图解各种版本的《白毛女》

图解各种版本的《白毛女》图解各种版本的《白毛女》现在我们所看到的各种版本《白毛女》，原创作于20世纪40年代，即抗日战争时期的延安，当时演出的地点是延安中共中央党校大礼堂。后来，随着1945年8月抗日战争的胜利，1949年10月全国解放，《白毛女》也走向各个解放区，走向全中国，现在已经成为精典型。在此，我们一起回顾和欣赏一下不同版本的《白毛女》。《白毛女》的故事家喻户晓，它却是一个民间传说，流传于抗日时期的晋察冀一带，大意是在深山的山洞中住着一个法力无边的“白毛仙姑”，她能主宰人间祸福。由于有这样一个神通广大的仙姑，当地的村民每到晚上就要去奶奶庙给仙姑进贡，影响了根据地共产党领导的群众会议。作家邵子南为了破除迷信，编写了一个剧本，这就是《白毛女》的稚形。后来，延安“鲁迅艺术学院”院长周扬决定将此剧改为舞台剧，由贺敬之和丁毅编剧，于1945年4月28日成功上演。贺敬之与丁毅编写的舞台剧，主题不再单纯是破除迷信，而升华为农民反抗地主剥削的斗争，因为这是当时农民存在的主要问题，因此，带着对地主阶级的深仇大恨，《白毛女》迅速从延安走向全国，其影响力一直到文革后期，提醒我们不忘万恶的旧社会，是新社会把鬼变成了人。上海人民美术出版社于1965年3月出版了华三川绘画的连环画《白毛女》，脚本的改编是依据电影导演水华和王滨以及杨润身合作的电影剧本，改编者是大鲁。上海人民出版社于1971年9月亦出版了根据芭蕾舞剧《白毛女》改编的同名连环画，脚本的依据是舞台剧本，编绘者署名为《白毛女》创作组。两本《白毛女》代表了连环画创作的较高水平，其绘画风格达及的艺术魅力历久不衰，每幅页面皆精心绘制而成，画面收放自如，流畅舒展。样板戏《白毛女》的插曲移植于舞台剧，数十年来传唱不衰，成了家喻户晓的歌曲，那熟悉的旋律响起起，经历的过往又一幕幕出现在眼前。随着连环画的页面，重温记忆中的歌声，回忆看书的日子，再回味白毛女悲欢离合的人生故事。芭蕾舞剧《白毛女》是上海东方韵舞蹈学校1964年根据同名歌剧改编的，于1965年公开演出，获得社会大众广泛认可，从而成为八大样板戏之一。1971年出版的《白毛女》连环画就是根据这部芭蕾舞剧绘制的，画面取材舞台造型，人物刻画形象生动，舞美动作准确到位，虽然人物造型有那个时代的烙印，却没有刻意的夸张表现，画面采用的舞台表现形式也接近于舞台效果。今天再看这本连环画，欣赏的意义远大于内容的含义，许多画面犹如精美的舞台速写，多少能感受到一些芭蕾舞的魅力，这得益于连环画家扎实的绘画功底和严谨的创作态度。当时参与样板戏连环画的绘制者多是连环画名家，《白毛女》的主绘者是韩敏，其他绘者是罗盘等大家。和芭蕾舞一样优美的还有这些脍炙人口的歌曲，阅读着画面，轻哼着曲子，是一种心情。《北风吹》北风那个吹，雪花那个飘，雪花那个飘飘，年来到。爹出门去躲帐，整七那个天，三十那个晚上还没回还，大婶给了玉交子面，我盼我的爹爹回家过年……《红头绳》人家的闺女有花戴，你爹我钱少不能买，扯上了二尺红头绳，我给我喜儿扎起来，唉，扎起来……人家的闺女有花戴，我爹钱少不能买，扯上了二尺红头绳，给我扎起来，哎，扎呀扎起来……《大红枣儿甜又香》大红枣儿甜又香，送给咱亲人尝一尝，一颗枣儿一颗心，哎咳呦呵心心向着共产党……《盼东方出红日》风雪漫天，喜儿在深山。怀念众乡亲，鞭下受熬煎。恨难消，仇无边。心潮汹涌如浪翻。春夏秋冬来复去，报仇雪恨志更坚，狼嚎虎啸何所惧……《太阳出来了》太阳出来了，太阳出来了，光芒万丈。上下几千年，受苦又受难，今天看见出了太阳，今天看见出了太阳……对我来说，芭蕾舞剧《白毛女》已经陌生得记不起来。幼年时，自己常搬个凳子独自到广场看电影（父母已经看腻了样板戏），甚至交响乐《沙家浜》都看了无数遍，现在也记不清是怎么看完的，不过这些样板戏的情节都忘记了，而这本《白毛女》连环画却让我看到了芭蕾舞的美和韵。上海人美1965年出版的连环画《白毛女》是华三川的巅峰之作，也是新中国连环画的代表作之一。华三川说过，绘制《白毛女》用了两年多时间，这是他最满意的连环画作品。这时的华三川，绘画技艺如火纯青，下笔有神。画风洒脱劲扬，奔放流畅。画面生动饱满，酣畅淋漓。人物形象具体，神态自然准确。环境细致如真，刻画入微。通过画面，我们可以感受到华三川为《白毛女》付诸的心血和精力。在这个时期稍前，华三川绘制的与《白毛女》风格一致的连环画有《交通站的故事》、《德茜与古茜》等，相较而言，《白毛女》的绘画保持了其贯有风格，但却更细致认真，用笔也细腻圆润，尤其在人物的表情等方面描绘得丝丝入扣，栩栩如生。由于对细节一丝不苟的把握，严谨的态度必然付出大量的时间、精力和心血，所以这本连环画用了两年多时间才绘制完成。在此期间，华三川在此基础上为少儿社绘制了52幅彩色版的《白毛女》，画面稍有不同，在下面的选图中我们一起欣赏。交租的喜儿和杨白劳杨白劳的神情带着恭维，神态中还有一种如释重负的轻松，他心里以为总算把去年的帐了清了，可以迎接新的一年。喜儿依偎着父亲，她的表情腼腆，见人略带羞怯之色，给人一种怜悯的感觉，为以后她的悲惨命运设下伏笔。签下卖身契的杨白劳和带着幸福憧憬的喜儿一生辛劳的杨白劳满脸皱纹，忧虑、愁苦、绝望。喜儿的脸上流露出甜蜜，仿佛在梦中看到了美好的未来（华三川的细致认真除了人物的神态描绘外，从杂乱破乱的家中墙上挂的晒干的苞谷谷粒的不同颜色也可看出）。高墙大院，喜儿孤单沦落的身影，无助和无奈的感觉一览无遗，远远望去，神伤的氛围感更浓烈。再欣赏几幅图面，品味华三川精心为我们描绘的生动传神图片，领略三四十年代的风土人情。这本连环画取材于电影剧本，情节与芭蕾舞剧版本有所不同。电影《白毛女》摄制于1950年，喜儿悲惨的命运曾让无数人牵挂，它激起了广大民众对地主阶级的仇恨，有力地配合了当时的土改运动。我们至今对电影中的插曲《秋收》记忆犹新：“清清的流水蓝蓝的天，山下（那个）一片米粮川。高粱谷子望不到边，黄家的土地数不完。东家