浅谈动画角色造型及其艺术特点

成绩：成绩：江西科技师范学院毕业设计（论文）题目（中文）：浅谈动画角色造型及其艺术特点（外文）：Onanimationcharactermodelinganditsartisticcharacteristics院（系）：专业：学生姓名：学号：指导教师：年月日目录1.相关概念论述 11.1中国动画发展历程 11.2早期中国动画造型设计理念 12.《大闹天宫》 22.1《大闹天宫》制作初衷 22.2《大闹天宫》角色造型设计 22.3《大闹天宫》对中国现阶段动画的影响 23.《大圣归来》 23.1《大圣归来》制作背景 23.2《大圣归来》造型特色 33.3《大圣归来》中的成功因素 34结束语 3参考文献 4浅谈动画角色造型及其艺术特点摘要：一个好的动画角色能以尽可能小的形式传达最丰富的视觉信息，以显示人物的性格、年龄、职业和其他特征。这些优秀的动画造型不仅具有很高的艺术欣赏能力，而且具有一定的商业价值。角色建模是动画过程中最重要的部分，它决定动画和最终画面的风格。即使没有好的、饱满的个性、生动的人物来支撑，即使多么感人，也会使整个作品显得黯然失色。角色是动画的灵魂，什么样的人物塑造了什么样的卡通灵魂？本文主要论述了中国动画人物的艺术特征。关键词：动画；角色造型；艺术1.相关概念论述1.1中国动画发展历程记录显示，在一九八六年中国动画在世界上多次获奖，被评为一个艺术风格的动画为达到世界一流水平。然而，随着上世纪八十年代国外动画的引进，中国动画开始面临压力，但许多优秀的卡通人物被留下，给人一种情感，80年后生的照片。到了上世纪90年代，中国动画的停滞，大批国外动画和国内独立动画的水平似乎让人失去信心，在国产动画。虽然也有诸如《宝莲灯》的大制作，但没有更多的。自二十世纪，国产电视动画几乎总是出现在源源不断的流媒体和电影动画。渐渐地，它逐渐增加的风格和技术形成一个国际商业发展和学习。1.2早期中国动画造型设计理念在早期中国动画造型的作用不受限制，很多大胆的尝试。基于欧洲和美国动画风格的研究，也取得了很多的变化，形成是一个非常的民族特色。我们的国家仍然可以做出自己的优秀的动画。随着我们年龄的增长，我们把许多优秀的动画电影我们已经听过很多次，如美猴王，哪吒闹海等一系列的漫画书，他们在和动作设计迪士尼卡通时代的设计是完全不同。特别是，在另一方面，不像迪士尼的风格，它不同于传统的日本动画的风格，这是一个中国风格和民族风格。中国早期的动画，充分体现了民族元素和精神体现在当前中国动画民族最突出的特征，而不是花钱打造中国动画，不只是跟日本的趋势和美国动画，一个表面上的改革。。我们现在所谈论的民族可以说是一个象征性的代表中国元素应用于建模动画“民族化”顾名思义，是含有国家多元素的作品形成了一个独特的，和民族风情，艺术的品味鉴赏模式。2.《大闹天宫》2.1《大闹天宫》制作初衷早在上世纪40年代，艺术设计大师张光宇创造了猴王的漫画“大闹天宫”和创建的“古雅”和“神奇”的胜利的设计，这是艺术家提炼和升华传统艺术创造的结果的再创造。西游漫记这部电影的主要人物，看他的外表，穿着，性格和行为，英雄在人民心中。猴子是猴子，活泼聪明；他也是神仙，他的力量没有改变；他有人们的思想、感情和高尚的品质。结合这三个特点，成功塑造了一个伟大的英雄形象。2.2《大闹天宫》角色造型设计“大闹天宫”中的孙悟空有一双锐利的金眼睛，脸钩形，鼻孔，一对活泼顽皮的猴子。它是一只人性化的猴子，它的设计是基于真正的猴子的面部形象，画上北京歌剧脸谱的图案。通过设计师简洁的设计，原本繁琐的面部图案只有几种颜色，有了新的组合。孙悟空的脸既有京剧的视觉美，又有现代的审美风格。2.3《大闹天宫》对中国现阶段动画的影响要确立中国动画的民族性，最重要的途径就是从民族文化中发掘中国动画的艺术风格。从“大闹天宫”的成功，我们可以发现，越多的国家，越多的世界。中国动画与传统形象有许多有利条件。中国艺术语言已经形成了数千年的历史，有着丰富的受众。中国的动画产业应该开发自己独特的元素，从民族文化、塑造新时代的艺术形象。借鉴我国动画的成功经验，坚持和创新民族动画的风格，加快动画的发展。让我们国家的动画片产业得到长足进步。3.《大圣归来》3.1《大圣归来》制作背景本片的故事发生在唐僧十世轮回中的一世，此时唐僧年龄尚小，俗名江流儿，在市井街头玩耍打闹；悟空还压在五行山下，孙悟空大闹天宫的故事。3.2《大圣归来》造型特色另一方面，大圣归来中的“回归”不能称之为“孙悟空”。在《大圣归来》中，猴子的脸设计得很长，靠近大猩猩，脸上有明显的鼻和嘴褶皱，凌乱的棕色头发，是典型的中年中年人形象。根据变化的过程的核心，服装设计团队设计了三组：第一组的衣服是在影片的开始，孙悟空被压在五指山下，红色的斗篷，当猴王盔甲、头饰插入细图，两根长羽毛，夸张华丽，适合是向“浩劫天堂”，经典，唤醒了吃的伟大形象；第二盘的衣服，戴着一个穿黄色条纹的衣服，穿着蓝色的裤子和灰色布。当五个指尖密封的使用，失去了优势和劣势真玉受阻。第三，清晰、有力、清晰的线条，反抗英雄和恶棍，华丽的服饰代表着自己战胜邪恶决心的决心和勇气。在真玉服装设计，借鉴和吸收了唐代铠甲的设计元素。3.3《大圣归来》中的成功因素《大圣归来》不仅融合了中国文化的悠久传统，而且吸收了国外动画电影的精华，如好莱坞动画和日本动画。许多经典的美国和日本的图片可以持续很长时间，在很大程度上是因为动画没有被取消作为儿童的排斥，但在更大程度上扩大观众的接触，以达到更年轻和更老的良好效果。80后的年轻人找到了童年的心中的形象，激发了观众的同情，佛洛伊德说：“童年的总体印象是个体发展的前提和基础，从这个角度来看，动漫文化已经超越了年龄层次的社会影响。《大圣归来》是中国电影动画长期定位的突破口，是教育儿童的工具。4结束语中国是一个发展中的国家。动漫产业也在迅速发展。几乎每个月都有新的卡通片在电视上播出。但因为创作者或观众将跳过大量的动画，并专注于动画的形状，内容，和其他方面的质量。动画人物毕竟是动画本身的“面孔”，也是一个国家的艺术水平。它传达了一种审美意识。培养儿童和宣传国家的文化理念。生产动画片的公司不走“先污染，后处理”的路线，动漫产业要更多地考虑动画的风格、内容和创作水平，其他方面的民族风格、自身特点等。这是不可取的，但也对动漫产业的发展极为不利。只有自己的动画造型设计，才能真正使中国动画走出自己的阴影，发展处中国自己的动画片队伍。参考文献[1]皇甫娟.朱仙镇年画艺术对动画造型设计的启示.现代交际,2017,(20):1(2017-07-06).[2]吴静.浅谈影视实验动画角色造型的塑造.艺术科技,:(2017-07-04).[3]尼·巴音查汗.动画角色造型民族风格确定的重要性及其改进途径[J].新疆艺术学院学报,2016,14(01):107-110.[4]海贝,吴冠英.装饰有度——关于动画角色造型设计的审美思考[J].装饰,2014,(12):22-25.[5]张颖,杨凤.基于儿童心理的动画角色造型研究[J].美育学刊,2014,5(06):29-37.[6]龚红喜.从《秦时明月》看我国动画角色造型的发展[J].电影文学,2014,(06):62-63.[7]朱雪.浅析动画角色造型设计的夸张性表现[J].科教文汇(下旬刊),2012,(02):206-208.[8]陶冶,杨晶晶.动画角色造型的设计原则[J].现代装饰(理论),2012,(02):142-144.[9]汪开庆,陈玉莲.民族艺术形式对动画角色造型的影响[J].民族艺术研究,2011,24(03):86-91.[10]路盛章.如何用影视广告提升旅游品牌[J].广告人,2011,(06):165.OnanimationcharactermodelinganditsartisticcharacteristicsAbstract:Agoodanimationcharactercanconveythemostabundantvisualinformationintheformofthesmallestpossibleformtoshowthecharacter,age,professionandotherfeaturesofthecharacters.Theseexcellentanimationmodelsnotonlyhavehighartisticappreciationability,butalsohavecertaincommercialvalue.Rolemodelingisthemostimportantpartoftheanimationprocess,whichdeterminesthestyleoftheanimationandthefinalpicture.Evenifthereisnogood,fullpersonality,vividcharacterstosupport,evenhowtouching,willmakethewholeworkiseclipsed.The