晋东南柱头铺作里跳形制分期及区域来源研究

晋东南柱头铺作里跳形制分期及区域来源研究

中国古建筑的节点和详细设计具有很强的季节性，其形状特征往往是形成形式的重要依据。在这项工作中，我们选择了涂层铺设层和纹理砖层的主要节点，即柱头铺设层和李柱。作为研究对象，本文总结了晋东南现存建筑的类型，并分析了它们的形状发展过程。1柱子铺设法萨尼类型系统1.1作层分离后尾1)梁栿和铺作的关系.本文中定义梁栿与铺作层分离,指梁栿置于耍头层以上,最低压于衬枋头栱位上,用字母F表示.反之,梁栿置于耍头层及其下,则定义为与铺作层绞接,用字母G表示.其中,梁栿与铺作层绞接且昂后尾延至里跳时,主要有两种形制:一是使用双层梁栿,下层梁栿与铺作层绞接,上层梁栿与铺作层分离并压昂后尾,用F/G表示,如崇寿寺释迦殿;二是仅施单层梁栿并与铺作绞接,昂后尾作挑斡承下平槫,如福建华林寺大殿.2)里跳出跳数.本文中里跳出跳数,指自栌斗斗口至梁底皮的出跳数,出一跳,记为1,出两跳,记为2,以此类推.3)里跳是否用昂及昂后尾的高度.铺作里跳若施昂后尾,记为A,若不施,记为0.昂后尾悬挑高度的计算方式为自华头子上一层始,至梁栿下皮止,观察柱头枋,记录其施用材栔数,若施两材两栔,记为4,两材一栔记为3,一材一栔记为2.文中将该材栔数值记于A前.4)跳头上横栱使用情况.若里跳出一跳或不出跳,则不考虑偷心、计心问题,记为0;出两跳以上,偷心记为T,计心记J,为若偷心、计心并用,记为T/J;若跳头上出斜栱,记为X.5)里跳直接承托梁栿的构件.若施昂后尾承梁,记为A;若施头承梁,记为t;若施华栱承梁,记为g.若以形制组合承梁,本文均予以记录.如以昂后尾承梁,辅以栱,则记为A/g.6)里跳是否施令栱.施令栱记为L,否记为0.1.2跳形制描述示例按照上述符号体系和顺序,将柱头铺作里跳形制描述示例如下:1)崇庆寺千佛殿(见图1)记为:2)崇明寺大殿(见图2)记为:3)冶底岱庙(见图3)记为:2晋东南固竹浮墙建筑3柱头铺作里跳的演变柱头铺作梁栿与铺作绞接(G),最早可见于甘肃敦煌莫高窟壁画中的初唐建筑,而敦煌壁画中盛唐以后的建筑,其铺作形制发展极快,但也保留有此种形制,参见图4.此外,敦煌五座唐宋窟檐也采用此类形制.在同一地区的同一时代,这样的形制与高级形制并存,必定承载了较强的等级观念.对比同在晋东南地区的五代建筑龙门寺西配殿和大云院大佛殿,可以看到,龙门寺西配殿为悬山,施四铺作,等级较低,其里跳即为上述之梁栿与铺作绞接(G)的形制;而大云院大佛殿作歇山,施五铺作,等级略高,其里跳做法就明显不同,为梁栿与铺作分离(F)的形制.由此,可以推断,梁栿与铺作绞接(G)的形制初唐时为斗栱的主流形制,而盛唐以后,则多用于较低等级的建筑.晋东南地区入宋以来至大观元年,五铺作及以上斗栱均使用梁栿与铺作层分离(F)的作法(晋东南地区现存的宋代建筑以五铺作为主,缺乏四铺作的实例,因此本文暂不做讨论),其里跳偷心造(北宋前期的崇明寺大殿和崇庆寺千佛殿,其里跳均为第一跳偷心,第二跳计心,也说明了偷心造为当时较为流行的作法),昂后尾直接承梁(F-T-A).观其演变发展,熙宁以前里跳流行施令栱以承素枋,应是继承了五代建筑的作法,而其后则较少施用令栱.此外,梁栿有逐渐下移(昂后尾的高度由4A至3A,与唐、五代建筑铺作作法有明显的承接关系)的趋势,且里跳出跳数亦逐渐减少.至北宋宣和年间的崇寿寺大殿继续下移至2A后(参见图5),梁栿与铺作绞接(G)便逐步发展成为主流形制,继而为整个金代所沿用.自大观至宋末,柱头铺作里跳形制的变化十分显著.梁栿与铺作层绞接(G)的作法开始出现,以木沓头承梁的方式也开始流行,但其仍延续了北宋百余年来的传统做法,如若施昂,则用真昂,昂后尾入里跳承梁.可以说,这是一个新旧制度交叠的变革时期,旧的建筑制度明显受到了冲击,但还能保留部分传统的作法.自金代开始,晋东南地区的柱头铺作里跳形制逐渐稳定下来,一般使用较短梁栿与铺作绞接(G),较长梁栿与铺作分离(F)的形制.就五铺作斗栱而言,一般施木沓头承梁,若施栱承梁,其上作绞栿令栱,金大定前,里跳作偷心造,大定后用计心造;而观察四铺作斗栱,大定前,若施栱承梁,其上也作绞栿令栱,大定后,则多不施绞栿令栱.晋东南地区现存的金代建筑以四、五铺作居多,我们唯一见到的超过五铺作的实例为陵川县北马村玉皇庙,它为我们研究金代较高等级建筑的里跳作法提供了很好的例证.其梁栿与铺作分离,前檐施七铺作单杪三下昂,昂作真昂,昂尾入里跳,与金代五铺作建筑里跳作法有着明显的不同,但其后檐施四铺作单下昂,昂作假昂,以木沓头承梁,这又与金代四铺作建筑里跳作法较为相似.我们认为,这种前后檐柱头铺作里跳作法的差异应是由铺作数决定的.北马玉皇庙前檐铺作的作法虽与晋东南北宋建筑有一定的传承关系,但其里跳逐跳计心的形制却是北宋建筑中不曾见到的.综上,本文对晋东南地区五代宋金建筑柱头铺作里跳形制分期如下:第一期.时代:五代至熙宁年间.里跳主流形制:四铺作——梁栿与铺作绞接,其出头作斗口跳;五铺作——梁栿与铺作分离,里跳偷心造,施令栱.若施昂,昂后尾高两材两栔,或两材一栔,直接承梁;五铺作以上——使用双层梁栿,下层梁栿与铺作绞接,上层梁栿与铺作分离.典型实例:南吉祥寺大殿,见图6.说明:少数五铺作建筑也使用双层梁栿的形制.第二期.时代:北宋熙宁年间至大观元年.里跳主流形制:五铺作——梁栿与铺作分离,里跳偷心造,不施令栱.昂后尾高两材一栔,直接承梁.典型实例:米山镇玉皇庙,见图7.说明:本期内仅有五铺作实例.第三期.时代:北宋大观元年至北宋末年.里跳主流形制:四、五铺作——梁栿与铺作绞接出现,前后檐里跳作法开始出现差异.里跳偷心造,头承梁逐步普及,昂尾仍进里跳.典型实例:崇寿寺释迦殿,见图8.说明:缺少五铺作以上实例.第四期.时代:金代初年至金大定年间.里跳主流形制:四、五铺作——梁栿与铺作绞接普遍流行,柱头铺作昂尾不再进入里跳.一般施木沓头承梁,若施栱承梁,其上作绞栿令栱,里跳偷心造.典型实例:冶底岱庙,见图9.说明:形制又趋于稳定、规范.第五期.时代:金大定以后.里跳主流形制:梁栿与铺作绞接继续流行,柱头铺作昂尾不再进入里跳.四铺作——施头承梁和施栱承梁并存,若施栱承梁,其上不施绞栿令栱.五铺作—一般施头承梁,若施栱承梁,其上作绞栿令栱,里跳计心造.典型实例:郊底白玉宫,见图10.4《营造法则》里跳形制所体现的南方地区《营造法式》中关于柱头铺作里跳的记载有如下几种,现将其列出,并逐一分析其渊源流布.1)施昂,并用双层梁栿(F/G-A):下层梁栿位于华头子层,昂后尾压于上层草栿之下,为《营造法式》中典型的殿堂造作法,适用于五铺作至八铺作的斗栱.图11见大木作制度图样三十二、三十五、三十八、四十一,均为殿堂造草架侧样.“凡屋内若施平棊,在大梁之上.平棊之上,又施草栿;乳栿之上亦施草乳栿,并在压槽枋之上.其草栿长同下梁,直至撩檐方止.若在两面,则安丁栿.”昂尾“如当柱头,即以草栿或丁栿压之.”该形制作为殿堂型建筑的典型形制,早在晚唐佛光寺大殿,就已开始使用类似形制,到五代镇国寺大殿时,其形制使用就已稳定.《营造法式》颁布之前,现存使用该形制的实例主要为五代及辽代初年的建筑,其分布区域为山西中北部、河北中部及辽宁东部等地,在南方地区未见此类形制.鉴于河南地区现存北宋早期木构实例较少,不能确定其是否也存在此类形制,因此,仅可认为《营造法式》中此类殿堂造形制源自唐代木构,宋时将此作法承袭下来,并在较高等级的建筑上使用.《营造法式》颁布之后,类似的形制见于北宋末年晋东南地区的崇寿寺大殿、金代中叶山西崇福寺弥陀殿、平遥文庙大成殿、文水则天圣母殿等大型建筑中.河南地区现存同期高等级建筑极少,未见此类形制.从现有实例可以看出,晋东南地区早在北宋末年就已开始受到《营造法式》的影响.2)梁栿与铺作绞接,施昂且仅施单层梁栿(G-A):梁栿位于华头子层,昂后尾作挑斡至下平槫.图12见大木作制度图样四十五之厅堂八架椽屋乳栿对六椽栿用三柱.由于《营造法式》中仅给出该形制六铺作的图示,因此未能推知该作法适用的铺作数范围.该形制最早见于五代福建华林寺大殿,并在南方地区的北宋建筑中广为使用,在北方地区的早期建筑中并不多见.山西永寿寺雨花宫施此类形制,为北方早期建筑中的孤例.由于雨花宫属殿堂造,华林寺大殿等均内外柱不等高,具有较强的南方民间建筑特色,应属厅堂造,因此,本文暂认为南北方建筑中该形制的形成及使用可能自成体系,为各自独立发展的结果,而并非相互影响所致.因此,《营造法式》之厅堂造部分很有可能是借鉴了南方地区民间建筑之作法.《营造法式》颁布之后,广饶关帝庙和奉仙观三清殿均采用此类形制.而在晋东南地区,仅在布村玉皇庙中见到与其相似的作法(为柱头铺作之衬枋头后尾作挑斡,而非真昂后尾),当然,这也可以看作是北方建筑作法向《营造法式》靠拢的表现之一.3)梁栿与铺作绞接,梁下施栱(G-g),里跳偷心造.图13见大木作制度图样四十二至四十九,厅堂造梁柱侧样,适用于较低等级的建筑,《营造法式》中图示均为四铺作.该里跳形制自唐始就已产生,并在北方地区流行了较长一段时间,其不仅为辽统区主流形制,并且在《营造法式》颁布之前,于北宋中前期流行于河北地区,北宋中后期流行于山西宋统区.《营造法式》将其作为主要形制记录下来,在大木作制度图样中关于厅堂梁柱侧样部分,大部分图均使用此形制,也可证明其应用之普遍.《营造法式》颁布以后,北方地区自金代起开始较为广泛的使用此类形制.4)梁栿与铺作绞接,梁下施头(G-t).“若造厅堂,里跳承梁出头者,长更加一跳.”图14见大木作制度图样四十九,厅堂造梁柱侧样,适用于较低等级的建筑.头的使用最早见于北宋初年的河南济渎庙寝宫,后又见于河北隆兴寺天王殿之里跳及内柱柱头,应为中原地区的地方做法.然而在《营造法式》颁布之后,该做法在中原地区继续使用,并广泛应用于晋东南地区.我们可以发现,在《营造法式》颁布之前,晋东南地区铺作里跳并没有头式样的形制出现,而颁布之后,几乎所有建筑均使用头.由此观之,正如《长治、晋城地区的五代、宋、金寺庙建筑》所述,《营造法式》的刊行,对晋东南地区乃至整个北方地区的宋金建筑都产生了深刻影响.而南方地区未见头类形制的广泛使用.由此,我们可以大致得出以下结论:《营造法式》的铺作里跳部分基本沿用了北方地区的主流形制,其殿堂造的规定应与北方早期