摄景王道之-场面调度

第八章电视场面调度教学目标：

通过本章学习，学生应达到1、了解场面调度基本原则；2、掌握场面调度在电视画面拍摄中作用；3、掌握轴线规律和镜头调度的三角形原理。第一节电视场面的源流第二节电视场面调度第三节轴线规则及镜头调度三角形原理一、场面调度的由来1、来自于戏剧；2、来自于电影。二、场面调度的内容电视的场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，具体为：演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。常见的场面调度有：纵深场面调度、重复性场面调度、对比性场面调度、象征性场面调度等。

第一节场面调度的源流一、场面调度的定义导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画框的人物形象和视觉效果进行安排和统筹调配的一种系统工程。二、电视场面调度的特点1、可以引导观众从不同的角度、不同的距离和不同的视野去观看画面中的形象和其表达的内容；2、可以使观众从全方位、多角度、立体化的观察现实生活；3、场面调度丰富了画面的表现力；4、场面调度具有很大的强制特性。第二节电视场面调度三、场面调度的主要作用1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力；2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果；3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定的意义；4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化；5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以形成长镜头纪实性拍摄；6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑手段的更新，使其功能得到进一步的加强。第二节电视场面调度一、轴线问题1、什么是轴线轴线是电视摄像和电视编辑制作时必须遵循的一条规则线。它包括：关系轴线、视向轴线、运动轴线。指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。第三节轴线规则及镜头调度三角形原理（1）关系轴线人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。关系轴线（2）视向轴线人或动物的眼睛的视线方向线。

视线方向轴线（3）运动轴线人物运动的一条轨迹线。运动轴线2、轴线规则为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一，摄像师必须始终要将摄像机安排在轴线同一侧的区域内进行机位和角度等的调整。

3、越轴在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互为越轴镜头。越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜头中人物的方向相反。1号机2号机3号机二、在遵守轴线规则的前提下两两相连的镜头中将产生的方向性关系1、利用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同；2、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同；3、当镜头光轴与被摄对象的运动方向一致时，在画面中无明确的方向性，而只有远近和正背的变化。三、三角形原理摄像机的三个机位连接构成一个三角形，该三角形的底边与轴线平行，这一规则称为三角形原理。也称为机位三角形原理。对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。2号机4号机1号机6号机5号机3号机1、机位三角形的安排种类（1）外反拍三角形1号机2号机3号机外反拍镜头的特点是：a.镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果；b.靠近镜头的在画面上表现为背侧面，距镜头较远的表现为正侧面。1号机2号机3号机（2）内反拍三角形内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的镜头称为内反拍镜头。3号机1号机2号机（2）内反拍三角形内反拍镜头的特点是：在画面中只有一个主体出现，而无陪衬体出现，并且主体处在画面突出的位置上，常以近景别的形式来进行拍摄。

（3）主观拍摄三角形（4）平行拍摄三角形2号机3号机1号机2号机3号机1号机2、多轴线的情况下的拍摄方法3、多轴线的情况下的拍摄方法

四、越轴的基本方法

越轴是指在镜头转换、改变视角时摄像机超越轴线一侧180度范围的界限拍摄。在场面调动中，为了突出某场重点，充分发挥情节的戏剧效果，有的镜头需要从轴线另一侧进行拍摄，这就需要通过越轴来完成。1、通过摄像机的移动可以越轴。利用摄像机的运动来变换拍摄方向。在轴线一侧拍摄两人谈话，移动摄像机，在移动中改变了拍摄方向，自然地越过了轴线，观众看到了方向的边变化，所以不会感到突然。2、通过场面调度可以越轴。这种方法较为常见。例如：当一个人在画面中是向左行走，总角度在画面上为左侧，可后一个镜头中行人拐弯向右行走，摄像机可以根据新的轴线选择新的角度来实现越轴。3、间隔一个正面或背面正镜头可以越轴。当摄像机所拍的镜头和景物特写的作用就如同在轴线两侧架一座桥似的。在小溪中的一块踏石，使我们只要在石上垫一下脚，就可以从小溪的一侧跨到另一侧，从1号位越至2号位而形成了越轴。（如同摄像机横移，只是取正面和背面作为跳板）4、通过大动作的剪辑点可以越轴。如果将屏幕上一个比较突出的动作在前一镜头中进行到一半时即暂停，未完成的动作留在第二个镜头中接着完成。在拍摄第二个镜头时，就可以重新选择总角度了。5、间隔一个景物(或人物)的特写镜头可以越轴。

这种越轴方法有两种情况：其一，在同一空间的一场戏中，插入特写以改变总角度，摄像机位置时而处于动作轴线的左侧，时而处于动作轴线的右侧。其二，在不同空间的一场戏中，导演在拍摄时根本不去考虑轴线的规则，总是选择最有利的角度来表现主题，这种方法所依据的原理就是由于不同空间的事物交替出现，相互省略了若干过程。

6、借用一根轴线越轴。

拍摄对象仅为一个单元(如两个人或一组人向同一方向边走边谈)，可以越轴拍摄这类场面时，关系轴线和方向轴线同时存在。这种情况下可以以方向轴线为准选择拍摄角度，而越过了关系轴线。也可以以关系轴线为准选择拍摄角度，即越过方向轴线拍摄

综上所述，已介绍了越轴六种基本方法。在实际拍摄中还有其他一些方式可以采用。另外，若想使原本不衔接的镜头组接在一起，还必须知道在什么时候切合换才能流畅。

一般地说，镜头的切换有三条基本原则；位置的匹配、运动的匹配和视向的匹配。

7、利用人物视向的改变利用人物头部或身体的转动来表明方向的变换，从而调动新的拍摄角度。

①在原轴线一侧拍两人谈话，其中一人转头看门外来人，于是产生了另一条关系轴线。

②代表主观镜头拍摄来的人。

③又代表来的人的主观视向拍前两人，于是出现了一系列改变轴线后的角度，展示环境的两三个面。

８、利用插入镜头

利用插入镜头来改变拍摄方向。假如其中一人不转头，仍就聚精会神地谈话，直接切出第三者进门观察的近景，然后以他的视向设置新的拍摄角度。又比如运动物体在改变运动方向时，为了越过原轴线跳到另一侧或新的轴线内拍摄,可以插入一至两个有关系的中性镜头，以缓和由于越轴给观众带来的的跳动感。9、利用枢轴演员

利用枢轴演员来建立新的关系轴线和方向轴线，从而灵活地瀚度摄像机的拍摄方向。比如，在展览厅里，展品琳琅满目，参观者彼彼皆是，以一位参观者作为枢轴演员，让他的视向、走动、与人握手、交谈等，形成新的轴线，以他近景或侧背前景，或借用一条轴线利用双轴线，越过一个轴线，有另一条轴线来完成人物或物体在空间位置的统一。

10．利用反打镜头

利用与总角度相对应的反打镜头(全景)