直刻专题片制作工艺的演变

直刻专题片制作工艺的演变

灌录唱盘和3d直刻胶片的在线刻纹技术歌曲的制作首先是母亲的版本。唱片的母版是通过用尖刀刻纹的方法记录声音的,这是典型的机械式录音。早年唱片的母版在刻录制作时,音乐家们对着大喇叭筒使劲的演奏或歌唱,使声音送入筒内,传到筒底的振膜,被声能震动的金属膜驱动刻纹刀,随着声波振幅的快慢强弱变化在旋转着的蜡盘便上刻划出弯弯曲曲的纹槽,这个把声能转化成机械能的过程,人们把它叫做灌唱盘。声音信号被记录到蜡盘上之后,还要经过真空镀膜和电铸等工艺才能制成金属模母版。其后就可以用它压制出唱片。这样的产品是唱片工艺最原始的阶段。自从出现电子管放大器,唱片的生产逐渐实现了电子化,刻纹刀的驱动也由原始的机械式改为电动式(动圈式)的结构,音乐家们的演奏和歌唱通过高保真话筒将声能转变成音频电流经过电子管放大再去驱动刻纹刀。可以雕出精密纹槽的胶片很快就取代了昔日的蜡盘,从而使唱片的音质有了明显的提高。这时灌录唱盘是一个由声能转为电能再转为机械能的过程了。磁带录音技术的诞生,改变了唱片的刻膜工艺流程。先用磁带将音源录下,然后通过磁带放音再进行刻纹,这种刻膜工艺流程有利于音乐内容的编辑和节目源的保存。受磁带本身品质的限制,唱片声音品质有所折扣,唱片实际上成了磁带的复制品。随着磁带录音技术的日益发展和提高,唱片声音品质也水涨船高。进入1980年代,唱片刻纹设备在技术上已经相当先进了。频率特性、信噪比、失真度、动态范围等主要技术指标都已达到很高水平。为使唱片的优势能得到充分发挥,一些发烧唱片制造商重新回到直刻唱片的研发和生产上来。直刻唱片都有文字标示,如DIRECTTODISC,DIRECTDISCRECORD-ING,还有DI-RECTMETALMASTERING(缩写为DMM,它是TELDEC直刻唱片的专用标志,图30、图31)。无论怎样组词,它们的含义都一样,即“直接刻纹唱片”简称“直刻唱片”。直刻唱片的工艺流程没有通过磁带录音、混音、放音再进行刻纹的过程,而是回到由声能转为电能再转为机械能的过程。转换过程最直接、最简单,声音品质也最好。由于没有母带,所压制的唱片数量很有限,因此唱片上注有LIMITEDEDITION(有限发行)的字样(有限发行不是人为的,直刻母版压片数量是有限的,母版一旦报废那就绝版了),也有直接标示COLLECTORSEDITION(收藏版)。最有代表性的有美国的SHEFFIELDLAB(舍菲尔德实验室,因其Logo是一朵喇叭花,故又叫作喇叭花公司,图32和图33)以及英国DECCA与德国TELEFUNKEN组合成立的TELDEC公司,他们都是直刻唱片的推崇者。直刻唱片的声音品质固然很好,但制作工艺要求非常高,一般唱片公司不敢轻易染指,因此真正具备直刻工艺水平的唱片厂家屈指可数,喇叭花唱片公司是直刻唱片的典型代表,它所录唱片并不多,但张张皆为极品,很多唱片都已绝版,今天再想收藏,相当难。TELDEC公司发行唱片中有不少是用DMM直刻方式制作,音质相当不俗。多多收藏这样高保真度的名牌唱片,没错。唱片压制工艺有两种:一是压纹法,将塑料薄片加温软化,送入模板下施压定型。此压制工艺大多用于薄膜唱片的生产,薄膜唱片非常薄,片厚仅0.15-0.5mm。因片基薄而软,记录信号品质不高,多用于语音和一些要求不高的流行歌曲使用,价格很便宜。在高保真时代的今天薄膜唱片早已消声若迹。第二是塑纹法,把已热熔的乙烯基注于母模腔内再施加压力定型,这是密纹唱片压制标准工艺。声槽的结构和刻纹刀的种类声槽又叫唱纹或音槽。声槽是构成唱片的主要要素,音频信号就记录在这个槽中。由于刻纹刀的尖端横截面近似三角形,因此刻出的声槽横截面也呈V字形。为避免串音,相邻两槽的间距不能太窄。唱片表面Y轴线每厘米长度内所刻录的声槽数目称之为声槽密度。78转时代,由于唱针的材料和加工水平都很低,针尖相对较粗,唱片刻纹精度也不高,声槽V字口较宽,声槽密度很低,故称之为粗纹唱片(Coarsegrooverecord),78转唱片因噪声大、失真大,放唱时间短等缺点早已退出市场。声槽横截面V形的夹角通常为90°。槽的宽度与深度不仅取决于刻录时的入刀深浅,也跟声音信号的变化有关。33.3和45转唱片的声槽密度高,最窄的声槽宽度仅1/20mm,相对78转的粗纹我们称33.3和45转唱片为密纹唱片(Microgreoverecord),它噪声小,失真度低,记录时间长,额定针压也低,放唱损耗小。立体声取代单声道是音响史上的一次伟大变革,也是Hi-Fi的开始。立体声唱片是在一个声槽里同时记录两个声道的信号,左声道的信号刻录在声槽的内侧壁上,右声道则刻于外侧壁上。每个声道的刻录方向皆垂直于各自的壁面,并与刻纹刀的中心线保持45°的关系,这就是45°/45°制式称呼的由来(图34)。刻录声槽颇似耕田犁地,不同的是耕田是犁动地不动,刻录声槽则相反,盘转唱头不动。刻纹刀杆与转盘水平表面并非90°角,而是有一定的倾斜度,该夹角称为垂直刻录角。界定的方法是:在刀杆活动支点和刀尖之间作出一条连线,这个角究竟多大为宜,直到1970年代后期国际上才明文规定以20°±5°为标准。由于立体声唱片的声槽里纵向信息含量远远大于横向信息,因而准确设定垂直刻录角对降低失真、保证音质具有十分重要的意义。声槽是按阿基米德螺旋线的形式刻录在唱片上,由外到内由四部分组成,其顺序为:导入槽、声槽、过度槽、导出槽或终止槽。早期的唱臂没有现在的升降装置,放唱时,如果把唱针直接落在声槽中,就很容易对声槽产生冲击损伤。于是唱片公司就在声槽的开始处,留下一段空白槽,这一段空白槽就是导入槽,起保护作用,即开始重放时先让唱针落在导入槽中。导入槽相对声槽要宽得多,方便唱针落入。导入槽的时间长短由各唱片厂家设计而定。最短的只有几秒钟,你放下唱臂还来不及坐下已经开始放唱了;而最长的有10至15秒,放下唱臂后你能十分从容地回到座位上等待放唱,这是非常人性化的设计。唱针由导入槽引入声槽。乐段之间有若干秒无声的过度槽,过度槽也较宽,用肉眼可以分辩。声槽的末端与较宽的导出槽相接,乐曲结束后唱针便进入导出槽。导出槽是一个无限循环圈,它可以让唱针停留在圈内,防止唱臂继续向内滑移而损伤宝贵的唱针。当唱臂检测到进入无限循环圈时,就知道该把唱臂升起,回到停止位,好让你翻面或换片。记录一次完整的歌剧早期的唱片播放时间只有3-5分钟,对流行音乐来说不是问题,因为在披头是之前,流行音乐都是以单曲的形式销售,但是对古典音乐来说,要记录一部完整的交响乐或是歌剧,就需要好几张唱片才能完成。当时唱片都是放在简陋的包装内单张销售,乐迷们得自行买齐所有的唱片才能收集一部完整的作品。为了方便乐迷们收藏,有商人便发明了类似于相簿的盒子让乐迷们把完整的作品装在里面收藏,也因此,以后整部作品的唱片就像相簿一样装在一起销售,人们就把它叫做“专辑”(GramophoneAlbum,图35)。ri-aa均衡机技术所谓均衡就是补偿的意思。在唱片录放过程中,为什么要采用均衡技术呢?我们先来看不采用均衡技术之前的情况。此时,低频就需要很粗的声槽来刻录,而高频则需要很细的声槽。很粗的声槽会大大降低单面唱片的容量,即降低单面唱片的播放时间;而声槽太细后又很容易受到灰尘等异物以及刮伤的干扰出现滑槽(或叫跳槽)。为了要让唱片获得更长的播放时间和更好的稳定性,唱片公司便想到了一个办法,在刻片前,先将低频信号大幅度地衰减,使之对应的声槽变细,而高频信号则大幅度地提升,使对应的声槽变粗。重放时,在唱头放大电路中采取相反的处理,即可还原音频信号。由此可见,均衡的作用是让声槽的粗细不要悬殊太大。这种均衡技术基本上是从1940年开始采用的。1940年之前,由于当时的录音和重放的频率范围都很窄,唱片的播放时间也很短,声槽太粗和太细的问题也未暴露出来。随着录放技术的不断进步,频率范围也越来越宽,1940年后,各家唱片公司纷纷推出具有均衡的唱片,但是各家公司的均衡曲线又各不相同(据说超过100种),用户在使用中,便不能获得真正的平直的频率响应,重放的声音得不到真实的还原,这就给唱片的通用性造成极大的困难。直到1952年,美国录音工程协会(RecordingIndustryAssociationofAmerica)为了规范唱片市场,推出了标准的RI-AA均衡曲线(图36),之后被唱片公司统一采用,成为至今仍然有效的均衡标准。从图中可以看出,刻录时,RIAA均衡在20Hz处衰减20dB,在20kHz处提升20dB,最大相差40dB。你可能会担心它对音质的影响。不过不用担心,你会听不出来的。它是以1kHz为中心,随着频率的变化逐渐增加补偿量。特别是在200Hz至3kHz之间这段人耳最为敏感的、也是音乐信息最多的频段内,曲线是比较平直的,也就是说,该中频段的均衡量甚少,而在极低频和极高频处,虽然均衡量很大,可能会产生一点点的失真,但人耳对此处频率听感却比较迟钝,所以也就无所谓了。中华牌243唱机刚开始不叫唱机,叫留声机,就是把留下来的声音重放出来的机器,后来,人们把刻录声音的黑胶盘叫做唱片,于是重放唱片的机器就叫做唱机了。图37所示的是1914年的唱机,那个放大声音用的大喇叭格外醒目。到了1930年代,唱机就变成了图38所示的模样了,它仍然是手摇式的。在我国,1960-1980年代最为普及的可能是中华牌206唱机了,它采用220V市电驱动,故又叫电唱机(图39)。当时,还有将206唱机和收音机组合在一起的收唱两用机的(图40)。唱机主要由唱头、唱臂和唱盘等组成,参见图41。1.固定磁场应用唱片重放中,唱头是是最重要的,全靠它从唱片上把双声道音频信息读取出来。开始时,唱头还是一种大圆头式的,如图42所示,随着技术的进步,就变成了现在这种小巧型(图43)。唱头的基本组成参见图44。唱头读取信息的过程,就是将唱针在声槽中的机械振动还原成对应的音频电流,这种变换一般是利用电磁转换原理。电磁转换的方法有很多种,在唱头中主要有MM、MI和MC三种。MI式是在以固定磁铁与线圈的唱头壳中,用针杆带动铁心改变磁力线的分布量,所以叫“动铁”唱头(Moving-IronCartridge),此种唱头以美国的GRADO为代表(图45)。MM式的唱头则是针杆的后方带有小磁条,该磁条在线圈中振动便获得电流输出,所以叫“动磁”唱头(Moving-MaganeticCartridge),SHURE是MM唱头的代表(图46)。MC式唱头则在针杆后方缠上线圈,针杆振动就会带动线圈在磁场中运动,产生输出,所以是“动圈”唱头(Moving-CoilCartridge),丹麦的Ortofon公司的MC唱头的代表(图47)。MI、MM唱头输出较高(不需要升压器或唱头放大器)、制造成本较低廉,唱针通常可以自行更换;MC唱头输出低(需要升压器或唱头放大器),制造不易(造价高),又因针杆后面缠上线圈,唱针不能自行更换(维修花费大),故总体而言,使用MC唱头的代价颇高,初入门者以MM或MI唱头为宜。实际聆听上,MM(MI)与MC唱头也有差异,MM唱头高频细节与质感较少,但通常中低频较浓而有韵味,MC唱头声音普遍较细致。两者其实各擅其长,但在高价的唱头市场当中,除了SHURE的V-15(图48)之外,几乎都是MC唱头的天下。2.长词臂和无门诊段的循轨误差唱臂的作用就是搭载唱头,让唱针拾取信号,其基本组成参见图49。按唱臂的工作方式,可以分为正切臂与曲臂两种;曲臂再按其外型有S形、J形、直臂形三种。理论上,正切臂最为理想,因为在物理特性上,正切臂所搭载的唱臂唱针能够一直与唱片的圆保持正切位置(图50),从而达到拾取信号的最佳状况;另一方面,正切臂的工作方式与刻片刀最为相似(同为直切),故理论上最能完整重放音乐。正切臂的代表厂如美国的Souther(图51)和Kuzma(图52)。理论上虽然最好,但实用上并不一定最好。除了价格昂贵、体积大之外,正切臂几乎没有行进动力,常见的工作方式是把唱臂以气浮方式“撑”起来,或将唱臂置于玻璃或水晶打磨的轴上,达到摩擦力近乎于零(可以灵活活动)的目的,那么,唱臂是不是水平放置(才不会乱滑)就相当重要,故装置上麻烦多了。目前市场上绝大多数的唱臂仍然是曲臂(图53),曲臂是固定在转盘的一边,以旋转唱臂支轴的方式,弧形划过转盘上方。既然物理特性上,只有在唱臂与圆的半径垂直时,才能够使唱针落在正切点位置上,那么以弧形方式工作的曲臂,即使是精密调整,也只有一两个点呈现正切,其余的都有误差,这种误差就称为“循轨误差”。循轨误差会导致唱针无法完美的在V字形的声槽中行走,因而造成的失真与误差大小成正比。唱机常产生的“破音”很多是因为循轨