建筑内部空间的理论与设计

建筑内部空间的理论与设计

比例与尺度原则要点：圣•奥古斯丁说：“美是各部分的适当比例，

再加一种悦目的颜色。”？比例是物与物的相比，表明各种相对面间的

相对度量关系，在美学中，最经典的比例分配莫过于“黄金分割”了；

尺度是物与人（或其他易识别的不变要素）之间相比，不需涉及具体

尺寸，完全凭感觉上的印象来把握应用技巧：比例是理性的、具体的，

尺度是感性的、抽象的。如果你没有特别的偏好，不妨就用1:0.618

的完美比例来划居室空间吧，这会是一个非常讨巧的办法。例如这间

根据“比例与尺度”原则营建的院落。墙体、窗户的长宽比例符合黄

金分割。梯形棚架与长条桌的相似，在一定尺度上改善了空间距离,

让窗外的景色仿佛近了许多。注意事项：即使整个家居布置采用的是

同一种比例，也要有所变化才好，不然就会显得过于刻板。稳定与技

巧原则要点：稳定与轻巧几乎就是国人内心追求的写照，正统内敛、

理性与感性兼容并蓄形成完美的生活方式。用这种心态来布置家居的

话，与洛可可风格颇有不谋而合之处。以轻巧、自然、简洁、流畅为

特点，将曲线运用发挥得淋漓尽致的洛可可式家具，在近年的复古风

中极为时尚。应用技巧：稳定是整体，轻巧是局部。在居室内应用明

快的色彩和纤巧的装饰，追求轻盈纤细的秀美。黄、绿、灰三色是客

厅中的主要色彩。灰色向来给人稳重高雅的感觉，***冲淡了灰的沉

闷，而绿色中和了黄的耀眼，所有的布置都是为了最终形成稳定与轻

巧的完美统一。注意事项：家居布置得过重会让人觉得压抑、沉闷；

过轻又会让人觉得轻浮、毛躁。要注意色彩的轻重结合，家具饰物的

形状大小分配协调，整体布局的合理完善等问题。调和与对比原则要

点：“对比”是美的构成形式之一，在家居布置中，对比手法的运用

无处不在，可以涉及到空间的各个角落，通过光线的明暗对比、色彩

的冷暖对比、材料的质地对比、传统与现代的对比……使家居风格产

生更多层次、更多样式的变化，从而演绎出各种不同节奏的生活方式。

调和则是将对比双方进行缓冲与融合的一种有效手段。运用技巧：黑

色与白色在视觉上的强烈反差对比，体现出房间主人特立独行的风格,

同时也增加了空间中的趣味性；毛皮的华贵与纯棉的质朴是材料上的

对比；长方形玻璃窗是形状、大小的对比。布置出这样一间居室，就

是彰显个性的最佳途径。注意事项：如果你有坚强的神经系统、独特

的品味且我行我素、向来不惧人言，那么尽管使用强烈的对比吧，否

则还是柔和一点的好。节奏与韵律原则要点：节奏与韵律是密不可分

的统一体，是美感的共同语言，是创作和感受的关键。人称“建筑是

凝固的音乐”，就是因为它们都是通过节奏与韵律的体现而造成美的

感染力。成功的建筑总是以明确动人的节奏和韵律将无声的实体变为

生动的语言和音乐，因而名扬于世。应用技巧：节奏与韵律是通过体

量大小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的变化、曲

柔刚直的穿插等等变化来实现的，具体手法有：连续式、渐变式、起

伏式、交错式等。楼梯是居室中最能体现节奏与韵律的所在。或盘旋

而上、或蜿蜒起伏、或柔媚动人、或刚直不阿，每一部楼梯都可以做

成一曲乐章，在家居中轻歌曼舞。注意事项：在整体居室中虽然可以

采用不同的节奏和韵律，但同一个房间切忌使用两种以上的节奏，那

会让人无所适从、心烦意乱。对称与均衡原则要点：对称是指以某一

点为轴心，求得上下、左右的均衡。对称与均衡在一定程度上反映了

处世哲学与中庸之道，因而在我国古典建筑中常常会运用到这种方式。

现在居室装饰中人们往往在基本对称的基础上进行变化，造成局部不

对称或对比，这也是一种审美原则。另有一种方法是打破对称，或缩

小对称在室内装饰的应用范围，使之产生一种有变化的对称美。应用

技巧：面对庭院的落地大观景窗被匀称地划分成“格。每一格中都

是一幅风景。长方形的餐桌两边放着颜色相同，造型却截然不同的椅

子、凳子，这是一种变化中的对称，在色彩和形式上达成视觉均衡。

餐桌上的烛台和插花也是这种原则的体现。注意问题：对称性的处理

能充分满足人的稳定感，同时也具有一定的图案美感，但要尽量避免

让人产生平淡甚至呆板的感觉。主从与重点原则要点：当主角和配角

关系很明确时，心理也会安定下来。如果两者的关系模糊，便会令人

无所适从，所以主从关系是家居布置中需要考虑的基本因素之一。在

居室装饰中，视觉中心是极其重要的，人的注意范围一定要有一个中

心点，这样才能造成主次分明的层次美感，这个视觉中心就是布置上

的重点。应用技巧：明确地表示出主从关系是很正统的布局方法；对

某一部分的强调，可打破全局的单调感，使整个居室变得有朝气。但

视觉中心有一个就足够了，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波

一波的涟漪，自会惹人遐思。这间客厅的“石子”就是那个花枝招展、

流光溢彩、独一无二的吊灯！如果多放一、两盏的话，整体美感就会

荡然无存。注意事项：重点过多就会变成没有重点。配角的一切行为

都是为了突出主角，切勿喧宾夺主。过度与呼应原则要点：硬、软装

修在色调、风格上的彼此和谐不难做到，难度在于如何让二者产生“联

系”，这就需要运用“过渡”了。呼应属于均衡的形式美，是各种艺

术常用的手法。在室内设计中，过渡与呼应总是形影相伴的，具体到

顶棚与地面、桌面与墙面、各种家具之间……，形体与色彩层次过渡

自然、巧妙呼应的话，往往能取得意想不到的效果。应用技巧：吊灯

与落地灯遥相呼应，都采用看似随意的曲线，这种亲近自然的舒适感，

最适合用于硬冷的物体之上；茶几上的鲜花随形就势给视觉一个过渡,

使整个空间变得和谐。整体上将结构的力度和装饰的美感巧妙地结合

起来，色彩和光影上的连接和过渡非常流畅、自然。注意事项：“过

渡与呼应”可以增加居室的丰富美感，但不宜太多或过分复杂，否则

会给人造成杂乱无章及过于繁琐的感觉。比拟与联想比拟是一种文学

上的说法，在形式美学当中，它与联想密不可分。所谓联想，是指人

们根据事物之间的某种联系由此及彼的心理思维过程。联想是联系眼

前的事物与以往曾接触过的相似、相反或相关的事物之间的纽带和桥

梁，它可以使人思路更开阔、视野更广远，从而引发审美情趣。联想

的内容都是已知的、客观存在的，运用比拟手法，通过联想使抽象的

意识活动与具体形象相结合。例如这间卧室，选用红***调的布艺，

再加上茂盛的绿色盆栽、立在窗边的长颈鹿摆饰，置身其中难免会从

色彩、布景中产生热情洋溢、活力四射的非洲印象。运用这种原则布

置家居时，一定要注意：比拟与联想从来都不是天马行空式的胡思乱

想，它形成的空间应该是你曾经有过或者非常向往的生活氛围。同一

与变化家居布置在整体设计上应遵循“寓多样于统一”的形式美原则，

根据大小、色彩、位置使之与家具构成一个整体，成为室内一景，营

造出自然和谐、极具生命力的“统一与变化”；家具要有统一的艺术

风格和整体韵味，最好成套定制或尽量挑选颜色、式样格调较为一致

的，加上人文融合，进一步提升居住环境的品位。不同的空间应选用

不同的色彩基调。***有助于人的食欲，所以将它定为餐厅的主色;

墙上那幅青绿色的装饰画，是整体色调中的变数，然而却非常和谐;

桌面、墙面、隔断采用相同花纹、相同材质，于统一见变化的是纹理

方向的不同。在家居布置的初始就应该有一个完整的计划和构思，这

样才不会在进行过程中出现细漏；在购买新家具时，应尽量与原有家

具般配。单纯风格家居风格的成因是综合而复杂的，有意识形态的、

有物质条件的、有传统的、有地域物产的，还有居住者个人的经历、

才能及偏好和外来的影响等等因素。无论成因如何，首先要考虑好居

室的基本风格，一旦建立起一种气氛，一种风格，一种角度，你就可

以仔细地构建自己的风格，并且逐渐获得自信O人若单纯会让人感动,

让人留恋。用在家居上，是一种返璞归真，一种洁净，一种清极而郁

的芬芳。以原木为基调的卧室，素雅的布艺和生机盎然的绿色植物,

不知不觉让人爱上它的纯净、它的境界、它的风平浪静。或许在人们

的潜意识里，生活潮流总是希望有一种单纯的气质。虽然说要避免千

篇一律，但太多的物品、太多的图案也使人感到凌乱，给人浮躁的感

觉。所以要记住，只选择你最喜欢的、品质最高最棒的几样就好。铁

艺家具崇尚简洁美观。冰冷的铁在艺术家溢满情趣的手中变成了一款

款各具风格的家居用品。造型美观的铁艺床能给人展现一种静态的美

感，“冷”的外表中透射出一种生机和活力。

配色方案-构图必学

一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。

红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是

一种容易造成人视觉疲劳的色。

1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。

2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。

3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。

4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、

娇嫩。

二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。

黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中混入少量的

其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。

1、在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲

的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。

2、在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从

冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。

3、在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有

明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。

4、在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高

傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。

三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷

嘲热讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较

强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃

色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强

个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色,

均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。

1、如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。

2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将黄色的扩张

感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。

这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、潢足、优

美的色。

1、在绿色中黄的成份较多时一，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚

性。

2、在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。

3、在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种

沉闷、神秘的感觉。

1、在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。

2、在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖。

3、在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气,

并充满女性的魅力。

六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有圣洁的不容

侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性

格变的含蓄。

1、在白色中混入少量的红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而充满诱惑。

2、在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印

象。

3、在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。

4、在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。

5、在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉。

6、在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香。

室内“色彩设计”的基本要求和方法

一、室内色彩的基本要求

在进行室内色彩设计一时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题:

1、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，

显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。

2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强

调或削弱。

3、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖

感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。

4、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很

大的区别，色彩应适合居住者的爱好。

5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生

产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效

率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，

应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑也

存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。

6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，

色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然

景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。

7、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该

合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。

在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。

二、室内色彩的设计方法

1＞色彩的协调问题

室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优劣的关键,

孤立的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说，任何颜色都没有高低

贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决

于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩

效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处

理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。

如前所述，色彩与人的心理、生理有密切的关系。当我们注视红色一

定时间后，再转视白墙或闭上眼睛，就仿佛会看到绿色。此外，在以

同样明亮的纯色作为底色，色域内嵌入一块灰色，如果纯色为绿色，

则灰色色块看起来带有红味，反之亦然。这种现象，前者称为“连续

对比”，后者称为“同时对比”。而视觉器官按照自然的生理条件，对

色彩的刺激本能地进行调剂，以保持视觉上的生理平衡，并且只有在

色彩的互补关系建立时，视觉才得到满足而趋于平衡。如果我们在中

间灰色背景上去观察一个中灰色的色块，那么就不会出现和中灰色不

同的视觉现象。因此，中间灰色就同人们视觉所要求的平衡状况相适

应，这就是考虑色彩平衡与协调时的客观依据。

色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的,

这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也

是协调的，但不等量时就不协调。例如米色和绿色、红色与棕色不协

调，海绿和黄接近纯色是协调的。在色环上处于相对地位并形成一对

补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。

色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调

固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、

冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用

色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有

相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。

2、室内色彩构图

色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。

1、可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。

2、色彩可以使目的物变得最大或最小。

3、色彩可以强化室内空间形式，也可破坏其形式。例如：为了打破

单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、

地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模

糊或破坏了空间原有的构图形式。

4、色彩可以通过反射来修饰。

由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样

性和复杂性，室内色彩的统一性，显然居于首位。一般可归纳为下列

各类色彩部分：

(1)背景色。如墙面、地面、天棚，它占有极大面积并起到衬托室

内一切物件的作用。因此，背景色是室内色彩设计中首要考虑和选择

的问题。

不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知

觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于

地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同

色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析：

1）红色天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，

警觉的。

纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过分会增加空间复

杂性，应对其限制更为适合。

2）粉红色天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱

好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：或许过于精致，较少采

用。

3）褐色天棚：沉闷压抑和重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳

定沉着的。

褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。

4）橙色天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明

快。

橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤

的色调。

5）黄色天棚：发亮，兴奋；墙面：暖，如果彩度高引起不舒服；地

面：上升、有趣的。

因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处，黄比白更亮，常用于

光线暗淡的空间。

6）绿色天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：冷、安静的、

可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔软、轻松、冷。

绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好

的环境。

7）蓝色天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空

间；地面：引起容易运动的感觉，结实。

蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼

晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。

8）紫色天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫

色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。

9）灰色天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。

象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。

10）白色天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：

似告诉人们，禁止接触。

白色过去一直认为是理想的背景，然而缺乏考虑其在装饰项目中的主

要性质和环境印象，并且在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端

的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。此外，低彩度色彩与白色

相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种

悲惨的色彩。因此，从生理和心理的理由不用白色或灰色作为在大多

数环境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色确实能容纳各种色彩,

作为理想背景也是无可非议的，应结合具体环境和室内性质，扬长避

短，巧于运用，以达到理想的效果。

11)黑色天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地

面；奇特的，难于理解的。

运用黑色要注意面积一般不宜太大，如某些天然的黑色花岗石、大理

石，是一种稳重的高档材料，作为背景或局部地方的处理，如使用得

当，能起到其他色彩无法代替的效果。

(2)装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们

常和背景色彩有紧密的联系。

(3)家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如

橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表

现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成

为控制室内总体效果的主体色彩。

(4)织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙发、坐椅

等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百

态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不

注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。

(5)陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器

皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，

不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。

(6)绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不

同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环

境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。

根据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分：

1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；

2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；

3、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。

以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时、

不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系，如沙发以墙

面为背景，沙发上的靠垫又以沙发为背景，这样，对靠垫说来，墙面

是大背景，沙发是小背景或称第二背景。

另外，在许多设计中，如墙面、地面，也不一定只是一种色彩，可能

会交叉使用多种色彩，图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。

色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均

为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下问题：

(1)主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主

调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此

基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。主调的选择是一个决定

性的步骤，因此必须和要求反应空间的主题十分贴切。即希望通过色

彩达到怎样的感受，是典雅还是华丽，安静还是活跃进，纯朴还是奢

华。用色彩语言来表达不是很容易的，要在许多色彩方案中，认真仔

细地去鉴别和挑选。北京香山饭店为了表达如江南民居的朴素、雅静

的意境，和优美的环境相协调，在色彩上采用了接近无彩色的体系为

主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，

从而给人统一的、完整的、深刻的、难忘的、有强烈感染力的印象。

主调一经确定为无彩系，设计者绝对不应再迷恋于市场上五彩缤纷的

各种织物、用品、家具，而是要大胆地将黑、白、灰这种色彩用到平

常不常用该色调的物件上去。这就要求设计者摆脱世俗的偏见和陈规,

所谓“创造”也就体现在这里。

（2）大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色

部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作

为与主调色，只占小的比例。

上述室内色彩的三大部分的分类，在室内色彩设计时，决不能作为考

虑色彩关系的唯一依据。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构

思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩

重点表现对象。例如，在室内家具较少时或周边布置家具的地面，常

成为视觉的焦点，而予以重点装饰。因此，可以根据设计构思，采取

不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出视觉

中心，例如：

1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具；

2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；

3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；

4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。

这里应注意的是如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，

那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来

加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。

在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设，即用统一顶棚、

地面、墙面、家具来突出陈设，如墙上的画、书橱上的书、桌上的摆

设、座位上的靠垫以及灯具、花卉等。由于室内各物件使用的材料不

同，即使色彩一致，由于材料质地的区别还是显得十分丰富的，这也

可靠作室内色彩构图中难得具有的色彩丰富性和变化性的有利因素。

因此，无论色彩简化到何种程度也决不会单调。

色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。例如可以用大面积

木质地面、墙面、顶棚、家具等。也可以用色、质一致的蒙面织物来

用于墙面、窗帘、家具等方面。某些设备，如花卉盛具和某些陈设品，

还可以采用套装的办法，来获得材料的统一。

(3)加强色彩的魅力。背景色、主体色、强调色三者之间的色彩关

系决不是孤立的、固定的，如果机械地理解和处理，必然千篇一律,

变得单调。换句话，既要有明确的图底关系、层次关系和视觉中心,

但又不刻板、僵化，才能达到丰富多彩。

这就需要用下列三个办法：

1)色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，

从而使其成为控制整个室内的关键色。例如用相同色彩于家具、窗帘、

地毯，使其他色彩居于次要的、不明显的地位。同时，也能使色彩之

间相互联系，形成一个多样统一的整体，色彩上取得彼此呼应的关系,

才能取得视觉上的联系和唤起视觉的运动。例如白色的墙面衬托出红

色的沙发，而红色的沙发又衬托出白色的靠垫，这种在色彩上图底的

互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。

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2）布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运

动，或称色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位

置接近的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅画或一

簇花上都有相同的色块而取得联系，从而使室内空间物与物之间的关

系，象“一家人”一样，显得更有内聚力。墙上的组画、椅子的座

垫、瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方。

3）用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在

对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通

过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。提到色彩

对比，不要以为只有红与绿、黄与紫等，色相上的对比，实际上采用

明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比，常

比用色相对比还多一些，或哪些色彩再减弱一些，来获得色彩构图的

最佳效果。不论采取何种加强色彩的力量和方法，其目的都是为了达

到室内的统一和协调，加强色彩的孤立。

总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以

统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的

减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。

背景色常作为大面积的色彩宜用灰调，重点色常作为小面积的色彩,

在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色

彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果。

室内的趣味中心或视觉焦点重点，同样可以通过色彩的对比等方法来

加强它的效果。通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律

感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不

杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。

室内设计常用尺寸

家具设计的基本尺寸（单位：厘米）

衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70,衣橱门宽度：40~65

推拉门:75~150,高度：190~240

矮柜：深度：35-45,柜门宽度：30-60

电视柜：深度：45-60,高度：60-70

单人床：宽度：90,105,120；长度：180,186,200,210

双人床：宽度：135,150,180；长度180,186,200,210

圆床：直径：186,212.5,242.4（常用）

室内门：宽度：80-95,医院120；高度：190,200,210,220,240

厕所、厨房门：宽度：80,90；高度：190,200,210

窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）

沙发：单人式：长度：80-95,深度：85-90；坐垫高：35-42；背高:

70-90

双人式：长度：126-150；深度：80-90

三人式：长度：175-196；深度：80-90

四人式：长度：232-252；深度80-90

茶几：小型,长方形：长度60-75,宽度45-60,高度38-50（38最佳）

中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75

正方形：长度75-90,高度43-50

大型，长方形：长度150-180,宽度60-80,高度33-42（33最佳）

圆形：直径75,90,105,120；高度:33-42

方形：宽度90,105,120,135,150；高度33-42

书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75

活动式：深度65-80,高度75-78

书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）

餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72,一般方桌宽度120,90,

75；

长方桌宽度80,90,105,120；长度150,165,180,210,240

圆桌：直径90,120,135,150,180

书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度

35-45,高度80-90

活动未及顶高柜：深度45,高度180-200

木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90

室内常用尺寸：

1＞墙面尺寸

⑴踢脚板高；80—200mmo

（2）墙裙高：800—1500mmo

⑶挂镜线高：1600—1800（画中心距地面高度）mm。

⑵餐厅

（1）餐桌高：750—790mmo

(2)餐椅高；450—500mmo

(3)圆桌直径：二人500mm.二人800mm,四人900mm,五人1100mm,

六人1100-1250mm,1300mm,十人1500mm,十二人1800mmo

(4)方餐桌尺寸：二人700X850(mm),四人1350X850(mm),八人

2250X850(mm),

⑸餐桌转盘直径；700—800mmo

餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。

(7)主通道宽：1200—1300mmo

内部工作道宽：600—900mmo

(9)酒吧台高：900—1050mm,宽500mm。

(10)酒吧凳高；600—750mmo

应用色彩学

由于生长在一个充满着色彩的世界，色彩一直刺激我们的视觉器

官，而色彩也往往是作品给人的第一印象

色彩与生活

首先在认识色彩前，我们要先建立一种观念，就是如果要了解色彩认

识色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩，否则容易变成一

个视而不见的色

盲，就如人体的其他感官一样，色彩就活像是我们的为味觉，一样的

材料但因用了不同

的调味料而有了不同的味道，成功的好吃，失败的往往叫人难以下咽

,而色彩对生理与心理都有重大的影响，因此色彩学算是设计的一门

基本科

目。

色彩意象

当我们看到色彩时，除了会感觉其物理方面的影响，心里也会立即产

生感觉，这种感觉我们一般难以用言语形容，我们称之为印象，也就

是色彩意象。

红的色彩意象

由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具

有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖,

前进等涵义的企业

形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示

用色，人们在一些

场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告

危险之意，在工业

安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。

大红桃红砖红玫瑰红

橙的色彩意象

橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登

山

服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面

低俗的意象，这种

状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择

搭配的色彩和表现

方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。

鲜橙橘橙朱橙香吉士

黄的色彩意象

黄色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警告危险色，常用来警

告危险或提醒注意，如交通号志上的黄灯，工程用的大型机器，学生

用雨衣，雨鞋等，

都使用黄色。

大黄柠檬黄柳丁黄米黄

绿的色彩意象

在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合

了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳,

许多工作的机械也

是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划

即标示医疗用品。

大绿翠绿橄榄绿墨绿

蓝色的色彩意象

由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调

科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如

电脑，汽车，影印

机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，

这个意象也运用

在文学作品或感性诉求的商业设计中。

大蓝天蓝水蓝深蓝

紫色的色彩意象

由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当

的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常

采用为主色。

大紫贵族紫葡萄酒紫深紫

褐色的色彩意象

在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹

片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶,

麦类等，或强调格

调古典优雅的企业或商品形象。

茶色可可色麦芽色原木色

白色的色彩意象

在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配

使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都

会掺一些其他的色

彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白

色是永远流行的主

要色，可以和任何颜色作搭配。

黑色的色彩意象

在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的

用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色,

在其他方面，黑色

的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰

设计大多利用黑色

来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩

作搭配。

灰色的色彩意象

在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男

女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产

品，尤其是和金属

材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，

大多利用不同的

层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於

素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。

大灰老鼠灰蓝灰深灰

色彩三要素

不论任何色彩，皆具备三个基本的重要性质：色名，明度，

彩度，一般称为色彩三要素或色彩三属性。

色名(Hue)

色名(Hue,简称为H；或译为色相)及是区分色彩的名

称，也就是色彩的名子，就如同人的姓名一般，用来辨别不同的

人。

明度(Value)

明度(Va1ue,简称V)光线强时，感觉比较亮，光

线若时感觉比较暗，色彩的明暗强度就是所谓的明度，明度高是指

色彩较明亮，

而相对的明度低，就是色彩较灰暗。

彩度(Chroma)

彩度(Chroma,简称C)是指色彩的纯度，通常以某

彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高

为彩度高，

纯色比例低为彩度低，在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高

彩度，

但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响，譬如大家

最容易误会的是，

黑白灰是属於无彩度的，他们只有明度。

色环

由于色环并不容易解说，所以请翻阅其他书籍或询问专业美工

或教师。

配色的基本概念

配色的基本概念，这是我们在做图时常常预见的问题，若能将这

些概念了解，在颜色的搭配上自然比较占优势。

色名对比

将相同的橙色，放在红色或黄色上，我们将会发现,

在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色和黄色调成的，

当他和红色并列

时一，相同的成份被调和而相异部份被增强，所以看起来比单独时偏黄,

以其他色彩比较

也会有这种现象，我们称为色名对比。

除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互相色渗的现

象，而影响相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有相同的彩

度和明度时，

对比的效果越明显，两色越接近补色，对比效果越强烈。

明度对比

将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感觉，会发现黑色上

的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗，明暗的对比效果

非常强烈明显，对

配色结果产生的影响，明度差异很大的对比,

会让人有不安的感觉。

彩度对比

色彩和另一彩度较高的色彩并列时，会觉得本身彩度变低，而和另一

个

彩度较低的色彩时，会觉得彩度变高，这种现象称为彩度对比。

补色对比

两个互为补色的色彩在一起时，会产生明显的效果，使色彩彼此

色感更强，我们称之为补色对比。

面积对比

将两个色彩强弱不同的色彩放在一起，若要得到对比均衡的效果，必

须以不同的面积大小来调整，弱色占大面积，强色占小面积，而色彩

的强弱是以其明度

和彩度来判断，这种现象称为面积对比。

设计理念

1.没有风格的本身，推崇“有法无定法”，力求实用/美观/建筑本体

/文化内涵四大无素相互之间的完美结合，使所有的思想与设计元素

精准的融会到建筑结构的本体当中去。与结构兼容，与空间同步，形

成浑然一体的室内空间，强调一个“融”字，反对类同与抄袭，把设

计膏药式地/格格不入地粘贴在墙壁上，求“融”反“贴”，量身定

做是骨骼思想，“无法无天”是设计手法。

2.善用点/线/面结合，配上柔和的色彩语言，塑造空间艺术，设计

过程始终将几何学/建筑学/人体工程学/心理学应用于家庭装饰中，用

极其简洁的手段,达到一种极高的装饰,追求以人为本的“极简主义二

3.崇沿传统与现代/东西方完美结合的设计风格，力求简洁/明快。

4.让人喜欢简洁明快，多以直诚设计为主，追求自然轻松，以现代

为主要设计风格，并且具有一定的中/欧式设计基础。

5.装修就是赋予一个家美丽的外表，深厚的内涵能充分全现主人的

家。

6.以人为本，从点/线/面的角度形成大格局，或更大空间利用率,

各调统一，色彩鲜明，更多的设计空间留给客户。

7.传统与现代气息的完美结合，独具创意的人性化唯美设计。

8.设计为明天而存在，以个性化的创意理念去设计一个符合时代要

求的人类居住的适宜环境，使居住者体验到蕴藏在铺陈摆设间的文化

哲理。

9.打破思维定式,合理得用能源和材料，最大限度地保留建筑结构，

充分体现文化内涵，倾向北欧风情的设计理念。

10.结构的美来自视觉的张力与比例，呈现不加装饰的本质。

11.在设计中，不在于非用很好的材料才能创造很好的效果，在于

如何处理好各种材料之间的关系。设计中我们会面对很多元素的问题,

诸如材料/结构/空间/光线及精神等，如何根据自己的个性和生活品位

发挥和完善这些问题，就是检验设计是否成功的标准。

12.简洁明快，不拖泥带水，追求理性的理代化生活风尚与节奏。

适宜的安排/布置，达到一种宜人的效是。

13.自然材质的再现，与人文/造型高度的和谐统一。永恒着/变换

着。

14.室内设计永远以人为中心/在环境变化与时间流逝中，创造出令

人更满足/丰富/舒适的空间。

15.简洁中体现不凡/古朴中突出然，高雅中彰显品位，追求时尚生

活空间。

16.以人为本，达到人与人的和谐，人与自然的和谐，人与社会的

共融。让所有的设计语言都奏出和谐的音符。

17.简约大方，以人为本。个性设计。

18.成功的案例往往不拘于特异的风格，以设计师的美学素质和淳

厚的宽间自由度来为业主创造出理想的“作品”。

19.用最少最简练的造型语言表达最深最浑厚的理念。

20.通过简洁的表现手法充分的使用空间，合理地运用色彩/灯光及

各种材料，让居室空间得到充的展现。

21.以动能为本，用章简法的几何元素作为基本的装饰语言去阐释

品位的家居文化。以少胜多，简单优美，营造美好舒适的温馨环境。

22.珍惜有限空间，创意无限品位。

23.现代艺术与中西方文化的完美结合。

24.不同的文化都有相通之处，温馨/舒适/自然/人文/功能/空间计

划。

25.中式/欧式及简约时尚，黑白灰点线面，融入光与影，力求现

代/简约现代/简约

26.家庭设计就像人们空衣服一样，在规划房子时必须了解空间特

性，并强化房子本身的优点物针对居住者的特点量身打造。

27.设身处地的设计哲学。

28.舒适与风格的和谐共处，是我的最高追求。

29.简约而精良，对细节一丝不苟，在琐碎的生活中提炼艺术。

30.为未来生活而设计。

用色的基本原理

色彩的三原色

不能用其它颜色混合而成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩!

（不是全部）。原色包含两个系统：光的三原色和和色料或颜料的三

原色！

色的三原色：朱红光，翠绿光，蓝紫光。

色料的三原色：紫红，柠檬黄，天蓝！

色彩的三要素！明度和色相，纯度构成色彩的三要素！

色彩世界千差万别，不过大致可以分为无彩色-指黑，白，灰那样没

有纯度的色！和有彩色-指象红橙黄绿蓝紫色等！明度指色彩的明暗

程度！明度是全部色彩都具有的属性，最适合表现物体的立体感和空

间感！象我们画的素描，黑白照等！白色的颜料是反射率较高的物体，

在其他颜料中加入白色，可提高混合色的明度！黑颜料则相反！色相

是色彩的相貌，即是区别色彩种类的名称！不同的波长给人不同的色

彩感受！红、橙、黄、绿、蓝、紫色没个字代表一个具体的色相！注

意：色相是由波长决定的，所以比如粉红色，暗红色，灰红色是同一

色相（都是红色相）只是彼此明度和纯度不同而已！色相可以分为高

纯度，中纯度，低纯度，高明度，中明度，低明度！纯度指色彩的纯

净程度！也可以说色相感觉明确及鲜灰的程度！

光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是最纯的高纯度的光！色料

中红色是纯度最高的色相！，橙黄紫等是纯度高的色相堵躺谴慷

茸腕偷纳瞰U魏我桓塞始野祝冢叶蓟崂档退拇慷齿再三蕉

嗑驮降停?/font〉眼睛在正常光线下对红色光波感觉最敏，因此红色的

纯度显得特别高！对绿色相对弱，因此绿色的纯度就低！

1.颜色是因为光的折射而产生的。

2.红，黄，蓝是三原色，其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。

网页html语言中的色彩表达即是用这三种颜色的数值表示例如：红

色是color（255。0）十六进制的表示方法为（FFOOOO）白色为（FFFFFF）,

我们经常看到的“bgColor=#FFFFFF”就是指背景色为白色。

3.颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑，白，灰系统色。彩色是

指除了非彩色以外的所有色彩。

4.任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的色相,

所以至少可以制作几百万种色彩。“Adidas”网站（黑色为主，加

浅褐和淡蓝，强调运动着的凝重与飘逸）

网页制作用彩色还是非彩色好呢？根据专业的研究机构研究表明：彩

色的记忆效果是黑白的3.5倍。也就是说，在一般情况下，彩色页面

较完全黑白页面更加吸引人。

我们通常的做法是：要考虑主页底色（背景色）的深、浅，这里借用

摄影中的一个术语，就是“高调”和“低调二底色浅的称为高调；

底色深的称为低调。底色深，文字的颜色就要浅，以深色的背景衬托

浅色的内容（文字或图片）；反之，底色淡的，文字的颜色就要深些，

以浅色的背景衬托深色的内容（文字或图片）。这种深浅的变化在色

彩学中称为“明度变化”。有些主页，底色是黑的，但文字也选用了

较深的色彩，由于色彩的明度比较接近，读者在阅览时\眼睛就会感

觉很吃力，影响了阅读效果。当然，色彩的明度也不能变化太大，否

则屏幕上的亮度反差太强，同样也会使读者的眼睛受不了。

色彩的心理效应

色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接

影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人

的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。而处在蓝色环境中，

脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色能影响脑电波,

脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。自19世纪中叶以

后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色

彩心理的效果。

不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定

了色彩对人心理的影响。冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性

分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的

红光和橙、［我爱思维设计***］光，本身有暖和感，以次光照射到任何

色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷

的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变

量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视

觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘换成暖色,

就会增加室内的暖和感。

以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与

心理联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷

色，在色彩的表现上也是如此。冷色与暖色除去给我们温度

上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度

感等。比方说，暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有

稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱;

冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。

一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷

调。由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂

以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。

除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起

对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的

明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变

化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有

强硬的感觉。

设计常用尺寸《参考》

（单位：厘米）

衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70,衣橱门宽度：40~65

推拉门：75~150,高度：190~240

矮柜：深度：35~45,柜门宽度：30-60

电视柜：深度：45-60,高度：60-70

单人床：宽度：90,105,120；长度：180,186,200,210

双人床：宽度：135,150,180；长度180,186,200,210

圆床：直径：186,212.5,242.4（常用）

室内门：宽度：80-95,医院120；高度：190,200,210,220,240

厕所、厨房门：宽度：80,90；高度：190,200,210

窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）

沙发：单人式：长度：80-95,深度：85-90；坐垫高：35-42；背高:

70-90

双人式：长度：126-150；深度：80-90

三人式：长度：175-196；深度：80-90

四人式：长度:232-252；深度80-90

茶几：小型,长方形:长度60-75,宽度45-60,高度38-50（38最佳）

中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75

正方形：长度75-90,高度43-50

大型，长方形：长度150-180,宽度60-80,高度33-42（33最佳）

圆形：直径75,90,105,120；高度：33-42

方形：宽度90,105,120,135,150；高度33-42

书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75

活动式：深度65-80,高度75-78

书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）

餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72,一般方桌宽度120,90,

75；

长方桌宽度80,90,105,120；长度150,165,180,210,240

圆桌：直径90,120,135,150,180

书架：深度25-40(每一格)，长度：60-120；下大上小型下方深度

35-45,高度80-90

活动未及顶高柜：深度45,高度180-200

木隔间墙厚:6-10；内角材排距：长度(45-60)*90

室内