浅析许嵩歌词中的积极修辞现象

./目录论文摘要…………………1关键词……………………1一、许嵩歌词中辞格的运用……………1〔一比喻,生动形象…………………1〔二引用,涵丰富…………………2〔三拈连,自然顺畅…………………3〔四比拟,意境深远…………………4〔五夸,宣泄情感…………………5〔六复叠,语调和谐…………………5〔七反复,表达强烈…………………6〔八排比,抒情哀婉…………………7〔九顶真,环环相接…………………8〔十倒装,强调突出…………………8二、许嵩歌词中的其他特点……………9〔一引用诗词,古今结合……………9〔二混搭现象,别出心裁……………10〔三取名独特,扬个性……………10小结………10参考文献…………………10.浅析许嵩歌词中的积极修辞现象[摘要]：许嵩,作为网络歌手而被人们所熟知,素有"鬼才"之称。而他更是名创作型歌手,其所唱歌曲大多数是自己所作。歌词,一般是指歌曲中的文词部分,是词作者借助文字来表达自己的情感,诉说自己的故事,并引起听唱者的共鸣,具有一定的艺术感染力。许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。其所作歌词容广泛、形式独特、思想新颖,既有古典与潮流的结合,也有个性鲜明的扬。语言直白而简洁,情感忧而不伤,思想叛而不逆,形成其独有的"许氏"风格。其中,辞格的运用灵活多变,尤为突出。本文将从其多样化辞格的运用的角度出发,分析许嵩歌词中的积极修辞现象,总结其歌词中形成的其他特点,旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。[关键词]：许嵩;歌词;积极修辞;其他特点。许嵩歌词中辞格的运用积极修辞多体现在多种辞格的运用,它是以生动的表现生活体验为目的,表达方式是具体的,体验的,带有情感性的。在许嵩的歌词中,比喻、反复、拟人等辞格运用自如,并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点,受到广大青年人的追捧。下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进行分析。〔一比喻,生动形象比喻,俗称为打比方。是指"思想的对象同另外的事物有了类似点,就用另外的事物来比拟这思想对象。"〔注1陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第59页。陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第59页。1、明喻明喻,即"甲如同乙",是本体、喻词、喻体同时出现,喻词多为："好像、如同、仿佛"等系列词。在许嵩歌词中出现大量的明喻。例〔1：落地窗上好像已经蒙上厚厚的雾气/刚倒的一杯热水/凉了/像极了我和你《降温》将热水到凉水的过程比喻成男女之间的关系,由初始的热烈到分开后的冰冷。描写了人与人之间的关系的转变只在一瞬间。运用的十分贴切。例〔2:有些爱像断线的纸鸢/结局悲余手中线/有些恨像是一个圈/冤冤相报无了结《半城烟沙》这里把"爱"和"恨"分别比喻为"断线纸鸢"与"一个圈"。纸鸢已脱离线而去,爱也早已不在,空留一丝断线在手中,表现出深深的眷恋感。没完没了的恨则像缠绕的圈,剪不断、理不清,浓浓的离愁被描写的淋漓尽致。2、隐喻即暗喻,相当于"甲就是乙"。本体、喻体同时出现,用"是、成为、变为"等系列词代替"好像"等系列词。许嵩歌词中部分运用到了该修辞手法。例〔3：你已成风/幻化的雨下错了季候《城府》把人比作风,形成的雨下错了季节。比喻的形象生动,似乎在责怪别人在不恰当的时候做了不正确的事。给听者留下了想象空间。例〔4：暖色的梦变冰凉的枷锁《灰色头像》/当这所有的一切变成一组无解的方程《七号公园》把"梦"比作"枷锁",把"一切"比作"无解方程"。这种比喻较为新颖,前者描写了一对恋人对未来的美好向往因分手而破灭。温暖的梦瞬间成冰冷的枷锁,充满遗憾。后者仍是描写恋人分手的场景,过往的一切事情现在成为了一组无解的方程,没有明确的答案。一场无疾而终的恋爱总是充满遗憾的。3、借喻借喻比隐喻更进一层,本体和喻词都不出现,直接用喻词代替本体。借喻的使用在许嵩歌词中出现的较少。例〔5：我的精神世界绝不能被蚀成废铁《我们的恋爱是对生命的严重浪费》喻体是指"废铁",本体是指没有出现的"已经没有感情的恋爱"。虽然没有了爱却依然在一起,因为责任。同时告诉我们,要对自己的感情负责,一旦接受就该好好珍惜。例〔6：天空倒挂着一轮寂寞迅速下降《朝舞》喻体是指"寂寞的心",本体指未写出的"月亮"。冷冷的孤月总会让人感到寂寞。在这里许嵩想表达的是自己在音乐道路上遇到的一些阻碍,一些困扰。理想不被理解,倔强的自己不愿认输但现实很残酷,独留下孤独的月亮和自己寂寞的心。〔二引用,涵丰富引用分为眀引法和暗用法,许嵩歌词中主要使用的是暗用法,且大多引自古代的名诗词。暗用法是指并不说明引自哪里,直接用引用语代本文。引用的运用使得歌词的涵更为丰富,更具美感。例〔7：桥边红药叹夜太漫长《庐州月》"桥边红药"一词引自夔的《慢》："二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。"其中二十四桥又称红药桥,源于附近盛产红芍药花。"红药"指的就是红色的芍药花。桥边的红芍药花,仍年复一年地绽放着,却不知为谁而开。这句话赋予了红药人的气息,同样是借景抒情。将女子思念爱人的哀怨之情委婉的表达出来。更为巧妙的是许嵩将古诗词进一步的化用,显得更为独特。例〔8：金戈铁马/替谁争天下/一将成万骨枯/多少白发送走黑发《半城烟沙》"金戈铁马"、"一将成万骨枯"分别化用了辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中"想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。"和唐代松《己亥岁》中"凭君莫话封侯事,一将功成万骨枯。"的词句。许嵩将两者巧妙的结合,毫无违和之感。歌词中为我们展现出百姓备受战争带来灾难的场景。同时为这首爱情歌曲添上悲壮的色彩,一扫缠绵的姿态。例〔9：太多的伤/难诉衷肠/叹一句当时只道是寻常《庐州月》该句则引自纳兰性德的《浣溪沙》："谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。"本是纳兰性德纪念亡妻而作,表达无尽的思念。这里被用来描述对与恋人那段美好时光的怀念,当时只是寻常的事情,至今思来是那么美好,只剩下无穷的思念与悔恨。告诫人们要珍惜眼前的幸福,不要失去后才叹道：当时只道是寻常。许嵩歌词中也出现了明引法,即指明引自哪里。例〔10：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/跑了三里三/出了一身汗/湿了三件衫/小三山上大声喊/离天只有三尺三<选自民间传统绕口令《小三登山》>《别碰我朋友》这已指明选自民间传统绕口令《小三登山》,歌词中插入该绕口令,增强容的趣味性,唱起来十分押韵,且节奏感很强。〔三拈连,自然顺畅拈连指的是"甲乙两项说话时,趁便就用甲项说话所可适用的词来表现乙项观念"陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第93页。陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第93页。例〔11：爱走了/心走了/你说你要走了；天灰了/雨坠了/视线要模糊了《如果当时》前者拈连的使用还属于逆式拈连,本是你走了带走了心,爱也随之而去。后者是由"天灰"拈来"雨坠"很自然的拈来了"视线模糊",因为下雨的天更增添分手后伤心的心情。词间透出的都是分手后的状态,写得很自然顺畅。例〔12：江水悠悠/我心悠悠《你若成风》将江水悠悠的自然状态巧妙的运用到人的心情上,借用江水起伏不定的状态,来表现自己面对暗恋多年的女孩时,忐忑不安的心情。〔四比拟,意境深远比拟分为拟人〔即把物比作人、拟物〔即把人比作物,在许嵩歌词中,拟人的使用占主要部分。将人的情感与行为赋予事物,使歌词的意境充满活力,更具优美之感。例〔13：墙角散落的花瓣/牙舞爪的藤蔓/诉说了喧嚣弥漫/叫时光打散《寻风新小样》赋予了静止的生物鲜活的生命,"藤蔓"可以"牙舞爪",可以口"诉说",借植物表达对这喧嚣世界的不满。拟人的使用让歌曲的涵更为的深刻,人与物相互融合,意境也更为深远。同样的例子还有：例〔14：残朵停止呼吸渗入没人注意《玫瑰花的葬礼》/血腥的风放肆嘲笑漫天的黄叶《线》/白堤柳帘垂泪好几遍《断桥残雪》这些精彩语句的描写,使得歌词涵更为的丰富,语言更加优美,意境也更为深远。静止的生物都具有了生命,展现的画面鲜活、具体可感。更为独特的是连续拟人的使用。例〔15：花的季节悲伤躲在身后/静静体会榻榻米上的温柔/凋的向日葵还傻傻等候/也许默默等待我说句挽留/花开的季节麻木渐渐渗透/喃喃自语早已别无奢求/七月道花儿日渐消瘦《道花季》许嵩独具匠心,大胆的使用了连续拟人的修辞方法。含蓄的表达了对道花季的不舍和留念,以及分手后对恋人的不舍。将自己的心情赋予事物,表达不会过于苍白,而显得意韵无穷。〔五夸,宣泄情感"说话皇夸大过于客观的事实"陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第104页。陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第104页。例〔16：星光飘落你肩膀/美丽白发三千丈《幻城》星光怎能如落叶般飘落,白发怎可长达三千丈,这忽略事实的夸,营造出了一幅唯美的画卷。一位遗世而独立的美丽女子,柔柔的星光笼罩着她,即使披着一头白色的头发,却无损她的美丽。例〔17：十月秋天不断的落叶/枯叶堆砌遮天《圣所菲亚教堂》/我已等过花开满楼/你怎么还不归/等过秋凉星转百斗/已物是人非/我已等过残烛流泪/你怎么还不归/等过白雪覆盖黑色的眉《花满楼》前者是对秋天萧瑟景象的描写,夸的运用更突显秋天的萧瑟悲凉。后者的夸更为的明显深刻,描写痴心的人苦苦等待恋人,却一直没见到他的身影。深深地期盼,也透出浓浓的失望。哀怨之情表达的十分顺畅。〔六复叠,语调和谐复叠是指"同一的字接二连三地用在一起"陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第137页。陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第137页。1、复辞复辞是指重叠时词与词之间是间隔的,或相连接但意义不相同的。在许嵩歌词中体现的是词的反复。例〔18：我怀念/别怀念/怀念也回不到从前《素颜》通过对"怀念"这一词的重复,使情感的表达更为的清晰,不要对过去的事情过于怀念,因为那早已消失不见。遗憾之情跃然纸上。2、叠字许嵩在歌词中主要运用的是叠字,或者称为叠词。指的是词或字是紧相连接且意义相等。例<19>:厚厚的雾气/渐渐的平缓《降温》/慢慢的变老/静静体会/默默等待/渐渐渗透/傻傻等候《道花季》/声声催天雨/涓涓心事/月影憧憧《清明雨上》这里叠字的使用属于单纯的AA式,"厚厚、渐渐、慢慢、静静、默默、傻傻、声声、涓涓、憧憧"都是属于该式的运用。歌词中还有常见的AABB式运用。例〔20：爱情的甜蜜痛苦/记得清清楚楚/反反复复/看不清前路《看不见的风景》/总有斑斓的蜻蜓/来来往往飞行/阴影下的小狗/安安静静呼吸/清澈的小河/弯弯绕绕《秋千坠》"清清楚楚、反反复复"等一系列叠字的使用突出了情感的主旨,前者是对爱情甜蜜痛苦的追忆,后者是对美好童年的怀念。AABB式叠字的使感情的表达更为浓烈,唱起来也很具节奏感。歌词中有少量AAB式和ABB式的运用。例〔21：我很喜欢和你做做伴/听听歌聊聊天就很愉快《我很喜欢》/乌鸦哗啦啦飞过/残羽衰落在草坪上充满怨恨《布拉克小调》/黑朦朦的天空正下着雨《看不见的风景》/下懒洋洋《墨尔本晴》这些叠字的使用将人的放松的姿态很自然的表现出来,"做做伴、听听歌、聊聊天、哗啦啦"等都是我们平常所熟悉的字眼,通俗易懂。其中,特殊的AAB式的运用是许嵩创造的独特手法。如"乱乱唱"、"紧紧凑"、"愁愁笑"。独特的手法,带来陌生感的同时,也带给欣赏者耳目一新的感觉。更体现了作词者的创造能力。另外,许嵩歌词中还出现了单纯的词的重叠,增强节奏感,富有新奇感。例〔22：忙忙忙/忙出个什么所以然/地球离了谁都照样公转自转/叹叹叹/弹指一挥人生苦短/终点不明沿途风景要好好看《河山大好》河山大好,风景无限,不要把自己看得过重,时光有限,空闲时应该出去走走。不要"忙忙忙"最后只剩"叹叹叹"。例〔23：我我我深呼吸/这里狗吠不安静/为为为钱卖命/哪里都没有你容身地《别咬我》"我我我""为为为"这单纯的词的重叠的用法,在增加新奇感的同时,更显词作者愤怒的心情,讽刺那些损害别人利益,为自己谋取暴利的小人。〔七反复,表达强烈反复是指"同一的语句,一再表现强烈的情思"陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第161页。陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第161页。例〔24：我真的不想不想小河变成大楼/我真的不想不想单纯变成冷漠《秋千坠》通过对"不想不想"的反复表现出词作者不愿不舍的心情,也反映出现今的一种社会现象,昔日的小河变成了大楼,纯真的年代如今却染上了冷漠。人与人之间的隔阂越来越深,情感也冷漠起来。所以对过去那个有小河的年代分外的怀念。例〔25：她只是我的妹妹/妹妹说紫色很有韵味/她只是我的妹妹/我在担心你是否误会/她只是我的妹妹/对这个解释你无所谓/我没有思想准备/看到你身旁还有一位/不知道他是谁《多余的解释》歌词中反复出现"她只是我的妹妹",是向自己的恋人解释,这只是个误会。"我"努力想解释,表现出想说却不知该如何去说的矛盾心理,只是在那重复着"她只是我的妹妹",但结果很惋惜,"我"的解释显得很多余。句的反复在歌词中出现的较多,在《叹服》、《断桥残雪》等多首歌词中都有出现。另外,段落的反复几乎出现在每首歌中。许嵩作的《南山忆》、《乱乱唱》、《庐州月》、《微博控》等歌词中则明显表现出段落的反复给歌曲整体带来的影响。例〔26：我们小时候吹着暖的风/暖暖感觉着/感觉着路边熟悉的棉花糖味道/小小巷变了多少/小时针走了多少/孩子长大多少《乱乱唱》这段话出现在第一段落,在第二段落有所重复。这属于段落的反复。通过反复的哼唱,彰显了歌词的主题,抒发了词作者对小时候的那些美好时光分外的怀念之情。和欣赏者一起品味那些逝去的童年美好时光。〔八排比,抒情哀婉排比指的是"同围同性质的事象用了结构相似的句法逐一表出的"陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第163页。陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第163页。例〔27：乘一叶扁舟/入景随风/望江畔渔火;转竹林深处/残碑小筑/僧侣始复诵;苇岸红亭中/抖抖绿蓑/邀南山对酌《南山忆》例〔28：雁南飞/前方的路惹得人憔悴；落叶坠/心底何时才能浪里推；百花美/没有你的红颜也是醉《花满楼》这两处排比的使用给欣赏者呈现了两幅唯美的画卷,其中一些词的使用更是透出了悲凉之感。这里是借排比抒哀婉之情,这或许是词作者受江南之地的影响,写出来的东西很细腻,夹杂着些许悲凉,更能打动人心。<九顶真,环环相接"顶真是用前一句的结尾来做后一句的起头,使邻接的句子头尾蝉联而有上递下接趣味的一种措辞法"陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第173页。陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第173页。例〔28：埃斯库罗斯的月光七千哀示法度/法度隔绝岭以北孤绝万里的冷酷/冷酷破晓三月晴天姑娘与秋千的满足/满足的心儿执着静静悄悄等待熟悉脚步《烟花笑》顶真的使用使歌词容衔接的十分紧密,环环紧扣,上递下接,富有趣味性的同时,演唱起来也十分顺畅。〔十倒装,强调突出"话中特意颠倒文法上、逻辑上普通顺序的部分"陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第175页。〔注8称作倒装辞。它可分为两类：随语倒装、变言倒装。前者只是语次陈望道《修辞学发凡》,复旦大学出版社,20XX版,第175页。例〔29：把你最爱的歌来轻轻唱。《清明雨上》/真的好美丽/那天的烟花雨《玫瑰花的葬礼》前者的普通顺序应是："轻轻唱你最爱的歌"；后者的普通顺序应是："那天的烟花雨真的好美丽"。两者都是将宾语前置,强调突出谓语部分。让人更容易抓住词作者所传达的东西。例〔30：但是我没有好好过过一天自从你离开《渲染离别》/和你远行去海边《粉色信笺》/迷路了在这城市的森林《两种悲剧》这三首歌词都属于状语后置,普通顺序分别为："自从你离开我没有好好过过一天"；"和你去海边远行"；"在这城市的森林迷路了"。把状语置于主语后,突出了中心语,"你离开"、"去海边"、"城市的森林"。语言简洁,意义明确。例〔31：你穿着公主裙/纯白又美丽《渲染离别》该例属于定语后置,普通顺序为：你穿着纯白又美丽的公主裙。意义与上述例子相似,都是为突出中心语,意义明确,语言简洁。许嵩在创作歌词时,将各种修辞手法运用自如,恰如其分。使歌词涵丰富,感情表达自然顺畅,也易与欣赏者达到共鸣。这是其受到追捧的重要原因。多样化辞格的运用为其歌词增添光彩,也形成了独特的"许氏"风格。下面对其歌词中的一些特点进行简要的总结。许嵩歌词中其他特点〔一引用诗词,古今结合许嵩歌词中有大量的引用诗词,有的是进一步化用。形成了一批"中国风"的歌曲,深受大众喜爱。如：《庐州月》、《半城烟沙》、《断桥残雪》、《花满楼》、《雁南飞》、《尘世美》、《如果当时》等等。说起"中国风"歌曲当然会想到周杰伦,但他的歌词大多来自方之手,而许嵩大多是自己自编自唱的,这点颇让人敬佩。首先来看看《庐州月》。例〔32：桥边红药叹夜太漫长/叹一句当时只道是寻常前者化用于夔《慢》,后者则引用了纳兰性德的词。此例已提过,不再赘述。

例〔33：莺飞草长这里是化用了高鼎的《村居》："草长莺飞二月天",他在运用中故意将顺序颠倒,音律感更强。再来看看《半城烟沙》。例〔34：有些情入苦难回绵窗间月夕夕成玦

这句是出自纳兰性德的《蝶恋花》"辛苦最怜天上月。一昔如环,昔昔都成玦。"许嵩似乎对纳兰的词颇为钟爱。其中,许嵩巧妙的将"昔昔"改为了"夕夕",这两个词意思一致,后面一个相当于是白话文,许嵩将古词翻译了一下,更易理解。下面是《尘世美》。例〔35：微雨过小荷翻/相看两不厌

前者出自是轼的《玩郎归初夏》："微雨过,小荷翻,榴花开欲然"此处引用是为营造出一种轻松愉悦的气氛。后者引自白的《独坐敬亭山》："相看两不