2023年《素描基础》专业技能知识考试题与答案

2023年《素描基础》专业技能知识考

试题与答案

一、单选题

1、与地面和画面垂直的圆,其位置愈接近视中线

A：透视缩形变化就愈大

B：透视缩形变化就愈小

C：无透视变化

D：始终保持圆形

正确答案：A

2、下列选项不是玻璃的质感特点的是

A：光洁度很高

B：高光在不透光部分显得特别明亮

C：透光力与反射力是成正比的

D：高光周围的色调往往比背光部分的明度稍低

正确答案：C

4、常用的构图形式是()构图。

A：三角形

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B：菱形

C：环形

D：S形

正确答案：A

6、下列选项关于画大色调不正确的是

A：要画的整体

B：不要深入

C：要画局部

D：不要过细

正确答案：C

7、静物写生中，画面“板”的主要原因是

A：明暗色调同形体、结构联系太强

B：对形体结构分析理解深入

C：明暗两大部份色调比例把握恰当

D：缺乏造型技能技巧

正确答案：D

8、形体的()是素描造型的基础。

A：比例

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B：透视

C：外轮廓

D：内部结构

正确答案：D

10、静物写生中，克服画面“浮”的办法错误的是

A：在写生过程中要深入观察对象

B：加强对形体结构的分析研究

C：加强对明暗的刻画，减弱对结构的分析

D：把着眼点放在形体的塑造上

正确答案：C

11、所谓明暗关系也就是()关系。

A：明度

B：体积

C：质感

D：空间

正确答案：A

12、在静物素描色调表现上方法正确的是

A：上调子时一般先从亮部画起

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B：形体不同方向的体面会呈现不同深浅层次

C：调子是表现光影关系,跟形体结构没有关系

D：素描色调深入刻画时,要牢牢把握局部

正确答案：B

13、在静物配置中，要注意准确把握静物固有色的

A：彩度基调

B：明度基调

C：虚实基调

D：面积基调

正确答案：B

14、几何体写生中，下列选项描述错误的是

A：对于形体体积的塑造，必须以对明暗的分析认识为基

础

B：明暗素描立足于对物象形体体积的塑造

C：明暗色调是明暗素描的主要表现手段

D：缺乏对形体体面的正确认识,很难对呈现形体体面的

明暗关系作出正确判断

正确答案：A

15、素描写生时，画者与写生物象、画面的距离不合理

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的是

A：画者离写生对象应稍远一些

B：画者离写生对象应稍近一些

C：画者与画面的距离以一臂之长为宜

D：画者的视线应与画面保持垂直

正确答案：B

16、在素描造型中，（）是最本质地东西。

A：比例

B：结构

C：明暗

D：透视

正确答案：B

17、物体自身三维空间的体感表现是指

A：色彩感

B：质感

C：立体感

D：空间感

正确答案：C

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18、下列选项对中间色调描述错误的是

A：中间色调是物体受光线侧射的地方

B：中间色调介于明暗交界线和反光之间的部位

C：中间色调也称灰调子

D：它是明暗造型中需要着力刻画的最富表现力的部分

正确答案：B

19、下列有关石膏几何体写生打轮廓阶段任务的描述错

误的是

A：主要任务是确定构图、打准轮廓

B：“准”是打轮廓的基本要求”

C：准”的含义是指形体的外轮廓

D：首先抓住轮廓的大转折

正确答案：C

20、如下图所示，属于

A：平行透视

B：成角透视

C：倾斜透视

D：一点透视

正确答案：B

第6页共53页

21、在素描造型中，要从0的认识出发，去寻求形体各体

面的衔接转折关系。

A：轮廓

B：外框

C：形体体面

D：明暗

正确答案：C

22、在石膏几何形体写生训练中，最本质的、固定不变

的因素是

A：形体与结构

B：空间与透视

C：形体与比例

D：结构与明暗

正确答案：A

23、花与板是静物写生中的()问题。

A：结构

B：色调

C：整体

D：质感

第7页共53页

正确答案：C

24、（）是取得构图安定感的重要条件。

A：重心

B：形状

C：明暗

D：重量

正确答案：A

25、结构素描注重

A：形体结构研究和表现

B：形体体积塑造

C：空间感表现

D：质感表现

正确答案：A

26、对于物体自身体积空间的表现来讲，（）是整体。

A：物体自身的质感

B：物体自身的立体感

C：画面的空间感

D：物体自身的色彩感

第8页共53页

正确答案：C

27、容易擦改，柔和细润，能刻画出深浅不同层次的丰富

调子的是

A：铅笔

B：炭笔

C：炭精条

D：木炭条

正确答案：A

28、静物写生中,对明暗色调的表现含含糊糊，虚实不分,

会造成画面

A：灰

B：糊

C：花

D：板

正确答案：B

29、科学观察方法的核心是()观察。

A：局部

B：整体

C：比较

第9页共53页

D：本质

正确答案：B

30、下列选项错误的是

A：明暗是素描造型的基本依据

B：结构是指客观物象的形体构成关系

C：物体的外部形态,取决于它的内部轮廓

D：结构是形体的内在本质

正确答案：A

31、下列笔芯最硬的是

A：HB

B：H

C：2B

D：4B

正确答案：B

32、静物写生的步骤顺序是:打轮廓、（）、深入刻画、

调整统一。

A：回局部

B：形体塑造

C：画背景

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D：画大色调

正确答案：D

33、下列选项不属于静物配置的渐进性原则的是

A：由易到难

B：由简到繁

C：循序渐进

D：均衡统一

正确答案：D

34、在处理物体的投影时，后面的要比前面的投影

A：深

B：清晰

C：弱

D：实

正确答案：C

35、在观察过程中运用明暗变化规律，去分析物象形体

的()关系。

A：比例

B：透视

C：明暗

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D：结构

正确答案：C

36、关于用笔错误的是

A：画暗部不一定要用6B

B：画亮部不一定要用6H

C：画面表现的是绝对的明暗程度

D：画面表现的是客观物象的明暗对比“关系”

正确答案：C

37、下列选项关于打轮廓方法错误的是

A：打轮廓应注意三点：即观察、构图、落幅

B：打轮廓要抓细节

C：注意用线的变化

D：观察、构图是打轮廓的准备，落幅则是打轮廓的具体

落实

正确答案：B

38、静物写生中，画面产生“糊”的主要原因是

A：明暗两大部份色调比例把握不当

B：对形体结构缺乏深入的分析理解

C：注重于局部而忘记了整体

第12页共53页

D：不能正确运用明暗变化的规律,去认识物体的明暗色

调变化

正确答案：B

39、如下图所示，属于

A：平行透视

B：成角透视

C：倾斜透视

D：一点透视

正确答案：C

40、如下图所示，多面体不同面由深到浅的顺序是

A：ABCD

B：BADC

C：ABDC

D：BACD

正确答案：A

41、下列选项关于物体的明暗规律说法错误的是

A：物体的明暗变化与物体的结构有关

B：物体明暗的变化与物体固有色有关

C：物体的形体结构会随明暗变化而改变

第13页共53页

D：物体明暗色调的深浅变化与光源的强弱有关

正确答案：C

42、在静物写生中，始终贯穿于作画全过程的是

A：局部关系

B：整体关系

C：透视关系

D：结构关系

正确答案：B

43、静物写生中，与表现物体的立体感无关的是

A：不同方向体面的明暗色调层次

B：物体的固有色

C：在光线照射下物体的投影

D：物体不同方向体面的透视缩形

正确答案：B

44、成角透视在视平线上的灭点在透视学中称为

A：地点

B：天点

C：原点

第14页共53页

D：余点

正确答案：D

45、深入刻画时，要从物体的()去认识明暗色调的变化。

A：大小

B：比例

C：透视

D：形体结构

正确答案：D

46、以线为主要表现手段的静物素描，通过形体自身的

结构、透视缩形状态去表现形体的体积感和

A：空间感

B：质感

C：量感

D：明度关系

正确答案：A

47、如下图所示,三个圆面离视线最远的面是

A：A

B：B

C：C

第15页共53页

D：三个面离视线的距离相等

正确答案：C

48、下列选项不属于圆面透视变化规律的是

A：透视变形后的圆面形状为椭圆形

B：圆心在最长直径与最短直径的交点上

C：最短直径的半径相等

D：最长直径的半径相等

正确答案：C

49、表现中间色调错误的是

A：要画的简约概括

B：要比较着画

C：要重复涂抹

D：不要孤立的画

正确答案：C

50、如下图所示，立方体中透视错误的是

A：

B：

C：

第16页共53页

D：

正确答案：B

51、下列选项不是明暗变化“三大面”是

A：壳面

B：灰面

C：明暗父界线

D：暗面

正确答案：C

52、下列选项中，不是立体感要表现的是

A：明暗色调

B：形体透视

C：投影

D：物质质感

正确答案：D

53、全因素素描是以()为主要表现手段。

A：线

B：质感

C：量感

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D：明暗色调

正确答案：D

54、（）是变线透视消失的汇集点。

A：视点

B：心点

C：灭点

D：距点

正确答案：C

55、下列选项不是静物写生思考与表述要点的是

A：立体感与空间感

B：色彩感与明度关系

C：质感与量感

D：纯度与调和对比

正确答案：D

56、（）可以概括物质世界一切具有三维空间立体物的基

本特征。

A：圆球体

B：圆柱体

C：立方体

第18页共53页

D：多面体

正确答案：C

57、下列选项关于“深入”刻画不正确的是

A：要抓住表面的东西，抓住物象的本质

B：要紧紧抓住明暗色调与结构、形体的联系

C：要从物象的形体结构出发去认识明暗色调的变化

D：运用明暗色调去刻画、充实、塑造形体

正确答案：A

58、在诸多造型因素中，（）可以最明确、最清晰、最概

括地表达形体的透视、比例、结构等关系。

A：线条

B：明暗

C：色彩

D：固有色

正确答案：A

59、下列不是文艺复兴三杰的是

A：米开朗基罗

B：安格尔

C：拉斐尔

第19页共53页

D：达•芬奇

正确答案：B

60、素描最基本的造型语言是线条和

A：色彩

B：结构

C：色调

D：明暗

正确答案：C

61、静物写生中，不分主次地“深入”，面面俱到地“刻

画”，局部似“精细入微”，整体却“支离破碎”，会造成画

面

A：浮

B：脏

C：花

D：板

正确答案：C

62、创作素描在分类上属于

A：按传统体系分类

B：按表现手法分类

第20页共53页

C：按功能性质与目的性分类

D：按表现内容分类

正确答案：C

63、在静物写生中，画大色调要注意对不同物象的()色

调进行比较，已保持画面整体的黑、白、灰的色调大关系。

A：暗部

B：高光

C：灰部

D：投影

正确答案：A

64、素描按其表现手法可分为

A：结构素描、明暗素描和线面结合的素描

B：中国写意传统的素描和西方写实传统的素描

C：基础素描、习作素描、创作素描

D：结构素描和创作素描

正确答案：A

65、如下图所示，反应的是构图中()的问题。

A：偏

B：满

第21页共53页

C：散

D：呆板

正确答案：A

66、在静物素描中，关于深入刻画错误是

A：抓住表面的东西

B：抓住物象的本质

C：抓住明暗色调与形体结构的联系

D：运用明暗色调去塑造形体

正确答案：A

67、下列选项中，用线的变化对结构素描中表现体积感

无关的是

A：有虚有实

B：有长有短

C：有粗有细

D：有深有浅

正确答案：B

68、明暗色调的深浅变化，与()有关。

A：物体的比例

B：光源的强弱

第22页共53页

C：画面的构图

D：物体的形体结构

正确答案：B

69、在构图中最具有代表性的是被称为“黄金分割律”

的古老比例，其比例为

A：1、616:1

B：1、617:1

C：1、618:1

D：1、619:1

正确答案：C

70、物体上颜色最重，明度最低的部位是

A：灰面

B：明暗交界线

C：反光

D：投影

正确答案：B

71、画面缺乏整体感，或“反光”过跳，或高光过多的现

象是素描静物中()的问题。

A：灰

第23页共53页

B：脏

C：糊

D：花

正确答案：D

72、反光是环境反射给物体()的光。

A：亮部

B：灰部

C：暗部

D：投影

正确答案：C

73、如下图所示，属于

A：俯视倾斜透视

B：仰视倾斜透视

C：成角透视

D：一点透视

正确答案：B

74、代表文艺复兴时期现实主义素描艺术最高成就的是

A：米开朗基罗

第24页共53页

B：安格尔

C：拉斐尔

D：达•芬奇

正确答案：D

75、明暗素描立足于对物象()的塑造，追求三维空间的

立体感表现。

A：透视

B：形体体积

C：质感

D：固有色

正确答案：B

76、石膏几何体写生形体塑造阶段，以()为重点，通过明

与暗两大部的对比关系去完成的。

A：受光部

B：灰部

C：暗部

D：投影

正确答案：C

77、不同方向体面的()是体现物体立体感的因素之一。

第25页共53页

A：大小

B：比例

C：明暗色调层次

D：透视

正确答案：C

78、如下图所示,A点位置属于明暗变化中的

A：暗面

B：明暗交界线

C：受光面

D：反光

正确答案：D

79、如下图所示,A点位置属于明暗变化中的

A：灰面

B：明暗交界线

C：高光

D：投影

正确答案：D

80、（）在光线照射下所呈现的黑、白、灰三大面关系,

最为清晰。

第26页共53页

A：圆球体

B：圆柱体

C：多面体

D：立方体

正确答案：D

81、如下图所示，以线与明暗色调相结合为主要表现手

段的静物写生是

A：

B：

C：

D：

正确答案：B

82、下列颜色中明度最低的是

A：黄色

B：紫色

C：绿色

D：橙色

正确答案：B

83、由于视点位置不同,立方体的平行透视有()种形态。

第27页共53页

A：6

B：7

C：8

D：9

正确答案：D

84、下列选项中，不属于静物素描“打轮廓阶段”应注

意的要点是

A：观察

B：构图

C：落幅

D：画大色调

正确答案：D

85、在静物素描中，关于深入刻画正确是

A：细节的表现要从局部出发

B：深入刻画要面面俱到

C：细节的表现要服从局部

D：对细节刻画有主有次，有虚有实

正确答案：D

86、如下图所示，画面构图的问题是

第28页共53页

A：满

B：空

C：偏

D：闷

正确答案：B

87、物象在视平线以上，呈现上小下大的透视缩形，垂直

于地面的线变成倾斜,并向天点汇集消失的是

A：俯视倾斜透视

B：仰视倾斜透视

C：平行透视

D：成角透视

正确答案：B

88、玻璃的透光力与反射力关系正确的是

A：透光愈强，反射的明暗愈明显

B：透光愈强,反射的明暗愈不明显

C：透光愈弱,反射的明暗愈不明显

D：透光愈弱，反射的明暗愈弱

正确答案：B

89、如下图所示，是该图俯视图的是

第29页共53页

A：

B：

C：

D：

正确答案：C

90、对于形体体积的塑造，必须以对()的分析认识为基

础。

A：形体结构

B：明暗色调

C：形体透视

D：形体比例

正确答案：A

91、()是形体向纵深发展的轮廓和形体大面积转折的关

键部位。

A：高光

B：灰面

C：明暗交界线

D：反光

正确答案：C

第30页共53页

92、在静物写生过程中，抛弃表面的东西,抓住物象的本

质，指的是

A：大体轮廓

B：整体

C：形体结构

D：调整

正确答案：C

93、立方体只有一个消失点的透视现象为

A：成角透视

B：倾斜透视

C：平行透视

D：散点透视

正确答案：C

94、光影明暗的形态与变化呈现于形体，却是始终受着

()的制约的。

A：形体结构

B：固有色

C：光源的强弱

D：光源的角度

第31页共53页

正确答案：A

95、（）是六面体平行透视的消失点。

A：心点

B：余点

C：天点

D：地点

正确答案：A

96、下列选项符合石膏几何形体写生的方法步骤是

A：打轮廓一深入刻画一一形体塑造一调整统一

B：打轮廓一深入刻画一调整统一一形体塑造

C：打轮廓一形体塑造一调整统一一深入刻画

D：打轮廓一形体塑造一深入刻画一调整统一

正确答案：D

97、提出了形体的几何形结构学说的是

A：列宾

B：门采尔

C：塞尚

D：毕加索

第32页共53页

正确答案：C

98、下列选项不属于静物的构图原则的是

A：对称与均衡

B：对比与调和

C：安定与比例

D：局部与整体

正确答案：D

99、在起稿和铺大体明暗阶段时，执笔合理的是

A：握住铅笔末梢的部位

B：握住铅笔前端的部位

C：靠手腕的运动画出线条

D：笔与画板的距离越近越好

正确答案：A

100、在观察过程中运用透视缩形法则，去分析物象形体

的()关系。

A：体积

B：空间

C：明暗

D：透视

第33页共53页

正确答案：D

101、静物配置要适应人们的生活习惯和心理要求,这体

现的是

A：审美性原则

B：情感性原则

C：渐进性原则

D：主观性原则

正确答案：B

102、画准形的关键,就在于对()的知、分析与准确把握。

A：形体、透视

B：形体、结构

C：明暗、透视

D：明暗、结构

正确答案：B

103、静物素描中，向后“推”进去的东西，要

A：虚

B：实

C：清晰

D：加强

第34页共53页

正确答案：A

104、在诸多造型因素中，（）是最本质的固定因素。

A：结构与形体

B：形体与明暗

C：透视与比例

D：透视与明暗

正确答案：A

105、下列选项关于石膏几何体写生深入刻画阶段任务

的描述错误的是

A：通过明暗色调去充实和塑造形体

B：表达形体的体积感与空间感

C：抓住形体主要转折系统即明暗交接线进行深入刻画

D：使形体塑造更为充实，面面俱到的精细

正确答案：D

106、立方体的结构是由大小相同的（）个正方形平面按

照垂直关系构成的。

A：6

B：7

C：8

第35页共53页

D：9

正确答案：A

107、在静物素描中，（）是最富表现力的造型因素。

A：点

B：线

C：面

D：明暗

正确答案：B

108、关于釉陶的质感表现，表述正确的是

A：开始一般用软笔铺色调，奠定基础

B：深色釉陶的高光与固有色的反差小

C：暗部色调明度差异很大

D：在深入刻画过程中，线条要松

正确答案：A

109、素描写生要求光源不合理的是

A：以自然光作为素描写生的光源

B：以阳光直射为素描写生的光源

C：按需要调整光源位置和光线强弱

第36页共53页

D：要求光源稳定、光线集中

正确答案：B

110、静物写生中，画面产生“脏”的主要原因是

A：不能将明暗色调同形体、结构联系起来

B：对形体结构缺乏深入的分析理解

C：有整体观念，只注重于整体刻画

D：忽略了形体的塑造和明暗色调关系

正确答案：D

111、静物写生中，画面“花”的主要原因是

A：不能将明暗色调同形体、结构联系起来

B：对形体结构缺乏深入的分析理解

C：明暗两大部份色调比例把握不当

D：缺少整体观念

正确答案：D

112、如下图所示，反应的是构图中()的问题。

A：空

B：满

C：偏

第37页共53页

D：板

正确答案：A

113、将白描技法推进到纯美的艺术境界的是

A：谢赫

B：李公麟

C：顾恺之

D：吴道子

正确答案：B

114、笔芯由软到硬的排列次序是

A：H

B：2

B：4B

B：4

B：2

B：HB

C：4

B：H

B：2B

第38页共53页

D：H

B：4

B：2B

正确答案：B

115、下列选项不属于静物配置的审美性原则的是

A：数量

B：色调

C：质地

D：形体

正确答案：A

116、注重形体光影和画面空间表现的是()素描。

A：结构

B：明暗

C：线与明暗结合

D：以线为表现手段的

正确答案：B

117、()是明暗素描的主要表现手段。

A：形体结构

第39页共53页

B：明暗色调

C：形体体积

D：质感

正确答案：B

118、静物写生中，画面产生“浮”的主要原因是

A：明暗两大部份色调比例把握不当

B：对形体结构缺乏认真的分析研究

C：缺少整体观念

D：不能正确运用明暗变化的规律,去认识物体的明暗色

调变化

正确答案：B

119、物体所处环境与画者之间的距离，而产生的近实远

虚、近浓远淡的色彩强弱变化，称为

A：质感

B：量感

C：形体空间

D：色彩空间

正确答案：D

120、在深入刻画阶段,方法正确的是

第40页共53页

A：应向前“拉”出来的东西，要予以概括和减弱

B：应向纵深“推”进去的东西，要予以加强和深入刻画

C：要注意成组物之间的比较,要整体，要“孤军深入”

D：把握好黑、白、灰的大关系

正确答案：D

121、下列选项不属于以明暗色调为主要表手段表现的

A：结构

B：比例

C：色调

D：构图

正确答案：D

122、在静物构图中，异形同量的组合是指

A：对称

B：均衡

C：统一

D：调和

正确答案：B

124、素描中的五调子是亮色调、中间色调、明暗交界

第41页共53页

线、（）和投影。

A：高光

B：受光面

C：灰面

D：反光

正确答案：D

125、静物写生时,打轮廓时方法错误的是

A：抓大关系

B：抓局部

C：抓大形

D：抓整体

正确答案：B

126、物体的外部形态，取决于它的

A：固有色

B：明暗关系

C：内部结构

D：比例

正确答案：C

第42页共53页

127、下列不是文艺复兴三杰的是()

A.米开朗基罗

B.安格尔

C.拉斐尔

D.达•芬奇

正确答案：B

128、基础素描、习作素描、创作素描在分类上属于()

［单选题］*

A.按传统体系分类

B.按表现手法分类

C.按功能性质与目的性分类

D.按表现内容分类

正确答案：C

129、容易擦改，柔和细润，能刻画出深浅不同层次的

丰富调子的是()

A.铅笔

B.炭笔

C.炭精条

D.木炭条

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正确答案：A

130、形体的()是素描造型的基础。()

A.比例

B.透视

C.外轮廓

D.内部结构

正确答案：D

二、简答题

一、何谓素描：

1、素描(DRAWING)、速写(SKETCH)、素描(DESSEIN)。

2、由木炭，铅笔，钢笔等，以线条来画出物象明暗的

单色画，称做素描。素描是一切绘画的基础，这是研究的

过程中所必须经过的一个阶段。(艺术家杂志，论素描一一

萧如松)

3、素描通常意味着可于平面留下痕迹的方法，如蜡笔，

炭笔，钢笔，画笔，墨水，及纸张，其它还包括在湿濡的

陶土，沾了墨水的布条，金属，石器，容器或布的表面所

造成的磨损。(艺术视觉百科全书)

4、轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律

动感，观者从欣赏过程中可感受这一点。不同的笔触营造

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出不同的线条及横切关系，并包括节奏，主动与被动的周

围环境，平面，体积，色调，及质感。

5、素描是一种正式的艺术创作，以单色线条来表现直

观世界中的事物，亦可以表达思想、概念、态度、感情、

幻想、象征甚至抽象形式。它不像绘画那样重视总体和彩

色，而是着重结构和形式。（大不列颠百科全书）

6、在西洋美术辞典（雄狮图书公司出版）这本书中，与

素描相关的解释，只有速写一项，文中认为作品或作品部

份的粗略草图，是艺术家针对光影、构图和全幅之规模等

要点所作的研究和探讨；它是全幅画的初步构图或其中之

0

一幅出自风景画家的速写素描通常是一幅小而快的记

录，用来表现风景的光线效果，同时也是为了将来重新作

画时的构想作准备。

二、素描的地位：

1、素描为一门独立的艺术，具有独立的地位和价值。

2、素描是其它艺术的必然基础，尤其是水彩，油画，

版画，雕刻（浮雕），另外对平面设计，也是画草图的必要

基础。素描虽然被视为是两度空间的艺术，不需要颜色及

第三度空间，却也同时暗示这两者。

3、素描是画家工作的最后成果，也可以作为复制或摹

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写的基础，但以它的性质而言，它是独特的。虽然各种艺

术不一定都要先绘出素描稿，但素描却是一切观赏艺术的

基础。在作画时往往预先勾出轮廓作为草稿，然后用色彩

渲染，当艺术作品完成时，素描稿常被掩没或销毁。因此,

素描只是一种技术准备。

到14世纪末，素描不再仅是附属品，而成为一门独立

的艺术。它有着广泛的表现范畴：能表现体积、空间、深度、

实质和动作。文艺复兴以后，素描已不仅只有实用地位，

而是成为能代表人类创作能力的艺术品。

三、素描的技法和种类：

1、线和线条技法，素描的要素是线，但是线在实质上

却是不存在的，它只代表物体、颜色和平面的边界，用来

作为物体的幻觉表现。直到近代，线才被人们认为是形式

的自发要素，并且独立于被描绘的物体之外。

2、素描是用线条来组成物体的形象，并且描绘于平面

之上，藉由线条形式引起观者的联想。例如两条线相交所

构成的角形，可以被认为是某平面的边界;另外加上第三条

线可以在画面上造成立体感。弧形的线条可以象征拱顶，交

会聚集的线条可表现深度。人们可以从线条的'变化当中，

得到可以领会的形象。因此透过线条的手段，单纯的轮廓勾

勒可以发展成精致的素描。

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3、在素描中可以用线条区分立体与平面，至于色彩明

暗是为了加强和厘清整体与部分的关系。我们可以运用线

条的开始，消失和中断来画出边界，并且形成平面，也可

使色彩至边界而上。线条的粗细能表现物体的变化，甚至光

和影也可用线条的笔触变化表现出来。

4、素描的线条技法还需要平面技法的辅助。平面技法

在使用炭粉笔时，在明暗对照上可用擦笔法。而更重要的是

使用毛笔画法，因为毛笔能发挥笔触的宽度和笔调的强度

并且能增加空间感和立体感。素描也可用多色画笔作为基

本材料，用来加强素描效果以及素描的艺术性。

四、素描工具：

1、素描的工具种类很多，如石笔、炭笔、铁笔、粉笔、

毛笔、铅笔和钢笔等；也有用钻子和金钢石作画的。工具的

不同关系着素描的性质和构图，工具也能影响画家的情绪和

技巧。

2、工具的选用取决于画家所想要达到的艺术效果。一

般认为，干笔适宜作清晰的线条，水笔宜于表现平面;精美

的笔触可用毛笔挥洒，而广阔的田野则可用铅笔或粉笔去

勾勒。炭笔是两者都可兼用的。

3、以作品尺寸而言，大幅素描作品适宜用木炭来画，

对于轮廓、照应等可经长久的时间细细研究、分析。至于铅

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笔适合较小尺寸，很少大张的铅笔画，而钢笔画则更小了，

往往在插画上用得较多。

五、素描题材：

1、素描原是为绘画、雕刻等艺术服务的，后因其流畅、

充实和美观，发展成为独立的艺术。其题材可以取自任何

事物，不受拘束，一般以肖像和风景为主，而西方的素描

常是人物和静物，到了19世纪又出现以日常生活为题材的

素描。其它还有想象和抽象素描、艺术性建筑素描等。

2、至于20世纪的素描似乎是反映不安、动荡和科学进

步的。其中一些以表现线条豪放为特色。还有一些画家试图

把生活纳入几何图形中（立体派）。

3、在20世纪各流派中也有X射线式的技法，即同时看

到外部和内部。表现主义画家追求“表现一个场面的感情而

不是描绘事物的现实外表”，超现实主义者则着重表现潜意

识心理。

4、除以上所列举各种形式的素描之外，还有实用性和

技术性素描。实用素描要清晰地记载一件客观事物，从总

体上说，它不重审美，而突出技术设计。实用素描包括为

科学目的而作的插图与说明。很多艺术家作过科学说明的素

描。

5、文学作品中的素描插图，一般是为某段文字描写而

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作的图画说明，但因它表现了画家特有笔法风格，至今还享

有崇高的艺术声誉。与此相关的还有漫画，这是用于社会批

评而创作的一种假定性图画。并由此而发展成连环图画，进

而演变成现代卡通动画片。

六、素描线条的演变：

1、线条的解放：（安格尔对绘画线条的革新）（1）、在古

典主义法则笼罩之下，线条本身除了被用作『完美比例』的

度量外，它的功能是被抑制的。（2）、安格尔最大的贡献便

是打破将线条仅限于对物象比例描绘的限制，而拓展到图案

花纹的形式。（3）、对安格尔而言，人体的比例并不求自［自

然』或实证的实现，他运用曲线在画面上探求人体之比例位

置与姿势。这种直接运用线条在画面的处理，强调画面的平

面性，使事物本身之重要性，附属于形式要求之下。（4）、

讲求结构与形式，而不惜更改事物原有比例以配合整体视觉

完整，同时并介入了图案花纹式之构图。

2、强调线条本身意义与表达的特质。

3、线条的运作成为个人内在律动与情感的抒发：（1）、

一个线条在画面的行进的痕迹，乃接受自创作者内在自发性

律动的影响。（2）、德拉克洛瓦将个人感情强烈投射在线之

运用，不只将线条的功能远脱离古典传统，并将素描积极推

向绘画，使绘画上明显笔触的物质性增强，奠定现代绘画发

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展的基础。

七、东方的素描：

1、西方人认为，纯素描在远东极负盛名，多数的中国

及日本艺术家都只作所谓的毛笔素描，他们不采用不透明的

颜料，而以直接的笔触造成整体。在波斯-瑞札，阿巴西

（RIZAABBASI,1565年）也同样不用颜色而以书法线条来表

现创作，把其思路幻想透过笔和刷子表现出来。

2、我国的山水，兰竹，花鸟，水墨画，实在完全是一

种素描，自由潇洒素雅