景观设计初步第二章 设计中的心理和审美

第二章设计中的心理和审美第一节视知觉与设计一、单纯化原理形的要素变化越小，数量越少，越容易认识把握，人们往往对简单的几何图形比较偏爱复杂的体，人们倾向于将它们分解为简单的形和构造去理解，要尽量从简单的形体出发去构造作品。第二节设计形态与人的心理感受第三节形式美的根本法那么一、以秩序为原理的构成法那么1、对称(和亚对称)2、均衡景观环境中均衡主要指景观实体和空间在体量和形态上到达力的平衡与稳定〔1〕取得均衡的方法，形与形的均衡可通过调整位置、大小、色彩比照等方式取得。需要明确强调均衡中心，以防止视线紊乱和不确定。〔2〕均衡的类型对称式均衡：可以马上给人一种安定的均衡感，容易显示出宁静和稳定的平衡状态，重点一般在轴线上。对称是建立视觉秩序性的一种简单而有效的手段，运用得当可以创造出一个布局严谨、形式工整的景观环境。环境空间中有一个中心点，构成要素和部件围绕中心点布置，形成一种向心的构图方式。非对称均衡非对称的均衡设计准那么逐渐取代了对称均衡的设计准那么，成为设计师们在设计时间中的刻意追求。它们更具有视觉能动性和主动性，处于动态和变化之中，充满生机和活力，比对称的形式更加灵活，能满足不同功能、空间和场合的各种条件，使景观环境在均衡中具有动感。非对称中心更需要强调均衡中心，假设不标定，常会导致视觉上的混乱和散漫。3、比例〔1〕黄金分割比4、尺度5、节奏〔1〕重复形状的重复，如树木、花坛、草坛、水池、花架、光线和阴影。座椅、灯具、园桥、汀步等环境设施及其组合形式的重复运用，设置包括肌理。景观环境中需要突出和强调的部位常用这种方法增强感染力，加深对形式和丰富性的认识尺寸的重复：广场、路边灯距、各种景观建筑的柱间、跨距尺寸。重复创造一种运动感和方向感，人们会在这些形式的暗示下在空间穿行，形成愉快和连续的趣味。尽端要出现某种重要的巨大的和使人冲动的事物在思想上有所准备陵园入口的拱门上用德俄文刻着：为保卫社会主义祖国捐躯的烈士永垂不朽

大道尽头，屹立着陵园主体，巨型战士雕像，一手抱着儿童，一手持剑斩断纳粹十字

入口通向纪念碑的大道，左右两侧各有8座石雕，代表卫国战争时期16个加盟共和国

环绕塔底基座的铁花环链

〔2〕渐变从小到大的递增渐变含有一种由小到大的运动感这座喷泉建在“迪拜塔〞旁边面积为30英亩的迪拜塔人工湖上，喷泉从人工湖吸水喷入高空后再落入湖中，一次喷出的水量多达2.2万加仑，喷射的水柱最高达490英尺〔约合149米〕，这一高度比一座50层的大楼还要高，喷泉的长度相当于两个足球场。大雁塔〔3〕韵律自由韵律表现的是相近似形态之间的连续组合与变化，形成更加丰富多彩的整体形象。常用于流动的花带、铺地、墙面等设计中交替韵律两种或多种要素重复出现，大和小、宽和窄、横和纵、起和伏、点线面等各种空间变化交替、使空间更加丰富6、多样统一〔一〕同一形状和尺寸相协调〔3〕重点要素在空间的位置新奥尔良市意大利广场中心局部开敞，一侧有祭台，祭台两侧有数条弧形的由柱子与檐部组成的单片“柱廊〞，前后错落，上下不等。这些“柱廊〞上的柱子分别采用不同的罗马柱式，祭台带有拱券，下部台阶呈不规那么形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。新奥尔良市的意裔居民多源自西西里岛，整个广场就以地图模型，一系列弧形的墙面，高上下低地排列着。这些作品的中央是一个高大的拱门，拱门背后还有一个小的拱门，拱门两侧是弧形的廓子。作品广泛的采用了后现代主义代表的“拼贴〞手法，将各种古典柱式加以引用和变形，将作品的柱子、柱头、拱门、额枋各局部都漆上光亮的颜色，赫色、黄色或者橙红色，还有些柱子或柱头是用闪亮的不锈钢包裹起来的。喷泉的水在层层叠叠的广场地面上倾泻奔流着，，额枋底下有时也有水流喷射而出，形成一个个流动的水柱。晚上，这