误。根据原文“若让我题”可知，题词“仙乎仙乎”是假设，没有真正付诸实际。3．【答案】①用词精准，善于选取富有表现力的动词、形容词、叠词写景。比如“酝酿”“一缕”“幽幽”“苍然”等，表现了鸡鸣寺的幽古韵味。②巧用比喻修辞。作者俯瞰玄武湖，将湖比作石涛（大涤子）的画作，写出了玄武湖明净荒寒的韵味。③句式灵活多变，长句短句交替运用。比如“让你看的一点不多，一点不少”“可不是那陈后主和张丽华躲在一堆儿的‘胭脂井’”等长短句相结合，错落有致，朗朗上口，给人以美的享受。（答出其中任意两点即可）【解析】题干已经明确给出了答题角度“用词、修辞、句式”，结合具体内容分析即可。用词方面，在“在朦胧里，才酝酿出那一缕幽幽的古味。你坐在一排明窗的豁蒙楼上，吃一碗茶，看面前苍然蜿蜒着的台城”一句中，“酝酿”用来形容在朦胧之中感受“鸡鸣寺”的悠久历史和丰富的文化沉淀，显得非常形象；“一缕”“幽幽”两词非常生动地表现了鸡鸣寺的幽古韵味；“苍然”则赋予了台城悠久的历史感。可见，用词十分精准。修辞方面，如“台城外明净荒寒的玄武湖就像大涤子的画”，作者把玄武湖比作大涤子的画，一下让读者明白了玄武湖明净荒寒的韵味。句式方面，“豁蒙楼一排窗子安排得最有心思，让你看的一点不多，一点不少”“可不是那陈后主和张丽华躲在一堆儿的‘胭脂井’。那口胭脂井不在路边”等句，都是长短句结合，错落有致，朗朗上口，给人以美的享受。4.【答案】①南京遗留下来的辉煌历史建筑被不断侵蚀，残缺破败。比如明故宫的残迹令作者感伤。②自然景致发生了巨大的变化。比如现在玄武湖空旷苍茫，表现了作者面对荒寒空荡之景的感伤。③时移势异，生活方式发生变化。与雨花台有关的生活习语消亡，引起了作者对生活无常的感伤。（答出其中任意两点即可）【解析】解答本题，首先要理解刘锡庆评论话语的内涵，“沧桑”之叹指在所写对象中融入对世态变化、岁月变迁的感叹。首先，从建筑遗痕方面看，结合文