论张爱玲小说的语言艺术特点

PAGEIIPAGE论张爱玲小说的语言艺术特点摘要：张爱玲在我国现代文学史上是一位颇具特色的作家，她的个人风格独树一帜，这与她个人、所处社会和作品叙事风格都是分不开的。本文针对张爱玲小说的语言艺术进行分析，首先介绍了张爱玲的生平，并对其作品中语言特点进行了阐述，然后对张爱玲作品中语言艺术的风格化进行分析，分别从色彩化、音乐化以及诗歌化三个角度进行分别探索，研究张爱玲的小说语言艺术，学习她极富创造性的语言表达特色，对于提高我们的文学欣赏能力和修养，更好的学习、表达和写作都有很大启发意义。关键词：张爱玲；语言艺术；风格化

目录1引言 12张爱玲及其作品中的风格简介 13张爱玲小说的语言艺术 23.1古典和现代元素的融合 23.2新奇贴切的比喻 33.3语言富含哲理性 44张爱玲小说语言艺术的风格呈现 44.1色彩化语言 44.1.1华丽浓艳的颜色词 44.1.2单纯素朴的颜色词 54.2音乐化语言 54.3诗歌化语言 65结语 8参考文献 9致谢 10PAGE101引言每个作家的语言风格都是不尽相同的，目前有很多作家受张爱玲的影响，在写作中也刻意模仿张爱玲的语言风格，但没有人能真正找到那独特的气韵，因为张爱玲的才华和才华不可复制。我们只能通过对张爱玲作品的研究，体味她对生活热情的渴望和对人生智慧的冷漠态度，她给我们感受的独特体验。从语言风格的角度看，语言风格应该归于张爱玲“绚丽”或“辉煌”，而非“平淡”，作者在小说中从丰富多彩的色彩词和大量的隐喻、修辞技巧中可以看出张爱玲的小说非常丰富。情感和兴趣，以及作者使用的喜剧和幽默的语言偏好是显而易见的。一般来说，张爱玲的语言和感性的小说，主体构造奇巧的机智，让读者对古代与现代的融合，中西语言文化的历史反思。2张爱玲及其作品中的风格简介张爱玲作品中的风格感，大多反映了张爱玲作品中的弱势女性焦虑。在少工作因为不够成熟，很少人注意，但我们可以看到从结束的抑郁和焦虑的心情。她七岁时“写了第一部小说，一个家庭悲剧”；“第二部小说是关于一个失恋自杀的女郎；八岁时便已开始尝试写作一篇类似乌托邦的小说；十二岁发表《不幸的她》；十四岁写了《理想中的理想村》，《后母的心》，《摩登红楼梦》等，十五岁发表了《牛》；十六岁发表了《霸王别姬》。”在这些早期的作品中，没有宽广慈爱的长辈，没有天真可爱的孩子，叙述者在冷眼看，都在上演着凄凉的基调。张爱玲在成年人们的作品中，无论男女都处于亏损状态，在社会和家庭中迷失了方向。弱势妇女尤其是抑郁和焦虑的情绪，他们来自社会和家庭的压力，焦虑，因为奴隶身份没有一个稳固的经济地位，所以在生活中的失望只有消极情感的内化的脸，越压抑越进里面，焦虑抑郁。在极端，往往在许多方面刘艳.倾城的风格向日常生活层面的回落——论张爱玲的创作[J].东岳论丛，2007，28（4）：97-101.。在张爱玲的《金锁记》和《怨女》当中，曹七巧和柴银娣的性格中的终极表现，焦虑情况的女性烦躁不安，焦虑、抑郁、神经质、甚至人格分裂，疯了。有许多这样的情绪的妇女，他们变得更加沉默，或成为偏执狂和疯狂。刘艳.倾城的风格向日常生活层面的回落——论张爱玲的创作[J].东岳论丛，2007，28（4）：97-101.沉默的人如<<金锁记>>中的寿志和长安，在《红玫瑰和白玫瑰》中因为丈夫有外遇，长期不回家，“他还没有女朋友，焦虑抑郁她便秘，“浴室每天坐上几个小时只是当时完全可以什么都不做，不想”刘丹丹，赵克明（指导老师）.灿烂的风格读张爱玲[J].大学：指南，2012，（6）：93-93.。和她一样，张爱玲本人从小就患有严重的便秘，尤其是父亲再婚后，她经常需要通过灌肠才能“畅快的排泄一次”。刘丹丹，赵克明（指导老师）.灿烂的风格读张爱玲[J].大学：指南，2012，（6）：93-93.疯狂者如《沉香屑第一炉香》中的梁太太，《连环套》中的霓喜，《金锁记》中的曹七巧。《沉香屑第一炉香》小说中讲述了梁太太独排众议，毅然嫁了一个年逾耳顺的富人，日夜等候富人死去，寥寥数笔：“他死了，可惜死得略微晚些—她已经老了”便道出了青春不再是个无法回避的问题这一残酷现实。美人迟暮，她全盛时期的众多情人只剩下一个“干瘦小老头”司徒协，“她已经老了，她永远不能填满她心中的饥荒。她需要爱—许多人的爱”。[3]所以她疯狂地和各个年龄层的人调情。为了满足自己的欲望，她甚至不惜以自己的侄女为诱饵，钓年轻的男人上门满足她缺失的情欲。没有丝毫真情，良心被疯狂的享受欲望湮没了，也被风格淹没了。3张爱玲小说的语言艺术3.1古典和现代元素的融合张爱玲出身于没落的官族，是一个学者世家。张爱玲开始涉足古典文学作品，尤其是沉迷于传统民间小说，仔细研究小说中的情节，建立技能特征的描述，理解小说创作技巧的语言。这是张爱玲创作后的一个经典文学基础。张爱玲从小就爱《红楼梦》，她在《论写作》中写：“对我来说，八岁的时候，我第一次读到，只看到一些兴奋，看完后每三，每四年一次，渐渐的人物、故事大纲的风格。“《红楼梦》对张爱玲有深刻的影响，在她的小说是显而易见的。《金锁记》中说：“我们做了七巧谁活得长，我们等待网小孤儿和寡妇欺负我们，欺负，这是谁的生活？”《红楼梦》中的一句话，伴随着没落的贵族从封建社会的庭院氛围。句子是不用红楼梦的简单模仿，而是从作者的笔下，日本自然的人物，是张爱玲自己的语言。张爱玲的妈妈黄逸梵是一个新女性，20年代曾经在国外学习，从小母亲教张爱玲钢琴教育。这些使张爱玲具有现代气质，在她的小说中有着明显的表现。作为一个年轻的女打字员写的《年青的时候》：“头挂一束黄色的头发，穿着绿色的外套细网格，衬衣口袋手帕和绿韵”，现代女性形象的标准，一味的新感觉。这样，张爱玲小说中的古典和现代元素相互交织在一起，这自然是从旧社会到新中国的转变。作为最常见的辞格，隐喻的形式多种多样。隐喻，明喻，借代三是熟悉的，除了一些变体结构。从结构上看，张爱玲是最常用的隐喻，明喻，隐喻，转喻是比较小的，它可以被看作是在比喻第一特征。她最喜欢的修辞方式就是明喻，所以在她的小说绘经常看见明喻的句子或是语段，例如：（1）当时天已经黑了，月亮来了，面色灰黄，如玉缎绣当炸弹落一点灰，烧一小块。（《沉香屑第一炉香》）（2）大半个月亮，不规则的圆形，如同冰破处的银灿灿的一汪水。（《沉香屑第二炉香》）（3）她姊姊娟泉说话说个不断，像挑着铜匠担子，担子上挂着喋塔喋塔的铁片，走到哪里都带着她自己单调的热闹。（《花凋》）（4）一种失败的预感，像丝袜上的一道裂痕，阴凉的在腿肚子上悄悄往上爬。（《色戒》）从张爱玲的比喻结构的分析，值得一提的是，她非常善于及时使用“喻解”--指的就是依次类推在一个或几个句子做比喻的解释。贺小蓉，王安平.析中国现代女性写作中的风格底色——以庐隐、萧红、张爱玲为例[J].语文学刊，2011，（13）：54-55.。普通的一般的比喻着重本体和喻体外表的相似，不必调动过多的想象力，张却往往天马行空，将互不相干的事物扭结起来；所以她的有些比喻乍一看来，常常使人摸不着头脑，而作者加上一个喻解，读者读后就会恍然大悟，啧啧称奇。如：贺小蓉，王安平.析中国现代女性写作中的风格底色——以庐隐、萧红、张爱玲为例[J].语文学刊，2011，（13）：54-55.（5）在那黑压压的眉毛与睫毛底下眼睛像风吹过的早稻田，时而露出稻子下的水的清光，一闪，又暗下去了。（《沉香屑第一炉香》）（6）薇龙向东走，越走，那月亮越白，越晶亮，仿佛是一头肥胸脯的白凤凰，栖在路的转弯处，在树丫叉里做了窠。（《沉香屑第一炉香》）我们看不出“眼睛”与“凤吹过的早稻田”、“月亮”和“白凤凰”之间有什么关系，后面的喻解部分为我们提供了答案：把乔琪眼睛偶尔发出的光比作“一闪又暗下去”的“稻子下的水的青光”，刻画出一个死气沉沉的人物形象，在人物的塑造上和鲁迅笔下的“眼睛间或一轮”有异曲同工之妙；白凤凰在树杈丫里做了窠，则把月亮的晶亮定了格。可见，在比喻的结构中，有时喻解的作用还是很重要的。张爱玲之所以大量运用这些结构简单的比喻格式，和她用喻的特点有很大的关系。她的比喻大多新颖奇特，总能跳出人们思维的窠臼，打破人们想象的常规，这种比喻的内容，对读者而言，已经产生了陌生化的效果，倘若比喻在结构形式上不直截了当，那么，不仅会给读者带来阅读理解上的困难，也会因文字上的艰涩而削弱小说本身的艺术效果。张爱玲在对比喻的结构选用上，自觉或不自觉地多采用明喻这种简单的结构形式，并且适时地加上喻解，从而成功地用比喻这种积极修辞方式流利而优美地传达了她的人文思想和美学追求。3.3语言富含哲理性张爱玲小说中的人物大多是社会底层的公众人物，在描写他们的生活或生活时，常在小张爱玲无意中写出一些哲理性的句子，这句话当然是写她自己的人生来提炼和总结的。“一个女人，是更好的，太小也有小的异性之爱，同样的尊重，这个女人是可悲的。”《倾城之恋》，“我要你知道，在这个世界上有一个人会永远等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。”《半生缘》，“很多东西像吐壳到地上，人们只吃种子的外壳，在种子的心，但我能感觉到它。”《连环套》，这些句子都不是通常的哲学语言如此激烈，但他们都是生活的高度概括。4张爱玲小说语言艺术的风格呈现4.1色彩化语言4.1.1华丽浓艳的颜色词张爱玲对西方绘画有着丰富的见解。在她看来，现代画家强调颜色，和印象派的色彩和形式本身就构成了意义。但张认为，后期印象派画家塞尚太轻，太微妙，面对他的门徒和追随者感兴趣的爱，梵高，高更，马蒂斯的偏执的，明亮的，有吸引力的。它对张爱玲小说和色彩词的运用有着重要的影响。她的小说语言重构的印象派色彩的奇异世界的新鲜经验，敏锐的感受力，艳丽的紫色的那种，小说中的金色的字，如华丽的亮粉色的几乎所有地方：紫檀匣子，刻着绿泥款识。两旁垂着朱红对联，闪着金色寿字团花，一只花拖住一个墨汁淋漓的大字。（《倾城之恋》）竹外的海，海以外的一天，有灰色，黄色，只有英尺高的蔓延色调的黄昏，象牙红树林，前进的道路下高开放大小的红色花朵。（《沉香屑——第一炉香》）房间因为是夏天，主要的颜色是凉柠檬黄和珍珠灰。在光中，我们可以看到汉族学生，穿着金脚的眼镜，唐紫色的脸，嘴唇染成橙色的是南阳的Kwong小姐。脖子长珠白穿樱桃红的鸭皮是段玲青田燕.风格的苍凉与愤怒——张爱玲与鲁迅的比较[J].齐鲁师范学院学报，2012，27（1）：81-85.。（《心经》）丰富的、浓艳强烈的浓度和纯度的颜色词，而且很有装饰性，既拓展了人们的视野，给人极大的视觉冲击。田燕.风格的苍凉与愤怒——张爱玲与鲁迅的比较[J].齐鲁师范学院学报，2012，27（1）：81-85.4.1.2单纯素朴的颜色词张爱玲在大量使用艳丽华美的颜色的同时，也有非常单纯素朴的颜色词的使用，诸如对于灰色、白色的反复运用。如在《倾城之恋》中香港沦落时，出现在白流苏眼前的图景是“浅水湾附近，灰砌砌的那一面墙”，以及停住的风“像三条灰色的龙”；在《花凋》中，从家居陈设坏境到人物服装上运用了大量的白色。开篇即是川嫦的墓园：“坟前添了个白大理石的天使……上上下下十来双白色的石头……翻飞着白色的头发，白色的裙褶子……乳白的肉冻子，冰凉的。”当姐姐出嫁后，轮到川嫦作为主人公的三次亮相都被白色包围。第一次是郑家请章云藩，川嫦“穿一件葱白的素绸长袍，白手臂与白衣服之间没有界线”，第二次是川嫦“病中连件象样的睡衣都没有，穿着她母亲的白布褂子”，第三次临终前她在女佣的帮助下到街上漫步，“趴在李妈背上像一个冷而白的大白蜘蛛”；《红鸾喜》中“半闭着眼睛的白色的新娘像是复活的清晨还没有醒过来的尸首”周明鹃.论张爱玲的三重梦魇[J].晋中学院学报，2009，26（2）：1-5.。周明鹃.论张爱玲的三重梦魇[J].晋中学院学报，2009，26（2）：1-5.4.2音乐化语言音乐语言早为30年代开始使用新感觉派小说和张爱玲的小说，是小说中一个不可分割的一部分。音乐创作在她的小说世界中占有非常重要的地位，揭示小说角色的心理特征和框架结构。张爱玲对音乐表现的偏爱在第一部小说中为她设定了很多关于音乐片段的描写，她直接用语言来描述音乐本身。如：描述了期待已久的曹七巧得到爱，“细乐”作比，写爱情的心当饥饿渗微马琦乔身体薄的厚的幸福。罗杰结婚前是一个“光兴奋极了，在这个世界上，充满了光和音乐，有眩晕的感觉。甄宝通和王娇瑞重聚后，思想百感交集，像往常一样，在这里应进行描述心理活动的长度，但张爱玲悄悄安排童振宝回家。但此刻，音乐响起，“软尖调整东方歌，摆脱”，完成了与家人的“大幅调整的女人的声音”的重新崛起，“声音状态不太好，感觉有点苛刻”将益.荒原上的风格者--论张爱玲小说创作的精神实质[J].长沙大学学报，2001，15（1）：1-4，8.。音乐的语言简洁、生动地传达和同旧情人后再次感到不安，并避免一堆心理描写语言的使用。爱一开始是“在一百万灯在夜间，拉了一遍又一遍，无尽的故事荒凉问：好！”最后是重复这样的话。像小提琴经历沧桑的老男人，和一个传奇的故事，白流苏和范柳元的爱情是生命的弦在不经意间留下了一段音乐。他的“一切话都是爱的语言国王”说，张爱玲的小说是“所有的音乐语言是爱的语言”，直接描述了音乐的语言携带了一块张爱玲的心，充满了深厚的感情。将益.荒原上的风格者--论张爱玲小说创作的精神实质[J].长沙大学学报，2001，15（1）：1-4，8.音乐语言是一种有意义的形式，张爱玲的音乐语言不仅出现在结尾，也出现在段落中，引起内部的反应，也具有和谐美。《金锁记》在长安被母亲逼吹暗自决定退学的口琴，“很久很久以前，“微调”在一个巨大的卷曲在夜间摆动。后来长安被迫提供儿童和什邡，最后在公园里漫步“长安蹭听到的口琴声在北方大气的两人，慢吹“很久很久以前”。”每次钢琴响起意味着长安是人生的转折点，而失去了。4.3诗歌化语言为了达到诗歌语言的效果，张爱玲在小说叙事节奏和主人公的文字语言上，也独树一帜。张爱玲的小说不长，但她的小说语言在有限的空间里蕴藏着极其丰富的人物。张爱玲的叙事语言一方面是善于运用快速前进，纵向横向延迟的叙事模式，增强了小说的节奏，另一方面，小说中的人物语言，语言本身是非常独特的是赋予了人物的心理独白，叙事语境下的压力较小，人的主体意识得到充分体现。语言特点首先强化了人物的心理感受，<<霸王别姬>>回归了虞姬的自我思考和意识价值，正是通过她丰富的语言交流经验。作品允许人们回顾过去，思考未来，这给现代女性以虞姬思想的独立意识。接着表现了人物的意识、情感，注重对小说心理特征的表达，生动地传达了人物的心理过程。语言客观，不失感情。让人们通过自己的眼睛和思维活动，真实、生动地表达人物的主观世界，从阅读体验来看，它是相当客观可靠的。张爱玲充分利用小说中的诗歌表现意象，让人物和意象在特定的条件下高度融合起来，完成她诗歌叙事过程中作者对生命的表达。小说中的人物形象：多功能的故事和生动的画面，让读者感受丰富的联想，传达心理状态的具体人物等。这些图像从不同的角度、不同侧面丰富了小说的意蕴，使小说的主题传达更加含蓄和隽永，从而使小说具有强烈的象征性。张爱玲小说中的色彩意象不胜枚举。“月亮”最典型，最有特色。“月亮”不仅是时间、地点和人物心理之间的关系有着鲜明的对应性，而且“月亮”在张爱玲的世界里每一次升起，都有着不同的情感，带有不同的寓意符号。可以说，张爱玲小说当中不断出现月亮，这就可以了解张爱玲的创作心理，把握其小说的艺术特色很有帮助。《金锁记》多写了“月亮”。这部小说在30年前的一轮月亮之后，带领读者进入了一个悲伤、孤独的故事。在小说结束到三十年前的月亮：“月亮已经沉没，三十年前，谁死了三十年前，但故事并没有完成。”（《金锁记》）一个月亮象征着不幸的命运和变态的欲望，另一方面也包含着张爱玲一生难得的爱情。挽歌是一个象征意象作为建立一个张爱玲的小说世界，在超越其表面意义的象征内涵的小说文本，以使张爱玲的小说魅力永存。色，她是周家阴沉、消极的背景下拂过的一缕清新的春风，对爱情有着热烈的渴望，对自由有着积极的向往二然而残酷的现实—她的爱人，周家的大少爷竟是她同母异父的亲哥哥，而无法承受这一切的四凤，死亡仿佛是她躲不过却又像是得到解脱的最终结局。5结语在过去的半个世纪里，在现代文学史上，张爱玲