中国古代文学鉴赏思考题

中国古代诗歌鉴赏唐诗宋词.一、?琵琶行?的艺术特点二、宋词的流派三、李清照词的艺术成就.一?琵琶行?的艺术特点.一、?琵琶行?的艺术特色1?琵琶行?。被贬江州次年所写。写琵琶女高超演奏技巧和沦落身世，寄寓自己政治遭受打击，为自己无辜被贬鸣不平。思想意义：两个人物：漂沦憔悴、转徙于江湖间的长安倡女，遭谗受贬、谪居江州的朝廷命官。人物身世遭遇，表达深刻社会内容。①封建社会，妇女地位极其低下，人格受到歧视，生活最底层的妓女，更是身心遭受摧残。诗人以真挚的感情，写出了琵琶女的痛苦和不幸，哀伤和凄怨，反映出封建社会的罪恶。②诗人洁白受冤，无辜被贬，深刻地揭示了封建制度压抑人才、摧残理想的本质。诗篇写出了他们的不幸和不平。.二、?琵琶行?的艺术特色2?琵琶行?艺术成就：1.通过景物描写、环境气氛渲染抒情叙事，并使之融为一体。“枫叶荻花秋瑟瑟〞，“别时茫茫江浸月〞凄清冷寂景象衬托难以割舍别情，这又为琵琶女出场作必要铺垫。2.善于捕捉代表性细节，以简练的语言把人物情态和心理形象描绘出来，深刻而生动地刻画了人物形象。逢琵琶女：“忽闻水上琵琶声……犹抱琵琶半遮面〞，在急急以求与默默以待，频频呼喊与迟迟而出的比照描写中，表现诗人的仰慕之情和琵琶女身怀沦落之感而又不卑不亢的特点，展示双方不同心理和鲜明个性。.三、?琵琶行?的艺术特色33.结构严谨，层次清晰，步步深入，层层推进。意脉贯穿，过度自然，曲折生动而又有条不紊。4.独具特色的音乐描写。五光十色、美不胜收的音乐世界。从前描写音乐的诗歌，一般都很简单，方法单调，艺术技巧不高。而?琵琶行?那么生动细腻，声情并茂。送客→闻琵琶声→访琵琶女→琵琶演奏→凄凉身世→迁谪之感.四、?琵琶行?的艺术特色4〔1〕精妙的比喻。“急雨〞——乐声繁密，“私语〞——乐声轻幽，“莺语〞、“泉流〞——圆转入微，“银瓶破〞、“水浆迸〞、“铁骑突〞、“刀枪鸣〞——乐声激昂雄壮，“大珠小珠落玉盘〞——乐声圆润，无不精妙绝伦。〔2〕侧面衬托，突出音乐效果。开头：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发〞——惊人↓中间：“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白〞——迷人↓结尾：“就中泣下谁最多，江州司马青衫湿〞——感人↓由浅入深，层层逼近。.五、?琵琶行?的艺术特色5〔3〕音乐饱含深沉情感。“转轴拨弦三两声……说尽心中无限事〞，琵琶声是琵琶女的心曲，复杂矛盾的内心世界。〔4〕演奏指法描写具体。“转轴拨弦〞、“轻拢慢捻抹复挑〞、“曲终收拨〞、“放拨插弦中〞，〔5〕并不一味写“有声〞，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声〞，以无写有，以静衬动，耐人寻味。高妙处：无之美；两次高潮中暂歇；情的力量。.六、?琵琶行?的艺术特色6〔6〕音乐比照因素刻画。如上下、粗细、重轻、缓急、滑涩、断续等，极富层次感。〔7〕演奏者和听众交流，把音乐表现得真切动人。〔8〕以音乐化语言来描绘音乐，运用叠字、反复、双声、叠韵、顶真等修辞。清方扶南：“白香山江上琵琶，韩退之颖师琴，李长吉李凭箜篌，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。〞.二宋词的流派.二、宋词的流派1一般分宋词为婉约、豪放两派。分法始于明人张綖：词体大概有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正，故东坡称少游“今之词手〞，后山〔陈师道〕评东坡“如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。〞〔?诗余图谱?〕另外明代经历了嘉靖、隆庆、万历三朝的徐师曾〔1547—1610〕也曾说：至论其词，那么有婉约者，有豪放者。婉约者欲辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。〔?文体明辨序说·诗余?〕.二、宋词的流派2此后人们遂逐渐把宋词分为婉约、豪放两派，并以此来论列词人，撰述词史。如清初王士祯说：张南胡论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约易安为宗，豪放惟幼安称首。〔?花草蒙拾?〕后人也有不满于这一分法的，如顾咸三“三家说〞、周济“四家说〞、戈载“七家说〞、郭麟“四体说〞、陈廷焯“十四体说〞。皆有所见，难以划一。.二、宋词的流派3唐宋名家，流派不同，本原那么一。论其流派，大约温飞卿为一体，皇甫子奇、南唐二主附之。韦端己为一体，牛松卿附之。冯正中为一体，五代诸词人以暨北宋晏、欧、小山等附之。张子野为一体，秦淮海为一体，柳词高者附之。苏东坡为一体，贺方回为一体，毛泽民、晁具茨高者附之。周美成为一体，竹屋、草窗附之。辛稼轩为一体，张、陆、刘、蒋、陈、杜合附之。姜白石为一体，史梅溪为一体，吴梦窗为一体，王碧山为一体，黄公度、陈西麓附之。张玉田为一体。〔见?白雨斋词话?卷八〕.二、宋词的流派4詹安泰?宋词散论?把宋词分为8派：1.真率明朗：不事假借，极少粉饰，有甚说甚，而委曲详尽，妥帖谐叶，既明朗，也深切。柳永为宗。沈唐、李甲、孔夷、晁元礼、曹组是其嫡嗣。2.高旷清雄：苏轼为代表。源于韦庄和李煜。可归属该派的有黄庭坚、晁补之、叶梦得、朱敦儒、陈与义。张元干、李纲、张孝祥继承这一派沉着悲壮作风，是由这一派过渡到豪放派的桥梁。3.婉约清新：秦观、清照为代表。秦远师南唐，近承晏欧而参以柳永，时有凄怨之音，似李煜中期之作，比晏欧伸展，比柳永雅丽。清照前期妍媚，后期凄怨。赵令畤、谢逸、赵长卿、吕渭老等可归属此派。4.奇艳俊秀：以张先、贺铸为代表。属这派的有王观、李廌、李之仪、周紫芝等。.二、宋词的流派55.典丽精工：周邦彦为代表。6.豪迈奔放：辛稼轩为代表。源出苏轼，经过贺铸张元干等悲壮激昂之作，益以时代之剧变，走上雄奇跌宕、豪迈奔放的道路而另成独特风格。陆游、刘过、刘克庄皆属此派。7.骚雅清劲：姜白石为代表。“宋元者张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基、皆具姜夔之一体。〞〔?黑蝶斋诗余序?〕8.密丽险涩：吴文英为代表。远祖温庭筠，近师周邦彦，讲究字面，烹炼句法，极意雕琢，工巧丽密，流于险涩，面貌略近诗中李贺和李义山，而更为隐晦。明显走梦窗一路的有尹焕、黄孝迈、楼采、李彭老等。.二、宋词的流派6诚然，把宋词只分为婉约、豪放两派，失之于简单、笼统，难以说出具体的多样化的风格，有其缺乏。同是婉约，柳永和李清照不同，从“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴〞〔柳永?蝶恋花?〕和“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦〞〔李清照?醉花阴?〕中，人们一下便可体味出其风格之差异。同是豪放，苏轼和辛弃疾也不同，“但愿人长久，千里共婵娟〞〔苏轼?水调歌头?〕和“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营〞〔辛弃疾?破阵子?〕，其风格之异一看便知。.二、宋词的流派7同一个词人，风格也不尽相同，歌咏“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚〞〔?声声慢?〕的李清照，也有“天接云涛连晓雾〞〔?渔家傲?〕的高歌。高唱“大江东去〞〔?念奴娇?〕的苏轼也写过“花褪残红青杏小〞〔?蝶恋花?〕的婉约词。辛弃疾的?摸鱼儿?。苏辛词对?红楼梦?的影响。但是，这一分法也有其合理因素，它便于我们从总体上把握词的两种主要风格和词人的大致分野，给初学者带来方便，大体适用，但我们不应机械地理解。.二、宋词的流派8婉约、豪放之说的渊源：?易经·系辞上?：“刚柔相摩，八卦相荡。〞“刚，就是阳；柔，就是阴。阴阳二性，不停地交错摩擦，八卦象征的天、地、风、雨、雷、电、山、海这八种自然现象，也互相煽动推荡；产生宇宙万物的变易，演变成六十四卦。〞〔艾治平?婉约词派的流变?〕魏晋始以刚柔论文，刘勰?文心雕龙?的?定势?、?体性?、?熔裁?等篇中便有所论述。清代姚鼐?复鲁絜非书?，那么把文学的阳刚与阴柔的说法推向了极至。〔?惜抱轩文集?卷6〕受其影响，刘熙载、冯煦等便以阴柔、阳刚论词，如“词有阴阳，阴者采而匿，阳者疏而亮〞〔见刘熙载?艺概·词曲概?〕，“词派有二，曰刚曰柔〞〔见冯煦?东坡乐府序?〕。.二、宋词的流派9关于婉约：“婉约〞本义有二：一是和顺婉转。?国语·吴语?：“夫固知君王之盖威以好胜也，故婉约其辞，以从逸王志。〞注云：“婉，顺也；约，碑也。〞二是柔美。张彦远?书法要录·梁庾元威论书?：“〔孔〕敬通又能一笔草书，一行一断，婉约流利。〞无论是语言的“婉约其辞〞，还是书法的“婉约流利〞，都表现出一种柔美、温和、潜气内敛的风格。〔见艾治平?婉约词派的流变?〕.二、宋词的流派10关于豪放：豪放作为文学风格，见于司空图?二十四诗品?：“观化匪禁，吞吐大荒；由道反气，处得易狂。天风浪浪，海风苍苍。真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰；晓策六鳌，濯足扶桑。〞杨廷芝?诗品浅解?：“豪迈纵放。豪以内言，放以外言，豪那么我有可盖于世，放那么无物可羁乎我。〞可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。欧阳修、王安石、苏轼、苏辙曾用“豪放〞衡文评诗。第一个用“豪放〞评词的是苏轼〔?答陈季常书?〕，他还开始写作打破传统词风的词，如〔念奴娇〕?赤壁怀古?等，颇引人注意。.二、宋词的流派11婉约、豪放派的主要不同：1.题材：婉约派多写离别相思，儿女之情，而豪放派那么广泛地选择题材，多言家国大事；2.抒情：婉约派含蓄蕴藉，情思曲折流露，而豪放派那么多为直抒胸臆，情感热烈奔放；3.音律：婉约派严守格律，音律谐美，而豪放派那么敢于冲破格律的束缚；4.风格：婉约派委婉绮丽，而豪放派的根本风格那么恢宏沉郁。.三李清照词的艺术成就.三、李清照词的艺术成就1三、李清照词的艺术1.鲜明生动的形象。写人，写景，都创造出鲜明生动、栩栩如生的艺术形象。〔1〕成功地描写了自己这个抒情主人公的形象：少女的天真烂漫、少妇的清闲幽雅和孀妇的悲哀愁苦，从中反映了时代的开展和社会的变迁。.三、李清照词的艺术成就2十分注重对人物微妙、复杂的心理活动的刻画。用对话展示不同人物的内心：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。〞只一问、一答、一驳，便深刻地揭示了主人和侍女的不同心理，曲折有致，生动传神，人物形象呼之欲出。善以细微神态和典型细节表现人物心理：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头〞〔?一剪梅?〕，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦〞，“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语〞等，都充分揭示出了人物忧伤凄凉的内心世界。.三、李清照词的艺术成就3〔2〕自然景物形象逼真，形神兼备。花：“绿肥红瘦〞的海棠，“香脸半开〞的寒梅，“向人多酝藉〞的桂花，“屈平陶令，风韵正相宜〞的白菊，“舒展有余情〞的芭蕉，都有鲜明个性。雨：“浓烟暗雨〞，“煞儿晴，煞儿雨，煞儿风〞，“几点催花雨〞，“黄昏疏雨〞，“梧桐更兼细雨〞，“伤心枕上三更雨〞，无雷同，映衬主人公的情感。赋予自然景物以情感，给人以亲切感：“山光水色与人亲，说不尽、无穷好〞，“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早〞〔?怨王孙?〕。人物形象与自然景物紧密联系，互为映衬，和谐统一。.三、李清照词的艺术成就42.真实细腻的情感。诗言志，词言情，婉约词尤长于抒情。婉约词正宗的易安词那么更以抒情真实自然、细腻深入、委婉含蓄见长。〔1〕真实自然。从前词为男性描摹女性心理，“男子作闺音〞，隔靴搔痒，对女子内心世界缺乏深入了解，词缺乏感人力量。而李作为女性词人，又以自己生活体验为根底，去表现自己对生活和自然的热爱，对爱情和理想的向往，向读者敞开自己的心扉，毫无扭捏作态、感情虚假、表现粗率浅露之感，而是把自己丰富而复杂的情感表现得真挚自然、深入细腻而又含蓄委婉，从而引起强烈共鸣。.三、李清照词的艺术成就5〔2〕细腻深入。同写相思痛苦，范仲淹：“年年今夜，月华如练，长是人千里〞，“残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避〞〔?御街行?〕，而李：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头〞，或许范词为李词所本，但后来居上，真切动人，细致入微。〔3〕委婉含蓄。柳永：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴〞〔?蝶恋花?〕，而李清照：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦〞，前者浅俗直露，说之过尽，后者那么含蓄委婉，味之无穷。王士贞：“此非深于闺恨者不能也！〞〔?弇州山人词评?〕.三、李清照词的艺术成就6后期词将家愁与国恨交织在一起，情感极为沉痛，但更为曲折深婉。“守着窗儿，单独怎生得黑〞比起“薄雾浓云愁永昼〞来，显得更为蕴藉，更为深细，可谓深衷浅貌，语淡情浓。再如“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艨舟，载不动，许多愁〞，一波三折，蕴蓄深厚，感人至深。3.清新淡雅的语言。语言不事涂饰，不加雕琢，自然清新，平易流畅，简洁雅致，鲜明生动，富于音乐美，具有独特的艺术风格。.三、李清照词的艺术成就7〔1〕善于提炼口语入词。描写景物，“莲子已成荷叶老，青露洗，萍花汀草〞〔?怨王孙?〕；叙事，“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时〞〔?南歌子?〕；写心理，“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅〞〔?蝶恋花?〕，毫无雕琢夸饰之痕，明白晓畅，清新隽永，彭孙遹?金粟词话?：“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调〞。“以寻常语度入音律〞〔张端义?贵耳集?〕并不自李始，如柳永、黄庭坚词作都有俚言俗语，但缺乏精心提炼，而李那么既重视汲取民间口语的营养，又重视对口语的加工提炼，其词语言既明白省净，又富于表现力。.三、李清照词的艺术成就8〔2〕造语新奇，炼句精巧。“绿肥红瘦〞、“宠柳娇花〞、“落日熔金，暮云合璧〞、“染柳烟浓，吹梅笛怨〞等，都以用字精当、造语奇崛而新人耳目。〔3〕富于音乐美。善用双声、叠韵和叠字，虽皆为惨淡经营，但却无雕琢造作之感。?声声慢?开头连下14个叠字，珠走玉盘，铮琮错落，以声传情，极尽声韵之美。李被推为婉约正宗。王世祯：“婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。〞〔?花草蒙拾?〕沈谦：“南中李后主，女中李易安，极是当行本色。〞〔?填词杂说?〕刘体仁：“当行本色第一人〞。.