中国音乐史与欣赏-第五章 魏晋南北朝音乐

魏晋南北朝音乐

〔公元220~589年〕概述魏晋南北朝是指：魏、蜀、吴三国，西晋、东晋十六国和北魏、东魏、西魏、北齐、北周的“北朝〞以及宋、齐、梁、陈的“南朝〞。这一历史阶段国家大局部时间处于分裂割据状态。由于政治、经济中心的南移，当时中国的文化中心也移至长江流域。清商乐清商乐简称“清乐〞，它是在南方“吴声〞“西曲〞的根底上继承了相和歌的传统而开展起来的新乐种。清商乐所用乐器有钟、磬、琴、瑟、击琴、琵琶、箜篌、筑、筝、节鼓、笙、笛、箫、篪、埙等十五种。清商乐作为宫廷歌舞音乐，在当时的社会生活中具有正统地位，被誉为“华夏正声〞。吴歌：古代江苏一带的民歌。?晋书·乐志?：“吴歌杂曲，并出江南。东晋以来，稍有增广。其始皆徒歌，既而被之管弦。〞吴歌的风格抒情、细腻，多表现男女间爱情。西曲：古代湖北一带的民歌。?古今乐录?：“按西曲出于荆、郢、樊、邓之间，而其声节送和与吴歌亦异，故依其俗而谓之西曲云。〞西曲多抒发游子思归的别离之情。歌舞戏歌舞戏是指南北朝末年兴起的一种有故事情节、有角色化装表演、载歌载舞、兼有伴唱和管弦伴奏的音乐形式。南北朝时期的歌舞戏：?大面??钵头??踏谣娘?。嵇康三国时代著名的文学家、思想家和音乐家。创作：有?长清??短清??长侧??短侧?四首琴曲，被称为“嵇氏四弄〞。演奏：以弹奏?广陵散?最负盛名。理论著述：?琴赋?、?声无哀乐论?。?声无哀乐论?集中表达了嵇康的音乐美学思想。通过秦客与东野主人的八次论难，反复论述“声无哀乐〞的观点。即“心之与声，明为二物〞，音声是客观的存在，哀乐是人的感情，两者并无因果关系，嵇康弹琴图南京西善桥古墓出土的南朝竹林七贤模印砖画像中，有嵇康弹琴图。图中嵇康所弹的琴，面上刻有徽，说明在南朝梁陈之际，琴已具备完整的十三个徽位。阮籍三国时代著名的文学家和音乐家。古琴曲?酒狂?是他的感怀之作。乐曲采用三拍子节奏，并在弱拍出现长音，将调式主音或属音等稳定音作为每拍首尾的支点，中间嵌入大跳音程，造成节拍轻重颠倒的效果，刻画出醉者步履蹒跚的神态。钱乐之三百六十律所谓“三百六十律〞，就是在“京房六十律〞的根底上继续用“三分损益法〞往下生律，共生出三十组不同律高的“十二律〞，其最后一律与黄钟律的音差，其音程值为1.845音分，比法国拉莫〔1683~1764〕发现的“小微音差〞1.954音分还要小，今天称之为“钱乐之音差〞。何承天新律何承天提出在十二律内部加以调整的主张。即假设黄钟的振动体长度为9寸，用三分损益法推算，仲吕还生“变黄钟〞为8.8788寸，与正黄钟相比较，相差0.1212寸，于是按三分损益顺序，每生一律，迭加0.0101寸，这样，生至第十三律时，加0.1212寸，恰成9寸而还生黄钟。荀勖笛律荀勖的主要奉献在于发现“管口校正〞的规律，并制作出较为精确的十二支律笛，每笛用于吹奏一调。校正数，即各音的律长减去角音的律长得出校正数，用这个数来求该律的笛律，用以制定各笛的长度和笛上各孔之间的距离。如黄钟的长度减去姑洗的长度，这就是黄钟笛的管口校正。曲谱与记谱法文字谱：用文字记述弹琴的指法和弦位的一种记谱法。即通过规定的定弦法，将左右两手固定的指法标记在一定弦位和徽位上，间接地记录了音高，也保存了一局部节拍、节奏的信息。?碣石调·幽兰?我国现存最早的琴谱，是目前仅见的一首文字谱。南朝梁时人丘明的传谱，谱本是唐人的手抄本。“碣石调〞源于相和歌“瑟调曲〞中的?陇西行?，有可能吸