门德尔松钢琴作品的音乐分析

门德尔松钢琴作品的音乐分析

费迪尔松（feltin）是德国剧作家、教育家和指挥家，也是浪漫音乐学派的重要代表人物之一。门德尔松最优秀的作品是《e小调小提琴协奏曲》第三、第四交响曲,管弦乐《芬格尔山洞》,戏剧配乐《仲夏夜之梦》序曲,为钢琴而作的《无词歌》曲集和清唱剧《以利亚》等等,他的音乐极富诗意、浪漫、优雅、流畅,抒发的情感纯粹是浪漫主义气的息,他的想象力犹如插上了翅膀,有一种无拘无束的甘美情趣。在钢琴音乐的创作方面,门德尔松首创了无词歌,把歌唱性旋律和钢琴织体结合成统一的整体,成为19世纪特性曲的主要体裁,它像浪漫歌曲一样配有简单的伴奏,经常以钢琴独奏形式演奏,在一定的节奏型陪衬下奏出歌唱一般的旋律线条。无词歌的结构形式通常是用二段体或三段体的歌曲形式,旋律悠长,充满优美温馨的歌唱性,洋溢着诗情画意。门德尔松共创作49首无词歌,曾编为8集出版,每集包括6首曲子,第一集为作品19号完成于1830年—1832年间;第二集至第六集,即作品30、38、53、62及67号作于1835年一1845年;其余的二集作品83号和102号及最后一首作品109号则是他的遗作。第一集,《OP.19》于1832年在英国出版。第1首,E大调,是情意绵绵舒缓的乐曲,曲名为《甜蜜的回忆》。第2首,a小调,优雅、伤感。第3首,A大调,(猎歌》是第一集中最为著名,乐曲采用三部曲式,开始的引子模仿打猎时的号角声主题同样带有号角性的特点,使人联想到狩猎的场面和优美辽阔的大自然景色,中部富于激情,气势雄伟,接着再现主题,在结尾中,低音部的主题由高声部用琶音式的分解和弦衬托,最后乐曲在明快的气氛中结束,整首作品到处充满着或远或近的号角声,奔驰的马蹄声和浩浩荡荡出猎的队伍,为人们生动的描绘出狩猎时的热烈欢腾的场面。第4首,A大调,《知心话》,乐曲采用单三部曲式,在宛如清风吹拂的引子之后,生动出现单纯明快的主题,流畅清朗,娓娓动人,中间部饱满有力,具有较强的语言特点,这一主题进行时,伴奏声部先后出现属音和主音的持续音,这些八分音符连续反复组成的持续音犹如温和而亲切的“知心话”。接着,乐曲再现主题,并以引子作为尾声加以再现,最后在平静的气氛中结束。第5首,升F大调,《不安》,是无词歌中少见的奏鸣曲式。第6首,g小调,《威尼斯船歌》,意大利水城威尼斯不仅以其优美的风光令人神往,而且以其优美的音乐拨动人们的心弦,门德尔松1830年去意大利旅行其间,曾倾听船夫们忧伤的歌声,留下深刻的印象,并在此后,陆续写成的无词歌中,以这种音乐风格创作了三首“威尼斯船歌”。这首是无词歌中被经常演奏的一首,以划船的节奏伴奏开始,之后在这个伴奏上呈现出伤感而流畅的旋律。第二集(OP.30》第1首,降E大调,是一首舒畅并非常富有表情的乐曲,抒情的旋律浮现在三连音音型的伴奏上。第2首,降D大调,中庸的快板,是一首活泼流畅的乐曲。第3首,E大调,简短,甜美,有印象深刻的竖琴似的前奏和尾奏。第4首,b小调,《迷途者》,为奏鸣曲式,悲伤的第一主题由击鼓一般的伴奏声中奏出,第二主题以D大调轻快又明朗地呈现,展开部只有第一主题的发展。第5首,D大调,在流畅的快速的伴奏声中,悠扬地奏出快乐的旋律。第6首,升f小调,是为人们熟悉的第二首《威尼斯船歌》。这首委婉宁静的钢琴小品采用6/8拍,小快板。开始左手的摇桨一般的节奏伴奏,右手奏出如歌的旋律。第一部分是两个相似的乐句构成的乐段,旋律起伏,富于表情,第二部分先以右手三度音程的模进发展乐思,力度渐强引向高潮,经过两小节长颤音和下行音阶式的进行,又回到第一段下句的曲调,结尾部分右手交替演奏和弦与颤音,随后是主和弦下行分解式进行的三次反复,声音逐渐减弱,最后只剩下一个轻轻的长音,仿佛船儿已经远去,余音还在耳边回荡,给人留下非常深刻的印象。第三集(OP.38》第1首,降E大调,运动地、稍快的。第2首,c小调,《失去的幸福》,全曲由带有淡淡的伤感情绪的旋律开始,低音部不时有风趣的旋律奏出。第3首,E大调,《诗人之琴》,是由竖琴似的前奏开始,以十六分音符的跑动,旋律清晰地浮动在竖琴似的伴奏声中,这些都赋予《诗人之琴》的演奏名手的特征。第4首,是舒适的行板,竖琴似的伴奏分别出现在前奏和后奏中。第5首,a小调,Agitato不安宁的,惊慌的,激动的。第6首,《二重唱》,又名《二重奏》,两个声部被十六分三连音音符所包围,是旋律的重唱,两个声部不断清楚的唱出。第四集,(OP.53)第1首,降A大调,《海滨》,在柔美的前奏之后,优美的旋律紧接着奏出,极为平静。第2首,降E大调,《浮云》,中段旋律时由高音部奏出,时由低音部奏出,像白云在悠闲地浮动。第3首,g小调,《骚动》,是非常快速的在轻快的伴奏声中,都有令人难以言喻的伤感的感觉。第4首,F大调,《灵魂的悲哀》,在充实的和声中出现哀愁的优美如歌的旋律。第5首,a小调,《民歌》,用滚动般的旋律及合唱式的部分交织的形式,描述歌声及旋转跳舞的热闹场景。这首《民歌》暗含一支爱国颂歌,用短小的间奏一小段一小段的唱出。附加的声部汇合成一支雄壮的合唱。第6首,A大调,《飞翔》,华丽又轻快,近似简单的回旋曲,埃里克·韦尔纳称此曲为《无词歌》之冠。(钢琴艺术三百年,105页)。第五集(OP.62)第1首,G大调,《五月的微风》,也是一首经常被演奏的作品,在行云流水般的伴奏音型衬托下,徐缓柔顺的旋律宛如微风,给人以温暖,另人心旷神怡。第2首,降B大调,似合唱曲。第3首,e小调,《葬礼进行曲》。由哀伤的前奏开始,随后出现庄严肃穆的进行曲,送葬的队伍越走越远,在微弱的声音中悲伤的结束,此曲由莫舍莱斯配器后在门德尔松的葬礼上演奏。第4首,G大调,曲调热情洋溢,似四重唱,第5首,a小调,是第三首《威尼斯船歌》同样是在摇桨一般的节奏伴奏下,唱出伤感的船歌。第6首,A大调,《春之歌》。,是门德尔松无词歌中最为著名的一首,具有鲜明的浪漫主义风格,歌唱性的主题,以小行板的速度起伏于高声部,其他声部在清澈的和声中做琶音的装饰伴奏,加上踏板的运用,造成了淳朴的春之意境。中段继续发展主题,节奏较前面紧凑,调性由原来的A大调移高五度至E大调,增强了力度,并运用模仿手法,欢快爽朗的情绪显得更加热烈激动,经过连续十六分音符的过渡,进入第三段,以原来的A大调再现主题和中段旋律,在下行模进中声音越来越弱,静静的结束乐曲。第六集,(OP.67)第1首,降E大调,在分解和弦的伴奏中呈现出优美如歌的旋律,中段移调,令人有耳目一新的感觉。第2首,升f小调,《失去的幻想》,是一首轻松的快速乐曲,如歌的旋律因断奏而中止,乐曲中有许多休止符,使人出现焦躁的感觉。第3首,降B大调,是宁静的行板,低音部的切分节奏紧跟着高音部的旋律,中声部是切分音的持续音,乐曲极为温和。第4首,C大调,《纺织歌》,是第六集中最著名的乐曲,伴奏中模仿出纺车的声音,明快流畅,活泼轻巧,音乐形象生动可爱,仿佛是童话世界中的一辆有魔力的纺车。转动不停车轳发出清脆的声音,此曲还另有一个优美的名字“蜜蜂的婚礼”。第5首,b小调,《牧人的怨诉》,由踌躇不前的乐句开始,随后呈现出似隐藏有哀怨的旋律。第6首,E大调,是一首“摇篮曲”,平静而可爱。第七集(OP.85),第八集,(OP.102)不常在音乐会上演奏,(OP.109)是门德尔松所作的无词歌的最后一首,D大调,摇