乡土语言说唱艺术

鄉土語言說唱藝術

──歌仔戲調教學

講師：張繻月diūnrū-ghuat高雄市小港國中專任教師高雄歌劇團編劇、演員一、歌仔戲的特色自由性—歌仔戲唱腔無限定唱法歌仔戲無固定劇本，演員即興發揮、演出包容性—歌仔戲融合各種元素，形式活潑多元通俗性—歌仔戲是臺灣唯一外乡兮劇種，有強烈兮地方性色彩，歌仔戲舞臺呈現兮演出，是民眾所熟悉，自然而親切，受到觀眾瞭解與喜愛二、唸白展現俗諺、俚語之美

──千金唸白四兩唱

＊以河洛歌仔戲中俗語引用為例：

「脫赤腳的逐鹿，穿皮鞋的食鹿肉」「流汗的無坐轎，坐轎的無流汗」「蕃薯落土不驚爛，只要生根代代湠。」

＊以河洛歌仔戲中歇後語引用為例：俗語藏詞：只用前面喻詞，省略解語。

?浮沉紗帽?真仙拄著活佛──一人一步?天鵝宴?蟾蜍跳上八仙桌──造反?殺豬狀元?刺鞋合著腳──拄拄好詞意雙關：

又稱「語意雙關」、「借義雙關」，是利用語詞的多義性，傳達表裡相關的意義，富有弦外之音。

?菜刀柴刀剃頭刀?六月芥菜──假有心〔虛情假意〕?白賊七?十七兩──翹翹〔死亡〕字音諧聲：

以同音或音近字造成雙關，真正含意在於其引伸義。?殺豬狀元?六會欠一會──誤會〔閩語：五會〕?親差大臣?空手戽蝦──無望〔閩語：無網〕?命運不是天注定?大溪放草魚──免望〔閩語：免網〕?命運不是天注定?腳桶底摸魚──罔望〔閩語：罔網〕?台灣我的母親?火燒罟寮──全無望〔閩語：全無網〕?台灣我的母親?隱龜落崎──zāi-zai〔閩語：知〕?天鵝宴?客家人種蕃薯──存辦死〔種蕃薯／客語〕?鳳凰蛋?客人食龍眼──死硬硬〔客語〕?殺豬狀元?美國總統──富死〔外語：布希Bush〕三、豐富的曲調及音樂內涵

※歌仔戲之曲調分類—

1.錦歌類→歌仔戲的原始曲調，它來自漳州「歌仔」‧【四空仔】→改編為【七字仔】、【七字白】、【七字哭】、【臺北調】、【賞花調】‧【五空仔】→【大調】、【倍思】及【柴橋調】‧【雜唸仔】→【雜唸仔調】、【慢都馬雜碎仔】、【都馬調】、【新都馬調】

※歌仔戲之曲調分類—2.戲曲類→後來，歌仔戲又吸收其它劇種的曲調和民間歌謠，使音樂更加豐富管戲〔九甲戲〕→【緊疊仔】、【吟詩調】、【漿水】、【慢頭】北管戲〔亂彈〕→【四空仔】、【陰調】、【梆仔腔】紹興戲→【紹興調】漢劇→【殺房調】※歌仔戲之曲調分類—3.民歌類→至今歌仔戲仍不斷融合各種歌謠小調，豐富其曲調及音樂之內涵車鼓戲→【送哥調】、【留傘調】、【大補甕】、【串調】民間歌謠→【卜卦調】、【五更鼓】、【雪梅思君】、【人道】、【三步珠淚】、【五工工】、【秋夜曲】、【艋舺雨】、【黑暗路】、【思想起】、【農村曲】※歌仔戲之曲調分類—4.新調類→創作新曲調劇團創作：「文和歌劇團」→【文和調】「南光歌劇團」→【南光調】「寶島歌劇團」→【寶島調】「河洛歌仔戲團」→【河洛一調】、【河洛二調】因劇情需要所編寫的曲調→【二度梅】、【茶花女】、【狀元樓】、【深宮怨】、【倡門賢母】※歌仔戲曲調的運用

歌仔戲曲調的運用，並無固定模式，通常依劇中情境安插曲調，其中以【七字調】及【都馬調】最為常用。以敘述之情境分，【七字調】及【都馬調】使用於一般敘述性場合；長篇敘述則常用節奏快速的【雜唸仔】。其它曲調則視劇情而定。歡愉→使用節奏輕快的【十二丈調】、【三盆水仙】、【西工調】、【狀元樓】、【茶花女】、【留傘調】及【運河二調】哀怨→使用速度緩慢的【江西調】、【安安趕雞】、【南光調】、【望鄉調】、【愛姑調】、【霜雪調】及【瓊花調】激動、憤怒→多用快節奏的調子，如【七字調快板】、【串調】。遊樂、賞景→多用輕快的【七字調】、【青春嶺】及【賞蓮花】悲慟→採用哭調，為早期歌仔戲音樂一大特色，足以反映臺灣社會現實。哭調可分為兩種。1.地方特色的哭調：【宜蘭哭】、【艋舺哭】、【彰化哭】、【新化哭】及【臺南哭】2.節奏哀怨緩慢的哭調：【七字哭】、【白水仙】、【金水仙】、【破窯調】、【都馬哭】、【運河哭】、【嘆煙花】及【煙花嘆】特殊情境：通常應用一些較為固定之曲調昏蹶甦醒→【慢頭】鬼魂出現→【陰調】吟詩作對→【吟詩調】趕路逃亡→【走路調】或【緊疊仔】繕寫書信→【留書調】〔【人生調】〕酒樓賣唱→【江湖調】算命相士→【卜卦調】乞食行乞→【乞食調】特定劇情：通常亦採用固定曲調，如?益春留傘?使用【留傘調】?詹典嫂告御狀?使用【愛姑調】〔【告狀調】〕?英臺送哥?使用【送哥調】串場：使用【百家春】；尚有局部曲調吸收自廣東音樂，用於祝壽、謝幕及打鬥等場合。☆歌仔戲音樂中，唱腔演唱方式有獨唱、對唱及齊唱三種☆齊唱是由兩人以上，齊唱同一樂曲，但由於歌仔戲演唱靠口傳，同一樂曲，每個人所唱的音高及節奏，經常有所差異。※歌仔戲的後場

〈歌仔戲稱為文武平、文武場〉戲曲中的伴奏樂隊，統稱為「後場」，傳統戲曲中有一句行話：「三分前場、七分後場」歌仔戲曲調運用教唱

【歌詞來源】1.古典詩詞：古詩、五言絕句、七言絕句、七言律詩、詞、曲2.褒歌：「半暝月娘入紗窗，偏偏照我守空房，關窗將月緊緊送，送去隔壁照別人。」〔半暝月娘〕【秋夜曲】3.說唱：「(思想起)日頭出來(哩都)滿天紅，枋寮過去(哩都)是楓港(噯唷喂)，希望阿哥來tiàn-tang(噯唷喂)，(噯唷)疼痛小妹出外人(噯唷喂)。」4.好話：「新娘行到厝大埕〔diăn〕，予恁〔lìn〕一家有知名。新娘行入厝大廳，予恁一家好名聲。」【中廣調】5.其他：囡仔歌、歌謠、創作【教唱原則】1.視情況決定讀書音或白話音2.分辨舒聲和促聲3.選合適曲調：字數：四言、五言→【操琴調】九言、十一言→【都馬調】平仄：【七字調】第三句須為仄聲字情境 簡易度、熟悉度間奏、段落數【示範及教唱】—四言周南-關雎詩經gūan-zusī-ging

【操琴調】關關雎鳩， gūan-guanzū-kiu,在河之洲， zaihŏrzīziu。窈窕淑女， iautiàusiok-lù，君子好逑。 gūn-zùhongiŭ。【示範及教唱】—五言登鸛鵲樓dīnggùan-ciok-lŏ王之渙ōng-zī-huan【操琴調】

白日依山盡， bikrit‧īsānzīn，黃河入海流。 hōng-hŏr‧riphailiŭ。欲窮千里目， iokgiŏng‧ciānlibhok，更上一層樓。gìngsiōng‧itzīngliŭ。【示範及教唱】—七言夜雨寄北 iaùgìbōk李商隱li-siōng-ùn

【花鼓調】3

君問歸期未有期，gunbhungūigĭ‧bhiiugĭ巴山夜雨漲秋池。bā-saniaù‧diòngciūdĭ何當共翦西窗燭，hōrdonggiongziàn‧sēcōngziōk卻話巴山夜雨時。kiokhūa(ūa)bā-san‧iausĭ楓橋夜泊hōnggiău‧iabok

張繼diōn-ge【文和調】

月落烏啼霜滿天，ghuat‧lok‧ōtĕ‧sōngbhuantian江楓漁火對愁眠。 gānghong‧ghūhòn‧dùiciūbhiăn姑蘇城外寒山寺， gōso‧sīngghūe‧hānsānsī夜半鐘聲到客船。 iabuan‧ziōngsing‧dòrkiksŭan/siăn春宵 蘇軾cūnsiauSō-sīk【吟詩調】春宵一刻值千金，cūnsiau‧itkīk‧ditciāngim花有清香月有陰。hua‧iù‧cīnghiong‧ghuat‧iuim歌管樓臺聲細細， gōrgùan‧lōdăi‧sīngsèse鞦韆院落夜沈沈。ciūcian‧uanlok‧iadīmdĭm觀書有感(一)gūansu‧iugàm

朱熹zū-hi【鐵三郎】半畝方塘一鑑開，bùanbhò‧hōngdŏng‧itgàmkai天光雲影共徘佪。tiāngong‧ūnìng‧giongbāihăi問渠那得清如許，bhungŭ‧nadīk‧cīngrūhù為有源頭活水來。

uiiù‧ghūantiŏr‧huatsuilăi春日偶成cūnrit-ngosĭng

程顥Tiān-hōr【花宮怨】雲淡風輕近午天，ŭndāmhongking‧gunngotian傍花隨柳過前川。bonghua‧sūiliù‧gòrziāncuan/cian時人不識余心樂， sīrĭn‧butsīk‧ūsīmlok將謂偷閒學少年。 ziōnguitōhănhaksiaùliăn【示範及教唱】—創作台灣歌董峰政

【寶島調】

台灣寶島我愛汝，四界充滿人情味。人人佇遮真歡喜，天天過著好日子。落花有意董峰政改寫【留傘調】【安安趕雞】落花有意心堅定，流水對我卻無情，癡情等待有何用，出外拍拚顧前程。(出外啊扑拚啊，扑拚顧前程n