浅析步摇的用色艺术课件

浅析步摇的色彩艺术浅析步摇的用色艺术引言.......................................................................41.中国古代步摇的演变..........................................51.1步摇的基本介绍...........................................71.2步摇的发展历程...........................................91.2.1步摇早期的初探（殷周战国时期）......................91.2.2步摇中期的盛行趋势（汉朝与魏晋南北朝）..............111.2.3.步摇晚期的发展（明清时期）.........................141.3步摇的形式分类...........................................17目录浅析步摇的用色艺术2.中国古代步摇的制作工艺............................................................20

2.1制作造型................................................................................22

2.2制作材料.................................................................................233.探究步摇的用色规律....................................................................244.结合历史文化以及古代人们的穿着总结原因................................28结论...............................................................................................30参考文献......................................................................................31浅析步摇的用色艺术引言：

步摇作为我国古代妇女的重要首饰，我国最早综合研究步摇的孙国平先生，在《浅谈鲜卑族的步摇冠饰中》中对步摇的称谓、主要流行年代做了简要解释。近代学者李祖旺的《明清时期妇女发簪、钗、步摇闲话》对步摇材质、色彩的发展做了简要介绍。图一图二图三浅析步摇的用色艺术壹中国古代步摇的演变浅析步摇的用色艺术珠华萦翡翠，宝叶间金琼。剪荷不似制，为花如自生。低枝拂绣领，微步动瑶瑛。但令云髻插，蛾眉本易成。南朝∙沈满愿《咏步摇花》浅析步摇的用色艺术步摇的基本介绍南朝诗人沈满愿的一首诗《咏步摇花》，诗中前两句介绍了步摇的基本形态，步摇是中国古代妇女的一种首饰。其制作多以黄金屈曲成龙凤等形，其上缀以珠玉。六朝而下，花式愈繁，或伏成鸟兽花枝等，晶莹辉耀，与钗钿相混杂，簪于发上，材料主要有金、银、玉、玛瑙等。浅析步摇的用色艺术步摇的基本介绍

诗的后两句把古代佩戴珠宝首饰的美丽女子走路时的风姿描绘得淋漓尽致，轻拂绣领，稍一挪动步子则珠摇玉动。从这句诗中也可见步摇名字的由来，取其行步则动摇，故名。西汉时在西域地区有其雏形进而吸收创新而来，约在东汉时经燕传入辽西，后又向东传入高丽鲜半岛及日本并对当地的文化都产生了深远的影响。浅析步摇的用色艺术步摇的发展历程01步摇早期（殷周战国时期）浅析步摇的用色艺术

考古资料显示，早在四千三百多年前，雨河流域的息雨王墓群中，随葬侍女的顽部即有用速排的一枚枚金树菜穿缀而成的半瑗形状的额饰出现。步摇最早的出现时间可根据文献记载推论到殷周时代，步摇早期是身份地位的象征，是贵族妇女的饰品，并且是王后著礼服时必须佩戴的重要饰。随着人们审美意识的逐渐出现，人们开始注重步摇的用色以及与服装的搭配。浅析步摇的用色艺术步摇的发展历程02步摇中期（汉朝与魏晋南北朝）浅析步摇的用色艺术汉代步摇的佩戴有着很高的佩戴规格，为宫廷首饰，是汉代皇后身份地位的象征。

《后汉书·舆服志》记载，皇后祭庙戴步摇冠：“以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪，一爵(雀)九华(花)，熊、虎、赤罴、辟邪、南山丰大特六兽。”【1】其黄金为底，珠翠环绕，六兽加持，八爵九华，端华大气的步瑶形制【2】使其色彩绚丽华贵，与皇后极尽奢华的服饰用度相互映照，更衬出皇后作为一国之母的雍容。图四浅析步摇的用色艺术

及至魏晋南北朝，步摇仍属于礼制首饰，在佩戴者方面有着社会等级限制。但上行下效，步摇已在民间悄然流传开来，从此时起，步摇已完成了平民化的过程。在魏晋诗歌中，多次出现的“步摇”一词，对此有着很好的体现。而在这一时期，由于佩戴者经济水平的差异，步摇的材质增加了许多一般性材料，色彩也更加丰富多样。

图五浅析步摇的用色艺术步摇的发展历程03步摇晚期（明清时期）浅析步摇的用色艺术

明清以降，首饰中步摇之名目似乎已经鲜有出现，但这其实只是因为步摇改换了其他名称罢了【3】如《红楼梦》中宝钗出闺佩戴的及为“唐氏步摇”。

图六浅析步摇的用色艺术明清时期的步摇样式与审美基本上还是继承和发扬了以来的一贯形制，因为受到文人士大夫雅俗审美价值的影响故在材质的选择与使用上更为考究。如贵族妇女多选择玉金玳瑁琉璃银等贵重材料，贫陋之妇则多选择银铜锡铁木竹等一般性材料。当然色彩选择也是相当的慎重，与黑发相配的发饰多以金黄银白或自然材料本色为主。【4】浅析步摇的用色艺术步摇的形式分类步摇的形式分类01浅析步摇的用色艺术在魏晋南北朝以前步摇分为垂珠、爵兽、花树。盛行于魏晋南北朝的步摇主要有两大分类：“汉式步摇”（也称步摇花）和”树状步摇”。“汉式步摇”，它主要造型为花状饰物，桂枝缠绕，树枝弯曲成花状（或垂珠坠落行走时晃动着，可爱动人）主要流行于中原地区和南方地带。【5】图七浅析步摇的用色艺术

“树状步摇”是一种装饰形状似树状的冠饰。其中的步摇叶片桃形偏多，这些摇叶穿插在金树上，一步一摇，摇动作响。这种步摇冠饰男女都可以戴，主要流行于今天的内蒙、山西、还有东北辽宁一带。【6】发展到后期，步摇冠才逐渐成型。图八图九浅析步摇的用色艺术贰中国古代步摇的制作工艺浅析步摇的用色艺术01制作造型02制作材料中国古代步摇的制作工艺浅析步摇的用色艺术制作造型早期步摇造型朴素又和谐，随着其不断发展，其样式日益丰富，装饰图案也琳琅满目，造型也更趋于华丽。步摇的底座都有基座，与《志》中说的大致相同，其上有弯曲的的枝条，有些枝条上还有小鸟，还有大量的金片，桃形偏多。流行于燕地区的金步摇，因传承了北方草原游牧部落和中亚地区的金冠文化传统，更多的保留了粗狂、神秘色彩。【7】浅析步摇的用色艺术制作材料魏晋南北朝之前，步摇的制作材料主要为金、玳瑁、宝石等贵重材料为主。随着步摇的流行，其制作材料也不断增多，银、铁、铜、竹、木等一般性材料也在民间流行起来。这也使步摇的色彩更为丰富。同时，步摇也与其他发饰相结合，形成了步摇钗、步摇簪、点翠步摇等新型头饰。浅析步摇的用色艺术叁探究步摇的用色规律浅析步摇的用色艺术这是一款点翠步摇，点翠工艺起着点缀美化金银首饰的作用，由此可见，人们受到文人士大夫雅俗审美价值的影响故在材质的选择与使用上更为考究。色彩选择也是相当的慎重，翠绿为主，金色边是这件饰品多了一丝雍容华贵之气，给黑色的头发上带了一抹亮色。浅析步摇的用色艺术

这款步摇金属材质，属于树状步摇，造型为鹿头状，镶嵌蓝色宝石，金蓝两色，给人珠光宝气之感，少量的蓝宝石在这个步摇上起画龙点睛作用。再缀以少量摇叶，使造型更丰满。浅析步摇的用色艺术

这是一件造型较为简单、但色彩对比强烈的清代翠玉珊瑚持芝婴步摇簪，翠绿的玉石与鲜红色的珊瑚形成强烈对比，吸人眼球，两粒莹白的珍珠夹在中间又很好的中和了红绿对比色，使其色彩和谐交融。浅析步摇的用色艺术肆结合历史文化以及古代人日常的着装总结原因浅析步摇的用色艺术总结原因步摇的颜色规律是很多原因造就的。其一，在传统的中国礼法文化中，三纲五常对女性的约束有着明确的要求。或多或少地影响到中国妇女的审美喜恶。礼法习规也在一定程度上左右着妇女的装扮。中国妇女内敛，含蓄，优雅，庄重，这也影响了中国传统妇女的审美选择。其二，步摇的色彩主要由材质决定。贵族妇女多选择玉，金，琉璃，银等贵重材料，贫陋之妇则多选择银，铜，锡，铁，木，竹等一般性材料。一般金色配红色，银色配蓝色和透明色。这种带有金属光泽的金银材质与黑色的发色形成鲜明对比。其三，步摇最先开始只有贵族可以佩戴，一些皇室的服装以黄，红居多。为了与服装进行搭配，所以步摇采用金为材质，多用红色进行搭配。浅析步摇的用色艺术结论1.不同时代经济生活，衣物穿着的发展影响整个社会精神文化与审美价值的转变，而这又间接影响了步摇的色彩。2.随着工艺的不断进步和其他不同材料的发现，步摇的色彩，造型也越来越精美，多样。3.古代妇女发色多为黑色，所以采用金银材质，这种带有金属光泽的颜色与深色的发色形成较强对比。浅析步摇的用色艺术参考文献图一：朝阳北票房身村出土辽宁省博物馆藏图二：清代银如意形莲花莲蓬坠香囊步摇作者收藏图三：明代银点翠螳螂戏花挖耳发钗局部图四：汉代金步摇，甘肃武威出土图五：步摇冠鹿首金饰件，北朝，达尔罕茂明安联合旗前河子村出土图六：宝钗出闺图图七：【南唐】四蝶银步摇，安徽省合肥市农学院南唐汤氏墓出土，安徽省博物馆藏图八：鲜卑族金步摇冠，北朝，内蒙古包头市达茂旗西河子出土图九：金步摇冠，出土于辽宁朝阳北票西官营子北燕冯索弗墓