色织物的设计与应用

色织物的设计与应用

1色织织物的色彩设计颜色和织物是我们日常生活中不可或缺的必需品，它们以其丰富多彩的外观装饰着我们的生活。合理配色的色织物做成的服装、装饰布等纺织品,会从各种角度给人们带来意想不到的视觉效果,从而能够调节人们的心情。然而,好的色织物需要好的色彩搭配才能得到。一件完美的色织产品,不但要求在组织纹样上有新的构思,而且还有新颖的配色表现技巧。大自然的色彩是丰富多彩的,而表现在一种产品的配色是有限的,如何让配合起来的色彩给人以舒适的感觉,甚至带给人们视觉上更大的冲击,都将是本文所考虑的问题。本文系统地讲述了色彩应用方面的内容。色织物的色彩效应是通过各种色纱相互排列和相互交织而产生的,因此本文首先介绍了色彩,主要是混色纱的色彩配置。接下来又分析了织物组织结构及原料选择对色彩的影响。本文主体详细介绍了一些典型色织物的色彩设计。作者通过参考了大量的文献并根据自己的实际经验,深入展开的分析了色彩、色调的配合,材料组织的选择和色纱排列方式等技巧,在仿真织物、条格织物、嵌条线织物、配色模纹织物和闪色织物几种织物的实际应用效果。最后,对全文作了总结。2色织物的基本原料纱线是构成织物的基本原料,色彩是对产品的重视和美化。如果能发展彩色纱线生产,它将带来纺织品的彩色世界,使产品外观起显著的变化。因此,彩色纱线是开拓新产品的关键原料。彩色纱线主要有混色纱和染色纱两种。大多数的色织物是通过普通的染色纱交织而成的。目前一些色织新产品所运用的彩色染色纱是使用新的染色工艺,在一根纱上染有几种色彩,能适应于各类织纹组织的色织物、白织物、特别适宜用在薄型色织物上。混色纱是由不同颜色的纤维混纺而成的,也是色织物的主要原料之一。混色纱的颜色混合程度随混合后工序的多少和种类而变化,想使混色中的各种颜色保留各自的纯度,就在靠近细纱工序的后序中混合,在前序中混合会使各色的纤维混合的完全彻底。选择被混合的颜色普遍需遵守下列规则:(1)在不同色调同种色相的颜色混合中,两个色彩应有明显的不同。(2)如果在混合前两种颜色相邻,这两种颜色应该和谐一致。(3)用量上的比例应与色度的相对强度相一致。3色织物的色彩设计影响因素色织物是由不同原料的色彩经过搭配排列再加以组织结构的变化织制而成的,因此色织物的色彩设计必然会受到织物的原料、纱线排列序律以及织物结构的影响。巧妙地运用织物原料、结构与色彩之间的关系配以不同的色纱排列,可以设计出各种层次清晰、立体感强、风格独特的织物。3.1织物的染色、染色众所周知,不同的纤维其染色性能不同,纺成纱、织成布后织物所表现出的色彩风格亦不同。棉纤维染色渗透性差,而且光泽暗淡,因此色织棉织物的颜色晦涩。麻纤维较难染色,色织麻织物一般呈现青白色或黄白色。毛纤维由于吸湿性好易于染色,但是色泽不鲜艳,伴有柔和的光泽,所以色织物外观高雅柔和。丝的染色性好并由于独特的三角形截面而产生闪光效果,因此丝织物的色彩鲜艳、烁烁发光。人造纤维染色后的色牢度较好而且色泽也较天然纤维鲜艳,因此化纤织物的色泽亮丽。利用这些特征,我们可以组合出各种原料结构,开发出具有不同特色的色织面料。3.2经纱织物的颜色变化织物的外观除了与其原料颜色有关外,还受到织物结构的影响,因为不同的织物结构组织会引起织物表面颜色的分割程度不同,例如2/2斜纹的效果与3/1斜纹或平纹的效果不同(如图1),又如经纱连续的经面织物适于织成条形,但对格形却不合适。因此,若想得到混色效应,其色经、色纬排列循环数要小,经纬组织点的浮线要小,如平纹、绉组织等,这样在一定距离远看,才能发生混合效果。另外,组织不同意味着经纬组织点浮沉在织物表面的多少、位置、规律也不同,这样就会在布面上出现以经向色纱色感为主(经面组织)或以纬向色纱色感为主(纬面组织)的不同色调倾向。如在色块上出现各种提花组织,则提花部分的纱线宜用亮度和纯度较高的花线,与底色形成鲜明对比,从而使花型显得突出。3.3织物上的染色视觉,这也是调和色的最主要的特点之一,但色前色彩和色彩不清的原因在于色彩不和谐,容易产生看看对比的效果,容易产生看看效果,可能产生明显的对比。根据对比色进行分配色是色织物设计中的关键一环,不同色纱排列的织物,会给出不同的色视觉,利用色的空间混合和对比规律,可以更好的对色织物进行配色。调和色具有近似的色彩,较易协调,但没有对比那样突出的效果,容易出现平淡无味的感觉。所以,色调的调和与对比应是同时存在的。(1)红与红的配合色轮图上90度以内的色彩中都含有共同的色素,所以它们的相互配合比较柔和,如红与红橙、黄与黄绿等放在一起,容易得到鲜明统一的效果。配合时注意色彩的纯度,色光区别要大,要具有明度对比,有层次。(2)注意纯度的对比这种配合指的是色相同而深浅不同的色彩配合。配合时,必须注意纯度的对比。色阶不能相差过远或过近,一般相差3～4个色阶。运用这种色彩多为渐层处理,经纬纱逐渐排列成多层次的条格花型。(3)颜色组合由于复色为多种色彩组成,一般含蓄文静,不会有强烈的对比,所以多种复色并列时要注意色彩的层次,不能混浊一片,模糊不清。(4)织物上的变化充由于近似色不会产生强烈对比,而容易导致缺少变化层次,故在设计时,常常运用其渐变或亮度与纯度上的差异而达到理想效果。主要有以下几种手法:用同一色的不同深度,得到由浅入深、有层次的,绒感的效果;用两种具有一定间隔的近似色,采用间隔配置,其面积不等,使织物不呆板,同样达到调和的效果;配以少量亮度大的浅色或白色纱线,使亮度提高而显出层次。4独特风格原则色织产品虽然种类繁多,用途各异,但以生活用织物所占比例较大,生活用织物一般都着重于要求织物具有一定的风格特征。因而设计生活用织物应环绕各种织物的独特风格来进行创作。当前,色织服装用料趋向“丝绸化、呢绒化、针织化”即夏令用薄型织物要有丝绸的外观,秋冬中厚型织物要具有毛织物的效应,针织外衣化后,部分色织物具有针织外衣的外观等。总之,应抓住每种织物的不同风格要求,通过设计与工艺的共同创造,形成织物所要求的风格。下面简述各种风格织物的设计特色。4.1织物的风格设计不同仿真织物的色彩设计有不同的技巧。仿丝绸织物的用色一般以淡雅为多,颜色纯度要高,使产品具有淡雅、明郎、柔软和清新的特色,同时金银线或彩色金银线的应用有助于加强仿高档丝绸织物庸华瑰丽的风格。仿麻织物可适当用一些疙瘩纱、竹节纱与花式线点缀其间,粗细纱线结合使用则更能衬托出麻织物挺爽、朴实、粗犷的特色,色调多用接近苎麻原色的低彩度中浅色,体现麻织物的风格。仿毛织物的色调和造型要求浑厚、稳重、大方,不同色泽的色纱混合,使织物表面产生不同程度的混色效应,类似色纺花呢、嵌条花呢、素条花呢等品种的外观,这些花线色调的选择以中复色、浅复色为主。对针织产品风格的仿制,目前只能局限于外观造型,给消费者一个厚的感觉,有绒头、花型突出,有立体感,色彩运用上要对比强烈,同类色的应用较少。4.2排列序律设计条、格色织物在色织物中所占的比较大,其设计主要考虑两个问题,色纱排列序律和色彩搭配。色纱排列序律可分简单序律、复合序律、交替换位序律和阴影序律等。而各序律又可由两色、三色或多色组合而成。简单序律分为简单规则序律和简单不规则两种。简单规则序律的特点是根数相等,其排列的色彩模纹由于规则整齐,往往显得呆板,但用在窄条、细格时效果往往很好,在大型条、格中如被单格显得整齐匀称,如图2(a)(b)(c)。简单不规则序律的色纱排列循环间隔根数不相等,所形成的条子宽窄不等,形成的格型有正方形也有长方形,这种排列序律可以有更多的变化,如图2(d)(e)。复合序律是由两种以上简单序律连成一个完整的色纱排列循环,间条和套格的色纱排列循环也属复合序律,如图3(a)。交替换位序律将色纱排列循环划分为两个相等的区段,每一区段由两色或三色奇数条简单序律构成,在一个区段中一种色彩处于支配地位占据最大面积,两色的位置交替互相更换,如图3(b)。阴影序律又可称为渐变序律,它的排列顺序规律是一种或几种色纱根数由少逐渐增多或由多逐渐减少,可分为以下三情况。单阴影:两种或多种色纱都由少逐渐增多形成一个色纱排列循环,如图4(a)。双阴影:两种或多种色纱根数由少逐渐增多,再由多逐渐减少,如图4(b)。反阴影:一种色纱根数由少逐渐变多,而另一种色纱根数则逐渐由多变少,如图4(c)。每种序律都有自己的外观风格。即使采用同一种排列序律,不同的配色也会产生不同的外观风格。保持不同配色之间的基本色调和色调对比度相近,能得到一致的外观风格,称之为色织物配套色。一般,一套配套色有两到六种配色,所以确定第一配色后,要保持其他配色的主色调和色调对比与第一配色平横,这样风格才能一致,才能属于同一配套色。两种颜色之间的对比,当色块面积大时,会相对加强;小时,会相对减弱。因此设计宽条、大格时,要选用对比程度弱一些的两种色彩,如:被单格的两色差异就小、对比弱。反之,设计狭条、细格时,选择的两色差异要大,色彩对比要强。对于三色或多色的色纱排列循环,由于多色之间的对比程度比两种色彩的对比有所削弱,因此三色或多色不宜用于狭条、细格。4.3花股线、色丝嵌条线色彩配合嵌条线的织物已成为国内外用户所喜爱的流行产品之一。嵌条线的配色规律要和花型的底色以及不同销售地区的情况相适应,做到色彩的协调一致,花型新颖、文雅大方、明亮醒目。单色嵌条线和底色的配合规则是要使配出的花型素雅大方、协调。单色嵌条常见的色彩主要是中性色或同类色,黑、白、灰可与任何颜色配合。双色嵌条线和底色的配合是花呢中较为普遍的花型设计方法。两种颜色的双根嵌条线或多种颜色的多根嵌条线,可在单色嵌条线配色的基础上配以邻近色或同色相的深浅线,使配出的颜色协调、稳重,使其花型明者明的一致,暗者暗的匀称。花股线为底色的产品可配上花股中的一种色纱或过渡色纱,至于花股线组成的中浅色则可配以点缀嵌线和五彩色丝嵌线。上述只是嵌条线色彩配合的一般情况。具体设计时还应该考虑销售地区和对象的不同。如港澳地区的人喜欢单色调的以蓝灰、黑色做嵌线的较多;欧洲地区的人喜欢偏于淡雅而多色调的嵌线;非洲地区的黑种人多喜欢以杏黄、桔黄的颜色作点缀嵌线。4.4色彩与色彩搭配配色模纹的设计方法是根据花型图案设计组织,确定色纱排列。得到的织物外观应饰纹优美,富有立体感。经纬色纱一般有两至三种。变化色纱的排列可以使相同的组织产生不同的配色效应,也可使不同的组织获得相同的配色效应,因此配色模纹花型很丰富。常见的图案有条形(横、直线)、格形、阶梯形、犬齿形、点子形、链条形和多边形等,如图5。配色模纹的外观与各色纱的色彩搭配有着极重要的关系。当色相、明度、纯度在各部位有变化的时候,同一组织纹,同一纱线排列也会由于各纱线色彩的进退感不同而呈现出深浅层次不同的外观效应。这充分显示出,由于色彩搭配不同,模纹图案所呈现得外观效应全然不同。在小花纹图案中如此,在条格图案中更明显。因此配色模纹色纱排列一般多采用对比配色,使得到的图案更明显,立体感更强。当然也有采用调和配色的,使色调统一。另外,可以尝试同一图案搭配两种或两种以上的色彩配置使图案更活泼。4.5色彩与色纱的结合这类织物组织结构以平纹、斜纹为主,也可使用一些小提花组织。要求纱质匀净,质地光洁细腻,具有精致高雅特征,大都选择条干均匀的中、高支纱,或以有光涤纶短纤丝、人造丝交织。主要品种有高支闪色府绸、细纺、高级塔夫绸、棉丝闪织绸、闪色维也纳薄绒等,适用于夹克、时装、风衣、衬衫等服装,是现今较流行产品。利用各种色彩的特点和不同色纱的排列方法可以获得各种有立体感或闪色效应的织物。闪色效果是通过经纬异色交织得到的。可以利用冷暖对比,如:蓝绿、红绿、红蓝等;也可以用明度对比,如:咖蓝、咖绿等。在色泽深浅程度上,以中深色的效果为好,浅色品种含白多,闪色效应较差,但也不是说浅色不会产生闪色效应,如浅黄和蓝也有闪色效应。闪色