桂林抗战时期美术运动述论

桂林抗战时期美术运动述论

抗日战争期间，桂林美术界著名艺术家蓬勃发展。当时，抗日战争的艺术运动是繁荣的。著名版画家酆中铁认为“由于政局的演变”,桂林“已逐渐形成一个重要的文化中心”,美术界“力量比重庆强得多”。桂林美术界开展了轰轰烈烈的爱国救亡运动,影响深远。抗战时期,桂林活跃着多个美术社团。它们是:中华全国木刻界抗敌协会(简称“木协”)、中华全国漫画作家抗敌协会(简称“漫协”)、中华全国漫画作家抗敌协会桂林分会、广西美术会、中华全国美术会桂林分会、广西版画研究会、中国木刻研究会桂林分会。桂林的美术社团代表了数量庞大的美术界人士及美术团体、学校、机构。据不完全统计,除上千名学生、学员外,抗战期间在桂林活动过的知名画家多达上百人。其中,著名木刻家有:李桦、黄新波、黄丹、周令钊、盛此君、黄少痴、刘露德、陈更新、陆其清、阮思琴、孙平、宣文杰、徐德华、赖少其、刘建庵、温涛、陈烟桥等;著名漫画家有:叶浅予、余所亚、廖冰兄、特伟、丁聪、沈同衡、刘元、汪子美等;著名国画家有:徐悲鸿、丰子恺、何香凝、张大千、赵少昂、关山月、李可染、马万里、周千秋、张家瑶、张安治、帅础坚、王涣父、宋吟可、阳太阳、尹瘦石、冯法祀、刘仑、黎雄才等;其他著名画家有:李铁夫、曹若、沈逸千、符罗飞、艾青、张仃、黄茅、沈士庄、郁风、徐杰民、陈晓南、傅天仇、林半觉、李白凤、黄超、梁鼎铭、赵望云、梁中铭、陈仲纲等。抗战时期桂林的美术团体、机构主要有:国民政府军事委员会漫画宣传队、广西省立艺术馆美术部、广西省立艺术师资训练班、初阳美术学院、桂林美术专科学校、私立桂林榕门美术专科学校、桂林美术工作室、桂林美术学院、国防艺术社美术部、岭南艺苑桂林分苑、漫画教育社、西泠书画社、雅脱书画社、工商美术供应社、舞台美术供应社、中国美术社桂林分社、美术供应社、红叶画社等。抗战时期,桂林美术界积极开展各种活动,对动员民众参加抗战、发展美术事业、提高民众的美术素养、使桂林成为美术运动的中心起了很大作用。(一)以画笔为武器为抗战胜利努力创作,面向社会、深入基层,建立美术界的抗日民族统一战线。美术界认识到美术在宣传抗战、动员民众中的作用:“它的作用上已成了增加抗战的政治意识的有力武器”,“中国能够战胜日本,不仅是靠武力,也还需要政治的宣传;所以绘画给予日本帝国主义的打击,是和飞机大炮给予日本帝国主义的打击一样重要的!”因而美术界领导人号召美术工作者创作优秀作品,揭露敌人的侵略罪行,鼓舞人民的斗志和必胜信心。广大美术工作者响应号召,创作了大量反映时代特征的画作。如漫画家廖冰兄与木刻家陈仲纲合作,创作发表了连续性木刻漫画作品《抗战必胜》,揭露了日本侵略者的凶残本性,阐明了正义必然战胜邪恶的历史规律。李桦的《疯狂的杀人者》和《疏散》、建庵的《谁使我们流浪》、唐英伟的《日本蛮牛的末日》、钟惠若的《五卅惨案之回忆》、杨纳维的《紧急撤退》、蔡迪支的《桂林紧急疏散时的北站》、余所亚的《难民》、特伟和仲纲合作的《鬼子过年,一年不如一年》、郑克基的《倭寇暴行》等作品,控诉了侵略者的罪行,揭示了日寇必然失败的命运。美术工作者还创作了一批赞扬我国军队英勇杀敌、热情讴歌军民团结的作品,包括刘仑的《前进!中国革命的军人》、黄养辉的《坦克队渡河歼敌》、力群的《冲上前》、梁中铭的《战地速写》、新波的《昆仑关的险道》《沉默的战斗》《广西的同胞,你一起来,鬼子就倒下去》、李桦的《生死同心》《加紧生产》、刘建庵的《待救者》、温涛的《军民合作打胜仗》、冰兄和仲纲的组画《募寒衣》《众志成城》、令钊和新波的《送茶女》等。美术界还揭露了贪官污吏及顽固派假公济私、消极抗日积极反共的罪行。余所亚的漫画《前线马瘦,后方猪肥》《消夏图》《米珠薪桂》《墓碑》《他说:“为抗战祝福!”》,切中时弊,脍炙人口。新波的木刻《还击》《他并没有死去》愤怒控诉了国民党反动派制造皖南事变、残杀新四军将士的罪行,热情赞颂了新四军的丰功伟绩。为了开展救亡宣传,美术工作者采取了通俗化、大众化的艺术形式,把民俗文化与西方美术有机结合起来,创造了“抗战门神”和“抗战年片”的新型艺术宣传方式。1938年赖少其创作的《抗战门神》代替传统的门神画符在整个桂林城及其近郊各家各户门上张贴,受到人民群众的普遍欢迎,产生了良好的宣传效果。1939年木刻家刘建庵刻了一套新的《门神》、一套贺年片和抗战年画,流传也很广泛。李桦号召画家创作“抗战年片”,用于寄送抗战将士及亲友,这一活动开展后也起到了很好的宣传作用。美术界领导人号召美术工作者响应“入伍下乡”的口号,深入战地、街头、农村,广泛开展动员、宣传工作。在1939年冬至1940年初桂南战役时期,木协、漫协与文协桂林分会等团体都派出了文艺工作者前往战场。黄新波、刘元、周令钊、曹若、黄超等美术家深入前线,观察、体验前方将士的战斗生活,创作了一批富有战斗气息的素描、木刻作品。黄新波的《胜利之夜》《昆仑关》《野营之晨》《父子兵》《总攻击之夕》等反映昆仑关战事的木刻组画在桂林“战时画展”展出后受到广泛好评。黄超1940年4月在桂林举行了“桂南战地素描”展,《救亡日报》开辟了“黄超桂南战地素描画展特辑”,李桦、廖冰兄、黄新波撰文评介黄超的作品,认为这是艺术服务于抗战的有益尝试。曹若1940年12月举办了“桂南战场风景人物”个人画展,引起了广泛关注。此外,刘元、周令钊等人深入前线观察生活创作的作品在公开展出和发表后,也受到人们的好评,桂林一些报刊作了介绍。李桦、沈逸千、刘仑等人长年累月地在战地写生,从事宣传工作,产生了很大影响。沈逸千组织了“战地写生队”,从延安辗转来到桂林,足迹遍及长城内外、大江南北、滇缅战场。写生队在桂林举办了两次“战地写生画展”,展出作品1400多幅,其中《太行山防军的生产运动》《中条青岗冰雪中的守卫工事》《大刀队队员》《滇缅战场最前线》等速写,是作者用自己的勇敢精神浇灌的艺术之花。作家茅盾欣然为画展撰写了序言,说:“沈逸千先生背着画箱,奔走南北,出入战场,不是以一个悠然的写生画家的姿态出现,他是作为一个抗战宣传的艺术工作者”,“用他的画笔来联系了前方与后方的。因此,他几年来所作的巨量的写生画实在是应该作五年抗战的史实来看的”。刘仑曾前往广东三水前线宣传、写生,后又与赵延年、陆无涯等人远赴湘北战场,“在冷冷的北风中,发臭而肮脏的土地上”,“从朝画到晚,从饱画到饿,画到看不见颜色的时分”。回到桂林后,他举办了个人画展,展出画作200余幅,鼓舞了民众的抗日热情。关山月1940年秋来到桂林不久便深入广西、贵州、云南、四川各地,创作了大量反映战时农村生活和西南风光的作品,展出后受到桂林观众的赞赏。国画大师徐悲鸿的学生黄养辉三年如一日,深入黔桂铁路工程工地,与铁路工人同吃同住,边劳动边写生,创作画作近千幅,思想水平和绘画技巧都有大幅度提高。作品在桂林展出后,人们深受铁路工人艰苦奋斗精神的感染。这些作品后来还在香港及世界各地展出,深受赞誉,使各国人民对中国抗战的艰难和中华民族不畏强暴、不屈不挠的精神有了新的认识。美术界十分重视建立抗日民族统一战线。当汉奸汪精卫叛国投敌时,木协、漫协立即与文协桂林分会、中国青年记者协会桂林分会联名通电全国,痛斥汪逆的投降行径。美术社团组织画家走上街头,深入农村、工厂、部队,采用墙报、漫画、图片、声讨会等多种形式,向人民群众揭露汪逆叛国投敌的罪恶勾当。李桦、刘仑、黄新波、廖冰兄等为《新华日报》、《救亡日报》撰写战斗檄文,愤怒声讨汪逆,同文协桂林分会部分作家一起,打响了国统区文艺界讨汪第一炮。木协和漫协还多次联合出版《讨汪专号》,举办专题画展,使人民群众深受教育,决心抗战到底。木刻家和漫画家为了方便制版印刷、及早出版,各尽所能,配合默契,在短时间里赶制了一批主题鲜明、尖锐泼辣的木刻漫画,如《汪精卫装腔作势,丑态百出》(陆志痒作,赖少其刻)、《汪精卫的变》(四幅,廖冰兄作,刘建庵刻)、《汪精卫眼中的独立、自由、和平》(四幅,特伟作,新波刻)。年轻漫画家张光宇的《上马不得》《半永久性的祭文》《汪精卫的文房四宝》等漫画,把汪精卫的丑恶嘴脸勾勒得淋漓尽致。(p9)桂林美术界领导人鼓励人们对不同艺术观点、流派、风格进行探讨,妥善处理由此引发的各种矛盾纠葛。桂林的美术工作者注意团结国内同行,还积极同国外美术界加强联系,建立国际文艺界的反法西斯战线。如桂林美术界响应中苏文化协会桂林分会关于“发动全市人民向苏联友人写信”的号召,先后发表了《中国绘画工作同人致苏联同志书》(作者为李桦、丁聪、刘建庵等24人)、《致苏联木刻艺术家书》(中华全国木刻界抗敌协会)、《致苏联友人》(阳太阳)、《致苏联漫画家》(余所亚)、《让敌人在我们面前消灭——给苏联人民信》(黄新波)等,赞扬了苏联人民抗击法西斯侵略的斗争及其取得的辉煌战果,祝愿中苏两国人民团结一致、并肩战斗、夺取最后胜利。其中《中国绘画工作同人致苏联同志书》发表在1939年6月底出版的《工作与学习·漫画与木刻》第2期。编者按语指出:“中苏文化协会所主办的中国抗战艺术展览会,定5月下旬在莫斯科开幕,这封信是和作品一同寄去的,我们希望中苏两国由艺术的交流,更能再进一步的帮助中国抗战,巩固和平力量,打击法西斯!”《致苏联木刻艺术家书》在1941年1月出版的《木艺》第2期上发表。信中感谢苏联木刻艺术家对中国木刻艺术的支持,希望继续得到他们的指导和帮助,“共同制造给破坏世界和平的敌人以致命打击的武器,为人类备真善美的精神食粮”。木协、漫协还配合中苏文化协会桂林分会举办了“苏联抗战及文艺图片展览”、“苏联卫国战争图片宣传展览”,介绍了苏联人民反法西斯的丰功伟绩。为了向各国人民宣传中国的抗战,美术界甚至不惜代价到国外举办画展。木协配合中苏文化协会征集了几百幅中国抗战木刻、宣传画于1940年1月2日在苏联莫斯科东方文化博物馆举办了“中国战时艺术展览会”,引起了很大反响,苏共中央机关报《真理报》曾发表社论评价展览并赞扬中国人民英勇奋战的事迹。可见,桂林美术界不仅为建立国内的抗日民族统一战线作出了巨大努力,对巩固国际反法西斯阵线也有所贡献。(二)举办美术作品展览。由于美术展览参观人数多、影响大,桂林美术界十分重视举办美展。据统计,从1937年7月至1944年6月,桂林共举办过160多次美展,有时在一个月内就有十余次美展同时或先后举办。(p522~532)以下是影响较大的几次美展:1.济难募捐美展。1939年6月25日开幕,由广西美术会、紫金艺社联合举办,展出书画、木刻、摄影等作品200幅;义卖4天,地点在乐群社礼堂。6月28日,桂林《扫荡报》副刊《战时美术》第2期出版《救济难民美术展览特刊》,由紫金艺社、广西美术会合编。后继续义卖,至7月13日结束。除展览会开销费用外,净得500余元,全数支援难民,从而暂时缓解了桂林部分难民的生活困难。2.全国木刻十年纪念展览。由中华全国木刻界抗敌协会主办;1940年10月21日在乐群社礼堂预展,第二天正式开幕。展览会第一天招待桂林文化界,刘建庵向与会人士作了关于木刻运动兴起十年以来发展情况的报告。展出作品约500幅,另有木刻史料图片98种、木刻书报153种。黄新波、李桦、马达、陈仲纲、刘仑、刘建庵、林仰峥等全国各地的木刻家均有作品展出,反映了木刻运动兴起十年来的成果。展览展出了解放区美术工作者的部分新作,在题材和内容上与国统区的作品形成了对比,给人耳目一新的感觉,对桂林木刻作者及普通观众很有启发和教育意义。展出结束后,展品先后被送到广东曲江、湖南长沙等地展出。3.街头诗画展。由中华全国文艺界抗敌协会桂林分会诗歌组、中华全国漫画作家抗敌协会、中华全国木刻界抗敌协会联合举办。1941年1月1日,大批作品在乐群路展出,包括李育中、宁婴、婴子、紫秋、孟超、韩北屏、林山、胡危舟等人的诗歌和余所亚、汪子美、新波、刘元、温涛等人的木刻、绘画作品。这次展出对提高民众的觉悟、动员民众参加抗战、开阔人们的艺术视野起到了良好作用。4.第一届双十全国木刻展览会。1942年10月10日,桂林美术界为了响应总部设在重庆的中国木刻研究会每年双十节举行全国木刻展览会的倡议,在桂林、柳州、宜山等地先后举办木刻展览会。桂林的展出有81位木刻家513幅木刻作品参加展览,内容有反映军民抗战的,也有表现人民群众要求民主权利、揭露国民党征收苛捐杂税以及社会黑暗的。观众达4000多人。这次展览,一方面是对一年来木刻运动的总结,推动了木刻运动的进一步开展,另一方面也是一次广泛的抗战救亡宣传活动。以上几次美展,艺术水平都比较高,产生的影响也很大,有力地推动了桂林抗战美术运动的发展。尤其值得大书一笔的是,1944年夏秋湘桂大撤退时,桂林美术界展现了团结不屈、抗争到底的风貌。从1944年6月14日起,为鼓舞民众的斗争士气、动员社会各界保卫大西南,桂林文化界举行了扩大运动宣传周活动,美术社团动员美术界举办了街头画展、时事图片展览、商店橱窗画展。当桂林文化界举行国旗大游行时,初阳画院的师生扛着标语、漫画走在队伍的最前头。6月18日,美术界举行了美术大游行活动。6月19日是宣传周的美术日,美术界举行了形式多样的活动,其中以美术作品展览为主,有街头画展、抗战画展、墙头大壁画、报纸画刊展览、时事图片流动展览等。这是桂林美术界最后一次大规模的集体活动,起到了动员民众、宣传抗战的作用。(三)创办刊物,出版著作,开展学术研究,引导抗战美术运动的发展。抗战时期,桂林出版了大量美术刊物、著作,这对美术运动的发展起到了积极作用。1.《时代艺术》。广西版画研究会主编,是抗战前期《广西日报》的一个美术副刊。1937年7月4日创刊(周刊)。该刊不仅发表广西版画研究会成员的美术作品和文章,也发表会外或外地美术工作者的作品。该刊发表的重要文章有:张安治的《第二届全国美展简记》(第1期)、流芝的《版画艺术的时代意义》(第1期)、洪雪村的《关于第三回全国木刻流动展览》(第2期)、白克的《木刻运动的一点感想》(第2期)、钟惠若的《写给芝冈先生》(第6期)等。这些文章从团结的愿望出发,结合广西版画创作的实际情况对版画创作的意义、内容、形式等作了分析论述。该刊发表了大量反映抗战现实、表现中华儿女英勇精神的木刻作品,如李桦的《战友》《怒焰》(第3期)、钟惠若的《守望》(第1期)、李漫涛的《拉》(第2期)、赖少其的《拥护英勇的抗日战士》(第5期)、吴宣化的《候诊室》(第2期);还有反映战时人民群众苦难生活的作品,如莫耀宗的《严寒的冬天》(第5期)、吴宣化的《盲者》(第5期)、李漫涛的《残年》(第1期)、李富的《农村》(第6期)等。(p225~226)《时代艺术》出版若干期后,改出《新艺术》,风格、内容基本不变。2.《救亡木刻》。1939年2月21日创刊(旬刊),是《救亡日报》(桂林版)的美术副刊,赖少其主编。1939年5月11日停刊,共出9期。第9期改名为《救亡漫木》。主要撰稿人有:赖少其、刘建庵、廖冰兄、周令钊、陆志痒、黄茅、汪子美等。该刊主要刊登木刻作品、理论文章和美术运动信息。优秀木刻作品有赖少其的《母与子》(1期)和《日本鬼,你别走!》(3期)、钟惠若的《劫后》(3期)、刘建庵的《谁使我们流浪》(3期)和《送郎出征》(6期)、李桦的《血的舞蹈》(3期)。该刊第9期为《讨汪专号》,刊登了多幅声讨汪精卫叛国投敌罪行的木刻作品。上述美术作品反映了战争带来的灾难及中国人民坚持抗战的斗争精神。该刊发表的重要理论文章有:赖少其的《大众化并不是取消艺术》(3期)和《一个时代的艺术》(7期)、黄茅的《绘画深入大众》(5期)和《抗战漫画题材的进展》(7期)、廖冰兄的《急速训练漫木干部》(5期)、李桦的《我们为什么要提倡木刻》(4期)等。3.《工作与学习·漫画与木刻》。这是一份由《工作与学习》和《漫画与木刻》两个刊物合并出版的杂志,前者是以文字为主的综合版,由刘季平负责;后者是美术版,由盛特伟、廖冰兄、黄新波、赖少其、刘建庵负责编辑。1939年5月16日创刊于桂林(半月刊)。关于办刊宗旨,该刊《发刊词》指出:“我们要通过这个刊物,互相学习,互相帮忙,互相交换经验,互相纠正错误,互相鼓励,互相督促,把我们大家都锻炼成为一群更好的民族斗士……为争取抗战胜利,建设三民主义国家而努力。”该刊各期都发表了一些关于漫画木刻理论知识、美术动态的文章,重要的有:赖少其的《木刻常识》(1期)、赖少其和刘建庵合写的《圆刀使用法》(6期)及《学习木刻的开始》(2期)、黄茅的《漫画的宣传方式》(1、2期连载)和《漫画的题材》(5期)、李桦的《三角刀的使用法》(4期)等。这些文章对美术工作者及爱好者提高创作能力和欣赏水平起了积极作用。该刊还发表了大量漫画、木刻作品,如周令钊的《要抗战到底》(3期)、刘元的《胜利的笑》(3期)、沈同衡的《中途岛的悲哀》(3期)和《放火自焚》(4期)、黄新波的《生的要为死的报仇》(4期)等,揭露了日寇的罪行及其必然灭亡的命运。该刊还刊发了各种专辑专页,如《讨汪专页》(2期)、《桂林市民疏散宣传专页》(1期)、《八一三专号》(5期)等,也取得了良好效果。4.《木艺》。1940年11月创刊,木协主办,黄新波、刘建庵任主编。由于木协遭当局查封,仅出版两期。该刊的内容包括木刻艺术理论和木刻作品。重要理论文章有:李桦、建庵、温涛、冰兄等人撰写的《十年来中国木运总检讨》(1期),周钢鸣的《对木刻的希望》(2期),李桦的《绘画上的现实主义史的研究》(2期),建庵的《对当前木运的几点意见》(1期)等。刊登的木刻作品主要有:新波的《中国与中国人民》(1期)《血衣》(2期)《捧血者》(2期)、建庵的《永生的灵魂》(2期)《马蹄声》(2期)、沈同衡的《待发》(1期)、所亚的《我们以总反攻为答复》(2期)、温涛的《末日之音》(2期)等。(p199~201)5.《漫木旬刊》。这是继《救亡木刻》后《救亡日报》(桂林版)出版的又一个美术副刊。1939年11月1日创刊。前16期由漫协和木协联合主编,从第17期起由国民政府军委会政治部漫画宣传队主编。1940年7月21日后停刊,共出版25期。关于办刊宗旨,编者在《发刊词》中指出:“我们漫木几个同人,自问能力甚小,但雄心却颇有,然而也不过想在行动的轮子边,做一个推进者,冲锋着的百万大军中,做一名荷枪实弹的摇旗兵卒而已。”《漫木旬刊》内容丰富、图文并茂,深受读者喜爱。该刊的漫画作品数量多、质量高、影响大,如令钊和新波的《站得牢,跌不倒》(2期)、陈仲纲的《提防敌人暗枪》(12期)、建庵和特伟的《张伯伦的戏法》(组画,1期)都比较新颖、深刻。该刊的木刻作品也受到广泛欢迎,如该刊一组反映昆仑关战事的木刻可以说是这场大战的生动写照,具有较高的艺术价值和史料价值。除上述刊物外,《战时艺术》、《阵中画报》、《抗战画刊》、《漓水》、《抗战时代》、《音乐与美术》、《漫画木刻月选》、《十日画报》、《战时描集》、《战时美术论丛》、《收获》、《艺术新闻》、《艺丛》、《大众艺术》、《儿童漫画》、《抗战木刻选集》、《一月漫画》、《省艺画报》、《联合画报》等刊物也发表了大量美术作品及理论文章,倾注了美术界成员的心血。这些刊物的活跃表现使桂林美术运动获得迅速发展,为抗战文化的繁荣作出了贡献。广大美术工作者创作出版了大量美术专著(含画册),使战时桂林美术界硕果累累。据初步统计,这类专著(含画册)多达107种。其中代表性的画册有:丰子恺的《漫画阿Q正传》(53幅),黄新波的《老当益壮》(又名《不落的太阳》,80多幅),廖冰兄、陈仲纲的《抗战必胜连环画》(112幅),刘建庵的《高尔基画传》(30幅),张安治的《苦难与新生》(16幅),特伟、刘建庵的《我控诉》(72幅),叶浅予、李桦、丁聪等人的《奎宁君奇遇记》(约40幅),沈振黄编的《收获》(全国木刻展览纪念特刊,画20幅,文15篇)等。主要论著有:丰子恺的《漫画的描法》,黄茅的《绘画书简》和《漫画艺术讲话》,张家瑶的《中国画法概说》,李桦的《木刻教程》,野夫的《木刻手册》。这些专著在战时困难重重之下出版问世,丰富了文艺宝库,填补了美术研究的空白。(p4)(四)普及美术基础教育,培养美术专业人才。为了传授美术知识,提高美术爱好者的欣赏和创作水平,美术界在抗战时期开办了多种训练班、讲习班、研究会、讲座。如1940年4月,木协与军委会政治部漫画宣传队联合举办漫画与木刻讲座,由温涛、新波、廖冰兄、刘建庵、李桦、梁中铭等分别讲解漫画木刻运动的性质、地位、任务、发展方向及创作技巧。从1940年8月1日至9月1日,木协与文协桂林分会在青年会礼堂联合举办暑期文艺写作研究班,凡爱好文艺的男女青年均可报名参加,无需交费。主讲人包括夏衍、司马文森、温涛、黄新波、孟超等14人,其中温涛主讲“木刻艺术”,黄新波主讲“绘画艺术”。木协与浙江战时木刻研究社合办的“木刻函授班”,由黄新波、李桦、赖少其等人担任指导教师。这种教学方式受到外地美术爱好者的欢迎。美术工作者利用各种机会传授美术知识,培养人才。如美术界1939年10月开办了桂林中学战地服务团漫画壁报训练班,为期7天,聘请特伟、廖冰兄、黄新波等人上课。训练班在课程结束后即下乡开展漫画壁报宣传活动。从1939年12月起,军委会漫画宣传队与《阵中画报》社协助桂林行营政治部开办了“战时绘画训练班”,“目的在求学习绘画的常识养成宣传画新人材”。为期6个月,每周上课18小时。课程有素描、图案、漫画、木刻、彩色等,聘请汪子美、刘元、沈同衡、廖冰兄、黄茅、周令钊等人讲课。第一期训练班“结业的三十余位学员除了一部分依然在救亡团体外,其他的到部队政治部去”。(p766)广西省立艺术馆美术部从1940至1942年连续三年都开办了暑假美术讲座,每周一次,先后由刘元主讲“宣传画的制作问题”、徐杰民主讲“绘画的内容与形式”、黄新波主讲“中国木刻运动”、张安治主讲“中国绘画的民族形式”、徐德华主讲“美术的时代与永久性”、刘建庵主讲“版画研究”、傅思达主讲“中国画的工具说到精神”等。这些讲座吸引了大批美术爱好者。广西省立艺术馆美术部还从1941年3月至1942年3月主办了绘画研究会,招收4期会员共200名,聘请刘建庵、叶浅予、张安治、黄新波、黄养辉、刘元、徐杰民等讲课,由指导教师带领会员写生、办画展,使他们较好地掌握了各种美术知识。桂林美术界兴办的各类院校是培养美术人才的主要机构。由徐悲鸿倡导开办的广西省会国民基础学校艺术师资训练班(即后来的广西艺术师资训练班)1938年春夏曾培训了85名全省各地的小学艺术教师,当年夏天开办第二期训练班,专门训练中等学校的美术教师,从而增强了中小学美术教育的师资力量。艺师班从1939年2月开学到1944年3月结束,聘请丰子恺、张安治、林半觉、黄养辉、沈士庄、刘元等知