明代小说插图的文学形态

明代小说插图的文学形态

一、合理的插装方式明代是中国古代小说发展的高峰。同时，文学空前繁荣，促进了插图艺术的发展。这一时期的小说插图不仅数量多,而且艺术质量高。通俗小说“文不足以图补之,图不尽而文说之,图文并茂,相得益彰。”几乎无书不插图,无图不精工。建阳、南京、歙县、杭州、吴兴、北京等雕版中心都刻印了大量插图本小说和戏曲读物,风格各异,仅《西厢记》一书的插图版本就不下二十种。可见明代小说的发展不仅为中国文化史涂抹了浓墨重彩的一笔,同时也给小说插图提供了大量的题材和创作空间。特别是画家与刻工默契合作,佳作如云。许多富有修养的文人画家如陈洪绶、唐寅、仇英等都参与插图绘画,在提高作品艺术品位的同时,还丰富了作品的文化内涵。书籍插图尺幅不大,一般一尺左右,插图版式编排多样。画幅虽小,艺术价值却不低。比如《水浒传》,其刊本翻刻众多。传入日本后曾引发“水浒热”。一时间江户的许多画家以此为题材。《水浒传》为明施耐庵所作,它是根据《大宋宣和遗事》及有关话本与民间流传的故事加工整理而成的,讲述北宋末年宋江起义,从发生、发展到招安的全过程。它也是我国第一部长篇白话小说,最早的版本是明嘉靖年间的刻本《京本忠义传》。从嘉靖至崇祯,大约一百年光景,《水浒传》刊本竟多达数十种。最早的单面独幅插图刊本,主体人物突出,饰物、背景绘刻则很简单,留白得当。雕刻手法上,阴刻阳刻结合,层次分明,疏朗醒目,气势豪放。此外还有建本、徽本、金陵本、武林本等各地刊本,可见明朝小说插图的精彩。二、限制日本艺术,提倡浮世画艺术木宫泰彦曾感慨地说:“考据学风风靡了日本的儒学和史学界;诗集、诗论、诗话的输入影响了日本的诗学;小说、戏曲的输入影响了日本的文学;画论、画谱的输入影响了日本的画界,如医学、博物学、理化学等,亦无一不受到影响。”在中世纪的日本镰仓和室町时代,就有五山僧侣以中国的版画技法大量印制佛像,用来满足信徒的信仰需求。进入江户时代之后,随着通俗文学作品的大量涌现和出版事业的发达,这类版画插图的印刷开始普及。桃山时期,“人们开始在一些文学书籍中印制版画插图。”自江户以来,日本盛行中国的汉学,崇尚儒学,对中国有一种寻源探流的心情。从长崎输入日本的中国书籍,一部分为天皇文库御用,然后即翻刻成官版,有的也由各藩翻刻。天保十三年(1842),幕府还曾下令给封地十万石以上的大名,奖励他们翻刻流传。经过这样输入、翻刻,中国书籍就大量流传到日本的文人手中,这对于日本文化的发展,无疑起到相当巨大的影响。江户初期带有插图的大众读物受到欢迎,后期文主画辅的图书格式有所改变,插图与文字的比例发生对调,最终导致书籍插图逐渐成为独立的鉴赏版画,即享誉世界的浮世绘艺术。伴随着《水浒传》传入日本,水浒人物和故事成为日本多种艺术领域创作的重要题材之一。目前所知江户时代《绘本水浒传》约有以下几种:1.画到武松打虎(1777)作。为3卷3册,共26幅画。画到武松打虎凯旋为止,只占《水浒传》内容的四分之一。按绘本格式,说明文字在画页的左端竖行。画风是极古朴简拙,但构图技巧是极高的。2.北银田大师的政治生涯是梁启曹和天香山之间写的3.关于梁祝东南角的人物肖像《新编水浒画传》的14年之后绘制而成的,已是彩色绘本。除最初四幅是有场面的(如“洪太尉误走妖魔”等)之外,其后则全是梁山好汉的人物肖像,79人肖像上都书姓名,但这些姓名常有谬误,如林冲为“林仲”,一丈青为“一犬青”。4.月干年画的《水岸》是水浒肖像画中水准最高的绘本,扉绘两幅、梁山好汉的肖像36幅。线条遒劲,色彩丰富,是浮世绘画风和庶民小说结合的佳作。5.以及其他人物结构为例,见图1,《黄粱梦》1。云国芳绘制的《水浒一百零八将》,一出现便在江户掀起新一轮水浒风潮。浮世绘以中国的故事为背景,借助明代小说绘本形象和雕刻方法,创造出具有自己民族特色的人物形象。综观江户时代水浒传绘本人物,他们皆动态夸张,头部紧缩,表情凶煞,在华丽的优美画面之下藏有杀戮之气。而明刊本中人物多静态,武者内敛持重,扎实安稳,谨慎儒雅。武松、林冲等皆为武士模样,怒目狮鼻,杀气腾腾;孙二娘、扈三娘等则艺伎形象,细眼小嘴,发髻高悬,颓废消沉,隐含杀气;服饰、建筑、风景也都处理成符号化的浮世绘语言,场景多动感,线条富于装饰效果。兵器则多持东洋刀,肢体扭摆,表情夸张。同是武士,明代小说绘本则武中带文,而江户浮世绘大师笔下则是武中带狠,与日本歌舞戏一脉相承;从审美特征比较来看,浮世绘的风格华丽、优雅、明快,而明代绘本质朴、自然、豪放;浮世绘的人物形象呈现出一种悲艳之美,而明代绘本人物则秀婉隽丽。三、浮世画的发展历程常任侠先生曾说:“中国的插图木刻版画艺术与日本的浮世绘版画艺术,都有数百年的历史,代表了民族艺术的传统。”浮世绘版画从书籍插图发展到了精巧丰富的多色拓版画、锦绘,经历的过程与中国明代版画的发展过程有所相似。在中国艺术的基础上,浮世绘又吸收了包括西洋绘画艺术在内的许多营养,同时日本民族独特的审美习惯,以及江户时代的政治、社会、经济状况和市民风气等等,都是浮世绘产生的不可或缺的因素。但是,中国绘画确立了日本绘画的样式和审美观念是毋庸置疑的,中国文化直接影响浮世绘的产生也是毫无疑问的。日本的浮世绘艺术在融合外来艺术与本民