影响构图因素课件

影响构图因素1一、拍摄距离与角度选定拍摄点，即考虑拍摄角度、距离与高度三方面。21.拍摄距离和景别

拍摄距离关系到主体与环境的表现，一般分为五种景别：

（l）远景

画面容纳的景物范围较大，着重表现所处的场景、环境、氛围；

（2）全景表现某一事件或某一具体的对象，画面能通过特定的气氛、环境来烘托主要对象；3力挽狂澜(全景）4（3）中景

画面具体介绍某一事件的主要部分，着重表现参与事件的人物之间的相互关系；5上访者（中景）6（4）近景7比中景更近，人物成为画面的主要部分，能看出人物脸部的细微表情；我要上学（近景）8（5）特写突出拍摄对象的某一部分，如人物胸部以上，或者是突出物体的局部，多用于刻画人物的感情，表现人物的心态，或强调、显示某物体的特征。9摄影的景别借用电影的景别标准，摄影在很多场合主要是表现人物的活动。全身为全景，膝盖以上为中景，腰部以上为近景，胸部以上为特写，比特写更近的人的脸部甚至双眼就是大特写了。10我们应根据不同的拍摄目的来选用景别，如：以交代环境、气氛为主的，用远景；表现某一事件或人物的全貌，

同时又要交代一定的环境背景，用全景表现某一事件或人物的具体情节，以中景为长表现人物局部动作的主要部分，精神面貌、脸部表情或事件、事物的细部，用近景或特写。112.拍摄角度12拍摄角度包括水平角度和垂直角度。①正面

照相机正对被摄主体人物，照相机镜头光轴与被摄对象视线夹角为0。即为正面拍摄，正面有利于表现人物的表情，但立体感稍差，显得呆板。②前侧面照相机镜头光轴与被摄主体人物的视线成45。左右，介于正面与侧面之间，立体感最强，画面活跃而不呆板，是常用的拍摄角度。13③侧面照相机镜头光轴与被摄主体人物视线成90。，或两个人相对而坐，为了照顾双方，只有从侧面拍摄。14④背侧面照相机镜头光轴与被摄人物视线成135。左右的角度，介于侧面与背面之间，多利用该人物视线的指引，关注背景中的人或物。15⑤背面照相机镜头光轴与被摄对象视线成180。，拍摄人物的背面，主要靠形体动作来刻画人物性格和思想感情，画面含蓄，给人以丰富的想像。16走向乐园（背面）17（2）垂直角度18①仰角由下向上看，地平线很低，人物突出，给人以雄伟、高大的感觉。拍摄跳高、跳远、投篮等，均可以得到比实际高度更高的影像。②平角是最常使用的镜头角度。它接近人眼的视觉习惯。③俯角是由上而下的鸟瞰角度。

地平线升高，地面景物纳入较多。19高度是指拍摄点的高低，地面、楼顶、飞机上都可以是拍摄点，但高度相差悬殊。人的高度是有限的，因而要利用有利地形。

同一高度还有一个仰角、平角和俯角的角度问题，在什么高度拍摄才能取得最佳效果，应该仔细观察再决定。大地初醒（仰拍）20西子初雪（俯拍）21二、横竖画面的决定22选好了拍摄点，接着应该考虑的是用横幅还是用竖幅画面？

135照相机画幅是36mm×24mm，长方形。为了充分利用画面，在拍摄之前就要确定画面的横竖构图。横竖画面的确定要考虑三个方面,即画面中的主线，主体的移动方向,主体与陪体、环境的关系。1.决定于主线的横竖23在拍摄风光照片时，画面中有一条起骨干作用的线，这就是主线。主线是景物本身存在的，比如拍摄武汉长江大桥，桥的横线成了主线；在黄鹤楼上拍摄，引桥半圆形的曲线就成了主线；在铁路桥的铁轨中拍摄，其钢梁的辐射线便成了主线。凡是主线明显，视觉刺激力强的，就得根据主线的横竖来确定画幅的横竖。横竖画面的比较24横竖画面的比较252.决定于主体移动的方向26照片大多是拍摄人物的活动。人物的活动以横向移动为多，包括车辆和轮船在内，因此，135照相机平时手持拍摄多是横画面。跳水、投篮、火箭升天等，因其移动方向是纵向的，这类情况多用竖幅画面。3.决定于主体和陪体、环境的关系27主体和陪体一般是在同一地平线上，因而横幅画面较多，但也有例外，一个在楼上，一个在楼下就要用竖画面了。秋日旷野里几个小孩在放风筝，为了把把小孩和风筝都拍进去，就需要用竖的画面。1.景别选择的实质是确定（

）A.取景的范围

B.主体与环境的关系2.景别的大小以（

）A.

人为标准

B.主体为标准3.135相机设计成有利于横画面取景是因为（

）A.

人眼习惯于横画面

B.人手习惯于横握相机取景时采用竖画面和放大时剪裁成竖画面，照片质量是（

）一样的

B.不一样的一般人们在观看生活中的人物时习惯（

）从正面观看

B.从侧面观看一般人们在观看生活中的人物时，习惯（

）平视

B.仰视

C.俯视7.拍摄行驶的车船宜用（

）A.横画面

B.竖画面8.拍摄跳水、投篮宜用（）A.横画面

B.竖画面自我测验:28三、画面的结构中心29主体应放在画面的什么地方？这关系到画面的结构中心。画面多用长方形。有人对长方形作了一些分析，认为长方形的竖边给人以垂直、稳定的感觉。上面的横边，其位置与天空部分相当，给人以上升的感觉；下面的横边与地面相当，给人以安定的感觉。长方形是对称、平衡的，四个角有如箭头，能给观众以视觉延伸的启示，暗示了更多、更大的画外空间。另一方面，人物活动横向多干纵向，因而，长方形的画面适于表现人物的活动。主体在照片中的位置应该处于画面的什么地方呢？30我们可以把画面纵向分成三条，横向也分成三条，分割线交叉的四点就是画面的结构中心。这是“九宫格”模式。结构中心应在视觉中心上。这个引人注目的“视觉中心”不在画面的几何中心，而在其两侧，这符合人们的视觉生理。31四、前景与背景321.前景的作用不同的场合，前景的作用亦不相同。有的前景能引导观众的视线，使主体突出；有的前景能使远近景物的形体、明暗、色彩对比度加大，增强景物的纵深感；前景的树枝、树叶或是某些建筑物的局部，可以说明拍摄季节和地点；前景在均衡画面的同时也美化画面。2.前景的运用33（l）不应公式化地为前景而设前景，要有明确的目的。前景的位置不应在画面的主要位置上，一般在画面的上下或左右比较适宜，千万不可妨碍主体。不应破坏画面的完整与统一，主体、陪体与背景应该协调。一般运动着的物体最好不作前景，因为它会分散注意力。前景的色调不可过于突出，按照空气透视的规律，前景最好是深色调。调焦不应对在前景上，但前景比背景要清晰一点。（7）前景的形式要美。用得较多的前景形式有：34框式前景，如窗口、洞口、廊下、拱门以及树丛；有的在画面的上方或由上方垂落至旁侧的前景，如垂柳、垂枝、树叶等；位于画面下方或旁侧的前景，如芦苇、小树丛或雕像等。四、前景与背景353.背景（l）背景的作用和前景既有相似之处，又有不同。背景有助于说明环境；背景同样能衬托主体，增加画面深度，平衡和美化画面。一张照片可以没有前景，但绝不会没有背景，即使拍张半身照，也会有一块背景，

从这一点来说，背景比前景更为重要。（2）背景与主体的关系是对比与照应的关系。36①对比是指在形体、影调、色彩等方面，背景必须和主体形成反差。主体应处在最醒目的位置上，主体的影调和背景应有所区别，主体比背景清晰；在色彩的明度、纯度上应高于背景，在色相上也应该是醒目；背景不能喧宾夺主.②照应是指在表现形式和思想内容上，背景必须与主体有联系，有呼应，相互补充。一切无助于主题的背景都要舍弃。在表现方法上要避免两种倾向：一是把主体从环境中游离出来，使观众看不到主体与环境的关系。特别是拍摄中景、全景时要注意这个问题。二是把背景与主体等同处理，背景过于鲜明抢眼，冲淡了对主题的表现。371.黄金分割是一个比例关系，其比值约等于（

）38A.3：2

B.5：4B.2.所谓视觉中心是指（

）A.九宫格的四个交叉点

B.四边形对角线的交叉点3.前景最好是（

）A.静止物体

B.运动物体前景的色调应（

）较深

B.较浅摄影构图中，前景与背景相比而言（

）前景重要

B.背景重要为了交待环境，背景应（

）清晰