成龙电影总结-

香港文化的商业性電影與文學：受歡迎的電影給改編成小說，受歡迎的作品給改編成電影，文學作品的一個意念，促成了一部電影的誕生，(王家衛的「花樣年華」，故事的靈感來自劉以鬯的《對倒》，整套電影亦起源於小說的一個意念)“香港电影”和大众娱乐被划上等号

“工厂式生产”香港楼上书店文化二楼书店:香港文化符号象征着人文、小本经营。香港的二楼书店书店老板是爱书人，理想主义者。卖书之外，二楼书店是一个文化场域，办杂志、展览、讲座、独立出版楼上书店历史“二楼书店”创始于上个世纪五六十年代，店面开在租金低廉的二楼、三楼。国风堂书屋：四楼，也有开在十一楼的书店。在书店里看书的比买书的人多。将看书而不买书的人称为“打书钉”文艺刊物大部份由民间自发组织，部份具社团性或同人刊物性质，「官方」或政府或学院的参与成份很少一群编者办了几个月、一或两年，当资金不继，他们秏尽心力和个人热诚以至秏尽健康之后即告结束，有另一群体获得资助，准备办另一份全新刊物，直至另一个循环又结束为止香港文艺杂志：前仆后继、旋起旋灭，前者辛苦建立的经验、网络和关系无法累积，出版者要从零开始。文艺刊物：断裂的记忆，谈论现有的文学杂志，说的是现在，却不期然说起过去，香港的文学杂志，等于记忆：急速的变幻、出乎意料的遥远过去香港的图书出版业全球三大中文出版基地之一,世界文字传媒中心之一,世界第四大印刷中心(在亚洲仅次于日本)。近500家出版社、近5000家印刷厂和数千家图书进出口商、图书批发商以及以售卖图书为主的零售商。

每年出版图书万余种,中文图书销售额26亿港元。教科书30%，文学书10%，儿童书10%，地图书10%，英语学习书5%，其他书约5%。80%～90%为中文出版物,10%～20%为英文出版物。中文图书主要满足本港需要,销往香港以外的华人地区;英文图书主要进口外国原版书,供出口外销其一,优越的地理位置和独特的历史条件,与世界经济文化广泛而密切的互动关系,是一个世界经济文化交流的聚散场所。其二,拥有优秀的印刷设备及技术力量,印刷质量精良,许多国家的出版商都到香港印书其三,发行网络健全,具有优越的运输条件,图书流通快捷。其四,举办过多届书展,有充足的出版信息及业策企划手段其五,以获取最大利润为目的,追求图书的精美、新颖，整个行业的一个嗜好。成龙电影商业化背景下娱乐化表达：总是欣喜地完成他的任务，总是有出人意表的发展。当身处险境、命在旦夕之际，他的身体动作仍然十分耍宝、逗趣，维持整出喜剧的跳跃节奏。在成龙搏命演出某些高难度动作时，需要精神与身体集中意志，面部表情却是一副漠不在乎的样子不断保持两种不同的层次：既是一丝不苟，也可以戏耍逗笑，双面演出与故事内容紧密配合。/功夫谐趣喜剧：功夫小子形象:功夫喜剧满足了需求消费文化的兴起,使得成长于富庶社会的青年一代形成了与上一代不同的人生观。灵活机智、调皮幽默(<蛇形刁手>和<醉拳>)大众消费的目标：娱乐消遣：独特的喜剧节奏感,杂耍、变戏法的方法轻轻松松地设计高密度、可观性强的功夫招式,银幕上以新、奇、快、怪的动作出奇制胜。《警察故事》被视为成龙的代表作，是香港动作片的里程碑

重案组探员陈家驹尽力缉捕大毒枭朱滔，不料在法庭审判时因证据不足而使朱滔获释。朱滔后来更杀另一警官嫁祸陈，使他不得不自力救济找朱滔算账。香港警匪片，故事情节曲折复杂与打斗火爆、令人瞠目结舌，强烈的视觉冲击力

/v_show/id_XMTc3NTQ3MzAw.html警察系列通过警察故事为当下社会秩序下的港人树立了一个正义的现代人生理想。《A计划》和《计划续集》的水警,《警察故事》、《警察故事续集》、《超级警察》和《重案组》中的陈警官、陈帮办,职位不高、有着正义凛然社会责任感、凭着个人拼搏成为英雄的角色。警察身份双重性：中下层都市市民平凡生活的共同经济状况,个人奋斗、成为英雄的可能路径。个人英雄的警察作为角色身份,投射了现实世界,满足失去国家集体意识的年代的都市小中产者平民的个人梦想一个人能以英勇的意念、努力、个性战胜邪恶,成为英雄、实现自我的人生意义,而抛弃掉动荡惶惑的国家形态。成龙电影的成功:人物形象的共同特征,自身受到多大危险和误解,重要的是自觉的正义感和社会责任感,而不是个人的安危,他们做的永远是正义、正当、符合道德观念的事情。握住了民粹主义的社会心态。在港人觉得处在一种前途渺茫、命运未卜、人心慌乱的忧虑状态,需要精神上的宣泄（周星驰无厘头电影）,需要一种英雄偶像的壮志寄托、压住主流意识形态阵脚的社会典范。反面角色：犯罪团伙、黑社会帮会被主流意识形态批判的社会边缘性人物,这种边缘性巧妙地规避掉了社会秩序和国家意识。角色的简单化安排,精到地排除了个人英雄主义与两种国家意识、政治文化官方形态中国、英国的冲突,排除了都市人惶惑回归前景的焦灼心态,只以英雄的塑造成全港人心中寄寓的社会理想。警察主人公无论经历多大危险和磨难,总会有一个完美的大团圆结局,给观众一个心满意足、稳定有序的情感体验,完成类型电影主题和观众接受心理的缝合要求。排除了国家大意识，走亲民路线除暴安良：主题健康，伸张正义勇于冒险的拍片精神，将银幕英雄与现实英雄很好地结合起来，成龙严重受伤29次《警察故事》拍摄期间，成龙因脊椎受损和骨盆脱位而险些瘫痪真实搏命、以生命为代价做电影的人,在年代前后期分别以搞笑的市民喜剧、刺激悲壮的警匪英雄片为主流的香港影坛和香港文化中是非常突出的,最容易为观众信任和感动的,港人将成龙作为精神偶像和理想寄托。玩命是主题动作之惊险成龙带领成家班玩命表演场面之壮观在当时确实叹为观止：撞木屋区雨伞跳巴士商场跳灯巴士跳广告牌跳直升机绳梯滑雪水族馆打斗让惊险又不失幽默。居中小警察陈家驹身手了得聪明机智单独与悍匪正面较量而且戏中最大特点是对手格外强大大毒枭悍匪黑手党可谓恐怖但成陈家驹几乎都是自己解决孤胆英雄形象成龙电影走向国际：表现出中国人的特质,其勤劳、幽默的个性在异邦以开朗、宽厚的小人物形象获得了异域人的喜爱。