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歌剧院案例分析上音歌剧院ChristiandePortzamparcAboutUs上音歌剧院上海/ChristiandePortzamparc歌剧院本身就是一种乐器项目信息业主:上海音乐学院建筑方案设计单位:2Portzamparc主创:克里斯蒂安·德·包赞巴克合作设计单位:同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司声学设计:法国徐氏声学舞台设计:英国剧场项目咨询公司TPC///CONTENT建筑环境内部空间剧场设计建筑表皮BuildEnvironmentInnerSpaceTheatreDesignArchitectureSkin城市肌理,urbancontext淮海中路汾阳路建筑环境BUILDENVIRONMENT上音歌剧院位于汾阳路和淮海路的交汇处,以宽敞的公共入口敞开于原法租界的重要道路。不同于大型的单体建筑,这座歌剧院由一系列场馆组成,与周围建筑的步调保持了高度的一致。每个场馆的色彩和肌理均受到了砌砖图案的启发。这里不仅是商业轴线与人文轴线交界处,也是现代建筑与历史建筑汇集地。在上音歌剧院的方案设计过程中,法国包赞巴克建筑事务所以对歌剧院所在历史街区地理位置的认可和尊重为前提,充分考虑建筑的高度及体量,使用符合街区的尺度,以及符合当地特色的建筑材料。位于淮海路与汾阳路转角处的两个建筑体块由大屋面合二为一,着重突出了歌剧院的主入口。主入口面向交叉路口打开,由左,右,上三面向内凹的斜墙围合,形成一个三维内向空间,中间为玻璃幕墙,公众被自然而然的引入室内。充足的光线通过幕墙进入观众大厅,同时可以从室外看到丰富的内部空间,室内与室外的过渡自然而成。二层大厅主入口层的楼板伸出室外,将立面分割为上下两层,同时作为一个观景平台将室内与室外再一次联系起来。设计围绕歌剧厅布置了9个较小体量的功能空间,如排演教室,售票厅及入口接待大厅等,全部控制在18米的高度以下。化整为零的体量与淮海路的周边建筑取得尺度上的统一,强化了建筑与自然和城市的互动性。同时上音歌剧院的设计也尊重自然环境,保留了原法租界地段特有的法国梧桐树等。123465789歌剧厅内部空间INNERSPACE上音歌剧院是一幢8层综合体,地下3层,地上5层,最高处建筑高度为34米。上音歌剧院总建筑面积31,926.42㎡,地上建筑面积14,989.38㎡,地下建筑面积16,937.04㎡,由1,200座的歌剧厅(含乐池临时座席95个,贵宾座席33个,无障碍座席4个)和歌剧、管弦乐、合唱和民乐4个排演厅,以及1个专业学术报告厅,相关配套用房和地下车库组成。大厅空间被设计为室内外空间的缓冲区域,是一条通往音乐世界的过渡通道。大厅上方是两条交叠的走廊,提供了通往观众厅露台的路径。大厅顶部的彩色体块为空间赋予了独特的韵律,仿佛在为空间中的音乐节奏做准备。表演厅交流报告厅休息区屋顶花园12341234大厅楼梯垂直交通楼梯1234演员入口整个观众厅和舞台区域都为了隔绝地铁振动放置在了弹簧上剧场设计THEATREDESIGN包赞巴克事务所为上音歌剧院设计了一个蓝色调的观众厅,这对中国到处可见的红色调的观众厅是个改变。蓝色是中国人喜欢的颜色,也是法国人喜欢的颜色,在法国有个见微知著的传统就是如何将蓝灰色和金色完美的结合,设计很大程度的参考了中国的色彩。上音歌剧院的座椅被设计为蓝色,具有声学作用的侧墙和后墙设计为深木色,这种暗色调的目的就是为了当舞台上灯光集中于舞台布景时,避免观众厅分散人们的注意力。楼座的存在将被弱化,同时微带金色的木质感又形成一种对比,你会注意到有美丽木材质感的楼座层层跌落,具有一种现代的特别的雕塑感。歌剧院本身就可以被视为一种乐器。其设计借鉴了古典歌剧院的马蹄形(U型)空间,能够有效地满足声学要求。多种混响时间能够满足从古典到浪漫的不同表演风格。同时,新式的设计使空间的每个角落都享有最佳视野。U型的平面为艺术家、乐团和听众创造了亲密的关系。整个主厅能够同时容纳1200人就座采用榫卯结构进行安装的马蹄形面板剧场内马蹄形的结构让观众的观演感受更为贴近舞台,即使在三层,也不会觉得太过遥远;观众席每个位置(包括站票位置)都能看到舞台全景。所有这种古典形式的观众厅都包含有池座,楼座和舞台,当人们抬头看,会发现头顶的天花,传统上这个天花往往是一件重要的绘画作品,这里包赞巴克事务所设计了一个非常现代同时对声学也非常重要的彩绘天花,其实是声学的反声板,上面带有凹凸纹理的黑色穹顶天花可以根据不同演出需要进行升降改变观众厅的体积,从而改变混响时间。座椅后方的字幕显示屏可提供8种不同语言的字幕切换,这一技术和维也纳国家歌剧院等国际级的歌剧院同步。上音歌剧院将是一个亚洲一流的,集文艺演出、艺术普及、原创基地、国际交流为一体的文化综合体。建筑表皮ARCHITECTURESKIN建筑立面材料为UHPC外墙挂板和GRC挂板,色调和尺度与周围历史街区建筑呼应,现代的建筑风格也起到对历史起承转合的作用。部分立面采用UHPC镂空挂板,后面为玻璃幕墙。光线通过镂空墙面与玻璃幕墙在室内产生透明与不透明的过渡,营造出不同的空间效果。UHPC外墙挂板GRC挂板这种镂空的手法也是中国传统建筑元素“窗棂”的体现,通过虚实对比使立面更为丰富,旁边的两个立面上,UHPC挂板像舞台幕布一样打开,既和歌剧厅的建筑性质相呼应,又给大家带来无限遐想,吸引公众探索幕后的室内空间。靠近道路一侧的建筑立面肌理造型窗棂CHRISTIANDEPORTZAMPARC克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克法国人,建筑设计师、城市规划设计师、艺术家。其主要的设计作品包括格拉斯城法院、巴黎国际会议大厦、纽约路易威登大厦和柏林法国驻德大使馆等。1990年,获得法国巴黎建筑大奖1992年,获得法国建筑师学会银牌奖1993年,获得法国国家建筑大奖1994年,获得普立兹克建筑大奖2004年,获得欧洲城市规划大奖设计思想“在这个变迁的时代,凡事不能立足于某种成见,而要在实际操作中,不停地反省与思考”。克里斯蒂安·德·包赞巴克在建筑设计中,利用空间来构筑实体,而不是以实体的叠加组合来构筑空间;他以空间做为材料,运用消减的手法来处理建筑体量的构成。他的设计作品,以巴西里约热内卢的音乐城与纽约的LVMH大楼为例,向我们显现了他精练的处理光线、体量与材料的能力。他的建筑以极强的雕塑感成为都市中的地标性建筑。克里斯蒂安·德·包赞巴克在多年的城市规划设计中,将其“开放式街坊”的理论付诸实践,创造了一种重新诠释城市街道、塑造都市空间的方式,他设计的城市小区充满着都市活力,多元而开放,同时也亲切近人。巴黎歌剧舞蹈学校法国里耳市里昂信贷银行大厦巴黎音乐城Dior首尔亚洲最大旗舰店奥斯陆歌剧院Snøhetta///CONTENT建筑环境建筑与人建筑本身建筑表皮BuildEnvironmentArchitecture&PeopleArchitecture&HimselfArchitectureSkin建筑环境BUILDENVIRONMENT建筑设计:Snøhetta位置:挪威面积:38500平方米政府希望通过这一地标性文化设施的建设来提升挪威的影响力,表达当地政府的雄心地形环境态度:聚集、对所有人开放策略:“地毯”屋顶结果:建筑屋顶造型通过倾斜、割裂的剖面人造景观形成一个向所有人开放的多层次的城市广场建筑与人ARCHITECTURE&PEOPLE建筑与周围环境相融,市民和游客散落在建筑外部的每一个角落建筑本身ARCHITECTURE&HIMSELFSnøhetta意在将奥斯陆歌剧院设计成独立自由的建筑,使其在施工及后期使用过程中都能保持良好的功能性与足够的灵活性。各空间之间的协调性以及与使用者的契合度被证明是建筑设计中乃至使用过程中最重要的部分。人可以轻易的窥探到室内的活动:芭蕾舞厅位于上层,排演室位于街道平面层,其未来街区与城市生活的进一步联系将更增其与居民生活的融合性。大剧场可容纳1360名观众小剧场可以根据演出需要调整坐席数目,最大可容纳400名观众THE“OPERASTREET”公共/舞台部分工作部分休息大厅一面巨大的木雕内墙将演出厅和休息大厅分隔开演出厅尽管相对小的容积可以增加亲切感,但从声学角度分析,歌剧院应尽量矿大室内容积。我们让建筑物的结构层暴露出来,并创造了厅堂中“耳朵”的概念。这个剧场的结构是下面较窄(提高了清晰度并增加亲切感)、上面宽大(可满足混响的需要)。这种狭长且有一定斜度的结构,保证了语言的清晰度和温暖度,宽阔的顶棚保证了足够的混响时间。此外,为了适应不同演出的声学需要,歌剧院在很多区间悬挂了幕布。工作人员可以在演出现代(电声)戏剧或扩声类戏剧时,采用电脑控制的马达将这些幕布运行到需要的位置,减少电声音乐盒乐队扩声的声学共振。除了拥有1个16m*16m的主舞台,剧院另外还有2个侧舞台、2个后舞台和主舞台下方的后仓。台仓与主舞台的落差为11.8m,主要用于演出中布景的切换和呼应。以及布景、储藏厅。道具储藏室位于后侧舞台上方工作部分石头金属出于

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