【曹禺戏剧雷雨的戏剧艺术分析8900字（论文）】

曹禺戏剧《雷雨》的戏剧艺术研究目录引言 1一、《雷雨》作品概况 1（一）《雷雨》创作背景 1（二）《雷雨》剧情概况 1二、匠心独运的艺术构架和激烈复杂的矛盾冲突 2（一）艺术构架精巧 21.《雷雨》的精巧结构 22.完美的开头、序幕和结尾 2（二）矛盾冲突激烈 3三、极富特色的语言艺术和复杂鲜明的形象塑造 3（一）语言艺术成就 31.紧凑集中的戏剧结构 42.必要的舞台说明和真实场景的渲染 43.采用多样化的跳脱断续手法 44.赋予多义性的语言形式 4（二）人物形象塑造 51.蘩漪—最“雷雨”式的人物 52.周朴园—摇摆于封建专制家长与资本家之间的人物 6四、《雷雨》多重悲剧结构 6（一）以血缘伦理书写家庭悲剧与爱情悲剧 6（二）以命运悲剧书写性格悲剧与社会悲剧 7（三）非崇高性悲剧与崇高性悲剧交织凸显生命意志 71.以周朴园与鲁侍萍为代表的非崇高性悲剧 82.以繁漪、鲁大海为代表的崇高性悲剧 8总结 9参考文献 10引言曹禺在1933年创作出了他的代表作《雷雨》，并于1934年在《文学季刊》上发表，而1935年在天津和日本东京的公演，在社会上引起了很大的反响，被郭沫若称之为一篇难得的优秀作品。《雷雨》是一部四幕剧，以周、鲁两个家庭中8个人物在前后30年间复杂的纠葛为主线，描写了旧社会家庭的悲剧，以及对过去的所作所为充满的罪恶感。曹禺以极端的狂风暴雨般的写作方式，通过扣人心弦的情节，各具特色的人物，以及其丰富的潜台词和精练含蓄的语言，结合话剧中富含诗意等特点从读者的心上缓缓划过，余音环绕，经久不息。从戏剧的艺术层面上来看，《雷雨》是一篇完美的作品。震惊了当时整个戏剧界。一直到现在，还有很多的艺术家把《雷雨》的剧本搬到戏剧舞台上，供观众们欣赏。作为曹禺的代表作，是一部影响中国现代文化的经典著作，也是中国现代化戏剧成熟的里程碑。一、《雷雨》作品概况（一）《雷雨》创作背景曹禺出生在一个封建家庭。在青少年时期就亲眼目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗，在这种社会环境下，他产生了反抗情绪。经过几年的准备，对内容进行构思。1933年在清华大学学习的过程中，完成了他的处女作《雷雨》的创作。作者在谈到这篇作品的写作意图时曾说：《雷雨》是在看不到光明的日子下的产物，在那个时期，我是想奋起反抗的。因为旧社会的黑暗，腐朽，我不能再这样没有目标的生活下去，因此才提笔写作。《雷雨》是我第一次发声，也是一种呐喊。作者在（《曹禺选集·后记》）中提到，写《雷雨》是为了迫切的表达我的情感，作者在（《雷雨》序）中也提到好像有一种汹涌的情感在冲击着我，让我发泄着对被压抑着的情感的不满，这种情感诋毁着中国的家庭。《雷雨》一文中的鲁大海，就是曹禺在保定认识的一位有思想，有智慧的女工的原型。那个时候，挪威的著名作家易卜生就创作出了很多揭露社会黑暗、追求人性解放和妇女解放的优秀的话剧作品，并且传入我国。易卜生的话剧作品所表达的思想，对曹禺产生了很大的影响。他在清华大学的毕业论文中用英文写出了《论易卜生》，除此之外，莎士比亚、古希腊的话剧中所表达的思想也对曹禺产生了很大的影响。（二）《雷雨》剧情概况《雷雨》是作者以1925年前后的中国社会为背景创作出来的，它描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧情叙述主要是以两个家庭作为核心，期间涉及到的主人翁共计有8个，讲述的内容是这些人在两个家庭中的恩怨情仇，在叙述两家矛盾，批判封建家庭的腐朽的时候，也呈现出更深层次的时代问题。二、匠心独运的艺术构架和激烈复杂的矛盾冲突（一）艺术构架精巧1.《雷雨》的精巧结构作者在写作的过程中，巧妙的运用了戏剧中时间，地点，情节三要素完整一致的特点，把人物的安排，场景的变换，戏剧情节的展开都集中到一定的场景中。这部剧通过两个场景，在一天之内，为读者们呈现出周鲁两家三十年的爱恨情仇，该剧条理清晰，结构严明，具有很大的爆发力。通过阅读《雷雨》这本书，人们都被剧中跌宕起伏的剧情所降服，同时感慨剧中人物凄惨的结局2.完美的开头、序幕和结尾作者通过剧作的开头和序幕详细的介绍了各人物之间的关系，为剧情的发展做铺垫，起到了承上启下的作用。以歌声结尾，充实了整个戏剧，随着剧中人物一个个的死去，《雷雨》的剧情达到了高潮，也达到了艺术所要表现的价值，开头、结尾不仅体现了起伏的艺术，更多的体现出了艺术的魅力。（1）完美的开头在故事的开头鲁贵袒护四凤的画面看起来更像是父亲和子女间的闲谈，却透露了许多有用的信息，包含了每个人的身份、地位和生活习惯，揭露了四凤与周萍、周萍与蘩漪、周萍与四凤之间的关系，舞台上正面展开的故事情节，是故事发生的近前因；谈话中所暴露出来的周侍萍即将进入周家这个重要的规定情景，为揭开远前因做了铺垫。在这之间又插入了周冲在客厅找寻四凤，鲁大海见周朴园这些走过场的戏显示出了周冲对四凤的爱，更显示了鲁大海的恨。截止到这里，故事中的人物关系已经清晰，隐藏在暗里而没有表露出来的只有鲁侍萍与周家之间的关系，它是后续的故事情节发展中不可或缺的力量，具有一定的推动作用。故事的开头充分介绍了各个人物之间的关系，让读者认识到了剧中的人物，也是整个故事的起点，揭开了现实的残酷，为悲剧的发生埋下了伏笔。剧中人物关系清晰，剧情跌宕起伏，而剧中的中心思想也通过艺术的形式表现出来。（2）完整的序幕和完美的结尾在戏剧中，往往会删除《雷雨》的序幕与结尾，大部分人都不知道还有序幕和结尾。而在序幕和尾声中，死去的人物，得以延续的社会，已经过去的事件，曾经让人们感到窒息的周公馆也已经改成了能抚慰身心的教堂意愿，那些一触即发的戏剧冲突也伴随着雷雨的停止而恢复了平静，舞台上闲谈的他人和弥漫教堂的钟声，也营造出了安静，祥和，严肃的氛围，这种氛围，让人们可以慢慢的回味，并加以思考，仿佛睡醒的人在反复的思考睡梦中的事。舒缓的序幕和尾声，与紧张的故事情节形成强烈的反差，如果把这个故事比作夏日午后的一段离奇感人的梦，对于观众来说，故事的序幕和尾声刚好就起到了引人入梦和引人出梦的作用。为了不让人们觉得故事太过于贴近真实的故事，作者又把《雷雨》讲述成一首诗，带动着观众的情绪进入到更加广阔和深沉的大海之中。这种情景下，序幕和尾声犹如一个相框，隔绝开作品和现实，以此可以更好的欣赏作品。序幕和结尾就好像一个事件的开头和结尾，序幕对舞台进行说明，是故事开始的先兆，结尾是三方并峙，两者遥相呼应，为《雷雨》蒙上了一道金色的光环，既显示出了完整的中心结构，也形成了比较完美的艺术佳作。（二）矛盾冲突激烈《雷雨》这一作品反映的是封建社会中，一个资产阶级家庭内部复杂交错的矛盾与冲突。它最明显的特点就是非常巧妙的安排好故事情节，使故事中的矛盾和冲突看起来复杂又不显得杂乱，具有很强的层次感。作者反复的激化和缓和矛盾，使节奏能够紧密相连，没有留给人喘息的机会，正好符合雷雨这个剧名，就好比四凤，周萍把他当做自己的救赎，周冲也把他当做自己的希望，然而侍萍却不想他重蹈覆辙。再比如周萍，对于周朴园来说，她欺骗了周朴园，充满了负罪感，于侍萍而言，他又是难以逃脱的宿命，就繁漪来说，既悔又恨，对他充满恐惧，多周冲充满歉意，给了四凤以希望。鲁大海来到周公馆，又掀起了更大的风波，引发了更多的矛盾和冲突：父亲和孩子相认又反目，母亲和孩子相认而又相互怨恨，兄弟之间相认又自相残杀，丈夫与妻子之间见面又相互仇恨，每一种矛盾都紧紧的相扣在一起，复杂却又不显得杂乱，让读者非常震惊。《雷雨》一文具有非常复杂的矛盾和冲突，以周朴园为核心，主要围绕三条矛盾来写：一，周朴园和繁漪的矛盾冲突，他们之间的矛盾主要体现了作为封建家长的周朴园对妻子的专制和冷酷，为了追求自由和幸福，抒发内心的不满，繁漪奋起反抗。二，周朴园和侍萍之间的矛盾冲突，体现了资产阶级地主少爷和资本家老爷对孤苦无依，求告无门的底层劳动人民的压迫，两者之间又相互对立。三，周朴园和鲁大海之间的矛盾，体现了资本家对工人阶级的剥削和压迫。《雷雨》这部剧以灵巧的艺术结构伴随着复杂而激烈的矛盾和冲突，展现出了无限的艺术张力，能够紧扣读者心弦，让读者能够充分的感受剧中人物的情绪。三、极富特色的语言艺术和复杂鲜明的形象塑造（一）语言艺术成就《雷雨》有着自己独特的语言，以文字的方式，把故事叙述出来，在深化文字的同时，使剧情得以增强，在结构方面，《雷雨》通过视觉，听觉，感觉三个方面的抨击，来展现艺术的完美，通过不同的元素把艺术呈现在观众的面前。1.紧凑集中的戏剧结构作者运用了反比和交叉的表现手法，在一天之内，通过两个场景，讲述了周鲁两家前后30年的爱恨情仇，把现代和过去的戏剧交汇在一起，促进剧情的变化。2.必要的舞台说明和真实场景的渲染剧本中多次出现蝉的叫声，不停的蛙叫，打雷的声音，都烘托出夏天闷热的气氛，隐藏着人物的某种情绪，心理和性格，暗示着生命的存在方式。《雷雨》一文中，每个人都陷入了对欲望的追求中，周冲向往着天边飞的生命，沉浸在生命自由，健康发展的完全理想的虚幻的精神世界里，繁漪，周萍，四凤三人，则渴望人的非理性的情欲，特别是作者精心刻画的繁漪，具有人最初的野心，也体现出了人的魔性。鲁大海满心的反抗情绪，充满着破坏力和野性力。而鲁待萍和周朴园的初恋，既痛苦又复杂。反映出人们难以摆脱的曾经的情爱。3.采用多样化的跳脱断续手法曹禺已经能够随心所欲的使用这种跳脱断续的手法，它也是曹禺表达感情的一种语言艺术手段，被广泛的运用在戏剧写作中，它的多种表达方式，都成为了首创。侍萍让周萍和四凤离开周家不再回来时，其他人先后上场的一部分对话以及侍萍的独白：不是，不是，我的天啊，周萍面对鲁妈结结巴巴的说：您是我您是我的这时萍不自觉的回过头哭了起来。结合一定的语言环境，通过丰富的想象，来体会剧中没有说出来的话语的意思，强化实质内容。引发了读者无限的想象，加强了语言的表现力，起到了不说话比说话更有用的效果。在鲁贵家，周冲对四凤说：大海蓝天帆船我向往光明，我向往快乐。而四凤准备跟周萍一起走时又说，我突然发现我以为我并不是真的爱四凤：或许以前，我，我，我也只是胡闹吧。4.赋予多义性的语言形式曹禺运用一种语言形式来同时表达多个信息，既表达了话语的理性意义，有通过复杂的心里变化，使人物的动作更加鲜明和生动。剧中每个人的欲望都被一种无形的力量压抑着，每个人都喊着闷，尤其是繁漪：我差点都喘不过来气了。既象征了生命的热力，也体现了心情的郁结。反常态的被压抑着的欲望，给人的精神造成巨大的痛苦。形成了最极端的残酷的爱和最不忍心的恨交叉在一起的雷雨式的性格迸发出了近似疯狂的爱情，短暂的雷雨是的爱情力量。当繁漪失去做母亲的资格的那一声呐喊：“我什么都没有了，没有孩子，丈夫，也没有了家，我只想让你说，我是属于你的”让读者体会到了人在走投无路时不正常的状态下的反抗。（二）人物形象塑造《雷雨》这一作品中最鲜明的艺术成就就是在纵横交错的矛盾冲突中，成功的刻画出了繁漪和周朴园这两个性格鲜明的人物。曹禺在剧中充分的刻画出了蘩漪和周朴园复杂的心里活动和错综矛盾的情感掺杂在一起的画面。1.蘩漪—最“雷雨”式的人物繁漪是《雷雨》这本书中中最具代表的人物之一。每一个读过《雷雨》的人都对她有着很深的印象。都对他的“壮举”所感动。在那个雷电交加的夜晚，她仿佛一道闪电，劈开了周朴园极力维持的完美的有规矩的封建专制家长的形象。“不能爱那就恨吧，不能恨那就好好的爱，所有的一切都那么偏激，要向雷电一样，大张旗鼓的烧一场。”这就是敢爱敢恨的繁漪。她是一个特别有魅力的女性。不管你是不是喜欢，都拒绝不了被她的魅力所吸引。这种吸引来源于他独居特点的性格，她有时屏气凝神，有时又会发疯，她那荒谬的爱情，渴望自由的冲动的性格，无不像雷雨一样突然而又猛烈。她是五四运动后女性的代表，她追求个性的解放，又向往着民主自由。她身上所表现出来的不畏惧权势，争取自由，宁死拼搏的个性，绽放出绚丽的光彩。作为周朴园的妾室，她不愿意受人摆布，勇于对抗周朴园，面对他的训斥，敢于公然反抗：“我不，我就不愿意。”这样说吧，繁漪就是以周朴园为代表的封建专制家长的掘墓人。她厌烦了冷漠阴暗的家庭，像死灰一样的心里，却有着像火一样的热情，她喜欢上周萍，沦落到既不像母亲，又不像情妇的地步，在她看来着不仅不可耻，反而引以为荣，这是自己追求自由向往爱情的最便捷的道路，也是自己追求幸福生活的一个好的方式。因此，当周萍不耻这种乱伦的关系时，繁漪却这样说：“我跟你说过很多遍了，我不这样认为，我的良心是不会允许我这样做的。”“不能爱那就恨吧，不能恨那就好好的爱。”繁漪所做的一切都是偏激的。，她的生命中不仅有最残酷的爱，也有最不忍的恨她爱的热烈，也恨的疯狂。作者借着繁漪的口喊出了让暴风雨来的更强烈写吧，以此来毁掉这个没有人性的社会，但他也知道牢固的专制主义不是那么容易被推翻的，只能眼睁睁的看着封建社会怎么蚕食着人类的自由和人性的幼苗。“只有真正懂的繁漪的人才能参透出她独特的人格魅力，就好像只有喜欢吃姜的人才懂得姜的辛辣。”繁漪有着宁静的外表，内心却隐藏着“雷雨”式的性格，瘦弱的身体却蕴藏着无穷的力量。这可能就是繁漪最引人注目的地方外面柔弱，内心刚强。《在雷雨》一文中，作者对繁漪既怜悯，又非常尊敬，饱含赞美之情。赞美“她像火一般的热情，内心坚强，她勇于冲破一切的枷锁，虽被围困，仍然要做最后的挣扎。”她不只是一个平凡的女人，她的行为也告诉我们，要去抓住自己的幸福，放心大胆的去爱。警示着人们不要贪图一时的安逸，而丢掉自己的理想和信念。2.周朴园—既是封建专制的家长又是一个资本家《雷雨》中又一个典型人物的代表是周朴园。他生于封建的家庭之中，虽然接受过国外的先进思想，但是仍然崇尚旧社会的道德思想。他是一个资产阶级人物，拥有浓厚的封建思想。他的身上具有双重特性，既是资本家，又是一个封建家长。周朴园是一个矿山资本家，具有很强的封建思想。他爱占便宜，残忍自私自利，阴险狡诈。就家庭而言，他刚愎自用，专横，竭尽所能的支撑了封建的旧秩序。拿矿山上来说，他蛮横的对待工人，及其残忍对工人进行剥削和压迫。，这个装腔作势的资本家，却假装善良，通过欺骗，被人们称之为“模范市民”、“慈善家”和社会上的好人物”，他的儿子竟然称他为没有瑕疵的男子。跟着剧情不断展开，封建社会和资产阶级的劣根性也在这个人物身上淋漓尽致的表现出来。如繁漪所说的那样：“你！你不会自己都忘了你是什么样的人吧！”可以这样说，“周朴园是一个坏到连自己都不认识的人。”在年轻的时候，他荒诞无耻，捉弄着侍萍，只是为了维护封建门当户对的观念，又在除夕夜赶走了侍萍。犯下了不能宽恕的罪行。在这之后，他又回心转意，想要为灵魂忏悔，他用虔诚的态度对已逝的人进行怀念。然而侍萍的出现，威胁到了他良好的社会形象。他打算用钱来买回他自认为的上层人物的尊严和体面，来保持他认为的最完美的、最有规矩的家庭的形象。一直到最后，他还是没能摆脱痛苦的折磨。作者以此来结局，个人认为它展现出了命运不可违的封建观念，追究其原因，还是受到封建的社会秩序影响。不管是社会层面还是家庭的角度，资本家还是封建家长的身份来分析，周朴园都是做尽坏事的吃人的人。“周朴园”这一类型的人的艺术价值绝对不止这些。他不仅仅是一个单纯的吃人的人，具有反面形象，而是站在一个正常人的角度来描写他，写出了这种人复杂的性格特征，反映出了这类人真实而又不陈腐的人物形象。四、《雷雨》多重悲剧结构（一）以血缘伦理书写家庭悲剧与爱情悲剧亚里士多德曾经说过：“亲人间的悲剧是做具有教育意义的，亲人间的斗争和杀戮，常常与我们的现实生活不符，这种争斗引发的不幸更能引起人们的怜悯和内心的恐惧。”《雷雨》的悲剧。直观上来说是血缘伦理造成的，繁漪和周萍，周萍和四凤的不伦之恋，周朴园和鲁大海的父子相争都是建立在荒谬的伦理关系上的反抗，是最具冲击力的矛盾冲突。然而剧中对伦理的反抗都只是一时的，周萍的懦弱自私，使她逃离了繁漪发疯般的爱情，投入了单纯善良，不受道德约束的四凤怀中，然而一旦揭露了他们之间的血缘关系，这段感情也走向了消亡；资产阶级代表周朴园和工人阶级代表鲁大海之间的反抗斗争一旦跟血缘有关就注定是两败俱伤。对伦理意识的反抗均已失败，还受到了惩罚：繁漪发疯艰难生存，四凤被电击伤而死，周萍用枪自杀，鲁大海四海未加，周朴园终生活在悔恨中。曹禺利用传统社会牢不可破的伦理观念来抨击着人们追求生命自由，情爱平等，反抗以周朴园为代表的顽固家庭秩序通过伦理的胜利来烘托出失败的情欲力量和丧失了权利的封建大家长，刻画出了一场一定会发生的爱情悲剧和家庭悲剧（二）以命运悲剧书写性格悲剧与社会悲剧曹禺先生说过：《雷雨》所呈现出来的不是因果和报应，是个人情感下的天地间的残忍。曹禺基于宿命，给剧中的人物加上了学血缘伦理关系，以命运的安排来推动情节的发展。而曹禺潜意识里，鲁侍萍并没有在投河中死去，转而嫁给了周家的仆人周贵，为悲剧的发生埋下了伏笔；而四凤和周萍也重演了上一辈的爱恨情仇。也成为了悲剧发生的导火索。由此可见，把《雷雨》当作一部悲剧，而周家的这些爱恨情仇也是必然会发生的。命运的戏剧性发展推动了故事情节的发展，强化了人物之间的矛盾，人物自身的原因和外在的生活环境影响下所形成的性格因素决定了这场悲剧的发生。周朴园出生在一个封建家庭，由于受到资本主义教育的影响，使得他的性格中具有双重特质：一是封建专制性，二是资本剥削性。既要握有周家的绝对控制权，对待妻子和儿子专横残暴，又要残酷的剥削着工人阶级，为了钱财，什么都不顾。这种性格作为《雷雨》悲剧性的第一影响要素，因为贪财放弃了鲁侍萍，也为悲剧的产生埋下了伏笔；饱受周朴园折磨的繁漪和为了发泄情欲，奋起反抗的周萍选择了偷情；工人阶级代表鲁大海备受剥削，奋起反抗剧中的矛盾大多数都是因为周朴园而发生，也可以说是以他为代表的封建阶级和封建剥削所造成的。社会的压抑和自身的性格特点导致了繁漪疯癫的结局。作为新时代的女性，曾经受到五四精神的教导，她既傲慢任性，又有自由精神，她向往生命自由，渴望美好的爱情。由于被家庭禁锢，在封建制度的摧残下，这种被压抑的性情也慢慢变得扭曲，最后以雷雨般的疯狂报复，来摧毁周家的规矩，揭露了现实伦理的荒谬，她身上所具有的热情也成为强有力的助理，推动悲剧的发生。（三）非崇高性悲剧与崇高性悲剧交织凸显生命意志周朴园等主要人物都妥协于现实的社会结构秩序，他们的个性从光芒四射走向泯灭，最后沦亡，是非崇高性悲剧的典范。繁漪和鲁大海在黑暗的封建社会中拥有着超前的理念，他们勇于与现实环境做斗争，个性强烈，具有崇高性色彩。1.以周朴园与鲁侍萍为代表的非崇高性悲剧可以把周朴园与鲁侍萍、周萍与四凤的遭遇看作是命运的轮回，周萍与以前的周朴园，四凤与以前的鲁侍萍相互为镜像，而封建的家庭和资本结构秩序塑造出了周朴园和鲁侍萍这类人物的性格。作为现实社会结构下的产物，专制无情的周朴园经过多年打磨塑造，成为了社会制度的代表，这是磨灭自己个性的结果，周萍在磨灭自己性格的过程中，反抗自己的父亲，反抗社会伦理意识，最终向制度投降，虽然向往自由和爱情，但是又不愿舍弃权势。在父权占主导地位的封建社会，他渐渐的放弃了自己的个性，放弃了对自由和爱情的向往，周朴园磨灭个性与繁漪疯狂的个性形成明显的对比，周萍与周朴园的命运轨迹正在逐渐重合，成为了封建社会中资产阶级的傀儡。四凤和年轻时的鲁侍萍都是普通的少女，生活在社会的底层，他们单纯善良，却与富家子弟的相爱，在封建社会等级制度盛行的时期，被人们无情的否定，并受到社会的摧残，最后不得不屈服—鲁侍萍在被逼无奈之下跳河自尽，被救起来后认命的嫁给了周家的仆人鲁贵，独咽苦果。四凤在周萍的乱伦关系中深受打击，不知道怎么应对，最后触电身亡。她的消亡是社会伦理和社会结构对她的否定。从他们逐渐消失的自我意识可以看出本剧非崇高性悲剧的艺术形象。2.以繁漪、鲁大海为代表的崇高性悲剧繁漪、鲁大海在《雷雨》中具有超出现实范畴的先进的思想和独立的个性，他们以明确的姿态对社会环境进行着反抗；繁漪和继子相互猜忌又相互爱着，以此来反抗封建的家族制度，和克制的社会伦理意识，而且，从不对这种反抗进行妥协“我不是你的母亲，你的母亲早被你父亲闷死了，我不是你的母亲“，在剧中，繁漪疯狂的表达着对周冲的抗拒。在故事的结尾，他又被现实的伦理意识所摒弃，被认为是疯子。鲁大海是工人阶级的典型代表，他和周朴园的对立，显示出了工人阶级正在觉醒，他们反抗不平等的社会结构，具有崇高的精神价