4.8京剧现代戏课件-高中音乐人音版必修音乐鉴赏2

戏剧里有永远不变的原则，那就是不要吸引人心，抓住人心和感动人心。-（意）普契尼京剧《杜鹃山》京剧唱腔、板式、伴奏京剧现代戏京剧《圣洁的心灵——孔繁森》拓展与探究京剧现代戏—广义上说,五四运动之后直至今天的所有反映现实生活的京剧,都可视为京剧现代戏。如梅兰芳的《孽海波澜》《邓霞姑》《抗兵》,程砚秋的《荒山泪》《青霜剑》等。狭义上说,是在中华人民共和国成立之后,在“双百方针”指导下,通过戏曲改革,运用历史唯物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。如《海瑞罢官》《红灯记》《沙家浜》等。高中音乐鉴赏京剧唱腔京剧唱腔属于板腔体,以二黄和西皮为主要声腔。二黄的旋律平稳,节奏舒缓,唱腔较为凝重、浑厚、稳健,适合于表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。西皮的旋律起伏变化较大,节奏紧凑,唱腔较为流畅、轻快、明朗、活泼,适合于表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。

西皮在京胡的定弦是la-mi.起声腔高亢嘹亮，明朗刚劲，旋律跳动的幅度较大，善于变现明快活泼的情绪，具有北方的音乐本质特色。

二黄在京胡定弦是sol-ri.其声腔比较稳健，深沉，严肃，旋律进行比较平稳舒展，多用于抒情叙事。京剧音乐京剧的板式是指唱腔的板眼结构形式。通常,有以下四类板眼形式:一眼板(相当于系拍);三眼板(相当于等拍);无眼板(相当于寻拍或丢拍);散板(既无板也无眼)。在各种声腔中,原板是变化的基础。除原板外,还有慢板、快三眼、导板、散板、流水板等常见京剧的腔种与板式高中音乐鉴赏导版回龙慢版原版二六流水快板垛版摇版快三版散版京剧的板式是指唱腔的板眼结构形式。通常,有以下四类板眼形式:一眼板(相当于系拍);三眼板(相当于等拍);无眼板(相当于寻拍或丢拍);散板(既无板也无眼)。在各种声腔中,原板是变化的基础。除原板外,还有慢板、快三眼、导板、散板、流水板等高中音乐鉴赏导版：类似于散板的形式，列在成套唱腔的开头，具有引子或叫板性质，他只有一句节奏自由。句尾往往拖长腔，具有高亢激扬气魄宏伟的特点。二黄导板（现代京剧《杜鹃山》柯湘唱段）高中音乐鉴赏回龙：是一种过渡性的乐句，常用于导板的后句，他常以垛句出现，结尾有拖腔，与导版形式形成对比回龙的后面常转入原版。回龙（现代京剧《红灯记》李玉和唱段）高中音乐鉴赏流水：有板无眼一拍子，节奏紧凑，速度在二六与快板之间，以叙事见长，善于表现紧迫的戏剧情绪。流水（现代京剧《杜鹃山》柯湘唱段）高中音乐鉴赏垛板：有板无眼一拍子速度同流水或快板。节奏严谨规整，旋律顿挫有力，唱词具有环环相扣层层推进的特点，常用于表现激动兴奋的情绪。垛板（现代京剧《红灯记》李玉和唱段）高中音乐鉴赏摇板：无板无眼，近似于散板，主要区别在伴奏上，散板是慢拉慢唱，摇板是紧拉慢唱，造成外松内紧，张驰结合的效果善于叙事或抒情。二黄摇板（现代京剧《杜鹃山》柯湘唱段）高中音乐鉴赏快三板：一板三眼，四拍子，有时用二拍子记谱，速度同原版，节奏紧凑，常用于叙事。快三板（现代京剧《沙家浜》阿庆嫂唱段）延迟符延迟符京剧音乐京剧的伴奏称为“场面”。场面中又分为“文场”和“武场”两个部分。文场为管弦乐部分。主要为唱腔伴奏，此外还有器乐曲牌和过门等过场音乐。武场为打击乐器部分，主要用于配合身段表演，变现人物思想情绪，烘托舞台气氛，有机的协调统一唱念做打等。京剧乐器主要有京胡、京二胡，月琴等三件乐器，又称为“三大件”。文场：京剧曲牌《夜深沉》武场：京剧锣鼓京剧管弦乐：打虎上山《圣洁的心灵-孔繁森》创作于1995年,