项目4 立体构成

项目4设计构成（微课版）高等院校艺术设计精品系列教材立体构成CONTENTS4.1立体构成的造型原理4.2立体构成中的材料与工艺4.3立体构成的表现形式与造型技法4.1.1立体构成的形态要素1．点、线、面在立体构成中，点是一定空间范围内相对较小的立体形态，同时点具有相对性。在立体构成中点没有固定的大小和形态，对点的认知是随着环境和参照物的变化，以及视线角度和距离等因素的变化而发生改变的。衣服上的纽扣可看作点辽阔的草原上，远处的牛羊是一个个点4.1.1立体构成的形态要素在立体构成中，线是长度和宽度差别十分显著且很薄的立体形态，凡是经具体物质材料构成的长度与宽度有显著差别的形态，在立体构成中都可称为线。螺旋楼梯上的扶手呈曲线茫茫大海上，远处飞翔的小鸟与航行的帆船都可看作点，相比整个天空，太阳也是一个点。面是线移动的轨迹，当线侧向移动，宽度增加到一定程度时就形成了面。在立体构成中，面是长度和宽度明显且差别较小，又很薄的立体形态。与平面构成中对面的认识相同，依据面的轮廓特征，立体构成中的面也可分为几何形的面、不规则形的面和偶然形的面。不同形态的面，具有不同的特征。4.1.1立体构成的形态要素眼镜的镜片是面，镜框是线石板小路上石板形成的面路标上木板形成的面4.1.1立体构成的形态要素2．体在立体构成中，体（块）是占据一定三维空间，长度、宽度和厚度明显的实体，可以是由面围合而成的，也可以是由面移动而成的。当点、线、面厚度增加（具有了一定的厚度），明确显现出了三维空间的特征时，就形成了体。几何平面体几何平面体是由四个以上的平面，以其边界直线相互连接在一起所形成的封闭空间实体几何曲面体由平面与曲面或全部由曲面围成的几何体称为曲面体，大多为回旋体。回旋体是指由曲线围绕轴线转一圈得到的形体，如圆锥、圆环、圆柱、圆球等，其特征是秩序性较强，严肃庄重，又富有曲线灵活的变化自由曲面体自由曲面体是由自由曲面构成的形体，如水杯、茶杯、酒杯、花瓶等。自由曲面体给人的感觉是既圆润柔和、优美活泼，又有较强的稳定感。自由体自由体一般是自然形体，大多呈现自然而朴实的形态，如鹅卵石、人体雕像及各类动植物。4.1.1立体构成的形态要素几何平面体几何曲面体自由曲面体:水杯、茶杯、花瓶自由体：人体雕像自由体：形态各异的鹅卵石4.1.1立体构成的形态要素3．空间物体存在、运动的场所、区域称之为“空间”，这里的空间可以理解为“空间形态”。立体构成中的空间可分为物理空间和心理空间。物理空间：实体形态之间或被实体形态所包围的间隙，是一种空旷的存在，是不依赖人的意识而存在的客观事实，是现实社会中十分常见、运用十分广泛的一种空间形式。心理空间：一个抽象的存在，是观察者观看实体形态后，感受到的空间，即空间感，其实质是形态向周围扩张让人产生的心理感受。心理空间的形成是人们的感性心理与视知觉的独特性所产生的结果。物理空间和心理空间的区别是：物理空间有明确的边界，是实际存在的；而心理空间没有明确的边界，是实际不存在的。4.1.1立体构成的形态要素中间的墙将房间分割为两个空间相邻的建筑围出了若干空间画面让人感觉视野特别开阔、空间感特别强，形成了一个没有什么阻挡和包围的空间户外装饰向外扩张，产生强烈的空间感1969年于甘肃省武威市雷台汉墓出土，又称马踏飞燕，现藏甘肃省博物馆。铜奔马造型矫健精美，一足超掠飞鸟的瞬间，飞鸟回首惊顾，更增强奔马急速向前的动势，奔马的着力点集中于踏于飞鸟的一足之上。这一作品准确地表现了力学的平衡原理，具有较高的工艺技术水平，是中国古代超凡铸造技艺的象征。铜奔马4.1.2立体构成的美学法则1．形式美在立体构成中，体（块）是占据一定三维空间，长度、宽度和厚度明显的实体，可以是由面围合而成的，也可以是由面移动而成的。当点、线、面厚度增加（具有了一定的厚度），明确显现出了三维空间的特征时，就形成了体。变化与统一变化与统一是所有艺术领域中的总原则，立体构成的形式美也不例外，变化彰显各要素的鲜明个性，统一强调各要素的共同性，设计者将各要素有条理、有秩序地排列在一起，体现了立体造型中多种因素对立统一的规律。屋整齐规则地排列给人和谐宁静的秩序美感，为避免过于整齐使建筑显得刻板单调，在门窗等局部做了变化。4.1.2立体构成的美学法则对称与均衡对称形态给人庄重、大方、稳定的美感，但由于对称的部分雷同，有时会显得过于呆板、严肃，给人陈旧、过时的感觉。埃菲尔铁塔，典型的对称式建筑，气势恢宏，端庄雄伟。形态对称的陶瓷阿塞拜疆阿利耶夫文化中心，外观呈动态的曲线，动静结合，左右的形状虽不同却显得很均衡。4.1.2立体构成的美学法则节奏与韵律点、线、面、色彩、纹理、材料等立体形态的造型要素有规律地重复出现。重复交错渐变立体形态的造型要素按照一定规律逐渐发展变化。常见的渐变形式有形态大小渐变、厚薄渐变、曲直渐变、方向渐变、位置渐变等。立体形态的造型要素按照一定规律有条理地交错、相向旋转等。形态重复形态交错4.1.2立体构成的美学法则联想与意境联想是思维的延伸，它由一事物引领思维延伸到另外的事物上，是一种观念上的再造和创造自然形象的心理能力。意境是人们对形态外观认识的心理要求，即感情需要，是长期观察生活的综合结果。对自然形态的联想与产生的意境：对自然形态的联想与产生的意境分为两种情况，一种是直接模仿自然形态产生的意境，另一种是依照自然形态做一定的变形后所产生的意境。对抽象形态的联想与产生的意境：以线材、面材、块材构成抽象的几何形态。4.1.2立体构成的美学法则德国艺术家汉斯·阿尔普（HansArp）的抽象作品《星星》青铜雕塑以一种令人信服的形态表现了宇宙中一颗遥远的发光体。星星仿佛正在闪烁的火焰，中心的空缺则透着一种永恒与超然。韩国艺术家姜东铉用金属仿树枝形状构建的动物造型雕塑，从动物的形态中能够感受到庄重威严，充满力量感和生命力。仿照小鹿制作的雕塑，在形态上做了一定的夸张处理，使小鹿的体态更加轻盈灵动。4.1.2立体构成的美学法则2．物质美（1）量感在立体构成中，量感可以理解为体积感和重量感等。量感分为物理量感和心理量感。物理量感：可以通过测量手段得到，如形态的大小、厚薄、轻重等，因而物理量感是实实在在的量感，是客观存在的心理量感：人们受心理因素的影响而产生的视觉感受，主要来源于人们积累的经验，其往往与物理量感不匹配。4.1.2立体构成的美学法则大体量的形态，结实、厚重（建筑设计作品）小体量的形态，秀气、精巧（产品设计作品）英国艺术家用镀锌钢丝作为材料创作的动物雕塑。不管是杂乱蓬松的毛，还是肌肉线条，甚至是脸部表情、皮肤纹理等都非常细腻，从中可以欣赏到“轻与重”“坚实与轻透感”等。4.1.2立体构成的美学法则（2）空间感一是形态具有从原有状态脱离的倾向，有一种动或启动的可能；二是两个分离的形态构成一个整体的最大距离。创造空间紧张感创造空间流动感强调空间进深进深是指空间前后的距离，强调空间进深就是在有限的前后距离中创造出超越有限距离甚至无限的进深效果，对空间进深的强调往往需要利用视觉经验空间流动感是形态的扩张感，即通过分离和联系、引导和暗示的方法，创造出空间的层次感，使形态因视线的移动得以具有空间流动感。4.1.2立体构成的美学法则该雕塑给人以飞离的感觉。形态位置、亮度等的变化加强了空间进深效果。不同高度的点，视线移动会使人产生活泼跳跃的感觉，空间感会增强。4.1.2立体构成的美学法则在园林中，登上亭、台、楼、阁可观赏堂、桥、廊、山，或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁，这种相对观赏的构景方法叫对景。借景是在视线所及的范围内，将园外的优美的景色组织到园内视景范围中来的手法，分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。园林中的借景有收无限于有限之中的妙用，其方法通常有：开辟赏景透视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚景；等等。4.1.2立体构成的美学法则（3）纹理感肌理感就是物体表面的纹理给人的视觉、触觉感受。不同的纹理给人的感觉是不一样的，在构成设计中，设计师可以利用具有不同触感的材料，以及利用不同材料的质感对比达到某种程度的效果造型。沙发的皮革纹理类似于树纹，呈现自然、古朴的状态，给人舒适感。金属餐具，表面光滑，很好地展示了金属的光泽和造型的流畅，使器具显得圆润自然。CONTENTS4.1立体构成的造型原理4.2立体构成中的材料与工艺4.3立体构成的表现形式与造型技法4.2.1认识材料于立体构成而言，丰富的物质材料的参与是必不可少的要件。在实际的构成设计中，设计师需要把视觉形态落实为某种材料，这是进行立体构成的物质基础。材质纸质、木材、石材、金属、塑料来源自然材料与人工材料物理性能水泥等塑性材料与钢丝等弹性材料物体形态线材、面材和块材4.2.2不同材料的特性及加工工艺1．自然材料（1）木材一般在立体构成中理想的木质材料是木节少、纹理平直、成本低、易加工和利于造型的，如椴木、云杉、白松、杨树等。常见的木材加工手段有锯割、刨削、弯曲、雕刻和接合等。锯割木材刨削木材雕刻木材木雕作品4.2.2不同材料的特性及加工工艺（2）石材石材即岩石，是指在地壳运动等自然环境因素的作用下，形成的大小、形状不定的矿物质凝结物，石材是建筑、雕塑等的主要材料之一。在大自然的雕琢下，部分天然石材具有较高的审美价值，在立体构成练习中，设计师可以选择一些半成型的石材来进行造型，以降低加工难度。手工敲凿石材石材打磨雕刻机器人泥塑作品4.2.2不同材料的特性及加工工艺2．人工材料纸纸质材料的加工方法也丰富多样，包括切割、弯曲、折叠、拉伸、粘贴、插接等。石膏石膏可塑性强且加工过程较简便，操作时应注意石膏粉和水的掺和比例。塑料塑料重量轻、韧性好，有柔和、透明的质感，容易加工。常用加工方法为切割、加温变形等。金属金属通常比较坚硬，耐磨、耐热，具有强烈的金属光泽，有很好的塑性变形能力，能按设计要求被加工成线、棒、条、管、板、网、片等形态，在立体构成中被广泛采用。玻璃玻璃是以石英砂、纯碱、石灰石等为主要原料，在高温下熔融、成型、冷却而成的一种透明的、脆硬性的固体材料。泡沫泡沫是一种白色的化工合成材料，质地较疏松，分量很轻，多用于保温防震、产品包装等，也可用作装饰材料。4.2.2不同材料的特性及加工工艺纸质材料经切割、粘贴后制成的立体造型。简单的插接形式石膏像塑料瓶手工制品塑料饰品4.2.2不同材料的特性及加工工艺泡沫装饰品热弯曲面玻璃，由平板玻璃均匀加热变形后，通过特定的模具获得各种曲面形式的玻璃。巴黎卢浮宫广场上的玻璃金字塔应用了超白玻璃，获得了更好的视觉穿透力。某专卖店采用了热弯曲面玻璃，利用玻璃的透光性、反光性产生光怪陆离的效果。超白玻璃是一种超透明低铁玻璃，也称低铁玻璃、高透明玻璃。CONTENTS4.1立体构成的造型原理4.2立体构成中的材料与工艺4.3立体构成的表现形式与造型技法4.3.1半立体半立体构成又称为二点五维构成，是在平面材料上进行立体化加工，形成各式各样的立体造型的方法。半立体构成训练是从平面向立体过渡的最基本的立体构成训练，常使用的材料有纸、塑料板、泡沫板、木板、石板、金属板等。01平面折叠、弯曲后形成立体02平面切割、拉伸后形成立体03平面切割、折叠后形成立体04平面切割、插接后形成立体05平面图形凸起形成立体以纸为材料，进行弯曲和折叠构成立体造型。以纸为材料，一次切割后再进行弯曲和折叠构成立体造型。以纸为材料，多次切割后再进行弯曲和折叠构成立体造型。4.3.2线立体1．硬质线材构成连续构成通常是以连续的硬质线材，使其自由构成，通过线的曲直、方向变化，构成立体形态。连续构成如同手持画笔所画的单线简笔画，可用于塑造折形、波浪形、曲形、圆形的旋转等形态。连续构成垒积构成框架构成框架的基本形可以是平面的三角形、正方形、圆形、多边形等或立体的锥体、正方体、圆柱体等形态，即包括面形线框和立体线框。框架构成的表现形式可分为重复框架构成、渐变框架构成和自由组合框架构成等。垒积构成的立体造型可运用不同的基本形态元素，也可运用不同的结合方法，常见的结合方法有线的并列组合、交错组合，线的聚集或发散等。4.3.2线立体连续构成框架构成垒积构成4.3.2线立体2．软质线材构成软质线材构成一般采用毛线、棉线、细麻绳、橡皮筋、金属丝等材料，其构成主要是运用线的排列和交错形成面的关系。拉伸构成：软质线材本身具有易变性，因而难定型，需借助外力牵引固定。拉伸构成通常用硬质线材作为牵引、支撑、固定软质线材的基体（即框架）。编结构成：编结构成是指采用编织、结扣等手法构成立体造型的方法。适合于编结构成的材料有许多，如毛线、麻绳、纸带、尼龙丝等各种柔软性较强的软质线材。在立体构成中，不同的编结方法能够形成不同的形态特征。4.3.2线立体拉伸构成编结构成4.3.3面立体层面排列构成是由若干直面或曲面有秩序地连续排列形成立体形态的造型方法。其构成方法与线的垒积构成类似，只是材料由线材变为了面材。1．层面排列构成层面排列构成从采用的材质出发，层面排列构成可采用单一材质或多种材质。单一材质的层面排列具有朴素的美感，但为避免单一性带来的乏味感，在材料的选择上应注意以材料自身的美感来丰富形态效果；多种材质层面排列，因采用的各种材料的特性、色彩和纹理的差异，所以具有丰富的构成效果。4.3.3面立体当面材的长度与宽度差别较大时，就形成了带状形态。带状形态既保留了面材的特征又具有线材的部分特征，能够创造出优美的立体造型。2．带状构成带状构成带状造型可以是循环、封闭的，也可以是不循环、不封闭的。采用带状构成时应保持整体的连贯性和流畅性，把握好运动的节奏，还可加上宽窄、厚薄、曲直的变化，使所创造的形态更加富有韵味；采用带状构成时，使个别部位互相接触或近乎接触，可增加空间的趣味性，并可通过上下、前后及方向的变化，创造张力感。4.3.3面立体3．插接构成面材的插接构成是将面材裁出缝隙，然后相互插接。用来插接的单体可以是相同形、相似形，也可以是完全不同的形态，既可以是平面形态，也可以是立体形态。几何单元形插接构成：常用的几何单元形有正方形、圆形、三角形、椭圆形、六边形等几何形以及立方体、锥体等多面体中的几何面。自由形插接构成：自由形插接构成是用至少两个自由面形做插接，能表现轻快、活跃、自由的感觉。4.3.3面立体插接构成插接构成创造的创意家具产品4.3.3面立体壳体构成是构造壳体结构的方法。壳体结构是曲面形板或加边缘构件组成的空间薄壁结构。壳体的厚度远小于壳体的其他维度尺寸，因此壳体结构具有很好的空间传力性能，它的受力特点是，外力作用在结构体的整个表面上，即使是很薄的构件也具有很强的承重能力，不需要空间支柱。4．壳体构成中国国家大剧院悉尼歌剧院4.3.3面立体圆顶薄壳结构筒形薄壳结构双曲面壳结构4.3.3面立体柱体构成是将面材经过弯曲、折叠等加工手段围合成的上下贯通的立体造型，柱体可以是柱体顶部和底部没有封闭的透空形态，也可以是顶部和底部封闭的立体造型。5．柱体构成常见柱体柱端变化的形式，或对封闭的底部或顶部进行改造，在底部或顶部的面上进行切割、拉伸、弯曲、插接等加工；或在靠近柱端的柱面部分进行切割、折叠、弯曲等加工，使材料外凸或内凹柱端变化柱线变化柱面变化柱面变化是通过切割、拉伸、弯曲、插接等加工手法，对柱面进行改造，或者通过在柱面粘贴附着物的方法达到柱面变化的效果。柱线变化是指柱体两个面交汇处的棱线变化，圆柱体没有棱线，所以柱线变化主要用于棱柱体。柱线的改变将使柱体的造型发生较明显的变化，改变幅度越大，柱体的形态变化就越大。4.3.3面立体柱端变化柱面变化柱线变化迪拜著名建筑景点之一——卡延塔。卡延塔外观新颖奇特，总高310米、共73层，柱体棱线呈90度扭曲状态，使得建筑整体旋转90度，同时与它的基础保持垂直，这是这座摩天大厦的最大特点，也使它有着“世界上最拧巴的大厦”的称号。它看上去就像是舞者在跳舞一样。4.3.3面立体多面体构成是将若干个面，经过切割、折叠等加工后围合成多面体的立体造型方法。多面体是可展开的规律性较强的面形态，它的面越多，棱角越不明显，形态越接近球体。多面体基本形态主要是柏拉图多面体。6．多面体构成多面体构成4.3.4块立体块材是立体构成中的基本材料，对各种块材进行变形是实现立体造型的基本手段。常用的变形方法有倾斜、扭曲、膨胀和收缩。1．变形倾斜扭曲膨胀收缩4.3.4块立体减法创造主要是通过切割、敲凿、打磨、钻孔等方法，去除部分多余的原料，以得到理想的新形。态减法创造是一种自由的创作形式，既可以通过对具体生活素材进行写生变化而构成意象形态，也可以通过对功能、个性、趣味的追求构成纯粹抽象的新造型。2．减法创造用减法创造的手法构成的立体造型4.3.4块立体3．加法创造堆叠组合在使用堆叠组合时，设计师可以使用相同形态或不同形态的基本形体进行堆叠，也可以进行重复堆叠或渐变堆叠等。接触组合接触组合是指形体的线、面、角相互接触后组合成新的造型。贴加组合贴加组合是指在较大形体的侧壁，悬空贴附较小的形体。分割重组分割重组是指将形体分割成两个或两个以上的部分后进行重新组合。贯穿组合贯穿组合是指一个形体贯穿另一个形体。叠合组合叠合组合是指一个形体的一部分嵌入另一个形体，还可以是多个形体嵌入一个形体。4.3.4块立体堆叠组合接触组合贴加组合叠合组合贯穿组合分割等量重组分割不等量重组4.3.5综合立体采用线材、面材和块材中的两种或两种以上的材料所构成的立体都可以称为综合立体。综合立体的构成形式可分为线与面结合的构成、线与块结合的构成、面与块结合的构成以及线、面、块相结合的构成。综合立体构成4.3.5综合立体对于立体构成而言，仅具有造型变化的丰富性是不够的。在综合立体构成中，设计师要重视以下几点。明确点、线、面、色彩、纹理、空间等构成元素的主次关系。在强调某种元素的某种形式发挥主导作用时，还需强化各种要素之间的呼应关系，使立体造型各个部分产生内在联系，以便人们在观察立体造型时，能够依据构成元素的主次关系与各元素间的内在联系，形成视线流动，感受具有主导性倾向的造型节奏和韵律特征。充分运用立体构成的美学法则来表达立体造型的美感，突破纯粹的构成形式，创造有生命力的构成作品。4.3.5综合立体密尔沃基美术馆密尔沃基美术馆由西班牙设计师圣地亚哥·卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）设计，卡拉特拉瓦以桥梁与艺术建筑设计闻名于世。他认为美能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林、木、虫、鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所以，他常以大自然作为激发设计灵感的源泉。他设计密尔沃基美术馆的灵感来自鸟，整个建筑有着各种复杂的曲线，巨大的屋顶犹如一对翅膀，整个建筑像一只展翅高飞的鸟。这样的处理使庞大的建筑在视觉上变得轻盈起来。同时，卡拉特拉瓦设计的拉索引桥，跨度达73米，正对美术馆的主要入口，把人们的视线直接吸引了过来。任务实践任务1纸浮雕设计任务2概念首饰设计任务1纸浮雕设计1．任务背景某工作室专营纸塑制品，主要产品包括立体贺卡、立体插图、镂空精雕喜糖盒、结婚请柬、礼品盒、包装盒彩盒、展示盒、纸质手提袋、蛋糕围边及其他纸雕装饰摆件等。工作室所有产品均是设计团队的原创设计，可满足不同客户的定制需求。所有产品经设计师精心设计后，再由激光雕刻机精雕细琢，以及工人耐心组装加工，最后呈现给每一位客户。现应客户要求，工作室将设计制作“孔雀开屏”纸雕贺卡，对折后尺寸为15毫米×15cm毫米。2．任务目标（1）掌握纸浮雕的造型基本技法。（2）能够将立体构成的相关设计知识，应用到纸浮雕的设计中。（3）能够举一反三，培养半立体造型设计能力。（4）能够充分考