博物馆调研报告

调研报告苏州博物馆。

——贝聿铭贝聿铭，美籍华人，祖籍苏州。1917年出生于广州。先后在麻省理工大学和哈佛大学学习建筑。1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。3总平面图4

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风

格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代诠释。5

苏州博物馆新馆是贝聿铭的“封山之作”，被贝老视为“最亲爱的小女儿”。设计遵循“中而新，苏而新”的理念和“不高不大不突出”的原则，成为苏州继承与创新、传统与现代完美融合的典范和标志性建筑。6

正建筑的设计,要使各种结构形态关系和谐产生美感,建筑的美是由许多形式要素共同组合而成的。

平面构成是以轮廓塑形象，将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。其重点研究形在二维虚拟空间上的组织方式及其视觉效果，运用点、线、面和律动组成结构严谨，富有极强的抽象性和形式感的一种构图。7

线条的形式美感，表现在新馆建筑外廓的设计上。无论是单体的檐，脊，柱，架等建筑构件，还是群体平面围挡，均强调了“线”而不是“体”的特征。

设计师没有受传统建筑形式的束缚，而是抓住了这一艺术精神，在对群体墙体的处理中，将“线”这一视觉元素划分到每一面展开的墙面之上，形成群体的线形串联。这种划分不是随意的，它较好的起到了减少建筑体量感效果，同时也形成较强烈的“线”的形式美感。8建筑总面积：15391m2分首层、二层、地下一层绿地占地率42.4％9东西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应

10建筑高度：为了与周边建筑环境相协调，大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m。11贝聿铭签名式的几何提炼1213MAXXI博物馆14位于意大利罗马的MAXXI博物馆从1999年就开始设计，直到2009年才完工。建筑设计师是魔女zahahadid，建筑面积27000平方米。2010年4月正式开幕。15Zahahadid宣扬：“博物馆不是一个对象的容器，而是艺术的殿堂”。博物馆中流线的重叠和连接，创造出了一个充满活力，互动的空间。当然，博物馆空间依然是明确，良好组织，可灵活运用的。博物馆中没有多余的墙壁，空间的连续性达到最大化，可以在其中灵活的分割出空间。在大厅，可以强烈的感受到特征，弧形的混凝土墙，悬浮的黑楼梯，从天花板上挥洒进来的阳光。这些特征元素，都反映了ZAHAHADID的目的，在新型的几何流动空间中，通过多透视点，分散体现现代生活的纷繁流动。16这样的宣扬引起巨大的反响，罗马是一个传统古典“静态”的城市，在这样的背景下，流畅的弧形墙将于古典的环境产生对话。这样一个新生物，就像是宣告可行性和共存性的必要。17设计中特别注意的引入了自然采光，将薄混凝土挂起来用做天花要素，外加玻璃覆盖系统对光线进行过滤。天花的轨道底部还能悬挂艺术品。天花，楼梯，照明系统都被统一并整体的形成了游客线性游览指示。18博物馆虽然没有位于罗马最古老的城区，但他依然地处重要位置。同时，博物馆是意大利的第一个国立现代博物馆，也得到了广泛的关注，公众，媒体。这个位于罗马中心点的博物馆，将不断的完善着他的角色。19总平面图20一层平面图21二层平面图22三层平面图23顶层平面图24大芬美术馆大芬美术馆25高低错落的屋顶轮廓、高而窄的内部街巷及多样的色彩；平面图类似于一个微缩的美国城市的棋盘格布局。它由单栋建筑构成独立的街块，建筑与街块合二为一，密集构成矩阵式排布。旧村、碉楼和中心祠堂被包裹在村中心，街巷宽不过6米，窄的也近2米，排列齐整，格局清晰。有着迷你纽约式的城市结构和类似阿姆斯特丹展示橱窗式的街巷。26平面图其功能完善，包括地下停车场，一层综合会议厅、学术报告厅、收藏室及2个大型油画展示厅，二层为展廊及5个相对独立的展厅，三层有画家工作室、咖啡厅及屋顶小广场。27作为建筑灵魂之一的建筑色彩将古典水墨精神演绎的恰到好处使中国最早的极少概念重新演绎于此其立面材质很简单直接用混凝土做好后拿掉模板呈现的素混凝土但是应该用桐油之类的半透面面漆成深色肌理很好远观有木纹的感觉有些粗糙别有类感建筑皮肤28建筑的多项沟通：大芬美术馆基地位于大芬村边，四周是高层住宅区、商铺、幼儿园、小学和大芬村，这些建筑都处于相对孤立的状态，相互间缺乏直接有效的联系。建筑师希望美术馆建成后承担起连接周边环境的责任，因此建筑可从多个方向穿越。通过顶层南、北、东三面过桥与外部的联系，美术馆对周边建筑凌乱分散、自成一体、混乱无序的场景给予了强有力的回应。2930大芬美术馆室内的空间概念总体上是外部建筑空间的延伸和内化，努力在每个细节中发掘和保持着作为“奇景”的存在。而在功能层面上，为了突出展品，淡化空间本身，设计师试图创造的，则是一种简约但不简单的纯、静、禅的空间氛围。因此为标底，设计融合阴阳，黑白以及古建筑中常见的天井等中国传统文化的精粹元素，从中提炼出一种抽象但非符号化的设计语系，营造出美术馆特有的轻盈，宁静和淡薄。31光与影33思潮任何一个敏感于中国文化现状的设计师，都会无可回避的面对中国城市建筑文化发展中的复杂问题：一方面，是后现代概念在建筑以及一切文化领域的强势入侵；而另一方面，则是传统建筑文化和审美的悄然复兴。这两种势力的发展，既引发了矛盾和对抗，也为一切有想象力的设计师创造了空前的机会和动能。正是基于对此的认识，大芬美术馆的设计师以其大刀阔斧的取舍，充分吸纳和融合了两者的优秀元素，对中国城市（建筑）文化的现状和出路做出了自己的承担和深思。34广州海上丝绸之路博物馆35广东海上丝绸之路博物馆位于广东阳江市海陵岛试验开发区的“十里银滩”上。该建筑不仅在全国，乃至在世界上都堪称标志性建筑。主要由“一馆两中心”（广东海上丝绸之路博物馆、海上丝绸之路学研究中心和研发中心）构成，设有陈列馆、水晶宫、藏品仓库等设施。

36该馆总投资约2亿元，整体建设用地达12.9万平方米，控制用地10万平方米，总建设面积1.75万平方米。由广州瀚华建筑设计有限公司精心制作而成，创意紧扣海的主题，而且功能、结构、形式、文化内涵高度统一。由五个不规则的大小椭圆体连环相扣组成，外形犹如古船的龙骨，整体既似起伏的海浪，又如展翅的海鸥。37南海一号博物馆又称广东海上丝绸之路博物馆，是一家以“南海I号”宋代古沉船保护、开发与研究为主题，展示出水文物及水下考古现场发掘动态演示过程为特色的专题博物馆。该馆坐落于广东阳江市海陵岛十里银滩西则，背山面海，风光宜人，占地面积约13万平方米，建筑面积近2万平方米。2004年12月28日奠基，2005年12月28日正式动工，2009年11月基本完工，2009年12月24日正式向社会公众开放。38广东海上丝绸之路博物馆建筑特色鲜明，设计创意独特，紧扣海的主题，体现了海洋文化与南方建筑风格的柔美组合。立面由五个大小不一的椭圆体连环相扣组成，整体既似起伏的波浪，又如展翅的海鸥。建筑摈弃传统的梁架结构，把造船的龙骨结构和南方独特的干栏式建筑形式相结合，风格清新独特，堪称我国乃至世界上的地标式建筑。整个建筑使用层数为地上三层，地下一层。五个拱体包容了博物馆的陈列展示及办公区域，分区明晰。中间最大的椭圆体即是为沉船量身定做的家园——“水晶宫”。右侧两拱为文物展示厅，主要展示“南海I号”打捞出水的文物，左侧两拱为办公区域，科研、库存、设备及后勤系统均在此区。该馆展览主要由常设展览、珍品展览及临时展览组成。博物馆主要分为三大展区八大展厅。3940414243剖面图44立面图45总平面图46格鲁吉亚巴统水族馆4748495051潍坊市博物馆52潍坊市博物馆始建于1962年，原馆址设在全国重点文物保护单位著名的“十笏园”内。新馆位于潍坊市东部环境优美的开发区。新馆于1995年4月15日开工建设，历时5年，于1999年12月20日落成开馆。

潍坊市博物馆创建于1962年，是一座集文物收藏、科学研究、宣传教育、考古、发掘于一体的地志性综合博物馆。旧馆址坐落在国家级重点文物保护单位、北方著名的清代园林——十笏园古建筑群内，占地面积10400平方米。53新馆1999年12月对外开放，它地处潍坊市高新技术开发区的中心位置，占地面积37亩，建筑面积18670平方米，是一座设施齐全、配备完善的现代化博物馆。54一层平面图55二层平面图56馆藏古字画展《馆藏古字画》展示了馆藏仇英、唐寅、文征明、张瑞图、董其昌、朱耷、刘墉与“扬州画派”中的金农、黄慎、李鱓、郑板桥、高凤翰等一批明清时期著名书画家的珍品，以及潍坊当地知名书画家的书画精品。民俗民间艺术大观利用馆藏民俗及民间艺术品，展示了潍坊具有浓郁地方特色、风土民情的民俗及民间艺术。诸如：年画、风筝、剪纸、布玩与泥塑、新婚嫁娶、年节礼仪、服饰绣品等，都让人从不同侧面领略了地方民俗民风之无限魅力。57石碑石刻艺术