宝相花纹样在现代设计中的应用

PAGEPAGE1宝相花纹样在现代家纺设计中的应用摘要：宝相花纹作为中国传统装饰图案的一种，在随着时间和朝代的更替逐渐形成具有中国民族特色且应用范围广泛的吉祥纹样。宝相花纹的艺术形式和符号内涵的形成有着深厚的文化内涵，其形式美与吉祥富贵、幸福圆满的象征意义更为紧密地结合在一起。宝相花纹符号为现代家纺设计在当代社会环境下进行各项设计提供了本土艺术符号，同时也更好地拓展了宝相花的发展空间。关键词：宝相花；现代家纺设计；应用Abstract:TreasurephasepatternasChinesetraditionaldecorativepatterninwithtimeandthereplacementofdynastiesgraduallyformedwithChinesenationalcharacteristicsandapplicationofawiderangeofauspiciouspattern.Treasurephasepatternformofartandtheformationofthesymbolconnotationhasprofoundculturalconnotation,itsformalbeautyandauspiciouswealthandhappinesssymbolmeaningmorecloselytogether.Treasurephasepatternsymbolforthemodernhometextiledesignincontemporarysocietyundertheenvironmentofvariousdesignprovideslocalartsymbol,butalsobetterexpandthetreasurephaseflowerdevelopmentspace.Keywords:Treasurephaseflower;Moderndesign;Application1.引言宝相花，中国传统装饰纹样的一种。将某些自然形态的花朵（主要是荷花），进行艺术处理，变成一种装饰化的花朵纹样。这种纹样，在织锦和瓷器上常被采用。宝相花纹的形成及大量作为装饰纹样的原因，从一个侧面反映出中国文化从唐多元兼容向文化内敛的转变。在我国可以和龙、凤吉瑞图案相媲美的植物花卉图案就是宝相花图案。宝相花是我国古代传统的吉祥纹样，它是一种综合了各种花卉因素的想象性图案。所以宝相花是花却非花。宝相花是属于中国传统装饰纹样的一种，将荷花或者牡丹等进行艺术处理，使之成为一种装饰化的花朵纹样，宝相花纹盛行自唐代，其后历朝历代虽然对它固有的形式进行不断的发展演化，其艺术形式不断丰富，但是模式化的东西都被保留并传承下来，作为我国传统装饰纹样之一,又称“宝仙花”、“宝花花”。2.宝相花纹样概述与艺术特点最早的宝相花纹出现于北魏石刻装饰中；隋代，装饰风格日渐华丽、佛教美术逐渐中国化，变体莲花应运而生；初唐之际，名副其实的宝相花纹饰终于成熟，在隋代变体莲花的基础上以严格的格律体为骨骼，花瓣层层交错做辐射状排列；盛唐趋于华丽，出现了多层次的叠晕法设色，以花中套花的手法吸收了牡丹花、山茶花、石榴花等新题材；后来的宋、元、明、清虽有少量出现但已非主流，宝相花是种奇妙的组合，它的每一细节似乎都有现实的依据，但合为一体，却无法说清它到底是哪一种花。大致可以相信的只是，于宝相花的众多样式里，从结体看，早期是莲花，以后是牡丹发挥了主要的作用。构成成宝相花纹的主要纹样有莲花纹、忍冬纹、石榴纹、如意云纹、牡丹纹、联珠纹等，这些纹样符号有着不同的能指和所指。由于唐宋的社会发展状况所决定的对外交流情况不同，直接影响了图案风格的演变。宝相花的纹样多为平面团花状，特点是端庄、对称，多少有些呆板，再加上宝相花图案具有宗教的寓意相对比，并非是世俗的。一般以某种花卉（如牡丹、莲花）为主体，中间镶嵌着形状不同、大小粗细有别的其它花叶组成。尤其在花芯和花瓣基部，用圆珠作规则排列，像闪闪发光的宝珠，加以多层次退晕色，显得富丽、珍贵，故名“宝相花”。隋唐以后宝相花广泛流行于织锦、铜镜以及瓷器的装饰上，含有吉祥、美满的寓意，是一种独具我们民族特色的图案纹样，其装饰的题材主要是以动物和几何图形的纹饰为主。从魏晋南北朝开始，在佛教装饰艺术的影响下，植物花卉题材的纹饰渗透到了包括陶瓷装饰、建筑装饰和金属器皿装饰等几乎所有的艺术领域。佛教将莲花视为圣洁、吉祥的象征，自南北朝开始，莲花纹饰便被大量运用在了石窟装饰艺术中。北朝时期的莲花图案以写实造型为主，多选取正面俯视的角度来表现，中心为圆盘状的莲蓬，莲瓣向四周均匀的呈多层放射状排列。这种图案发展演化到隋唐时期，造型更加饱满。从花形看，除了莲花，还有牡丹花的特征，花瓣多层次的排列，使图案具有雍容华丽的美感，这种图案又被称为宝相花。3.宝相花纹样在现代家纺设计中的运用宝相花纹在历史的长河里能经久不衰的发展，因其独特的艺术魅力，无论在古代还是在现代都深得人们的喜爱，至今常被人用在现代设计中，在现代家纺设计中的应用呈现出了不同于以往的特点。3.1宝相花纹在现代家纺设计中应用的特点由于宝相花纹这个纹样趋向于团花图案，设计者可以任意的根据设计的骨架和构图方式进行变形来适应相应的家纺载体。可以是四方连续，也可以是使用于一些圆形、方形这类的家纺设计载体。因此，纹样具有很强的使用性，被广泛用于古代和现代的家居装饰中，也正是因为这，现代设计师根据自己的设计需要来与家纺设计内心完美的结合，演绎古典与时尚。纹样背后的“意”一直是人们喜好其造型的关键，不论是古人还是现代人，对美好的事物一样的心存向往。承载着吉祥寓意的宝箱花纹的形式在现代家纺设计中应用的同时，也必然会向消费者传达吉祥的寓意。所以，这些承载着吉祥寓意的宝箱花纹所具有的深厚的文化内涵正是消费者所喜欢的。在家纺设计中借助这些纹样表达对美好生活的祝愿。如宝相花纹中的以牡丹花为母纹的图案，在具体家纺设计中，可以以其作为主要构图元素，采取四方连续或独立纹样等进行设计，再运用一定的传统与现代的工艺相结合，形成配套设计，这样的设计在表现形式上虽然会有各种的改变，但吉祥精神和内涵却藏在其中。宝相花纹的造型丰富多彩，具有独特的民族风格，但是它不是一成不变的。其纹样的造型和形式的发展自古到今都没有停止过，在各个历史时期富有不同额艺术特色，由于现代人们崇尚简洁单纯美，在现代家用纺织品的设计中，宝相花的造型已经演变为剪影式或者是简化其图案元素，简洁大方，纹样的形式已经发生了变化，但是宝相花纹的神韵还蕴藏在其中。在具体的家纺设计中摒弃对古代的宝相花纹照搬照抄，而是根据当代人的审美时尚改变宝相花的造型和构图形式。现代家用纺织品不可避免的受到现代流行色的影响，流行色具有新颖、变化快、敏感性强的特点，岁消费者和市场都起着一定的主导作用。在宝相花应用的现代家纺设计中，两者结合不仅能使人感受到传统的吉祥的意蕴，而且可以触摸到时尚的因子，焕发出时尚的活力，所以说，只有将宝相花纹同流行色结合起来才能满足消费者多变的时尚审美趣味，才能使宝相花以新的视觉上的表现力继续在家纺产品上演绎其旺盛的生命力。宝相花纹样与流行色的结合可以是流行色与常用色的搭配使用，也可以是产品的配色全部运用流行色系中的色彩。在现代设计中强调艺术与技术的结合，时代的发展必然会不断的出现新的装饰工艺，而宝相花纹也必然以新的工艺再次焕发其装饰美。现代的装饰工艺包括印染织绣、烫金、起皱、压花、植绒等工艺，不同的装饰工艺使得宝相花纹呈现出不同的装饰美感。印花工艺可以表现宝相花较为精致丰富的纹样装饰效果，绣花工艺可以使宝相花纹的视觉肌理和触觉肌理都很丰富，提花工艺工艺复杂，层次丰富，把宝相花纹应用这种工艺在家纺设计上，整个设计显得柔和细腻，光泽度好，手感佳，绗缝工艺使家纺设计产品有欺负的视觉和触觉肌理。在家纺设计中，使用不同工艺来丰富纹样的设计，使产品更加的有层次，在平面的面料上塑造肌理效果，形成不同材质肌理之间的对比。3.2宝相花纹样运用于现代家纺设计中的意义宝相花纹至今依然保持着旺盛的艺术生命力，成为设计师们比较喜欢尝试的设计元素。宝相花的纹样的形成一级其独特的艺术语言，可以为现代家用纺织品设计所借鉴与运用，把宝相花纹样运用到家纺设计中，对打造“中国风格”的家纺具有极其现实的重要意义，是进一步开拓中国风格的家纺市场的需要，也是对宝相花纹样的艺术形式进行创新的一种独特表现。宝相花纹样因其发展的过程中承载着历史的痕迹和时代的特征，所以它有着深厚的历史根基，是民族艺术文化的一种直观的体现。在不断高速发展的工业社会中，面对现代社会的种种文化景观和种种的潜在危机，人们对传统文化越来越重视，把传统的宝相花纹样结合别的艺术形式然后再嫁接到现代家纺设计领域，使之体现在大众百姓的家居生活中，无疑是对宝相花纹样的弘扬和再创造。在家纺设计中，环保、健康、节能、舒适的居室环境和家居产品越来越为广大消费者所青睐。把宝相花纹样运用到家纺实际中，既体现对民族文化的传承，也体现了文化性的生态设计观，即纯朴、原始、浑厚、融合、散发着传统浓重艺术味道的设计装饰理念。4.结束语宝相花纹无论是在造型技法上还是在设计理念上都有许多值得深挖和探索的东西，宝相花纹应用在家纺设计中为设计提供了丰富的设计灵感和养料。对宝相花纹的借鉴和运用，不能肤浅地理解为对“形