简述围城独特艺术表达

简述《围城》独特艺术体现大兴教管中心钱开煜内容提纲《围城》是当代出名作家钱钟书的长篇小说，也是一篇“五四”后来新文学中的—部批判现实主义作品，它不仅有鲜明的艺术点，尚有着很高的文学艺术成就。在当今文学上有着《儒林外史》的美誉。作者运用丰富、生动、精确的比方，机智的反语、双关、谐音、对仗等修辞手法，运用了警句格言，古今中外的典故，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理。小说以漫画式的笔法挖苦时弊，描摹人物世态，惟妙惟肖地描绘出各色男女在不同场合下的思想，传达出人物短临时间内所萌发的情感思想与细微的心理变化。核心词《围城》艺术妙趣横生引言就其这部长篇小说的艺术特色，我读后感受颇多。一是小说运用丰富、生动，精辟比方，机智的反语、双关、谐音、对仗、等修辞，小说多处运用了警句格言，古今中外的典故。二是《围城》中体现出来的中西文学的融会贯穿和作者的渊博知识。三是作者树造人物形象以幽默、辛辣的笔法挖苦时态弊端。语言幽默幽默，妙趣横生。语言以漫画式的笔法，挖苦时弊，描摹人物世态，描绘出各色男女在特定的场合下的思想，体现出人物瞬间所萌发的情感思想与细微奇异的心理变化。四是采用了独特的象征，揭示了深刻的社会意义和人生哲理。一、生动精确奇妙的比方的描写，呈现着知识性、趣味作品作品以细腻笔法描写出多个人物形象。使用了精美的明喻、暗喻。如第三章写到方鸿渐与赵辛楣斗嘴，只见唐小姐云端里看厮杀似的，悠远淡漠地笑着。方鸿渐忽然明白，这姓赵的对自己无礼，是在吃醋，当自己是他的情敌。苏小姐忽然改口不叫，“方先生”而叫鸿渐”，也像故意要姓赵的懂得她跟自己的亲密。想来这是一切女人最可夸耀的时候，看两个男人为她争斗。自己何苦做冤家，让赵辛楣去爱苏小姐得了!苏小姐不懂得方鸿渐这种打算：她喜欢赵方二人斗法比武抢自己，但是她紧张交战得太激烈：顷刻就分出胜负，二人只剩一人自己身边就不热闹了。她更紧张败走的偏是方鸿渐：她要借赵辛楣来激发方鸿渐对自己的爱的勇气，可方鸿渐像这几天报纸上战事消息所说：保持实力，做战略上的撤退。以挖苦和暗喻揭发了当时的国民政府步步后退的抗日态度。精妙的明喻与暗喻《围城》中的典故蛟多，其实这也是意象化的一种体现方式，诚如当代诗人流沙河所讲：“象征、兴象、喻象、典象……看似繁多，其它都能够归纳入诗意象。作家还是一种颇富幽默感的学者。豁达的人生态度，使他无论在生活中或在艺术中都体现出幽默的品格。他总是微笑处事。《围城》中体现着机智幽默、妙趣横生的比方就经常让读者会心一笑。写到在香港方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比方让人忍俊不禁：上来的汤是凉的，冰淇淋倒热的；鱼像海军陆站队，已经登陆了好几天：肉像潜水艇战士会长久伏在水中；除了醋以外，面包、牛奶、红酒无一不酸。尖酸刻薄地挖苦侯营长那丑陋的嘴脸，描写的“侯营长有个桔皮大鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草莓，高声说笑，一望而知是位豪杰。侯营长瞧见李梅亭，笑说：“怎么我回到小王那里，你已经溜了？什么时候走的？”，李梅亭支吾着忙同行三人介绍，孙小姐还没下来。侯营长演说道：“我们这货车不能私带客人的，带客人违犯军法，懂不懂?可是我看你们在国立学校教书，总算也是公务机关人员，因此冒险行个方便，懂不懂?可是我手下开车的、押车．的兄弟要几个香烟钱，钱少了你们拿不出去，懂不懂?我并不要钱，你们行李不多吧，里面没有上海带来的私货吧?哈哈，你们念书人有时很贪小便宜厂笑得两颊肌肉把鼻孔牵得更大了。大家同声说，不带私货，李梅亭指着自己的铁箱道：这是一件行李，楼上尚有——侯营长的眼睛忽然变的近视，努目注视了好一会才似乎看清了。放机关枪似的说：“好家伙!这是谁的?里面什么东西？这不能带——忽然又近视了，睁眼望着刚下楼的孙小姐——这也是你们同走的？这——这我也不能带。方才跟你们讲不到几句话，我就给人叫走了，没交代清晰，女人不带。要是女人能够带，我早带小王一二一，开步走了，哈哈。”诸如这类显示出作者丰沛联想力的巧妙而生动的比方，仿佛一枚枚辣味十足的野山椒、俯触拾即是地散布在作品的情节、肖像、人物心理、细节、性格以及自然景物等各类描写中，令人目不暇接。既大大地提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人情物态收到画龙点睛之效。作家能够做到妙语连珠，妙趣横生，以奇特的想象，将具体的本体和抽象的喻体，庄重的本体和戏谑的喻体，美妙的本体和可怕的喻体扯在一起，产生意外的喜剧性效果。二、钱钟书善于把中西方文学融为一体，作品无不呈现出作者的渊博知识《围城》中把比方的喻体融入科学，文学，哲学历史、宗教，艺术，民俗，典故等方面的知识。阅读此书，像进入一种茂盛的花园，令人眼花缭乱。作者以异想不到的想象力和广博的知识把喻体和本体巧妙的结合起来，使《围城》无不闪烁着智慧的火花。如把方鸿渐和苏文纨的友情喻为数学上的“两条平行似的直线不能交汇。”在船上初次介绍鲍小姐时，描写她“只穿绯霞色的抹胸、海蓝色贴肉短裤、漏空白色鞋里露出涂红的指甲。”“而那些男生看得心头起火，口角流水，背着鲍小姐说笑个不停。有人叫她‘熟食铺子’①由于只有熟食店会把那些许多颜色暖热的肉公开陈列，又有人叫她真理，由于据说真理是赤裸裸的。鲍小姐并未一丝不挂，因此他们纠正为局部的真理，精确又生动。挖苦辛辣到了极点，深刻而透彻。对主动的苏文纨与被动的方鸿渐的接吻，作者写到：“这吻的分量很轻，范畴很小，只仿佛清朝官场端綦蓉时的把嘴唇一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，顶多像那些信女们西藏活佛或罗马教皇大脚趾，一种敬而远之的亲近”。这轻轻一吻，作者用了一种民俗方面和两个宗教方面的知识，体现近而远之的亲近，传达了人物在特定情境中的微妙心态，令人拍案叫绝。典喻的大量使用是《围城》比方艺术知识性的体现。小说有这一古寓：人需一镜，时常照看，以知己为什么物，而不自知的家伙照也无益，反害他象寓言里的狗那样叫闹。书中李梅亭，苏州寡妇一句“僚是好人”。他即刻忘记“向尿缸照照影子”。方鸿渐也时露癫状，比较而论尚是能照照镜子的“狗”。如他被唐晓芙历责后，尚会表达不再讨厌：遂从暴雨中“狗抖毛似抖搂身子……开步走了”。其后又与赵辛楣苦中作乐，以“狗追影子丢骨头”这一母体变喻相!互调侃。“狗”为追求水中肉骨头的影子，丧失了到嘴的肉骨头!跟爱人如愿以偿结了婚，恐怕那时候，肉骨头下肚，倒要对水恨惜这不可再会的影子”。钱钟书论证此种既可讥讽世人，也能反身自嘲的“照镜式”幽默，这是对世事的高超机智的体现。三、幽默的形象挖苦作家笔下的人物形象含有明显的个性，许多人物被作家惟妙惟肖地勾画出来，一幅幅活灵活现的形象感染读者。作者在描写苏文纨所请的朋友沈太太时，写到“她眼睛两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄多情的眼泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”在这里运用几个想象奇特的比方，读后，让人联想到沈太大的丑陋之极以及鲜明的形象呈现在人们的面前。《围城》中对每个出场的人物进行形象描写时，对其进行一番刻意的挖苦。这种描写办法含蓄，形神毕露。例如出场一次的“哲学家”褚慎明，他的名气是同外国出名哲学家通信和见面猎取来的。当他沾沾自喜吹嘘他同罗素见面的对话时，其实是在揭发自己的空虚和无聊。其实每位读者能够容易的看出。再如三闾大学校长高松年，自称是一位硕士物的老科学家，但我们却看不到他的科学家风范。其实是一位心术不正的科学家，他本身就是那所黑暗腐败的大学的代表。自称“诗人”，的曹元朗，其实也是一位好色贪杯玩弄权术的学界文痞。尚有韩学愈从美国的爱尔兰骗子那里买了子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭，骗取了大学专家的头衔，还让他的白俄妻子冒充美国国籍，方便到英文外语系任英语专家。为了杜绝后患，他勾结陆子潇，教唆学生蓄意搞垮方鸿渐，勾勒出了一种厚颜无耻、阴险毒辣之人。像这样的事例，在《围城》中随处可见。每一种人物，在作家的笔下描绘出一幅幅挖苦性的漫画。我们在不知不觉中就会体验到并享有阅读的愉快。微妙至极的心理挖苦作家善于用敏锐的眼光，锋利的笔法去刻画人物心理，其一精的心理挖苦，使人物形象含有立体感。《围城》中的挖苦幽默大胆借鉴，西方心理描写的技巧。对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次地进行艺术挖掘。如对老处女范懿装腔作势的心态在描写过程中格外细腻，辛楣说这儿太闷得很，没有玩儿的地方，范懿说：“可不是吗？我也极少谈得来的人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大戏剧家，范懿愉快得拍着手掌道；“赵先生，我真愉快，你的意见跟我完全相似。”高校长进来，辛楣乘机把首席让出来，高校长想了想后不同意，仍旧要辛楣坐，辛楣不肯。高校长让给范懿，“范小姐只是笑，身子像一条饴糖粘在椅子上”。回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会说丢了手提包，让辛媚陪她回汪家去取。心理神态，逼真如画。既不失幽默，又颇具挖苦色彩。另首先，他还善于透视人物言行举止的心理基础，探索人物的内心世界，揭发出内心世界的丑陋之处，戳穿和耻笑对象在言行举止上的虚假性。李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所体现出的吝啬心理就很有挖苦意味。启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏要撒谎骗取别人的好感。半路上，他由于舍不得用自己的新雨衣，便找借口用别人的伞，他带了一木箱药品，准备在内地的学校卖个好价钱，却不乐意给某些仁丹于身体不适的孙柔嘉服用。由于一包仁丹开封后就卖不到好价钱。但不给药服下，又显得过于小气。左思右想，忽然灵机一动，以一瓶鱼肝油丸给孙柔嘉服下，弄得她又一次呕吐。作家还一次次形象的描写，把李梅亭吝啬心理步步揭发。给人们以厌恶之感，平淡中却有挖苦意味。另外，钱钟书还善于把握人物心理，把复杂的人物感情编织于一起，形成微妙而又激烈的心理冲突，从而使人物性格形象的反映于书面上。例如第三章写到一次青年知识分子的聚会，便是一场不期而遇的心理战。这次聚会由赵辛楣请客，有苏文纨、褚慎明，董斜川，方鸿渐等人参力口。赵辛楣请方鸿渐的本意是为了使方鸿渐喝醉，在苏文纨面前出丑，以发泄妒嫉之情。成果让方鸿渐喝醉酒的目的达成了，但苏文纨却当着大家的面关心爱惜方鸿渐，其情形体贴入微，这种成果赵辛楣是无法接受的。使得方鸿渐无形中胜利，这使赵辛媚感到一种胜利后的失望；褚慎明与方鸿渐在席间互相鄙视，唇枪舌弹，各不相让：董斜川以会作旧体诗，懂“同光体”②而自傲，又遭到赵辛楣、褚慎明的嘲弄讥讽，更有趣的是褚慎明明由于美貌的苏文纨跟他讲心竟十分激动，把夹鼻眼镜都掉进牛奶杯子里了。他拾起眼镜又不肯戴上，“怕看清大家脸上逗留的笑”。后来方鸿渐酒醉呕吐，褚慎明掩鼻表达讨厌，其实心十分愉快。觉得自己泼出的牛奶，给方鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。对褚慎明这种阴毒心理的辛辣描写，正是描写了旧社会知识分子要害——面子。作家这种辛辣挖苦，锋利描写，生动的刻画，通过心理上的某些阴险的想法，逐步揭发了知识分子那种丑陋的心灵。四、小说以意象化的描写与字里行间充满诙谐幽默，同时还蕴含着深刻的象征性。意象化本身是诗歌中的一种惯用手法，作家却借用于小说的创作中。《围城》的意象不仅体现在海同样的波动，云同样的变化，莹火虫的夜游，古稀破旧的传统汽车的描写，并且还突出地体现在大量新颖独创、幽默精辟的运用上。如：“西洋赶驴的人，每逢驴子不肯走时，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在眼睛之前，唇吻之上。这笨驴子觉得走前一步，萝卜就会到嘴，于是一步再一步向前步，嘴愈要咬，脚愈往前赶，不止不觉又走了一站。届时候，它与否能吃得上这萝卜，得看驴夫与否愉快。一切机关里，上司驾奴下属，全用这种技巧；譬如高年松就允许方鸿渐到下学期升他为专家。又如书中写方鸿渐失恋后赵辛楣提起唐晓芙，方鸿渐心里“仿佛黑暗牢里的禁锢者探索根火柴，刚化亮，火柴就熄灭了，眼前没看清的一片又滑向黑暗里。譬如黑夜里两条船相迎擦过，一种在这船上，憋见对面船舱的灯光里正是梦寐不望的脸，没来得及叫唤，彼此就相距甚远了。其艺术魅力要大，给读者提供的想象发明的天地也要广阔得多。前面提到《围城》中的典故十分广泛，其实这也是意象化的一种表王见方式，诚如当代诗人流沙河所讲：“象征、兴象、喻象、典象……看似繁多，其它都能够归纳入诗意象。作家还是一种颇富幽默感的学者。豁达的人生态度，使他无论在生活中或在艺术中都体现出幽默的品格。他总是微笑处事。《围城》中体现着机智幽默、妙趣横生的比方就经常让读者会心一笑。写到在香港方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比方让人忍俊不禁：上来的汤是凉的，冰淇淋倒热的；鱼像海军陆站队，已经登陆了好几天：肉像潜水艇战士会长久潜伏在水中；除了醋以外，面包、牛奶、红酒无一不酸，这些都不难想象这顿西餐真故意思。并且用尖酸刻薄的语言来挖苦侯营长那丑陋的嘴脸，描写的“侯营长有个桔皮大鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并未给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未熟的草莓，高声说笑，一望而知是位豪杰。侯营长瞧见李梅亭，笑说：“怎么我回到小王那里，你已经溜了？什么时候走的？”，李梅亭支吾着忙同行三人介绍，孙小姐还没下来。侯营长演说道：“我们这货车不能私带客人的，带客人违犯军法，懂不懂?可是我看你们在国立学校教书，总算也是公务机关人员，因此冒险行个方便，懂不懂?可是我手下开车的、押车．的兄弟要几个香烟钱，钱少了你们拿不出去，懂不懂?我并不要钱，你们行李不多吧，里面没有上海带来的私货吧?哈哈，你们念书人有时很贪小便宜厂笑得两颊肌肉把鼻孔牵得更大了。大家同声说，不带私货，李梅亭指着自己的铁箱道：这是一件行李，楼上尚有——侯营长的眼睛忽然变的近视，努目注视了好一会才似乎看清了。放机关枪似的说：“好家伙!这是谁的?里面什么东西？这不能带——忽然又近视了，睁眼望着刚下楼的孙小姐——这也是你们同走的？这——这我也不能带。方才跟你们讲不到几句话，我就给人叫走了，没交代清晰，女人不带。要是女人能够带，我早带小王一二一，开步走了，哈哈。”诸如这类显示出作者丰富的想象力和巧妙生动的比方，仿佛一枚枚辣味十足的野山椒、到处散布在作品的情节、肖像、人物心理、细节、性格以及自然景物等各类描写中，令人目不暇接。既大大地提高了作品的讽喻性，又增强了读者的阅读趣味，对于绘声绘色地刻画人物形态收到画龙点睛之效。作家能够做到妙语连珠，妙趣横生，以奇特的想象，将具体的本体和抽象的喻体，庄重的本体和戏谑的喻体，美妙的本体和可怕的喻体扯在一起，产生意外的喜剧性效果，这是此文的成功之处。蕴含深意的象征性《围城》不仅能够感受到沿途邂逅的惊喜，体会到妙趣横生的比方，更能咀嚼蕴含深意的象征。其中最富于人生哲理的是有关“围城”这一主题，小说中有一段对话说得很明白：慎明道：“关天结婚离婚的事，我也和他谈过。他引用英国古话，说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，因此结而离，离而结，没有了局。”苏小姐道：“法国也有这样一句话。但是，不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃来。”这段话为主人公的“婚姻”埋下了伏笔，也是全书的主题。暗示方鸿渐的婚姻是场犹豫不定的追寻游戏。在归国途中，在鲍小姐的追求和引诱下，与她一起“勾搭”。在苏小姐、方鸿渐、唐晓芙的错位追逐中，终难成眷属，最后，被精明、柔韧、工于心计的孙柔嘉擒拿到手。开始，方鸿渐觉得孙柔嘉只是个女孩子，事事都要请教自己。待到订婚时才发现，她在羞涩温柔的外表下有着“专横的霸道和多疑猜忌”，“不仅很有主见，并且主见很牢固”。因此订婚一种月，方鸿渐“仿佛有了女主人”。结婚之际经赵辛媚提示，方才醒情思悟。此时，却已深陷“围城”。从此，他们二人陷入传统的琐碎缠绕的日常生活。传统与其守护人孙柔嘉日益成为方鸿渐的暴君与精神囚笼。方鸿渐最后与孙柔嘉决裂，准备到重庆去，而重庆未必不是另一种“围城”。正是从这个意义上说，“围城”不仅象征了方鸿渐、赵辛楣等人在爱情、婚姻、事业上的追求、挣扎、幻灭、绝望的艰难生活历程和矛盾心态，更象征