浅析笙演奏中吐音技巧的运用

浅析笙演奏中吐音技巧的运用

吐音是所有吹乐器中最基本的一项技能之一，也是宋朝演出中一项重要的口头技能。每个乐句开头的音,音程向上大跳或同音的连续进行以及表现活泼、跳跃及热情奔放等较快速度的乐曲都用吐音演奏。使用吐音是为了让突出的音符更加清晰,在需要断开的音乐句逗中划分清楚,在需要强调的音符乐句和音乐段落时要奏得饱满,错落有致。在吐奏练习中,吹吸舌位不统一,效果不一致,是普遍问题。本文通过讲述吐音的演奏技法以及本人对吐音在乐曲中如何使用的理解,来论述笙演奏中的吐音技巧的运用。一、单吐法的表演技巧和表演技巧单吐又叫单舌吐音,其方法比较容易掌握。因为吹奏吐音时,舌的动作和说话时舌的动作比较接近。单舌可分为软单舌、中单舌、硬单舌。(一)掌握语言的位置吹奏方法:舌放松,舌尖顶在上腭上,依靠气息的冲击,舌尖自然伸开,结合声音发出一个冷字音。软单舌吹奏时应注意以下两点:1.严格掌握舌尖的位置,舌尖一定要在上牙床以上的位置,而不是放在上牙床上,更不能放在上牙与上牙床中间;2.要和气流配合好,要让气流畅通出入,不能把气流阻死或隔断。软单舌吐音的效果是曲调各音之间干净、流畅,同音连续进行时声音清晰。比如,《红花遍地开》一曲在第一段中就运用了软单吐,而第一段是抒情的乐段,由此我们可以看出,软单舌的演奏效果比较柔和,适合甜美的、歌颂的和抒情的慢板乐段。(二)中单舌的运用中单舌是最基本的吐音。吹奏方法:舌尖顶在上牙和上牙床之间的位置上,依靠气息的冲击,舌尖突然伸开,结合声音发出一个“打”字音来,就是中单舌的效果。中单舌一般适用于中速的乐段,并且在此种乐段中表现出亲切的、歌唱性的或者是威武雄壮的音乐效果。比如,在《学习雷锋好榜样》一曲的引子和第一段的前半部分大量应用了中单舌吐音,充分表现了年轻人的朝气蓬勃及雷锋的榜样精神。(三)硬单舌的应用硬单舌是一种有特殊效果的吐音,比其他吐音都结实,短顿而有弹性。吹奏方法:舌尖用力顶在上牙和下牙中间,将横膈膜提起,用足气,依靠气息的冲击,舌突然伸开,结合声音发出一个“邓”字来。硬单舌一般适用于快速的、强烈的、热情奔放的乐段,并且在需要强调的特效音上也都是用硬单舌吐音的。如《天山的节日》一曲中,一开始的四个音就是用强烈而有力的硬单舌来吹奏的,充分表现了天山节日气氛之浓烈以及天山人民的喜悦之情。二、以双舌吐音乐队编制同音的奏乐工具,注意课外舞出更多双吐又叫双舌吐音。双舌吐音是从单舌吐音发展而来的。乐曲在快速进行中,当单舌吐音达不到所要求的速度时,就要用双舌吐音吹奏。一般音符多的拍子也用双舌吐音吹奏。双舌吐音的奏法比较难,因为:1.吸气时难于要求舌作快速的运动;2.手指与舌不容易配合好;3.换气较难,如换气不当,就会感到特别吃力。所以,演奏者要用正确的方法下功夫练习。双舌吐音分为软双舌、中双舌、硬双舌。(一)“冷、跟”二字音软双舌是从软单舌发展而来的,软单舌仅仅是舌尖的动作,软双舌是舌尖和舌腰(舌的中间部分)的动作。吹奏方法:舌很自然地向上卷起,舌尖顶住上腭,利用气息的冲击,发出“冷”字的音来,随着舌尖放下,紧接着又发出“跟”字(舌腰位置)的音来。把“冷、跟”二字连续读起来——“冷跟冷跟……”,这就是软双舌的效果。软双舌吐音一般适用于抒情的柔版乐段,比较柔和的引子部分也能适当用上它,此外,它还能在那种快速的具有两个声部的乐段中充当伴奏织体。比如,在《海南春晓》一曲的第三段的中间有两个声部的部分,就用了软双舌吐音来吹奏伴奏部分,体现出了人们在春天开始忙碌播种的情景。(二)中双舌的音色中双舌是由中单舌发展而来的,其用处很广,一般快速进行的乐曲和多音符的拍子都用中单舌和中双舌的奏法,用中舌吹奏出的音结实、饱满而又清楚。吹奏方法:舌尖用力顶在上牙与上牙床之间,由气息冲击,舌尖突然离开,结合声音发出一个“打”字的音来。随后舌尖离开,紧接着又发出“嘎”字的音来。“打嘎打嘎……”快速连续读起来就是中双舌的效果。一般快速进行的乐曲和多音符的拍子都用中双舌吐音。比如,《野蜂飞舞》整曲大部分都采用了中双舌吐音,给人展现出来的是一幅大黄蜂振翅疾飞的画面。(三)硬双舌的使用硬双舌是由硬单舌发展而来的。吹奏方法:舌尖用力顶在上牙与下牙之间,用足气,依靠气息冲击舌尖突然松开,结合声音发出一个“邓”字的音来,随着舌头的运动,舌腰和上腭贴拢,依靠气流与舌的弹性,再发出一个“更”字的音来。这样,“邓更邓更……”快速连续读起来,就是硬双舌的效果。硬双舌通常用于表现热情、奔放、快速及强烈的乐曲,并且还用于表现整曲高潮的乐段中。比如,在《傣乡风情》一曲中,乐曲的最后一段即高潮部分主要运用了硬双舌吐音,表现了热闹欢腾的泼水盛会场景。三、吐技巧在草原奏曲三吐又叫三舌吐音,它是由单舌和双舌结合构成的,它和单舌、双舌一样也分为软、中、硬三种。三舌适宜表现欢快、跳动、激奋的情绪,尤其是长时间连续吹奏,会形成很好的效果。三吐技巧是由胡天泉先生借鉴弹拨乐器的强音奏法创始形成的,这也是胡派笙演奏风格中的一大特点。1958年,胡天泉先生将三吐技巧运用于《草原骑兵》,获得了极大的成功,三吐技巧的渲染把“轻骑兵、马蹄声、远而近、向前方、将辽阔美丽的草原、幸福安康的牧民、长年在边塞巡逻的士兵”的意境表现得更加亲切感人。三吐是由一个单吐和一个双吐组合后所产生的一种吐音吹奏方法。此种吐音同样也分为软三吐、中三吐和硬三吐。即软三吐=软单吐+软双吐;中三吐=中单吐+中双吐;硬三吐=硬单吐+硬双吐。三吐的吹奏方法在单吐和双吐,吹奏方法相同,吹奏软、中、硬三吐时,首先一定要保证舌头与喉头位置动作准确(发音准确)。在用乐器吹奏时,先放慢速度,认真用耳听是否力度一致,音点是否清晰,有没有弹性、跳跃感和颖粒性。尤其要注意的是,当吹奏前半拍两个音或后半拍两个音时,必须要吹奏均匀,并与前面的音没有粘连感,节奏要稳,其声要犹如奔跑的马蹄。(一)弹拨乐器和其他管乐器奏法软三吐=软单吐+软双吐,其吹奏方法为软单吐和软双吐的结合。借鉴模仿弹拨乐器和其他管乐器奏法而创立。如《欢乐的牧场》,曲中软双舌的应用使极富动感的乐曲更加清脆、婉转,似静夜中长鸣的笛音,如清晨树林中阵阵鸟鸣。(二)中双吐的结合中三吐=中单吐+中双吐,其吹奏方法为中单吐和中双吐的结合。中双舌吐音表现出一种热情奔放、活泼的情绪。如《欢乐的草原》一曲中高潮部分中三舌吐音的应用,为全曲的高潮部分作了很好的铺垫。(三)不同吐奏的技巧所带来的效果硬三吐=硬单吐+硬双吐,其吹奏方法为硬单吐和硬双吐的结合。硬三舌吐音表现出一种跳跃、激愤、欢快、活泼的情绪。比如,在《阿细欢歌》一曲开始一段中就应用了大量的硬三舌吐音,体现出一种热烈欢腾的画面,并在其后快速而热烈的部分都应用了此种吐音方法,充分描绘了阿细族青年男女欢歌欢舞的热烈场面。吐音技巧是所有吹奏乐器最基本的技巧之一,也是笙在演奏中的精华所在。在吐奏练习中,吹吸舌位不统一,效果也不一致。吐奏声音的笨重、迟钝、生硬和没有弹性是吹奏练习中的严重问题,如果将吹吸效果不一样的吐奏运用到乐曲中去,所反映出来的是音乐进行不平稳、不流畅。其实这种错误无论从感觉还是耳朵的监听,都可以完全辨别清楚,可以在练习中得以纠正和避免。在单吐的吹奏中,要想吹好每一种单吐,我们就需要把握好每种吐音所需要的感觉:软单吐要吹出那种连贯、流畅的感觉;中单吐则要吹得清晰,并且吹吸要一致;硬单吐要吹出坚定有力的感觉来。双吐和三吐中的每一种吐音都是由单吐中演变而来的,其大致要求是一致的,只是在双吐中多了一中碎双吐,碎双吐在演奏中要求吹得细腻、