俄语字母词汇语法俄罗斯文学 俄语入门翻译范文教学习入门

异彩纷呈－俄罗斯文学第一页，共89页。俄罗斯文学史俄罗斯文学发展过程经历了以下几个阶段：古代文学(11-17世纪)18世纪文学(承上启下的时期)19世纪文学20世纪俄罗斯文学第二页，共89页。古代文学（11-17世纪）古代文学的发展分为三个阶段：基辅罗斯时期(11-12世纪)这一时期文学的主要形式有历史故事、编年史、英雄史诗、传记、旅行记等。最著名的作品：《俄罗斯编年序史》、《伊戈尔远征记》第三页，共89页。《伊戈尔远征记》第四页，共89页。《伊戈尔远征记》地位：俄罗斯古代文学中最卓越的作品。古代俄罗斯诗歌的丰碑。《远征记》“是斯拉夫人民诗篇中最美丽，最芬芳的花朵”——别林斯基语。时代背景：内忧

外患史实：具有深刻的思想性和高度的艺术性第五页，共89页。深刻的思想性诗人为国家的现状担忧悲哀，全部《远征记》充满忧愁：诗人谴责王公之间专横恣肆，连年不息的内讧：诗人批评伊戈尔的虚荣心给国家带来新的灾难：诗人号召王公们一致对外，为伊戈尔复仇，这是全诗的主旨。诗人无疑是一位忧国忧民的智者，寓言了俄罗斯大地日

后几百年的厄运，他仿佛听见了蒙古骑兵隆隆的铁蹄声。“这部史诗的要点是号召俄罗斯王公们在一大帮真正的蒙古军的进犯面前团结起来”（马克思语）。第六页，共89页。高度的艺术性诗歌产生于口头创作与笔录文学交替时期，他体现着民间诗歌，英雄歌谣，哭诉，赞颂等的特点。广泛应用民间诗歌的艺术表现手法，描写生动，诗中的一切都在运动，都充满了活力。•

诗歌运用辉煌的,生动的和具有独创性的语言，逼真地,历史地,朴实地描写了俄罗斯人民的生活画面。普希金认为：在任何一篇18世纪的作品中，都没有象在伊戈尔的妻子雅罗斯拉夫娜的哭诉中，象在大战方酣和伊戈尔逃走的描写中所洋溢的那种丰富而深刻的诗意。第七页，共89页。

雅罗斯拉夫娜是俄罗斯古代文学中第一个优美的妇女形象，在她的哭诉中表达了俄罗斯土地上所有妇女由于战争所感

到的悲伤。女主人公对丈夫的思念：哦，风啊，大风啊！神啊，你为什么不顺着我的意志来吹拂？你为什么让可汗们的利箭乘起你轻盈的翅膀射到我丈夫的战士们的身上？难道你在碧海上爱抚着大船，在云端下吹拂地还少？神啊，你为什么要把我的快乐在茅草上吹散第八页，共89页。她并不只为丈夫哭泣，她也为那些武士们流泪： 光明的，三倍光明的太阳啊！你对什么都是温暖而美丽的。神啊，你为什么把你那炎热的光芒射到我丈夫的战士们的身上？为什么在那干旱的草原里，你用干渴扭弯了他们的弓，用忧愁塞住了他们的箭囊？第九页，共89页。蒙古入侵和东北罗斯统一时期(13-15世纪)多为记录著名战役的历史故事。主要有：《拔都攻占梁赞的故事》、《亚历山大.涅夫斯基行

传》、《顿河彼岸之传》莫斯科中央集权国家统一时期(16-17世纪)《伊凡雷帝与库尔布斯基通信集》阿瓦库姆的《行传》中篇小说《戈列.兹洛恰斯基的故事》第十页，共89页。古代文学小结

七百年的俄罗斯古代文学中，人们可以看到俄罗斯国家形成的历史，她的民族所经历的内忧外患以及俄罗斯人如何为祖国的统一富强而

斗争。古代文学总的特色：与民间创作有紧密联系作品在不同程度上都带有宗教色彩；可以说，整个古代文学都处在摆脱宗教意识的过程中。总的来说还没有作为文学从一般实用载体（历史，布道讲话，书信，行传）中独立出来。古代文学为18世纪文学打下了良好的基础。第十一页，共89页。十八世纪文学

18世纪文学是俄罗斯文学发展史上的承上启下的时期，她继承和发扬了古代文学的优良传统，为俄罗斯文学嫁接欧洲文学作好了准备，为19世纪俄罗斯文学的极度繁荣创造了条件。18世纪文学的发展分为两个阶段：18世纪上半期18世纪下半期第十二页，共89页。十八世纪上半期前二十五年，俄国社会新旧斗争激烈，文学发展却相对缓慢，各种文学体裁处于酝酿阶段。除了政论文外，没有突出的文学成就。30年代以后，古典主义兴起。康捷米尔（1708－1744）是俄国古典主义文学形成时期的第一个讽刺作家《告理智》。罗蒙诺索夫（1711—1765）是俄国第一个著名学者和俄罗斯文学中古典主义的奠基人1939年《攻克霍丁颂》。别林斯基曾说：我们的文学始于1939年。指的就是这首诗发表的年

代。。苏玛罗科夫（1717—1777）剧本创作为主。第十三页，共89页。十八世纪下半期这一时期，出现了不少讽刺杂志，其中最优秀的是诺维科夫(1744-1818)主办的《雄蜂》等刊物。90年代，感伤主义文学在俄国出现。代表作家是卡拉姆津（1766-1826）（《一个俄国旅行家的书信》、《苦命的丽莎》—感伤主义的代表作。）杰尔查文（1743-1816）是俄国文学从古典主义向浪漫主义和现实主义过渡时期的诗人。冯维辛是18世纪俄国最杰出的戏剧家。拉季谢夫是俄国历史上第一个贵族革命家和启蒙作家。第十四页，共89页。十九世纪文学“西方任何一国的文学在生活中出现的时候，都不曾具有这么大的力量和速度，发出了这么强烈耀眼的才智和光辉，全世界都惊讶于她的美和力量”.--高尔基第十五页，共89页。十九世纪文学简况十九世纪初期（前30年）十九世纪三十至四十年代十九世纪五十至六十年代文学十九世纪七十至九十年代第十六页，共89页。十九世纪初期（前30年）进入19世纪，随着社会的发展和文学自身的进步，俄国文学也开始出现新的气象。1825年12月，贵族中的先进人物在彼得堡发动了起义，史称“十二月党人起义”。有一派诗人叫（十二月党

诗人）。19世纪初期，俄国开始出现浪漫主义文学思潮。代表作家：–茹可夫斯基（1783—1852)〈斯维特兰娜〉–雷列耶夫为代表的“十二月党诗人”–普希金（1799-1837）〈致凯恩〉〈上尉的女儿〉〈叶甫盖尼奥涅金〉〈别尔金小说集〉第十七页，共89页。十九世纪三十至四十年代30至40年代俄罗斯文学完成了从浪漫主义向现实主义过渡，经历了散文取代诗歌的过程。俄国的批判现实主义文学（“自然派”）开始形成。果戈里的创作在确立俄罗斯现实主义的过程中起了巨大作用，《死魂灵》的出现标志着俄罗斯文学发展到一个新的阶段，因此苏联评论界有人认为这一时期可称之为果戈里时期。莱蒙托夫（1814-1841）《诗人之死》《当代英雄》果戈里（1809-1852）《死魂灵》《外套》《钦差大臣》别林斯基（1811-1848）《论俄国中篇小说和果戈里君的中篇小说》赫尔岑（1812—1870

）《谁之罪》第十八页，共89页。十九世纪五十至六十年代文学50-60年代俄罗斯文学在现实主义创作方法完全确立之后，达到可描空前的繁荣。长篇小说突起，成果卓著。–丘特切夫（1803—1873）《初秋的日子》–屠格涅夫（1818—1883）《父与子》《罗亭》《初恋–冈察洛夫（1812—1891）〈奥勃洛莫夫〉–奥斯特罗夫斯基（1823—1886）〈大雷雨〉–涅克拉索夫（1821—1878）〈俄罗斯妇女〉–车尔尼雪夫斯基（1828—1889）〈怎么办？〉第十九页，共89页。十九世纪七十至九十年代19世纪后期，俄国文学在60年代的基础上继续发展，取得了辉煌的成就。–列夫·托尔斯泰（1828—1910）〈战争与和平〉〈安娜卡列宁娜〉〈复活〉、–陀思妥耶夫斯基（1821—1881）〈罪与罚〉〈白痴〉、–萨尔蒂柯夫—谢德林（1826—1889）〈一个城市的历史〉〈戈烙夫廖夫的老爷们〉、–契可夫（1860-1904）〈变色龙〉〈套中人〉〈樱桃园〉〈小公务员之死〉第二十页，共89页。十九世纪俄国文学的特点群星灿烂：名家如林，名作如海两大主题：《谁之罪》《怎么办》思想的巨人，行动的侏儒：多余人含泪的笑：被侮辱被损害的小人物第二十一页，共89页。群星灿烂：名家如林，名作如海普希金：俄国现实主义文学的奠基人莱蒙托夫：普希金的继承者。果戈理：形成了俄国特色的现实主义“自然派”。屠格涅夫：其作品就像一条清澈的小河：明快、清澈

冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个多余人形象，在戏剧方面：亚.尼.奥斯特洛夫斯基《大雷雨》诗歌方面：涅克拉索夫：长诗《谁在俄罗斯能过上好日子》文学理论家：别林斯基、杜勃罗留波夫、车尔尼雪夫斯基列夫.托尔斯泰和费道尔.陀思妥耶夫斯基小说家契诃夫：19世纪西方三大短篇圣手之一马克西姆.高尔基：第二十二页，共89页。两大主题：《谁之罪》《怎么办》

对当时封建的、军事的、农奴制的俄国专制制度的批判就成了几乎所有重要作家的文学

主题。在思索“谁之罪”的同时，就是在思

索俄国应该“怎么办”。回答是各式各样的，从普希金开始，就提出了推翻沙皇专制的命

题，后来有些作家主张改良，也有些作家处

在一种矛盾的状态，而车尔尼雪夫斯基则唱

出了当时的最高音――他提出了一个新人的

理想。第二十三页，共89页。思想的巨人，行动的侏儒：多余人多余人是十九世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。

《叶甫盖尼。奥涅金》里的奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。

莱蒙托夫在《当代英雄》里，塑造了俄国文学史上第二个

“多余人”形象即彼巧林的形象。彼巧林是俄国三十年代

“多余人”的形象。

屠格涅夫在《罗亭》中塑造了第三个“多余人”形象，深刻的揭示了四十年代“多余人”性格的特征。屠格涅夫《贵族之家》：拉夫列茨基也是个多余人的典型

冈察洛夫在《奥勃洛摩夫》中刻画了著名的文学典型“奥勃洛摩夫性格”，奥勃洛摩夫是五十年代的一个“多余人”的形象。第二十四页，共89页。含泪的笑：被侮辱被损害的小人物

“小人物”是19世纪俄罗斯文学种出现的另一组系列形象。其特点是：生活贫困凄凉，孤苦无告，对社会的不公平无力反抗。

普希金在《别尔金小说集》中的《驿站长》和《棺材匠》中，开始以小人物为主角，第一次高度真实地描写了普通人的生活、心理和命运，通过这个揭示了社会带给他们的痛苦。这个路线后来被果戈里,陀斯妥耶夫斯基，契诃夫所继承、丰富和发展，成为贯穿俄罗斯文化一道最能表现人道主义精神的红线。第二十五页，共89页。二十世纪俄罗斯文学指从19世纪末20世纪初到20世纪90年代的俄罗斯民族文学。在这个世纪里，俄罗斯经历了两次世界大战，三次革命，一次国内战争。俄罗斯文学的历史也走过了一条曲折的道路。这一切都在文学中得到了鲜明的反映。第二十六页，共89页。二十世纪俄罗斯文学发展概况世纪之初的白银时代文学具有74年历史的苏维埃俄罗斯文学苏联解体后的俄罗斯文学。第二十七页，共89页。世纪之初的白银时代文学这一时期的诗歌获得了“诗艺复兴”或“白银时代”的美称。传统的现实主义仍然占据主要位置。诗歌和小说创作中现代主义开始兴起。主要作家有：高尔基（1868-1936）〈母亲〉〈童年〉〈在人间〉〈我的大学〉布宁（1870-1953）〈米佳的爱〉〈乡村〉勃洛克（1880-1921）〈美夫人〉〈十二个〉茨维塔耶娃（1892-1941）〈神灯〉〈选自两本诗集〉叶赛宁（1895-1925）〈白桦〉〈波斯抒情〉阿赫马托娃（1889-1966）〈黄昏〉第二十八页，共89页。苏维埃俄罗斯文学1917年—1930年苏联文学

绥拉菲莫维奇《铁流》、富尔曼诺夫《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毁灭》马雅可夫斯基《穿裤子的云》、《开会迷》30年代至50年代：阿•托尔斯泰《苦难的历程》奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》法捷耶夫的长篇《青年近卫军》巴巴耶夫斯基《金星英雄》50年至90年代初：奥维奇金《区里的日常生活》爱伦堡的中篇小说：《解冻》帕斯捷尔纳克的长篇小说：《日瓦戈医生》战争题材小说：肖洛霍夫的中篇小说《一个人的遭遇》第二十九页，共89页。苏联解体后的俄罗斯文学

苏联解体后，文学一方面有一种如释重负的自由感，另一方面，却也开始承受某种失落、孤寂之“轻”，但作家们或易帜或坚守，或

求雅或媚俗，新俄罗斯文学更显个性化，更

加多元化。第三十页，共89页。二十世纪俄罗斯文学的特点多元化大师与经典侨民文学的三个浪潮两个总的特征第三十一页，共89页。多元化若历时地看，20世纪俄语文学可划为三大段若共时地看，20世纪俄语文学更是多彩。

世纪之初的文学中，有象征主义、阿克梅主义、未来主义等诗歌流派的共生，现实主义文学和现代主义文学的并存。

苏联时期，70多个语种文学合成的苏联文学具有丰富的民族特色和地域特征。

主流文学和潜流文学、境内文学和境外文学的比映，更构成了20世纪世界文学史中一个独特的景观。第三十二页，共89页。大师与经典诗歌大师：勃洛克、马雅可夫斯基、阿赫马托娃高尔基的小说《母亲》肖洛霍夫的《静静的顿河》

阿·托尔斯泰的长篇三部曲《苦难的历程》（1920—1941）帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》布尔加科夫的《大师与马格丽特》（1929—1940阿斯塔菲耶夫的《鱼王》（1972—1975）第三十三页，共89页。侨民文学的三个浪潮

在三个特定的历史阶段（十月革命后、二次大战之后、

60—70年代），有众多的俄罗斯作家由于种种原因流

亡国外法国和美国是俄国侨民文学的两个中心

20世纪俄国侨民文学取得了巨大成就，在5位获诺贝尔文学奖的俄语作家中，就有3位是流亡作家（布宁、索尔仁尼琴和布罗茨基）。

在流亡的状态中坚持对文学的忠诚，在艰难的生活中保持创造的激情，20世纪的俄国流亡作家们向我们展示了另一种精神生活范式第三十四页，共89页。两个总的特征

现实主义文学仍是主流。一方面，俄国19世纪的革命民主主义美学和批判现实主义文学的传统实在太强大了，使得紧随其后的文学始终难以摆脱其影响。另一方面，在苏联时期，文学的社会化和政治化倾向，也要求文学较少个性的张扬和对规则的叛离，而要“从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实”。

20世纪的俄语文学是充满道德精神的：作家面对社会的使命感；文学作品的内容和形象上所体现出的劝喻、教育功能；读者对于文学的虔诚态度第三十五页，共89页。白银时代白银时代的时间界定

“白银时代”的时代精神：主要有“复兴论”和“颓废论”，还有“现代主义说”这三种

界定。“颓废论”在苏联时代长期盛行，“复兴论”主要在栖居西方的俄罗斯侨民文学界，“现代主义说”主要在欧美斯拉夫学界。白银时代的风采第三十六页，共89页。白银时代的风采白银时代的第一个内涵就是诗歌时代

“白银时代”的第二个内涵：“白银时代”不仅是诗歌时代，还是文学时代

“白银时代”的第三个内涵：“白银时代”的所指在不断迁延，从诗歌到文学到艺术到文化。第三十七页，共89页。白银时代是诗歌的时代

最大的特点就是流派纷呈：有象征派，阿克梅派和未来派，还有意象派，最大的是象征派。

象征派的最大特点是追求意象迷离、意蕴丰厚、意境深远，其抒情诗普遍表现出比较高深的哲理品位、比较浓郁的宗教意味、比较深切的心理开掘。阿克梅派，追求一种具象的美。

未来派要追求一种未来的艺术，即“扭断语法的脖子”，造新词，以新的诗歌革命，新奇的诗歌的表现形式(比如马雅可夫斯基的阶梯诗)来显示未来派诗人的诗歌试验。未来派有一种狂放不羁的反叛姿态。第三十八页，共89页。白银时代是文学的时代

白银时代的俄罗斯文坛也不乏一些大名气的小说家。其中有高尔基，有安德列耶夫

文学批评更加丰富了，印象式的，评点式的；审美的批评也比“黄金时代”有新的突破

文学体裁进一步发展，作家们更关注的是精神生活中非理性的、反逻辑的、下意识的突变，并且大面积运用魔幻、荒诞、意识流的写法

世纪之交的俄罗斯文学不仅呈现出流派纷呈、思潮迭起的景象，更有流派并存思潮交错的景观。第三十九页，共89页。白银时代是文化的时代

这个时代，俄罗斯的艺术全方位走上世界舞台。因此，文学的大繁荣，文学的思想与艺术能量的大释放，带动了姊妹艺术，带动了戏剧、绘画、音乐、舞蹈的昌盛和兴旺。各个艺术门类之间的交融，是世纪之交俄罗斯艺术的一个典型特征。

世纪之交俄罗斯艺术全方位的昌盛，还要得益于恰恰在这个时候进入成熟期的俄罗斯哲学，尤其是宗教哲学。在这个时候出了不少才华卓越的驰名世界的思想家，如索洛维约夫、别尔嘉耶夫等。第四十页，共89页。俄罗斯重要作家俄罗斯文学的太阳：普希金忏悔的贵族：复活与托尔斯泰第四十一页，共89页。普希金（1799-1837）集万千赞誉于一身

“普希金的创作，是一条诗歌与散文的辽阔的光辉夺目的洪流。普希金象在寒冷而又阴暗国度的天空，燃起了一轮新的太阳；这轮太阳的光辉，立刻使得这个国家变得富饶肥沃起来。”—高尔基第四十二页，共89页。第四十三页，共第四十四页，共89页。普希金生平与创作“我所以永远能为人民敬爱，是因为我曾用诗歌，唤起人们善良的感情，在我这残酷的时代，歌颂过自由，并且还为那些倒下去了的人们，乞求过宽恕同情。”——《纪念碑》第四十五页，共89页。普希金生平与创作皇村中学时期（1811-1817）选择和确定诗歌创作道路的阶段。彼得堡时期（1817-1820）形成个人艺术风格的重要时期流放南俄时期（1820-1824）生活和创作的转折点米哈伊洛夫斯克村时期（1824-1826）诗人更改审美取向、迈向“现实主义诗歌”的转折阶段重返莫斯科（1826.11-1831.3）反思生活，深化现实主义诗歌的时期“波罗金诺之秋”（1830年9月-12月）创作时间最短成果最丰厚的时期定居彼得堡（1831.3-1837.2）第四十六页，共89页。皇村中学时期（1811-1817）

1811年，普希金进入贵族子弟学校皇村学校学习，年仅12岁就开始了其文学创作生涯。

成就：一百多首诗，多数是习作和摹仿之作，大部分未收入诗人生前自选的诗集。《皇村回忆》1815年，在中学考试中他朗诵了自己创作的“皇村回忆”

，表现出了卓越的诗歌写作才能，特别是他诗作韵文的优美和精巧得到了广泛的赞赏。 《致诗友》第四十七页，共89页。第四十八页，共89页。彼得堡时期（1817-1820）

毕业后在外交部任文职（十等文官），和十二月党人交往甚密,参与了与十二月党人秘密组织有联系的文学团体“绿灯社”，创作了许多反对农奴制、讴歌自由的诗歌。创作：处于风格形成期。

成就：写了一组抨击暴政，歌颂自由，讽刺权贵，同情农民和揭露农奴主残酷不仁的诗短诗《自由颂》《致恰达耶夫》《乡村》

叙事诗《鲁斯兰和柳德密娜》（1817）1820年，普希金创作童话叙事长诗《鲁斯兰与柳德米拉》。第四十九页，共89页。流放南俄时期（1820-1824）

1820年他被外派到俄国南部任职，这其实是一次变相的流放。这一时期的创作主要是浪漫主义的。1823年开始浪漫主义和现实主义的结合。

创作特色：用拜伦体长诗反映俄国当代人的思想情绪；成就：诗人思想上逐渐成熟，艺术上日臻完美作品：短诗：《短剑》（1821）等；叙事长诗：《高家索的俘虏》（1822）；《巴赫奇萨拉的喷泉》（1823）《茨岗》（1824-1825）；1823年开始创作诗体小说《叶甫盖尼奥涅金》第五十页，共89页。米哈伊洛夫斯克村时期（1824-1826）

1824--1825年，普希金又被沙皇当局送回了普斯科夫省的他父母的领地米哈伊洛夫斯克村，在这里他度过了两年幽禁时间，幽居农村使他比以往任何时候都更加接近农民；创作成果累累。他创作了近百首诗歌，他搜集民歌、故事，钻研俄罗斯历史，思想更加成熟，创作更加倾向与现实主义，艺术风格更趋于朴实，自然。作品：抒情诗：《致大海》（1825）；《致凯恩》（1825）；《假如生活欺骗了你》（1825）；《给奶娘》（1826）

叙事诗：《努林伯爵》（1825）；完成了《茨岗》；《叶甫盖尼奥涅金》前七章历史剧《鲍里斯戈都诺夫》（1825）第五十一页，共89页。米哈伊洛夫斯克村的景色第五十二页，共89页。米哈伊洛夫斯克村的普希金故居第五十三页，共89页。米哈伊洛夫斯克村普希金故居房间第五十四页，共89页。重返莫斯科（1826.11-1831.3）

1826年，沙皇尼古拉一世把普希金召回莫斯科，但仍处于沙皇警察的秘密监视之下。获释回到莫斯科的

诗人失去了旧日的好友，面目全非的生活现实和沉

闷的政治气氛使他消极沉闷，但生性精力充沛、热

情洋溢的他很快从消沉中振作起来，投入到四处游

览、结交朋友、追情爱情和文学写作的充实生活中。作品：抒情短诗《阿里翁》（1827），《一朵小花》（1828）；《我曾经爱过你》（1829），《高加索》（1829），《茨岗》（1830）叙事长诗《茨岗》（1824-1827）和《叶甫盖尼奥涅金》（1823-1831）完成第五十五页，共89页。第五十六页，共89页。第五十七页，共89页。“波罗金诺之秋”（1830年9月-12月）

1830年秋，普希金在他父亲的领地度过了三个月，这是他一生创作的丰收时期，在文学史上被称为“波尔金诺的秋天”。他完成了自1823年开始动笔的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，还写了《别尔金小说集》和四部诗体小说《吝啬的骑士》、《莫扎特与沙莱里》、《瘟疫流行的宴会》、《石客》，以及近30首抒情诗。《别尔金小说集》中的《驿站长》一篇

是俄罗斯短篇小说的典范，开启了塑造“小人物”的传统，他的现实主义创作炉火纯青。第五十八页，共89页。定居彼得堡（1831.3-1837.2）

1831年普希金迁居彼得堡，由于社会地位和家庭状况的不利因素，普希金被迫又一次进入宫廷外交部供职。他继续创作了许多作品，主要有叙事长诗《青铜骑士》（1833）、童话诗《渔夫和金鱼的故事》（1833）、短篇小说《黑桃皇后》（1834）等。他还写了两部有关农民问题的小说《杜布洛夫斯基》（1832-1833）、《上尉的女儿》（1836）。（第二个“波罗金诺的秋天”）1836年普希金创办了文学杂志《现代人》。该刊物后来由别林斯基、涅克拉索夫、车尔尼学夫斯基、杜勃罗留波夫等编辑，一直办到19世纪60年代，不仅培养了一大批优秀的作家，而且成为俄罗斯进步人士的喉舌。第五十九页，共89页。我将永远光荣（1837.2.8）丹特士无耻追求诗人妻子1836年，诗人收到侮辱的匿名信1837年2月，诗人提出决斗。

6日，决斗在彼得堡近郊举行，诗人身负重伤。8日，诗人与世长辞，“诗坛太阳”陨落。

17日，诗人灵柩悄悄运往米哈伊洛夫斯克村，葬于圣山，后改为普希金山。第六十页，共89页。普希金山-圣山第六十一页，共89页。第六十二页，共89页列宾—在普希金山第六十三页，共89页。“我将永远光荣”“不，我绝不会死去,心活在神圣的竖琴中,它将比我的骨灰活得更久，永不消亡，

只要在这个月照的世界上还有一个诗人，我的名声就会传扬”——《纪念碑》（1836）第六十四页，共89页。列夫托尔斯泰(1828-1910)俄罗斯文学泰斗俄罗斯伟大的文学家，哲学家，和平战士“19世纪俄罗斯的良心”——巴金

“从文艺复兴以来，唯一能够挑战荷马，但丁与莎士比亚的伟大作家。”——哈罗德布鲁姆第六十五页，共89页。第六十六页，共89页。第六十七页，共89页。第六十八页，共89页。亚斯纳亚波良纳

托尔斯泰的“摇篮和坟墓”，托尔斯泰曾经在此度过了接近70年的岁月。

如果说作家是一本大书，书的第一页是从这里掀开的；如果说作家是一棵大树，年轮的底圈是从这里镌刻的；如果说作家是一片海，海水的源头是这里，生命的底色在这里。这里唤醒了作家对整个世界的感觉，

“如果没有亚斯纳亚-波良纳，俄罗斯就不可能给我这种感觉；如果没有亚斯纳亚-波良纳，我也许会对祖国有更清醒的认识，但却不可能如此热爱她。”——托尔斯泰第六十九页，共89页。第七十页，共89页。第七十一页，共89页。第七十二页，共89页。第七十三页，共89页。第七十四页，共89页。第七十五页，共89页。第七十六页，共89页。第七十七页，共89页。早期的活动及创作(1852-1862)1851年—1856年11月，在高加索服役，期间开始文学创作，

1855年11月，来到彼得堡，结识涅克拉索夫，车尔尼雪夫斯基，岗察洛夫，奥斯特洛夫斯基等文坛巨匠。

1857年初-7月，出国旅行，访问法国，瑞士，意大利和德国，对西方资产阶级文明的残酷现实深感不满。

1859年末，开始从事亚斯纳亚波良纳的农民子女的教育事业,为他们开办学校.

1860-1861年间第二次出国旅行，对西方的教育制度进行考察，回国后全力以赴投入教育事业，又开设了几所学校，并创办了《亚斯那亚波良纳》教育杂志。1869年他编了一部识字课本，他认为是自己写得最好的作品。主要作品：

《童年》1852，《少年》1854，《青年》1855-1857，《一个地主的早晨》

1856；《塞瓦斯托波尔故事》1855-1856，《暴风雪》1856，《两个骠骑兵》1856，《哥萨克》1862，《波利库什卡》1863等。第七十八页，共89页。全盛期的活动及创作(1863-1878）

1861年农奴制改革以后，作者开始思考人民群众以及贵族阶级代表人物的历史作用问题。作者研究了1812年拿破仑侵俄战争，当时贵族阶级的生活与表现和人民群众在战争中所起的作用等问题，用了六年的时间完成了世界文学的不朽名著《战争与和平》1863-1869。1873-1877完成《安娜卡列宁娜》这两部作品标志着托

尔斯泰的创作进入成熟，即全盛时期，也标志着俄国文学继普希金，果戈理，屠格涅夫之后又达到一个新的高峰。第七十九页，共89页。晚期的活动及创作(1879-1910)

70年代末到80年代初，阶级矛盾空前激化，促使作者的世界观最终完成了突变。在《忏悔录》1879-1880里正式宣布与上层贵族地主阶级决裂。此后，他站在宗法制农民的立场上对整个