罗伯特·文丘里

罗伯特·文丘里RobertVenturi?什么是现代主义建筑?什么是后现代主义建筑?两者的差别?什么是现代主义建筑二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。?什么是后现代主义建筑后现代主义这个词汇，各个理论家有自己不同的理解，有些认为仅仅指某种设计风格，有些认为是现代主义之后整个时代的名称。在这个名称的使用上，全世界的建筑理论界都还没有达成统一的标准和认识。?两者的差别现代主义建筑一种建筑风格的特指术语。现代建筑是具有强烈时间阶段含义的概念，指“现代”的所有建筑活动，特指建筑脱离古典主义和文艺复兴建筑影响以来的整个阶段。时间上，涵盖从19世纪中叶到目前。MODERNARCHITECTUREANDMODERNISMARCHITECTURE现代建筑和现代主义建筑20世纪初期在德国、苏联、荷兰等国家由一批具有民主思想、左倾趋向的知识分子精英，探索和建立的建筑思维方式和建筑方式。目标：为广大劳动大众设计，重视生产和建筑成本，导致形式明确简单，采用新工业建筑材料，以及工厂预制、现场装配等批量化的施工条件。摒弃增加成本的装饰性细节，强调功能性、理性，由此在美学上发展出以机械美学为中心的机械美学，最后发展到极端的“少就是多”的原则。兴起于20世纪20年代欧洲，在二战后于美国迅速发展，最后影响到世界各国。MODERNISMARCHITECTURE现代主义建筑后现代仅仅是现代主义的一个阶段詹克斯：现代技术与传统式房子的结合，使建筑艺术既能与大众沟通也可与少数建筑师对话多数学者认为：后现代主义与现代主义既有区别又有联系，“后”代表继续与超越多元化R·斯特恩将其视为特定的建筑风格，概括出三大特征：文脉、隐喻、装饰M·科勒：后现代主义并非一种稳定的风格，而是旨在超越现代主义所进行的一系列尝试POST-MODERNARCHITECTURE后现代主义建筑后现代主义只是一种思潮，意图于修正现代建筑运动中的片面倾向，特别是国际式风格的平淡、冷漠、过于简单化文丘里的看法“现代主义在它产生的那个时期是了不起的，后现代主义建筑是从现代主义建筑发展出来的。”“责怪那个时期的东西是很容易的，如今已经成为了一种时髦。不应该为了搞一种运动就把另一个运动看得一钱不值。”“就某种意义而言，我想我们自己是现代主义的一部分，是从中发展出来的一部分。”POST-MODERNARCHITECTURE后现代主义建筑两本著作写作于20世纪50年代，出版于60年代，当时还没有出现“后现代建筑”这一术语，作者用论证的观点分析了建筑艺术的本质和建筑设计的基本规律，建筑设计要综合解决功能、技术、艺术、环境以及社会问题等等，因而建筑艺术必然是充满矛盾和复杂的。该书批评了当时在美国占主流地位的所谓国际式建筑。COMPLEXITYANDCONTRADICTIONINARCHITECTURE建筑的复杂性与矛盾性出版于1972年,论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的，书中涉及象征主义和社会学问题。《向拉斯维加斯学习》还提示建筑要向大众文化、向波普艺术学习。拉斯维加斯是美国的赌城，令文丘里感兴趣的不是赌城的建筑而是那些广告和商业宣传，它反映了商品经济社会对建筑艺术的要求。LEARNINGFROMLASVEGAS向拉斯维加斯学习▪1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院。▪1950年获硕士学位。▪1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。▪1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。▪1958年起在费城开设共同事务所。▪1964年和洛奇一起开办事务所。▪1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。▪1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。▪1991年获得普利兹克奖▪2018年9月18日去世罗伯特文丘里简介文丘里的后现代主义宣言▪建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教吓唬住了。我喜欢就基本要素混杂而不要“纯粹”，折中而不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主张杂乱而有活力胜过明显的统一。我统一不根据前提的推理并赞成二元论。罗伯特文丘里代表作

费城母亲之家费城富兰克林纪念馆伦敦国家美术馆宾夕法尼亚州费城公会大楼普林斯顿大学巴特勒学院胡堂哈佛大学纪念堂▪母亲之家（VannaVenturiHouse)位于美国费城栗树山，建于1962年。是文丘里为母亲设计的一所住宅。它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。▪在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山母亲住宅。在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。母亲之家概况▪在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........”▪这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。

母亲之家建筑环境▪母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。母亲之家建筑地理环境▪费城位于美国第一大城纽约及首府华盛顿D.C中间，是美国东岸的第二大城，全美第五大城,是美国最老、最具历史意义的城市。其深厚的文化底蕴影响着风俗人情与建筑特色。▪费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。母亲住宅两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点▪选址在栗子山，既是因为栗子山海拔相对较低，避免过高绕山而上的麻烦，同时，栗子山风景清幽，不受喧闹的富裕区打扰，但又距离生活集中区不远，方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。母亲之家立面分析——几何关系与比例本建筑立面里面所用的2个比例：1.黄金矩形2.直角边1：2的三角形母亲之家立面分析——秩序与体系：非对称均衡母亲之家立面分析——平衡和对称▪文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。▪文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。母亲之家▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组起来，其实也是强调了这种分离。立面分析——建筑山墙母亲之家立面分析——单元到整体▪在这一建筑中，各单元都是显明可见的，可以被完整的感觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触集合起来。▪通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。母亲之家立面分析——重复到独特▪重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。▪以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。▪方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。母亲之家平面分析——从立面到平面▪这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。▪平面与立面在水平与垂直方向上有相同的分割手法，属于1：1的推导手法，同时，平面由于功能需要，具有更大的包性。母亲之家内部分析▪首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与厨房。▪功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。母亲之家起居室卧室（母）卧室（儿）餐厅厨房内部分析上层是文丘里的私人工作室兼卧室，小暗楼虽然很别扭但可以擦洗高窗。门洞开口很大，凹廊进深很小。母亲之家工作室（儿）平面分析——布局表现▪复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则空间代替“纯净”的四方盒子；另外烟囱一处也是其复杂性的体现，在这里烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制权，互不相让的结果是两者缠绕在一起，向上延伸并刺穿了整个空间。▪矛盾性的体现：空间狭小与空间功能需求的矛盾使得各空间有挤在一块的感觉，也可以说这是通过非传统的方法组合传统部件的手法所刻意创造的。母亲之家平面分析——功能分析▪尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。▪卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。▪母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。母亲之家内部功能空间的结合▪其内部的设计也非常接近文艺复兴古典建筑大师帕拉第奥推崇的对衬平面，之所以说接近，是因为文丘里总是造成意外，使本该对称的两端显得不对称。▪分析：庸凡的几个小房间，本来占不太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢。母亲之家▪总的来说，文丘里将流线中的门做得较为含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。▪在主层与二层的连接处理精巧有趣。▪有趣的，楼梯和壁炉烟囱的巧妙结合。母亲之家平面分析：交通流线到使用空间▪通过两侧落地窗和高窗采光，使室内光线充分而又柔和。▪二层有开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称。剖面分析母亲之家建筑综述——色彩整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛，采用暖色系，特别适合人居住母亲之家建筑综述——装饰▪文丘里认为把时代运动推向前进的实施方案就是—采用装饰。然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么时代可言？▪时代在进行，我们需要新的属于我们自己的装饰，文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件。母亲之家建筑综述——装饰从历史上看，建筑的艺术风格往往都通过装饰来表现。母亲之家复古主义者硬用现代的材料和技术再现古典建筑的繁复装饰。现代派全面拒绝装饰。奥地利建筑师路斯声称“装饰就是罪恶”。母亲之家建筑综述——装饰▪既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建筑，而我们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？文丘里就认为把时现代运动推向前进的实施方案就是----采用装饰。▪然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代可言？时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。母亲之家建筑综述——建筑内与外之间的矛盾

现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图