2024年大学试题(艺术学)-戏剧史历年考试高频考点试题附带答案

2024年大学试题(艺术学)-戏剧史历年考试高频考点试题附带答案（图片大小可自由调整）第1卷一.参考题库(共25题)1.曹禺2.简析《榆树下的欲望》。3.何谓戏剧？4.简述戏剧艺术的起源？5.古希腊悲剧6.元杂剧的剧本结构？7.诸宫调8.砌末9.宋元南戏特点的简单比较？10.沈璟的戏曲创作特点？11.法国浪漫主义戏剧12.古希腊喜剧的概述，以及特点，突出人物，成就13.潜台词14.白戏杂陈15.简述戏剧的剧场性。16.徐渭的戏曲理论成就？17.高乃依《熙德》的艺术特征。18.简述西方戏剧史发展历史阶段？19.贯穿动作20.“北曲”与“南曲”的初步比较分析。21.南戏剧作内容分析？22.元代南戏的发展？23.简述《雷雨》中蘩漪的形象。24.法国古典主义时期的戏剧.25.什么是戏剧性，形成戏剧性的要素有哪些？第2卷一.参考题库(共25题)1.试述三大表演体系。2.规定情境3.元杂剧的形成与发展？4.简述《茶馆》的艺术成就.5.搽土抹炭6.简述悲剧美感和悲剧精神内涵。7.亚里士多德的悲剧理论以及成就，概述8.第四堵墙的含义是什么？9.布莱希特体系概述，特点及成就10.美国的前卫戏剧概述11.启蒙主义时期的欧洲戏剧12.意大利戏剧，写实与传奇13.简述明代戏曲的理论成就。14.贝克特15.简述《解放了的普罗米修斯》的思想内容及艺术特色。16.探讨戏剧语言。17.古希腊三大悲剧家，及作品，成就18.列举5部以上著名元代戏曲作家的主要作品。19.元杂剧的音乐结构？20.程式化21.写实戏剧是指什么？22.雾季公演23.“十七年”的戏剧发展概括来说，有什么特征？24.简述集聚型和铺展型戏剧结构的特征。25.西方戏剧发展的历史线索第3卷一.参考题库(共25题)1.《雷雨》2.意大利文艺复兴时期的戏剧概述。3.古印度的梵剧的概述产生，特点4.易卜生在中国传播和影响。5.冲突6.哑剧7.《野人》8.维嘉的概述成就9.元杂剧迅速繁荣的原因，结合作品分析其艺术成就。10.简述喜剧美感和喜剧精神内涵。11.说说易卜生对戏剧的贡献。12.简述近代戏剧观演关系的特点。13.西方戏剧史发展历史阶段14.舞台说明15.荒诞主义戏剧16.易卜生个人概述及玩偶之家赏析17.钵头18.南戏四大声腔19.佛西在河北定县开展了农民戏剧实践，在剧场艺术方面作为较大的探索。熊佛西从实验演出中得到启发，认为戏剧的演出方式至少有四种可能性，哪四种？20.二元三人结构21.论锁闭式结构与开放式结构。22.幕和场23.西班牙戏剧：现实性，平民性24.行头25.阿尔托的残酷戏剧概述，特点第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案: 中国现代剧作家，其创作代表中国现代戏剧的成熟。代表作：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。2.参考答案: 剧如其名，以人的欲望为关注焦点，通过主要人物之间的冲突，展现了欲望控制下人的行为。其实，他们就是欲望的化身，演绎着欲望与欲望之间的冲突酿成的人间悲剧。以农庄为代表的物质利益就是人心深处激荡着的欲望的具体化，它操纵着人的所作所为，也决定了人与人之间的关系，他们之间的亲与仇、恩与怨，爱与恨。它具体体现的象征就是农庄两株“高大的榆树”——“它黑压压地笼罩着，把房子压得透不过气，就像个疲惫不堪的妇女把松垂的乳房、双手和头发倚靠在房顶上”。奥尼尔在这部戏里以各种手段来描摹“欲望”——用舞台提示、用人物对话、用人物的行为等等。作为艺术家，奥尼尔还对人的欲望做了惊心动魄的表现。如，卡博在讲发家史，埃本隔墙注视，阿比炽热的眼光仿佛能看见埃本的行为和目光……再如阿比为了爱欲用枕头把自己的孩子闷死。3.参考答案: 戏剧的本质就是“演”和“观”的直接交流。有表演者，有观看者，并且形成一种情感交流的互动，给人以娱乐，让人有所寄托，这就产生了戏剧，所以对古希腊以后的西方戏剧和东方戏剧来讲，就是以演员为中心的集合了编导、美设、服化道、灯光音响等诸多门类而形成的综合性演出艺术就是戏剧。4.参考答案: 1、人类对于讲故事的诉求与天性； 2、人类对于模仿的诉求与天性； 3、人类对于奇幻事物的诉求与天性。5.参考答案: 起源于民间的酒神颂。在祭祀酒神活动中，人们化妆在阿夫洛斯管乐声中载歌载舞。后逐步演化成悲剧表演，在后来发展中，悲剧内容扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，保留了合唱、舞蹈等形式。17世纪西方歌剧的产生，以及19世纪瓦格纳的歌剧改革均受到古希腊戏剧的影响。6.参考答案: 元杂剧一般是每本四折一个楔子，只有个别的是五折或六折。折：是音乐组织的单元，每一折只能用一个宫调的一套曲子，形成故事情节发展的自然段落，相当于现代的“幕”。 元杂剧的每折曲调用一个北曲宫调，曲文用一个韵脚；采用《中原音韵》，即曲韵。7.参考答案: 是说唱艺术的一种，产生于北宋，兴盛于金代及南宋，至元代渐趋衰亡，它用若干宫调的套曲连成长篇演唱各种故事，所以称诸宫调。8.参考答案: 在中国戏曲中，砌末就是演出中要用的道具的专称。9.参考答案: A、题材上：宋代南戏多是展现家庭伦常的内容，集中在爱情和婚姻上，负心戏是其代表作；元代南戏集中展现身边动荡离乱的社会中的个人和家庭的遭遇，夫妻，家庭之间的悲欢离合。 B、创作者：宋代南戏创作者多是民间艺人，多为无名氏。直到南宋时期，底层文人才参与到民间南戏的创作中去；元代南戏多数也是无名作品。但是文人介入南戏创作的现象比较普遍，代表性作品是《琵琶记》。 C、体制面貌：宋代南戏具有较强的时代特色和地域特色，语言质朴，体制松散，形式杂糅，纯粹为南曲；元代南戏受到北杂剧影响，出现了南北合套。在内容和主旨方面与南戏相似，另外，随着文人介入，语言经过了润色加工，结构更严谨。10.参考答案: A、主题上：宣扬传统的忠孝节义。注意“风世”，注意剧本的道德意义。 B、内容上：注意表现市井生活，在形式上表现为传奇和杂剧的融合。 C、语言上：通俗浅近，讲究诙谐。俗，但俗得扭捏，俗而无味D声腔上：是为昆曲创作的传奇，改编“临川四梦”是出于便于昆曲演唱的目的。11.参考答案: 雨果《克伦威尔序》对古典主义进行了激烈的反驳，明确的提出了浪漫主义的对比观念，认为粗俗和崇高可以在同一部戏中比较而共生，《欧那尼》是雨果的代表作，完全的否认了三一律，是战胜古典主义的标志. 大仲马的私生子小仲马《茶花女》12.参考答案: 古希腊喜剧又称"羊人剧"，特点：幽默滑稽，讽刺嘲讽.充满了夸张嘲讽的味道. 阿里斯托芬，被称之为醉者的醒悟，攻击型喜剧（旧喜剧）——他以敏锐的目光，清醒的头脑，对政治和社会恶习进行讽刺."喜剧之父"《阿卡奈人》.获奖喜剧. 米南德，慧者的机敏，和解型喜剧（新喜剧）《恨世者》，米南德的喜剧风格充满和煦温情和机敏睿智，对后世影响很大. 喜剧的人物不是大人物王公贵族，而是一般人，有性格和行为心理缺陷的.喜剧表现比我们更坏更差之人，引人发笑，这是最大的特点.13.参考答案: 在剧中有些意思是不能用语言传达的，或者尽管可以用语言传达但不如将其放在“尽在不言中”更好，这就出现了短暂的停顿，以达到此时无声胜有声的境界。如果要使这一层意思表现在语言中，这语言就叫“潜台词”。14.参考答案: 汉代，汇集了各种技艺，包括民间的无数、杂技、幻术等，与歌舞同时演出，并进一步戏剧化，故有“白戏杂陈”之称。15.参考答案: 剧场性是戏剧的一个非常重要的审美规定性。剧场性是指由舞台和观众席组成的观演空间，构成了戏剧赖以存在的观演交流关系，这种交流关系对戏剧的审美表现形成了一种制约，这在戏剧的叙事上体现的最为明显。 戏剧的剧场性对戏剧创作有重要影响。戏剧舞台具有假定性，其舞台时空浓缩了的象征性的世界；戏剧演出的时间决不能超过观众的心理和生理承受能力，戏剧家们必须增强剧本的戏剧性，以吸引观众的观赏兴趣和注意力；戏剧家还必须综合艺术元素、开发舞台潜力，形成独特的戏剧表现技巧。16.参考答案: 徐渭的《南词叙录》是中国戏曲史上第一部关于南戏的理论专著，不仅考证了南戏的源流，还点评了部分剧作，为南戏研究提供了重要的文献。徐渭以一个文人的身份去重视民间的南戏，无形中提升了南戏的历史地位。17.参考答案: 在艺术上《熙德》形成了高乃依的悲剧风格，取得了巨大的成就。 其一，人物刻画：性格单一/鲜明。剧中人物罗狄克和施曼拉都因其行动的果断坚决而被称为高乃依式的悲剧人物，但这两个人物仍有刚毅冷静与热情奔放之分。 其二，戏剧冲突：冲突简单/强烈。罗狄克/施曼拉，情感/荣誉。一开幕就紧紧抓住读者或观众，这种冲突同现实生活息息相关，戏剧效果较为强烈。 其三，戏剧语言：特色鲜明。他善于写雄辩滔滔的长篇独白，也善于写简短明晰的对答；风格虽然华丽，却比同时代的人简朴易懂。18.参考答案: 1.戏剧的起源 戏剧源于原始初民的祭祀仪式和庆典活动.巫师带上了神或鬼的面具就不在是他们自己了，而是神或鬼的代言人.但是这并不完全等同于严格意义上的戏剧，虽然有着戏剧性的因素.在漫长的演变发展中，形成了戏剧. 2.有史记载的第一个演员是泰斯庇斯.他穿的长袍成为戏剧服装的代名词，"泰斯庇斯艺术"称为"表演艺术"的代名词. 3.悲剧的原意是"山羊之歌".起源于酒神赞美歌的序曲.喜剧的原意"狂欢游行之歌"，喜剧起源于下等表演的序曲.19.参考答案: 戏剧表演技法。苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基提出的表演艺术术语。系指演员为了表达戏剧作品的主题思想，根据自己扮演的角色的生活目标来确定戏剧行动的意图和愿望，并使这种动作意向贯穿于全剧的始终。贯穿动作是体验派演员创造角色的主要方法之一，也是完成全剧最高任务的基本手段。20.参考答案: A、声腔音乐：徐渭“南曲易作而妙曲少，北曲难判而有佳者”，北曲遒劲，南曲婉转。现代研究者认为：南北曲声腔不同，在于所用音乐在音阶组织方面的差异引起。南曲只有宫，商，角，徵，羽五音（即1，2，3，5，6）而北曲为七声音阶，多了变徵，变宫（即4，7），而且这是两个大音阶。所以北曲旋律常有四度以上的大跳进行，节奏较为紧促，不同与南曲旋律的舒缓婉转，者实际上也是南北方人语音声调和心理素质的反应。 B、体制结构：北曲形成了曲牌联套的乐曲结构。即把许多曲调组合在一起成为一套曲子，一出剧用四大套曲牌，受这种音乐结构的制约，便形成了元杂剧剧本“四折一楔子”的体制结构。没一折用同一宫调的一套曲，曲词须一韵到底，韵分平，上，去三声，不用入声；四折用四种不同宫调的套曲，不能混用。规定比较严格，楔子篇幅较短，一般放在第一折前交待剧情，其“序幕”作用。也可放在折与折之间，起过渡承接作用。南曲结构体制要灵活自由的多。元代的南戏曲调，主要来自民间市井的流行曲，没有都定出宫调，曲牌运用较随便，可根据剧情自由掌握，因此戏文常以人物上场，下场分成若干段落，每一段落为一场。一般剧本都有三，四十场，也有长达五，六十场。 C、表演风格：在表演上，北曲以一人主唱（正旦／正末）以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用宾白，以正末为主的戏也如此，这是从诸宫调里由男演员或女演员一人独唱的形式转化而来的。南曲还没有宫调体制，表演时不拘一格，有独唱，对唱，合唱，轮唱。各类角色都能歌唱，谁上场就由谁唱。不同角色有不同的唱法，唱腔，已具有戏曲演唱者音乐性格化的特点了。北曲创作较规范，结构紧凑，唱词多有文采；南曲长期流行于民间，通俗浅近，质朴自然，但也多粗糙草率的毛病，文学性较差，不被文人关注，甚至还遭鄙视。21.参考答案: A、内容上：早期南戏选择了最能抓住人心，牵动人的情感的爱情伦理和人世悲欢离合的题材作为自己的集中表现对象，这些故事多在民间口耳相传，具有极大的生命力和影响力。 B、基本模式：男女主人公情感发展与变化或者遭遇挫折，最终团圆或毁灭。 C、题材范围：早期南戏选择爱情故事作为主要表现对象，题材虽较宋金杂剧狭窄，但是选择家庭生活与男女爱情为切入点能引人关注，激发人的情感，所以给南戏带来了强大的生命力。22.参考答案: 1.元代是南戏发展过程中的一个十分重要的时期。在这过程中，南戏发生了一些重要变化。如：改编杂剧的剧目在一定程度上吸收杂剧曲牌联套的方法，采用杂剧的一些曲调而形成“南北合套”的形式等等，由于“南北调合腔”的原因，使得南戏的艺术进一步提高。南戏在元代还是相当繁荣的，到元末，高明《琵琶记》等的出现，标志着南戏达到了成熟的阶段，并为明清传奇的兴起奠定了基础。 2.元代南戏剧目的总数比杂剧更不易有确切的统计。现存宋元南戏剧目共有二百多种，除大约六种出于宋代，其余均出于元代。宋元戏文今天见到存本的一共有十七种，其中《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《遭盆吊没兴小孙屠》三种为明初《永乐大典》卷一三九九一收录，保留了元本样式，其他的都只有明代刊本。已经失去元代面貌。在这十七种里，除《张协状元》是宋代作品以外，其他大约都是元人作品，南戏作者也很少有名字留下来。 3.元代南戏题材内容有一个显著特色，即集中展现了身处动荡离乱社会中的个人遭遇，家庭夫妻间的悲欢离合，民间气息浓厚。 4.元代南戏艺术风格独特之处：朴素本色，鲜活清新，生动饱满，洋溢着世俗化的审美情趣，而不同于文人剧的温雅博约。其语言通俗易懂，明白晓畅。元代南戏作者极善于选择最能打动人心的人生情境和心境作为舞台提示的重点，其剧作的感情基调大起大落，大悲大喜，张扬着极致。23.参考答案: 这是一个罕见的艺术典型，她几乎和剧中每一个人都有联系——是周朴园的第二个妻子，第三个女人——是继子周萍的情人——是周冲的母亲——是四凤的女主人和情敌——是侍萍前情人的妻子——是鲁贵的女主人。她在剧中的行动有一种牵一发而动全身的作用，这个人物的成功是由于剧作家始终把她放在了她前后一致的中心行动线上：不放弃与周萍的感情，留住周萍是她贯穿全剧的最高目标，她后来的所有行动都是为这一目的服务的。 蘩漪受过一点新思想的教育，然而又只是一个旧式女人，她身上这种新旧交替决定了她既有一种未被文明雕琢过的野性，有性的压抑和困惑，同时又不可能彻底打破自身的局限，于是她的爱情追求就只能变成正常的感情在不正常时代和环境中的一出悲剧。在嫁给周朴园后的十八年间，她只遇到了周萍这一个可以相爱的人，现在她人生的夏天即将过去，生命的晚霞就要暗淡下来了，和周萍分手，意味着她后半生再不会有爱情了。她将重新回归到死一般的生活中，她是绝对不能接受这个结局的，于是她像笼中的困兽那样，开始了她为争取爱情的决死的挣扎，这种挣扎和奋斗，烧毁了她自己的理智，也在无意间揭开了周萍和四凤兄妹乱伦这一更大的悲剧。 周蘩漪这个人物形象是非常丰满的。特别是曹禺在结尾处的一个点睛之笔，将整个人物更加丰满起来。全剧中，蘩漪几乎都是以反面角色的形象出现的，可是，在结尾处，当蘩漪得知周萍和四凤乱伦的关系之后，看着四凤痛苦地跑了出去，此时她忘记了自己的悲痛，而对儿子周冲说：“你快去看看她。”蘩漪认为自己的悲痛和四凤比起来已经是微不足道了，所以当看到别人比自己更加痛苦的时候，蘩漪的同情心就油然而生了，她不再记挂自己的痛苦，而去关心别人了。这最后一笔使得蘩漪这个人物形象大大提升，也更加立体了。24.参考答案: 特点：以法国为中心，向古典回归.对古罗马的戏剧加以考证教条化 ①，三一律古典主义的作者布瓦洛《诗的艺术》，即戏剧行动一致时间一致地点一致. ②，尊重王权，尊重理性 代表人物有悲剧家高乃依《熙德》.拉辛《安德罗马克》《菲德尔》 喜剧家：莫里哀.是法国古典主义时期的喜剧家，代表作是《伪君子》《吝啬鬼》， 莫里哀善于反应下层人士的机智，勇敢，他们身份低微，但是头脑活络能说会到.莫里哀的喜剧结构严密，情节的发展张弛有度，跌宕有致.他不拘泥于"三一律"，而是从喜剧的演出效果出发.莫里哀是编剧，表演和剧团经营于一身的戏剧人的典范.他的戏剧精神属于民间的，娱乐的，艺术是戴着镣铐跳舞的，必须尊重形式和格律.25.参考答案: “戏剧性”是戏剧艺术审美特征的几种表现，是细节之所以为戏剧的那些基本因素总和。 起码应该包括两个方面的内容： 1）戏剧性体现的剧作对于人的命运模式的直观地构建（人的性格、行为、心理、情绪等）； 2）戏剧性还是指从特定的戏剧手法中所体现出来的艺术特性及其所产生的艺术效果（情节的跌宕、悬念的设计、冲突的清冽、矛盾的尖锐、场面的集中、情境的独特等）。第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案: 1935年，京剧艺术大师梅兰芳到当时的苏联访问演出，遇到苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基和德国戏剧家布莱希特。由于这三个国家的戏剧家都有不同的表演艺术体系，不同的艺术见解，在世界上又都有一定的影响，所以在他们三个人这次幸会之后，有人就把他们所代表的三个不同的表演艺术形式推崇为世界三大戏剧体系。 （1）梅兰芳（1894-1961） 梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志。他在唱、念、做、舞、化妆、服饰等方面进行创新，使中国古老戏曲在歌、舞、剧三结合形成了梅派艺术独创风格。把青衣、花旦、闺门旦、贴旦、刀马旦等旦角各行的唱腔和表演艺术全面地，有机地结合起来。创造了花旦这一新的行当，大大丰富了旦角唱腔的优美旋律，形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”。 （2）斯坦尼斯拉夫斯基 1898年与聂米罗维奇-丹钦科创立莫斯科艺术剧院，他们联合执导的契诃夫名剧《海鸥》获得轰动性成功，标志着一个新的现实主义戏剧流派的诞生。1922～1924年他写作了自传《我的艺术生活》，首次对自己的戏剧体系作了理论与实践相结合的研讨。1928年10月心脏病突发之后，全力投入戏剧实验教学与理论总结工作，写出了《演员自我修养》，并以“形体动作方法”丰富了以内心体验为核心的戏剧体系。最终成了世界一大戏剧体系的奠基人。以“体验基础上的再体现”为基本内容的斯坦尼斯拉夫斯基体系是俄国现实主义戏剧体系的主要代表，这一体系对包括现代中国戏剧艺术在内的20世纪世界现实主义戏剧运动产生了很大的影响。 （3）贝托尔特·布莱希特（1898-1956） 布莱希特戏剧是20世纪德国戏剧的一个重要学派，他对世界戏剧发生着很大影响。这个学派在它的形成过程中，一方面继承和革新欧洲及德国的现实主义传统，另一方面借鉴东方文化，尤其是日本古典戏剧和中国戏曲。他要求建立一种适合反应20世纪人类生活特点的新型戏剧，即史诗戏剧。这种戏剧以辩证唯物主义和历史唯物主义的思想认识生活、反映生活，突破了“三一律”编剧法，采用自由舒展的戏剧结构形式，多侧面地展现生活宽广多彩的内容，让读者通过众多的人物场景，看见生活的真实面貌和它的复杂性、矛盾性，促使人们思考，激发人们变革社会的热情。布莱希特演剧方法推祟“间离方法”，又称“陌生化方法”，是他提出的一个新的美学概念，又是一种新的演剧理论和方法。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。2.参考答案: “规定情境”是演员表演艺术中的术语。演员扮演角色，需要对所扮演的人物进行体验与表现，概括地说，乃是对情境中的人物进行体验与表现。3.参考答案: （1）元杂剧与北曲体系 北曲的发展脉络：唐、五代的敦煌曲子词——宋代民间曲子——金元时代的民间俗曲和少数民族曲调。北方的代表乐器为弦索乐器。 （2）北曲成型。北曲的主要形式：小令和套数。 （3）北曲连套与元杂剧的形成。诸宫调是北曲连套的代表，用同一宫调的乐曲联成一套，再将这些连套连接起来，形成庞大的体制，用以说唱长篇故事。 元杂剧在诸宫调北曲连套的实践基础上，进行选择和加工，逐渐形成音乐上固定的四宫调套数结构，即所谓的“北曲四大套”。4.参考答案: 《茶馆》的艺术构思十分独特。主要体现在以下三个方面： 第一，创造性地运用了截取历史横断面的题材处理方式，将半个世纪的社会变迁浓缩在几个富有代表性的生活场景中。《茶馆》这种截取横断面的艺术构思，有别于传统话剧常见的“整一性”的叙事规则，全剧没有贯穿始终的主要情节链，也没有起承转合的矛盾冲突发展过程，但是，《茶馆》的艺术构思的独特性恰恰在于它对传统戏剧叙事常规的打破，创造性地运用了类似小说的叙事手法。这种不拘泥于搬演历史的实际过程，而截取历史横断面的做法，既能使题材内容免于机械与琐碎，又能包含尽可能丰富、广泛的历史信息，符合话剧的审美要求。 第二，《茶馆》忽略了诸多重大历史事件，特别是“革命历史”的相关进程，而采用了“侧面透露”的艺术表现。作者避开了对重大政治、历史事件的正面描写，而是选择他所熟悉的三教九流及其经常出入的茶馆来从侧面透露出一些政治消息，用这些小人物的生活变迁来反映社会的变迁。以小茶馆写大社会，这正是《茶馆》艺术表现的独特性。 第三，人像展览式的结构方法。这种以人物带动故事的结构，充分发挥了老舍擅长写人的优势。形形色色的人物的活动，扩大了戏剧的思想艺术容量，使得这幅晚清以来中国半个世纪各阶层社会生活的“世态画卷”更加丰富多彩。这种人像展览式的结构还能通过对主次人物的不同设置，如将王利发、常四爷、秦仲义等主要人物贯穿全剧，将次要人物父子相承，将戏剧截取的横断面连接成一个互相联系的有机整体，避免给人以“图卷戏”式的平面感觉。5.参考答案: 元代净、丑等行当有了面部化装，一般是将眉毛抹黑，加粗，眼部画蝴蝶拌黑色块，在脸上用白色打底。6.参考答案: 悲剧精神的具体表现有三：一是严肃的情调，二是崇高的境界，三是英雄的气概。7.参考答案: 运用科学的方法第一次对戏剧做了全面系统的阐述：戏剧源于模仿，但是悲剧模仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福，幸福与不幸系于行动.实际包含形象，性格，情节，言词，歌曲与思想六个部分，此间最重要的是情节（亚认为情节最重要） 亚给悲剧的定义：悲剧是对一个严肃，完整，有一定长度的行动的模仿，他所说的模仿是指再现和创造，艺术应比现实更高，更美."三一律"并不是亚提出的，"三一律"：戏剧行动的一致，时间的一致，地点的一致.8.参考答案: 1）“第四堵墙”的戏剧观念始于19世纪法国的安托万，即是在于写实主义舞台剧的观演之间的一道透明的“第四堵墙”。 2）到19世纪末，借助“第四堵墙”原理与照明技术的支持，演出时，关熄场灯，观众厅里一片黑暗，而舞台上则灯光很亮，舞台与观众席形成了强烈对比。 3）演员处于明处，他们看不到暗处的观众；而观众处于暗处，他们看得见明处的演员，这样就仿佛在演员与观众之间有着一堵无形的墙——“第四堵墙”的形成9.参考答案: 布莱希特不但是一位剧作家，而且是一位戏剧理论家，他所创建的史诗戏剧（叙事体戏剧），被称为布莱希特戏剧体系. 主要之点： ①，他把戏剧分为两类：一种是戏剧式的戏剧，也称亚里士多德式的戏剧，是透过人物的动作来反映生活的.另一种是非亚里士多德式的戏剧，所谓的史诗戏剧.是通过叙述同动作相结合的方法. ②，强调以马克思主义哲学认识和反映生活.反对三一律，不强调情节，主张更丰富的展现生活的真实性和复杂性. ③，其理论的核心是"间离效果""间离方法"要求剧作家有特有的洞察力从平凡中发掘不平凡，给人"陌生化"的震惊.10.参考答案: 阿伦.卡普罗，境遇剧以及即兴剧. 贝克的生活戏剧 彼得.叙曼的面包傀儡戏剧11.参考答案: 英国戏剧，讽刺与微笑 ①菲尔丁的讽刺喜剧.②格尔的斯密斯的风俗喜剧.法国戏剧，第三阶级的呐喊①伏尔泰，《中国孤儿》 ②狄德罗，颇具影响力的剧作家和戏剧理论家，是资产阶级现实主义美学的先驱者之一，反对古典主义狭隘的美学观点和清规戒律，认为戏剧是反封建的有力武器.他首次提到演员表演的艺术，反对理论家重视剧作而轻视表演的做法.依据自己的理论创造出一种介于悲剧与喜剧之间的——正剧（严肃戏剧）.作品有《私生子》《家长》 ③博马舍，政治喜剧，著名的戏剧三部曲《赛维勒的理发师》《有罪的母亲》《费加罗的婚礼》显示了第三阶级的精神力量和处事原则.12.参考答案: 1.哥尔多尼及其喜剧概述，特点成就. 是继莫里哀之后接触的喜剧家.其喜剧创作体现了意大利人特有的喜剧精神，丰富多彩的生活史他的创作源泉，透过喜剧让意大利社会中不和谐不合理的世态显形.《女店主》《一仆二主》 2.戈齐以及《图兰朵》最为著名的代表作《图兰朵》是一个传奇剧，是一个意大利人想象中的有关于中国公主的故事.后被改编成歌剧. 中国改编一个是张艺谋改编，另一个是《中国公主杜兰朵》川剧，号称巴蜀鬼才——魏明伦改编的13.参考答案: 概述：元代的戏曲理论比戏曲实践要滞后，元末才出现少数戏曲研究的专著，如周德清的《中原音韵》、夏庭芝《青楼集》，钟嗣成《录鬼簿》等。都是从戏曲的一个方面进行研究和记述的著作。 明初：明初的藩王朱权潜心戏曲的创作和研究，创作了中国戏曲史上第一部综合性较强的戏曲理论著作——《太和正音谱》，从戏曲的历史、声律、创作方法各方面进行研究，记载了大量元代和明初的戏曲史料。 明中叶：徐渭创作了中国戏曲史上第一部关于南戏的研究著作——《南词叙录》。 晚明：晚明是戏曲理论发展的高潮时期，涌现出一批很有见地的戏曲理论家，代表性的有潘之恒、王骥德、吕天成、凌蒙初、汤显祖、祁彪佳等。14.参考答案: 贝克特是爱尔兰著名剧作家、小说家和诗人，荒诞派戏剧的领袖人物之一，新小说的代表作家。他的作品强调世界的荒诞性、人生的痛苦和反抗的无意义，具有浓厚的悲观主义、宿命论色彩。1969年，他因“以崇高的艺术表现人类的苦恼夕，而荣获诺贝尔文学奖，其代表作为《等待戈多》。15.参考答案: 《解放了的普罗米修斯》诗剧取材于古希腊神话和埃斯库罗斯的悲剧《普罗米修斯》三部曲。通过诗人的再创造，普罗米修斯形象获得了崭新的寓意，表达了新时代的进步思想。 （1）反映了现实斗争。诗歌虽然采用古希腊题材，但植根于19世纪初的英国社会现实，通过普罗米修斯反抗宙斯独裁专制的斗争，真实地揭露了英国专制统治给人民带来的灾难与罪恶。 （2）塑造了普罗米修斯的高大形象。诗剧一反埃斯库罗斯悲剧中普罗米修斯最后妥协的结局，将普罗米修斯的反叛精神进行到底，寄托了自己的革命情怀和崇高理想，歌颂了人民群众反抗专制统治的革命精神和英雄气概。 （3）展现了一个美好的大同世界。诗剧最后描写反抗者推翻了残酷的暴君，解放了所有的被压迫者，迎来了一个人人平等、幸福快乐的美好世界，从而也肯定了暴力革命的合理性与必然性，表达了诗人建立自由平等的美好社会之理想，以及对美好前途的乐观精神。 《解放了的普罗米修斯》具有以下艺术特点： （1）诗剧气魄宏大，想象丰富。诗歌立足现实又不拘泥于现实，将人类追求光明的斗争通过神话题材揭示出来，并放在全宇宙的背景下展开，景色壮丽雄伟，情节富有幻想色彩，形象生动离奇。 （2）全剧用诗歌形式写成，而且常常直抒胸臆，风格热情洋溢，具有强烈的抒情性，体现了浪漫主义的典型特征。 （3）具有浓郁的象征性和深刻的哲理性。诗剧运用的神话故事本身就具有象征色彩，概括了人类善与恶、专制与反抗的斗争。作为人类哲学日历上最早的殉道者，普罗米修斯这一神话人物身上具有的象征性和哲理性在该诗中得到了突出，他不仅作为人类反抗黑暗统治的代表和善的化身，而且还被赋予了新的时代特征，即坚定的政治信念和毫不妥协的斗争精神。诗剧中其他人物也具有象征性，如宙斯象征着“恶”与“暴君”，推翻宙斯的冥王象征着“正义”等。16.参考答案: 如果说戏剧是一座大厦，那么语言就是它得以立起的建筑材料，下面从构成、艺术特征及艺术表现的处理这三方面探讨一下戏剧语言。 （1）戏剧语言的构成： ①剧作家的“提示语言”。这里面包括对人物外形、内心的描绘，对其某些性格的强调，对时代背景、生活环境的交待。 ②有演员讲出的、付诸表演的语言，包括对话、独白和旁白。此为戏剧语言的主干。 ③潜在语言（潜台词），这主要是为达到此时无声胜有声的境界而做出的短暂停顿。 （2）戏剧语言的艺术特征： ①性格化。话如其人，从人物的语言中见出性格来。 ②动作性。人物的语言要有力地表现其欲望、意志、内心的冲突，并使其内心状态通过语言转化为外部动作，而且要具有一种推动情节向前发展的张力。 （3）艺术表现的处理。好的话剧单单考好的书面语言是不够的，特别是将其搬上舞台时，看不见的“意”与听的到“言”总是有一定的距离，为避免“言不尽意”“意到笔不到”的缺陷。更需要对戏剧语言进行艺术表现的处理。实现这一目的有两个途径：一是创造更多的抽象概念去表达看不见的“意”，二是以动作代替语言，以形体来表现“意”。从目前的情况看，采用后者较为常见。就拿《雷雨》一剧来说，最经典的地方当属周朴园劝繁漪喝药这段，正是通过这部分将周朴园这个封建家长的冷酷无情表现的淋漓尽致，而这一形象的成功塑造单靠演员大段的严肃说辞是远远不够。演员郑榕在饰演周这一角色时就对话剧语言进行了很好的艺术表现处理，通过低头不语、闷着抽烟等动作来刻画人物形象，小的方面还有对话剧语言的揣摩，把握说词节奏，语音语调等细节，这些都是话剧语言取得成功的一部分。一场好的话剧，除了剧本语言本身要精炼到位，符合人物形象外，更离不开演员与导演在舞台呈现时对其的艺术化处理。17.参考答案: 埃斯库罗斯，《被束缚的普罗米修斯》神性之美，悲剧之父 索福克勒斯，《俄狄浦斯王》命运之悲，俄狄浦斯的悲剧反应着人的责任和命运之间的矛盾，为了自由不断的通过戏剧的方式反抗命运，表示对人类道义和绝对的真理的崇敬.体现了欧洲文化的深层心理. 欧里庇得斯，《美狄亚》人性之思，欧里庇得斯的悲剧，表现了现实人生中的种种苦难，他把悲剧的成因让位于人性的极端性格与弱点.18.参考答案: 关汉卿：《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》 郑光祖：《倩女离魂》、《醉思乡王粲登楼》 白朴：《墙头马上》/《梧桐雨》 王实甫：《西厢记》 纪君祥：《赵氏孤儿》19.参考答案: 元杂剧音乐体系最为明显的特征是“北曲四大套”“北曲四大套”：元杂剧音乐一般由同一个宫调的曲牌（一般为九到十六支）联套在一起形成的一套曲，每出完整的元杂剧一般为四套曲子组成。 理论上讲，中国戏曲可以分为二十八宫调，旦元代戏曲通常只有五宫（正宫，中吕宫，南吕宫，仙吕宫，黄钟宫）四调（大石调，双调，商调，越调），通称九宫或南北九宫，曲的每个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。四大套之前往往有楔子，多为单支乐曲，不成为一套。20.参考答案: 以京剧为代表的中国戏曲模式所在，指演员表演不直接模仿生活，而是把写意化的不变与创造性的变有机结合起来所形成的规范。为所有演員遵循，也为觀眾所接受、熟悉。21.参考答案: 1）在欧洲戏剧文化土壤上发展繁衍起来的写实戏剧，无论是其观照社会人生的方式，还是具体的舞台场景，均表现出鲜明的“写实”特色。 2）亚里斯多德对戏剧摹仿特点的阐释成为写实戏剧的最初理论基础。 3）写实戏剧注重再现，力求真实地展现社会人生的原貌，因而再现是它观照现实生活的主要方式。 4）它截取较为完整的生活片断，并通过加工日常矛盾更集中更突出，使单个的场景获得普遍的意义，从而艺术地重现特定时代社会风云的变幻、世态人情的冷暖。22.参考答案: 抗战后期，重庆常常遭到日军飞机的轰炸，大型的戏剧演出只能安排在轰炸无法进行的时候。重庆的其后恰恰有这样的特点：每年10月至次年5月，大半年时间大雾笼罩，成为雾季。在雾季，由于重庆地处群山之间，地形复杂，在能见度很低的情况下日军飞机无法出动，轰炸的危险性很小，相对而言是个安全期。所以全年的戏剧演出活动就集中在雾季这几个月里。为了雾季的演出，各个演出单位会进行周密的安排和充分的准备。从1941年10月至1945年，重庆一共进行了四次戏剧演出，史称“雾季公演”。23.参考答案: 有以下四个特征： 1、规模庞大； 2、政治理念与非人化； 3、历史题材成功，现实题材失败； 4、艺术风格的单一化、英雄化.24.参考答案: （1）集聚型结构是遵守着古典主义“三一律”理论对时间、地点、行动三者完整划一的要求，把全部剧情集聚在演出所限的时、空之内来表现。 其特征主要有三： ①情节展开较晚，从临近高潮处写起； ②时空、人物严格且选择集中； ③节奏紧凑、冲突明显、线索单一。 （2）铺展型的结构，就是把戏剧的情节一段一段铺展开来，有头有尾的将其呈现在舞台上。 其特征也可概括为三点： ①时空、人物不集中； ②有平行或副情节； ③戏剧效果是逐渐累积起来的。25.参考答案: 源于古希腊罗马一中世纪公元5世纪罗马帝国灭亡一中世纪后期—14至16世纪文艺复兴时期一世纪古典主义戏剧一18世纪启蒙运动到浪漫主义时期—19世纪浪漫主义，现实主义兴起一19世纪后期现代主义的戏剧第3卷参考答案一.参考题库1.参考答案: 《雷雨》是曹禺代表作，也是我国三十年代以后话剧舞台上具有强大生命力的优秀剧作。最初发表在一九三四年巴金、靳以主编的《文学季刊》一卷三期上，是曹禺第一部成功的作品。由于它的坚实的生活内容和独特的表现技巧，从一问世，便在社会上产生了热烈的反响。剧本通过一个带有浓厚封建色彩的资本家家庭内部的尖锐冲突，以及周鲁两家错综复杂的矛盾纠葛，生动地展现了这个具有典型意义的剥削阶级家庭的全部罪恶历史；剧作对封建家庭的腐朽、没落、污浊的内幕，做了深刻而又精致的描绘；透过这个家庭，可以看到半殖民地半封建社会的罪恶和黑暗，和它必然灭亡的命运，以及人心和人心的复杂，以及人在命运面前的无奈。2.参考答案: 意大利民间的即兴喜剧，往往没有固定的剧本，好坏取决于演员的即兴表演，演员将剧情从基本规定的情景延展，只要最后能回到剧情的主题，这是即兴喜剧的最大的特点，多以爱情和诡计为题材.另一个特点是人物的定型化.3.参考答案: 产生于迎神赛会仪式.印度的一部重要的理论著作《舞论》最著名的戏剧家，迦梨陀娑，《沙恭达罗》4.参考答案: 1、《玩偶之家》在我国妇女解放运动中起了积极的作用。鲁迅和郭沫若都为易卜生的娜拉也为中国的娜拉指出了行动的方向，即“在家应该先获得男女平均的分配”，“在社会应该获得男女相等的势力„„在社会的总解放中争取妇女自身的解放”。从1907年鲁迅在《河南》月刊上连续发表评介易卜生的文章后，中国报刊上陆续出现了易卜生作品的译述和评著。 2、1914年春柳社翻译并上演了《娜拉》。“五四”时期，我国各城市先后上演了《娜拉》等社会问题剧。1935年，上海左翼剧联组织的业余实验剧团也演出了《娜拉》。解放后，人民文学出版社多次将潘家询译的易卜生剧作重印发行。 3、1918年6月，《新青年》出版了“易卜生号”，发表了胡适的《易卜生主义》、罗家伦和胡适合译的《娜拉》及其他译文。总之，易卜生作品在现代中国产生了巨大影响，其影响是同20世纪初期中国人民反帝反封建，特别是妇女解放紧密联系在一起。5.参考答案: 是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。6.参考答案: 演员表演艺术的单项变体，以肢体语言来表现剧本。（靠身姿、手势和面部表情，来传达剧情、表现人物或突出主题。）7.参考答案: 《野人》是高行健80年代戏剧探索的代表作，发表于1986年，被作者称为“多声部史诗剧”。全剧三章，时间上下几千年，戏中有四条平行的线：生态问题，寻找野人，现代人的悲剧，《黑暗传》的发现，这些含有同内容的线索交织一起，构成一种复调。作者从人类文明完美和谐发展的理想出发揭示了人类发展中的种种偏至的文化现象，显示了作者全面反思人与自然关系的宏大意图，和清醒的文化意识。《野人》突出地体现了作家对叙述方式的探索。由跳跃很大的三十多段戏构成，作家突破中传统话剧写实时空的艺术规范，自由地调度戏剧场面。在表现手法上，充分调动了朗诵，舞蹈，哑剧，傀儡，面具，歌队等艺术手段，并将音乐作为角色运用，大大丰富了话剧的表演手段，多种艺术媒体的综合运用使作品呈现出绚丽多彩的风格。8.参考答案: 西班牙最著名的诗人和最多产的剧作家.他站在人民利益一边，创作了很多反应现实矛盾和斗争的剧作，表达了人民的心声.著名的作品：《羊泉村》反应了农民生活和农民暴动的现实题材的戏剧.《狗占马槽》西班牙，卡尔德隆：世界是一个大舞台，我们每个人都在其中扮演着自己的角色.9.参考答案: 原因： ①停止科举考试，迫使大量文士转向杂剧创作； ②封建统治出现疏漏和松动，客观上提供了创作自由； ③艺术发展的必然； ④演员为元杂剧演出和传播作出重大贡献； ⑤全社会对新兴艺术的热爱。 艺术成就： ①可演可传，舞台性和文学性并重； ②通俗流畅，既当行本色又文采斐然； ③雅俗皆宜，拥有最广泛的受众。10.参考答案: 喜剧美感最直接、最明显的效果就是笑，这笑基本上可分为两类：逆向批判性的讥笑和顺向赞许性的嬉笑。这两类笑也构成了喜剧的两大基本类型：讽刺喜剧与幽默喜剧。 喜剧精神的要点也可概括为三方面： 一是轻松活泼的情调， 二是豁达乐观的胸怀， 三是追求自由的精神。11.参考答案: 易卜生的戏剧反映社会现实的尖锐性和深刻性，都达到了批判现实主义戏剧的高峰，它震动了欧洲的剧坛。五四时期，由于易卜生的戏剧和戏剧观契合当时中国进步青年追求民主和个性解放的思想，易卜生的戏剧更如狂飙一般席卷了中国的剧坛。易卜生的戏剧在中国广为传播。其中《玩偶之家》的影响最大。易卜生曾影响了几代中国的戏剧人，他的剧作至今仍然活在中国的舞台上，并且一直是戏剧学院和大学中文系的必读教材。12.参考答案: 台口处有一堵看不见的墙（第四堵墙），隔开了演员和观众。演员必须学会当众孤独，只管自己，不管群众的反应。观众要直到落幕再鼓掌叫好，不能中间鼓掌，影响演员的情绪。这种观演关系成为封闭/隔离型。在这种观演关系中，演员通过“化身”的方式创造角色。化身的途径主要有两种，一种是侧重于外部表现，强调理性对情感和形体的控制，反对随意发挥；另一种重视内心体验，要求演员与角色合二为一，跟着感觉走，允许即兴创作。前者成为表现派，后者是体验派。角色的创造通常分为准备（排练）和表演两个阶段。在准备阶段，两派的观点比较接近，都要求演员反复钻研剧本，把握人物性格，体验情感反应，并为之找到恰当的外部表现形式，在心中形成明晰、完整的艺术形象。也就是狄德罗称之为“理想范本”，斯坦尼斯洛夫斯基叫做“内心视象”，焦菊隐说是“心象”的东西。两派的分歧主要集中在表演阶段，核心是演出中的演员和角色，即“两个自我”的关系问题。 斯坦尼斯洛夫斯基体系综合了双方两派的长处，而又避免了两派的偏失。斯氏第一次使话剧表演艺术，从演员培养到舞台实践有了完成的科学体系，影响及于全世界，我国优秀的话剧表演艺术家，大多是在这个体系下培养的。13.参考答案: 1.戏剧的起源：戏剧源于原始初民的祭祀仪式和庆典活动.巫师带上了神或鬼的面具就不在是他们自己了，而是神或鬼的代言人.但是这并不完全等同于严格意义上的戏剧，虽然有着戏剧性的因素.在漫长的演变发展中，形成了戏剧. 2.有史记载的第一个演员是泰斯庇斯.他穿的长袍成为戏剧服装的代名词，"泰斯庇斯艺术"称为"表演艺术"的代名词. 3.悲剧的原意是"山羊之歌".起源于酒神赞美歌的序曲.喜剧的原意"狂欢游行之歌"，喜剧起源于下等表演的序曲.14.参考