初唐七言律诗用韵考

初唐七言律诗用韵考

《七言》是中国古典诗歌的重要形式之一。了解其具体的用韵情况,对科学地把握我国古典诗歌体式的发展,探析近体诗在唐朝达到顶峰具有比较重要的意义。本文对初唐的九次同题唱和及应制活动的八十八首七言律诗的用韵情况作详尽的分析,旨在了解初唐格律诗用韵的端倪,分析初唐律诗演进的历史线索。因为一则群体的倾向总是比个人的活动更能说明某一时期的风会;二则初唐时间约百年,而作家寿命虽有高达七八十岁者,所存七律最多之人亦只十六首,如果单个分析,有一二首诗不能考出或误考,就会影响统计的可靠性。1王力认为,唐宋诗人用韵所根据的韵书是《切韵》或《唐韵》,凡韵书中注明“同用”的韵就可以认为同韵;到了元末,索性把同用的归并起来,稍加变通,成为一百零六韵。这一百零六韵就是后代所谓平水韵,也就是明清时代普通所谓“诗韵”。由此看来,若说唐宋诗人用韵是依照平水韵的,虽然在历史上说不过去,而在韵部上却大致不差。2现以一百零六韵为用韵准则详细分析初唐九次应制活动八十八首七言格律应制诗用韵情况。一押韵分析(一)通讯摄像头1.普通用韵统计2.押韵谱金朝后来社许敬宗:《奉和圣制送来济应制》首句不入韵(路,去声遇韵);宫、终、同、聪。张昌宗:《奉和圣制夏日游石淙山》首句不入韵(树,去声遇韵);丛、虹、风、峒。姚元崇:《奉和圣制夏日游石淙山》首句不入韵(险,上声琰韵);中、风、宫、葱。李乂:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》中、宫、隆、风、穷。崔湜:《奉和春日幸望春宫》空、宫、中、同、风。张说:《奉和春日幸望春宫》东、红、通、丛、同。苏颋:《兴庆池侍宴应制》首句不入韵(辇,上声铣韵);空(重复出现)、中、风。沈佺期:《兴庆池侍宴应制》空、风、中、红、雄。冬天单独使用武三思:《奉和圣制夏日游石淙山》重、龙、蓉、峰、松。(二)镇远摄影1.镇摄影与韵统计2.押韵谱《互通》卷陆敬:《七夕赋咏成篇》首句不入韵(阖,入声合韵);津、轮、新、人。阎朝隐:《奉和立春游苑迎春应制》首句不入韵(里,上声纸韵);闉、巾、新、春。卢藏用:《奉和立春游苑迎春应制》闉、新、津、春、晨。韦元旦:《奉和立春游苑迎春应制》首句不入韵(日,入声质韵);春、新、蘋、辰。韦元旦:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》陈、辰、人、春、新。李适:《奉和立春游苑迎春》首句不入韵(节,入声屑韵);春、新、辰、闉。赵彦昭:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》人、辰、春、新、尘。郑愔:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》轮、晨、新、尘、春。沈佺期:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》陈、春、人、新、辰。文韵转韵阎朝隐:《奉和圣制夏日游石淙山》首句不入韵(道,上声皓韵);雰、天(先韵)、蒀、文。(三)摄影1.摄影与韵文统计2.押韵谱南庄应制李显:《奉和圣制夏日游石淙山》首句不入韵(纪,上声纸韵);名、生、精、情。马怀素:《兴庆池侍宴应制》城、清、旌、轻、京。沈佺期:《奉和春日幸望春宫》晴、生、萦、成、明。崔融:《嵩山石淙侍宴应制》成、清、迎、生、城。崔日用:《奉和立春游苑迎春应制》衡、清、情、鸣、城。邵升:《奉和初春幸太平公主南庄应制》瀛、京、迎、行、平。宗楚客:《奉和幸安乐公主山庄应制》城、营、声、成、瀛。郑愔:《奉和春日幸望春宫》旌、城、京、莺、荣。单用青宝崔日用:《奉和春日幸望春宫》馨、汀、亭、青、铭。(四)咸皮那1.咸摄影韵集统计2.押韵谱秦卓李旦:《奉和圣制夏日游石淙山》首句不入韵(北,入声沃韵);南、惭、潭、三。(五)必要时1.摄影中的押韵统计2.押韵谱虞家沈佺期:《嵩山石淙侍宴应制》衢、隅、炉、壶、图。韦元旦:《立春日游苑迎春应制》隅、衢、壶、珠、娱。(六)有效摄影1.有效摄影与韵统计2.押韵谱《人日僚宴大瑶、发挥朝、娇、x人胜应制》李乂:《侍宴安乐公主山庄应制》条、霄、桥、箫、桡。李峤:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》韶、饶、朝、娇、霄。崔日用:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》朝、调、椒、矫、韶。萧韵麻雨韦嗣立:《奉和初春幸太平公主南庄应制》桥、镳、箫、朝、霞(麻韵)。(七)押韵1.开采韵统计分析2.押韵谱《南歌子》明《园林景观》沈叔安:《七夕赋咏成篇》光、长、妆、梁、床。高宗:《饯中书侍郎来济》首句不入韵(岸,去声翰韵);梁、妆、长、觞。马怀素:《奉和立春游苑迎春应制》房、阳、觞、黄、光;《侍宴安乐公主山庄应制》阳、央、塘、行、康。(八)石美摄影1.果实摄影单位数统计表2.押韵谱单用歌曲何仲宣:《七夕赋咏成篇》首句不入韵(鬓,去声震韵);梭、河、罗、多。李乂:《兴庆池侍宴应制》科、过、和、歌、河。(九)停止摄影1.停止摄影中的押韵统计2.押韵谱彩录人胜应制许敬宗:《七夕赋咏成篇》首句不入韵(别,入声屑韵);归、辉、衣、机。刘宪:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》归、旂、菲、飞、晖。武则天:《游石淙诗》首句不入韵(箓,入声沃韵);微、畿、衣、飞。沈佺期:《奉和初春幸太平公主南庄应制》归、微、机、飞、晖。李邕:《奉和初春幸太平公主南庄应制》首句不入韵(石,入声陌韵)微、飞、衣、归。池、吹、劳、树、池杨敬述:《奉和圣制夏日游石淙山》首句不入韵(地,去声寘韵);垂、卮、差、曦。刘宪:《兴庆池侍宴应制》池、吹、披、移、疲。薛稷:《奉和幸安乐公主山庄应制》规、仪、移、枝、池。赵彦昭:《奉和幸安乐公主山庄应制》曦、池、移、枝、斯。苏颋:《侍宴安乐公主山庄应制》池、披、移、枝、仪。(十)流苏木1.流畅世界注释2.押韵谱《南陵》景宗年间狄仁杰:《奉和圣制夏日游石淙山》首句不入韵(转,去声霰韵);幽、洲、秋、游。李适:《奉和幸安乐公主山庄应制》楼、洲、幽、秋、游。苏瓖:《兴庆池侍宴应制》收、流、舟、浮、游。徐彦伯:《兴庆池侍宴应制》虬、洲、旈、流、秋。(十一)深入摄影1.统计深韵统计2.押韵谱《乐公主应制》张易之:《奉和圣制夏日游石淙山》骎、阴、琴、心、深。李迥秀:《奉和幸安乐公主山庄应制》首句不入韵(跸,入声质韵);林、金、阴、琴。卢藏用:《奉和幸安乐公主山庄应制》浔、林、阴、吟、深。马怀素:《奉和春日幸望春宫》浔、心、林、簪、琴。李乂:《奉和春日幸望春宫》寻、临、簪、深、沉。(十二)山卓1.摄影与韵文统计2.押韵谱只使用删除和单独使用徐彦伯:《奉和圣制夏日游石淙山》间、湾、还、关、山。寒冷和单独使用苏味道:《奉和圣制夏日游石淙山》官、丹、坛、寒、銮第三,南庄应制于季子:《奉和圣制夏日游石淙山》首句不入韵(室,入声质韵);川、弦、连、年。薛曜:《奉和圣制夏日游石淙山》天、年、弦、泉、仙。苏颋:《奉和初春幸太平公主南庄应制》川、年、筵、泉、边;《奉和春日幸望春宫应制》怜、烟、悬、前、弦。沈佺期:《奉和幸安乐公主山庄应制》仙、边、川、悬、天。刘宪:《奉和春日幸望春台应制》妍、筵、连、前、年。岑羲:《奉和春日幸望春台应制》年、仙、川、前、弦。薛稷:《奉和春日幸望春台应制》泉、筵、川、鞭、旋。韦元旦:《兴庆池侍宴应制》边、年、船、筵、泉。(十三)假摄影1.假摄影与韵统计2.押韵谱《奉和抗平公主南庄应制》李显:《立春日游苑迎春》首句不入韵(邑,入声缉韵);家、花、夸、斜。李乂:《奉和初春幸太平公主南庄应制》家、华、车、花、赊。韦元旦:《奉和春日幸望春台应制》霞、赊、华、花、家。(十四)特许权1.摄影用韵统计分析2.押韵谱《南歌子》应制沈佺期:《奉和立春游苑迎春》首句不入韵(仗,上声养韵);杯、开、梅、来。李峤:《奉和初春幸太平公主南庄应制》开、来、回、杯、台。宋之问:《奉和初春幸太平公主南庄应制》台、来、开、杯、回。刘宪:《奉和幸安乐公主山庄应制》隈、莱、开、回、来。岑羲:《奉和幸安乐公主山庄应制》开、来、杯、回、哉。萧至忠:《奉和幸安乐公主山庄应制》台、来、杯、开、回。马怀素:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》开、回、杯、梅、才。苏颋:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》回、台、开、杯、来。李适:《人日侍宴大明恩赐彩缕人胜应制》首句不入韵(至,去声寘韵);来、裁、杯、回;《奉和春日幸望春台应制》来、开、梅、杯、才;《兴庆池侍宴应制》首句不入韵(转,去声霰韵)开、回、来、杯。武平一:《兴庆池侍宴应制》隈、开、台、来、回。张说:《兴庆池侍宴应制》隈、开、来、洄、杯。二变例数量的变化根据以上统计分析,我们得出下表:近体诗用韵甚严,无论绝句、律诗、排律,必须一韵到底,而且不许通韵。各韵所包括的字数很不相称,有些韵很宽,有些韵很窄。宽韵可以很自由,窄韵就会令人受窘。依宽窄的程度而论,诗韵大约可以分为四类,如下:(1)宽韵:支先阳庚尤东真虞(2)中韵:元寒鱼萧侵冬灰齐歌麻豪(3)窄韵:微文删青蒸覃盐(4)险韵:江佳肴咸3不难发现,宽韵、中韵、窄韵在诗作中出现的频率是很不相同的,具体如下:属于宽韵的支(5)、先(9)、阳(4)、庚(8)、尤(4)、东(8)、真(9)、虞(2)属于中韵的寒(1)、萧(4)、侵(4)、冬(1)、灰(13)、歌(2)、麻(3)属于窄韵的微(5)、文(1)、删(1)、青(2)、盐(1)七言律诗第一二四六八句入韵,第三五七句不入韵,这是正例,首句也有不入韵的,这是变例。诗作中出现“变例”的诗人有:陆敬、何仲宣、许敬宗、高宗、武则天、李显、李旦、狄仁杰、张昌宗、姚元崇、阎朝隐、杨敬述、于季子、韦元旦、李适、沈佺期、李邕、李炯秀、苏颋,其中,许敬宗2次;李显2次;李适3次;阎朝隐2次。从以上的作诗用韵分析,我们可以得出以下几点结论:(一)险韵包括的江韵、佳韵、肴韵、咸韵在初唐的八十八首七言律诗中未发现。作诗用这些韵,可供选择的很少。这说明,这几次应制活动,诗人们作诗都在避免险韵。十六摄中江摄和曾摄包含的蒸韵和登韵未发现。其中中韵里的灰韵和窄韵中微韵运用非常多。(二)前面也提到,七言律诗第一二四六八句入韵,第三五七句不入韵,这是正例,首句也有不入韵的,这是变例。综观这八十八首诗,九次应制活动中,有二十四首是首句不入韵的,占总数的百分之二十七,说明变例出现的几率还是不低的。也许,在应制活动中,诗人们作诗由于时间、场合的限制,用韵方面不免考虑不周全。同时,七言律诗是不断发展与趋向定型的,因为,从贞观末年、高宗永徽二、三年到景龙四年三月的一次的活动的诗作,变例出现的越来越少,正例的数量几乎占了全部。景龙四年四月最后一次活动虽然出现了两首变例,但从整体上不影响七言律诗首句入韵这一趋势。(三)“出韵”是近体诗的大忌,宁可避免险韵,决不能让它出韵。《红楼梦》第四十八回说:探春隔窗笑道:“菱姑娘,你闲闲罢。”香菱怔怔答道:“闲字是十五删的,错了错了。”从前的人的确受这种严格的约束。科场中,诗出了韵,又称“落韵”,无论诗意怎样高超,只好算是不及格。4以下是两首“出韵”的诗:阎朝隐《奉和圣制夏日游石淙山》金台隐隐陵黄道,玉辇亭亭下绛雰。千种冈峦千种树,一重岩壑一重云。花落风吹红的历,藤垂日晃绿葐蒀。五百里内贤人聚,愿陪阊阖侍天文。此诗首句不入韵(道,上声皓韵);天(先韵)、蒀、文、雾(文韵),先韵属于山摄,文韵属于臻摄。韦嗣立《奉和初春幸太平公主南庄应制》主第岩扃架鹊桥,天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树,参差台榭入烟霄。林间花杂平阳舞,谷里莺和弄玉箫。已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。此诗霞(麻韵);桥、镳、箫、朝(萧韵)。这两例出韵诗作,可以认为是律诗真正律化定型过程中出现的极少的现象。(四)“出韵”既然是近体诗的大忌,韵脚必须只用一个韵中的字,不许用临韵的字。但一韵到底,却要尽量避免“重韵”,即在一首律诗中,三个或五个韵脚中不能有重复字。因为,连不在韵脚上的字都要避免重复,有限的几个韵脚重复当然不好5。本文整理的八十八首律诗中,“重韵”有一例:苏颋