景观大师俞孔坚-岐江公园景观分析

隆隆轰鸣过萋萋荒草生

——由岐江公园到后工业景观的思考2023最新整理收集do

something前言由于中国改革开放的发展，我国城市产业格局和结构发生了巨大的变化，钢铁、煤炭、机械等重工业和采掘工业让步于服务业，产生了大量的工业废弃地。后工业景观汇报提纲大师简介1实实例分析2设计中的借鉴3延伸归纳4大师简介俞孔坚大师于1995年获哈佛大学景观设计学博士学位。1997年回国创办北京大学景观设计学研究院。1998年创办国北京土人景观与建筑规划设计研究院。出版著作15部，并完成大量城市与景观的设计项目；并推动了景观设计学科在中国的确立。

著名设计项目俞孔坚大师的城市和景观设计作品遍布全国和海外，曾5度获得美国景观设计师协会荣誉设计和规划奖，以及各种国内外其他奖项。浙江台州黄岩永宁公园秦皇岛汤河公园沈阳建筑大学稻田校园都江堰人民广场中关村生命科学园、中山岐江公园大师生平

俞孔坚毕业于北京林业大学俞孔坚早年学的是传统的中国园林，在这期间他考察了中国的许多地方，青年时期的壮游让他对中国人的传统理想景色观有了深刻的认识。

90年代初，俞孔坚来到美国，在著名的哈佛大学学习景观设计理念。这段时间的学习对他是一个巨大的思想冲击。美国高度工业化、信息化的景观设计让他看到一个全新的世界，而此时的哈佛大学景观设计也正处在一个注重整体生态的革命时期，几位富有革命精神的大师在俞空坚心中大下的深深烙印：理查德佛曼---景观生态之父，卡尔斯坦尼兹---美国景观规划一个最主要的创始人和目前在世的一个权威——他的导师叫凯文林奇。

斯坦尼兹搞的主要是景观规划，他是在美国第一个用计算机用地理信息系统来进行景观规划的。

大师的设计思想与主张他的作品以现代性和鲜明的中国特色，生态和人文的精神，赢得国际声誉；他把城市与景观设计作为“生存的艺术”，倡导“反规划”理论，以及“天地-人-神”和谐的设计理念。“反规划”是系统的，一个与自然过程、生物过程和遗产保护、游憩过程紧密相关的，预设的、具有永久价值的网络；是大地生命肌体的有机组成部分。俞孔坚在创作上给予生态更多关注，因此，如何用更少的资源创作更好的景观，成为其创作的重要思考点。因此，野草受到更为重要的关注，这是一种责任感下的创作，这种创作可能没有彼得的创作洒脱，但更具有实际意义，尤其是在解决场地问题上。实例简介实实例分析2中山岐江公园项目背景：岐江公园是在中山市粤中造船厂的旧址上建设的。粤中造船厂是中山市历史上的重要建筑之一，从中可以看到中山市时代的发展和历史的变迁，它是城市历史的凝固。文革大跃进建国改革开放周边环境周边环境：岐江公园位于中山市区中心地带，东临石岐河，西与中山路毗邻，南依中山大桥，北邻富华酒店，东北方向不远处是孙文西路文化旅游步行街和中山公园。岐江公园总体规划面积11公顷，其中水面3.6公顷，建筑3000平方米。总体设计整体设计：岐江公园设计上遵循场地性原则、功能性原则、生态型原则、经济型原则的基础上，运用现代设计手法将机器、龙门吊等原场地上的标志性物体串联起来记录了船厂曾经的辉煌和火红的记忆，形成一个完整的故事。公园实景照片鸟瞰图构图的原则123每一个基质必有一核心板块和外向的廊道；核心原则：占据所属基质20％时空体系的板块具有很大的发展势和一定的稳定势，是核心板块；聚散原则：对基质进行时空体系划分时，按60％：40％的原则因具有很大的稳定势和一定的发展势。构图的原则一、总体布局及斑块划分：岐江公园的绿地中草地占整个系统40%整个体系以观赏性为主。再比如要对绿地进行再次空间划分。二、乔、灌、草三者绿化布局：一般而言乔灌投影面积应占据草坪、地被类面积的20%左右，以作为该绿地系统的核心斑块，公园中乔灌占据该绿地系统偏重于一角。三、铺装地面的斑块构成：公园铺装地面大致按照60％：40％的原则进行空间划分，对铺装地面划分到最小构成单元后，确保尽可能多的斑块作为构图基质从而按照核心原则产生出其自身的核心斑块，整个铺装地面的核心斑块（建筑）处于视觉焦点处，这样就削弱其他斑块的影响，这其中当然要采取一定的处理手法。另外，园区廊道主要利用直线作为构图抛弃了传统中国园林的形式章法以及西方形式美的原则，表达了对大工业，特别是发生在这块土地上的大工业的理解：无情的切割、简单的两点之间最近原理、不折不扣的流水线和最基本的经济学原理。分区分区:整个场地分为三个区域，北区以广阔的草坪为主，作为公共休闲区域。中区以内湖与保留下来的工厂构筑物构成，作为公园的服务与后勤管理的所在地。南区其内以保留的大叶榕构成的自然生态环境为主要景观。从动静来看，北区为动区，视野开阔，有大面积铺装的广场。南区为景区，道路蜿蜒曲折。北部公共活动区中部服务区南部自然区流线◎该庭院广场的人流，一部分来自南侧的入口，一部分来自西侧入口，还有南侧入口。以步行为主，公园与城市没有明显界限。主要人流线出入口次要人流线分区与轴线轴线：场地以环绕公园的园路作为主轴线，园路由西侧路口开始经过北侧入口一直到达南区出口结束，主要景观均沿道路展开。其中，西侧的儿童活动场所、中部的广场、主题餐厅茶室成为公园的主要景观节点，骨骼塔、琥珀塔、红房子等都作为次要景观节点。场地中保留的铁轨一起笔直的造型形成一条明显的视觉周线，设计者在铁轨的基础上加上柱阵，有运用在铁轨方向的湖另一端布置了湖心岛以此形成一条景观次轴线。铺装与植物造景铺装上：采用自然石材和青石铺地。铺砖风格形式干净利索，不做过多修饰，这种风格也符合园区直线形的构图。如果能够利用原厂房和宿舍的所有红砖、灰砖以作为铺地，那么整个园区的文化意蕴则更加浓厚，废弃的砖石也能很好的运用。植物造景植物造景：在岐江公园分为四类：一是广场的方格式棕榈科植物列阵。二是自由式的树林草地，以榕树与其他大型林荫树为主；三是路边及歧江岸边的大叶榕作为行道树和庭荫树；四是水边的生物群落。在歧江公园的设计中，很少见到公园里常见的园艺花木，大量使用了乡土野草，如白茅、橡草和田根草等，通过与机器的对比，成为营造公园历史与工业气氛的主要材料。补充水体设计：岐江水位变化非常之大。为了克服水位变化带来的景观影响，建设者们创造了一种栈桥式堤岸，并利用不同的植物，根据其水生、沼生、湿生和中生的特性，配置成一个能在不同水位下遮护湖岸的生态群落。另外，歧江一侧凿穿江岸，一方面满足水利要求，同时也保留了江堤上的古榕树，形成江外有江的景观效果。地形设计上：俞孔坚一向主张设计应该回到。回到土地，必须回到土地的全部，必须认识到土地是美，土地是栖居地，土地是生命的系统，土地是故事和历史的符号土地是值得敬畏的神。所以在他的设计中很少去大面积改造地形，而是顺应地形而设计尽可能的尊重自然。色彩：岐江公园中色彩的运用也颇具匠心。景观中色彩分为自然色彩与人工色彩两类。岐江公园中，自然色彩选用朴实，基本的颜色。人工色彩方面，构筑物上则运用与环境相对的色彩。这种色彩组合给人的感觉鲜明、强烈，往往可达到较好的景观效果。铺装：采用自然石材和青石铺地。植物造景：在岐江公园分为四类：一是广场的方格式棕榈科植物列阵。二是自由式的树林草地，以榕树与其他大型林荫树为主；三是路边及歧江岸边的大叶榕作为行道树和庭荫树；四是水边的生物群落。色彩、铺装和植物造景小品铸铁铺地：米字钢栅，工业时代的笔墨，画出了一个另类的体验空间。人性化的涌泉与钢性的栅栏，形成一种强烈的冲突，最终归于人们对美的追求。加法的设计之一:琥珀水塔:一座50～60年的水塔，再普通不过，但当它被罩进一个现代科技的玻璃盒后，却有了别样的价值。同时，岛上的灯光水塔，又起到引航的功能。小品船坞在保留的钢架船坞中，抽屉式插入了游船码头和公共服务设施，使旧结构作为荫棚和历史纪念物而存在。骨骼水塔场地中的另一个水塔则采用了减法设计：剥去其水泥的外衣，展示给人们的是曾经金属钢架的基本结构－－这一设计是对工业建筑的戏剧化的再现，从而试图更强烈地传达关于本场所的体验。法设计之一：小品绿房子模数化的工业产品和设计，被用于户外绿篱的设计，绿房子一些由树篱组成的5×5米模数化的方格网。围合的树篱，加上头顶的蓝天和脚下的绿茵，为一对对寻求私密空间的人们提供了场所。铁轨是工业革命的标志性符号，也是造船厂的重要景观元素，新船下水、旧船上岸，都借助于铁轨的帮助。在残存的铁轨上，人们找到了乐趣；一种跨越的乐趣，一种寻求挑战的乐趣。设计中的借鉴借鉴：设计要尊重文化，正如岐江公园将工业文化艺术化一样，爱心广场作为典型的文化主题景观更应该重视文化的重现。对于场地的态度，应尊重场地，正如俞孔坚尊重土地之神一般。所以在允许的范围内保留场地原有地势地貌，如本次项目场地中的古河道。小品设计上，学习岐山公园中加减法的手法，将习以为常的物品艺术加工，彰显其特性。色彩上，以及人工色与自然色对比产生强烈的感受。每个优秀设计都像从土地中生长出的一样。好的设计是充分考虑场地而产生的，很难复制。面对大师作品，我们尽可能重中体会其设计思想与手法，而不是照搬它的设计。设计中的借鉴3引申

伴随着工业时代向后工业时代的转变,产业结构的调整,传统工业逐渐衰微,由此产生了大量的工业废弃地和废旧工业设施。

我国现在处于城市化加速发展时期,大片的拆除重建工业痕迹是资源的浪费。如何在可持续发展的背景下,进行环境的改造和城市的更新,以及对原有的资源进行再次利用成为目前亟待解决的现实课题。针对这个问题，后工业景观也由此产生

引申

后工业景观受到，野兽派、抽象派、解构主