现实主义文学及清代文学概述

第七章十九世纪现实主义文学现实主义文学又名批判现实主义文学，是十九世纪中后期欧美文学的主潮流，“十九世纪一个主要的、而且是最壮阔、最有益的文学流派”（高尔基语）。它造成了继古希腊文学、文艺复兴文学之后欧美文学的又一高峰、近代文学的最高峰。第一节概述一、现实主义文学形成的背景1、社会历史背景 资本主义的发展造成人的异化加剧，对现实怀疑、不满与冷静求实成为普遍的社会心态；2、自然科学与社会科学背景 细胞学说、能量转化学说、进化论等自然科学成果对现实主义文学的形成有催化作用； 黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人本学说”以及孔德的实证哲学等对现实主义文学的形成也有催化作用。3、文学背景前代文学的现实主义创作方法、精神是十九世纪现实主义文学形成的文学土壤。二、现实主义文学的基本特征（一）思想内容特征1、比较广阔、真实地展示社会生活的各个方面；2、从人道主义、民主主义、理性主义立场出发，比较深刻地分析社会现象、比较尖锐地批判社会罪恶，同情人民的不幸，提倡社会改良。二）艺术特征1、力求客观真实地再现社会生活；2、重视人与环境的辩证关系，力求塑造典型环境中的典型人物；3、作品有“外倾”与“内倾”两种倾向；4、以叙事文学为主，文学样式、表现手法走向成熟，小说特别是长篇小说充分发展、繁荣。三、现实主义文学的发展现实主义经历了前后两个发展阶段：19世纪30年代至60年代为前期，其中心在法、英等国；70年代至20世纪初为后期，其中心在俄国、北欧和美国等地。四、各国现实主义文学概况（一）法国——现实主义文学的发源地和前期文学中心之一1、时代背景2、法国现实主义文学的特征•早期批判封建主义，中后期批判资本主义；•以反映金融资产阶级与贵族上流社会的生活为主，塑造得最成功的形象是各类资产阶级的形象。3、法国现实主义文学的代表作家作品§司汤达——法国现实主义文学的奠基人之一（见第二节）§梅里美（1803－1870）是杰出的中短篇小说家；创作具有浪漫主义色彩的现实主义作品：独特的选材与构思；纯朴真诚而又骠悍粗犷的人物形象；反现代道德文明的主题；冷峻的叙述中蕴含着激情。代表作是《卡门》（《嘉尔曼》）：*叙吉卜赛女子卡门与贵族青年唐·何塞的纠葛，以“绝对自由”来否定资本主义文明；*塑造了“恶之花”卡门的形象；*艺术上兼具真闻实录与浪漫主义色彩：-独特的选材与情节结构-鲜活的人物 -简炼的叙述 -紧张曲折的情节§巴尔扎克——法国最伟大的现实主义作家（见第三节）§福楼拜（1821－1880）是巴尔扎克之后法国最重要的现实主义作家；作品有“外倾性”、客观冷峻的风格和精致优雅的文体。代表作是《包法利夫人》：*通过包法利夫人（爱玛）追求虚荣享乐生活而受鲁道尔夫与赖昂等人引诱、最终被毁灭的经历，谴责生活的平庸丑陋和资产阶级的丑行；*平静地叙事，寓倾向于形象中；塑造典型环境中的典型人物；都德（1840－1897）是带有自然主义倾向的现实主义作家；代表作是《小东西》、《最后一课》与《柏林之围》§巴黎公社文学是新型的现实主义文学，真实反映无产阶级的生活；代表作家是欧仁·鲍狄埃（1816—1887）代表作是《国际歌》（二）英国——前期现实主义文学的另一个中心1、时代背景2、英国现实主义文学的特征•最早表现劳资矛盾；•较多地表现“小人物”的苦难和个人奋斗，描写得最成功的人物和正面人物几乎都是“小人物”；•人道主义和改良主义色彩较浓厚；•擅长幽默讽刺。3、英国现实主义文学的代表作家作品§盖斯凯尔夫人（1810—1865）代表作是《玛丽·巴顿》*描写老工人约翰·巴顿及其女儿玛丽·巴顿和工厂老板卡逊及其儿子亨利之间的纠葛，反映宪章运动期间的劳资矛盾，是欧洲文学上最早正面表现劳资矛盾的作品。§萨克雷（1811——1863）是出色的讽刺小说家；代表作是《名利场》：*是一部“没有正面主人公的小说”，通过两个资产阶级女子蓓基·夏泼和爱米丽亚一生的遭遇展示、讽刺了英国上流社会这个“名利场”的肮脏黑暗；*小说夹叙夹议，风格幽默而哀婉。§狄更斯——英国十九世纪最伟大的现实主义作家（见第四节）§夏洛蒂·勃朗特（1816－1855）代表作是《简·爱》：*小说通过简·爱反抗环境压迫、追求自由平等幸福的成长历程和爱情婚姻故事宣传新型的妇女观和爱情婚姻观。§爱米莉·勃朗特（1818－1846）代表作是《呼啸山庄》：小说描述畸形环境造成的人的悲剧；*小说情节结构复杂而独特，风格怪诞、神秘、恐怖，自然与人物的个性形成了惊人的和谐。§哈代（1840-1928）以创作“威塞克斯小说”（性格与环境小说）而著称；重要作品有《绿荫下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特乔市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等；反映资本主义侵入宗法农村后农民的命运；有浓重的宿命和悲观色彩；情景交融，富于诗情画意。代表作是《德伯家的苔丝》：*人物形象——苔丝：“一个被真实描写的纯洁女人”；亚雷：仗势欺人的资产阶级恶少； 克莱：有进步思想但也有阶级偏见。*艺术特色——运用富于绘画与音乐效果的描写造成抒情诗式的艺术风格；运用富于象征意义的时空结构。三）俄国——后期现实主义文学的中心1、时代背景2、俄国现实主义文学的特征与人民解放运动紧密相联，矛头主要指向农奴制与封建专制统治；悲怆风格与基督教人道主义思想；形成了独特的形象系列——“多余人”、“小人物、“新人”形象；有系统的进步理论作指导。3、俄国现实主义文学的发展与代表作家作品（1）19世纪20年代至40年代——现实主义文学形成§普希金与莱蒙托夫为现实主义文学的确立做出了杰出贡献（见第六章）§果戈理（1809－1852）•是俄国现实主义文学“自然派”的创始人，幽默讽刺大师；•成名作是《狄康卡近乡夜话》：*强烈的民族性；*健康欢乐的内容；*鲜明的浪漫主义色彩。《密尔格拉德》与《小品集》：标志着作者的创作开始由浪漫主义向现实主义转变；《密尔格拉德》中的名篇有《旧式地主》、《两个伊凡吵架的故事》和《塔拉斯·布尔巴》。《彼德堡故事集》：继承、发展了普希金开创的描写“小人物”的传统《狂人日记》：描述备受欺凌的小公务员波普里希钦向专横霸道的“大人物”发出抗议而受到迫害的故事；《外套》：描述被冷酷的官僚等级制度压抑、摧残的小公务员阿卡基·阿卡基耶维奇追求唯一的欲望——做新外套的过程中的悲剧故事。《钦差大臣》：标志着作者的创作完全成熟；描述彼得堡花花公子赫列斯达科夫出游外省小城、被市长安东、邮政局长施别金等贪官污吏当成“钦差大臣”的过程中发生的故事，是一部把俄国官僚社会的全部丑恶集中在一起加以嘲讽的喜剧；构思巧妙；形象既有共性又有个性特征；“含泪的微笑”式的讽刺。代表作是《死魂灵》：*情节结构：第1章：乞乞科夫来到N市，遍访名流；第2-10章：乞乞科夫下乡收购死魂灵；第11章：乞乞科夫回到N市，丑行败露、出逃。*人物形象：乞乞科夫：唯利是图、投机钻营，有顽强、冒险精神，是俄国从贵族地主过渡到新兴资产者的典型；五个地主：玛尼洛夫：精神空虚、故作斯文；柯罗博奇卡：愚昧无知、狭隘保守；罗士特莱夫：流氓无赖、恶棍赌徒；索巴凯维奇：愚笨凶恶、贪婪狡诈；泼留希金：吝啬守财、贪得无厌。艺术特色人物形象高度典型化与个性化：一是小处落墨，一针见血；二是强化一点，入木三分；

三是由表及里，形神毕肖；四是以境写人，鞭辟入里。独特的讽刺艺术——用鲜明的对比造成讽刺、用细节描写和夸张造成讽刺、“含泪的微笑”的讽刺风格；使用抒情与议论插笔。（2）19世纪50、60年代——现实主义文学繁荣，70、80年代——达到顶峰§冈察洛夫（1812-1891）代表作是《奥勃洛摩夫》*塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫的形象，宣告了贵族阶级与农奴制的没落。§屠格涅夫（1818-1883）是有敏锐的观察力、擅长描绘自然景色、擅长揭示人物心理的作家成名作是《猎人笔记》：*第一次把农民作为正面主人公描写；*塑造了丰富多彩的贵族地主形象；*有出色的自然景物描写。被称为俄国十九世纪三十至七十年代社会生活的“艺术编年史”的六部长篇小说——《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》：《罗亭》与《贵族之家》：*塑造了“多余人”罗亭和拉夫列茨基的形象，宣告了贵族知识分子历史作用的终结。《前夜》与《父与子》以塑造“新人”形象而著称：《前夜》：*英沙罗夫是俄国文学史上第一个“新人”的形象；*叶琳娜是新型俄罗斯妇女的形象，“新生活的先驱。”《父与子》：*是屠格涅夫的代表作；创作意图：揭示俄国“新人正在诞生，贵族阶级，即使是其中较好的人物，也正在被历史所淘汰”。*人物形象：巴扎洛夫：“子辈”是平民知识分子的典型，文学史上第一位俄国“新人”的形象；有强烈的平民意识；否定一切旧秩序但尚无建设新生活的目标；与人民联系密切；重科学、讲实干；是胜利者，但性格有缺陷，悲剧命运。巴威尔：“父辈”是保守的自由主义贵族，崇拜西欧；是失败者。*艺术特色：构思单纯，结构严谨；擅长通过人物言行、神态和景物烘托表现人物心理；文笔富于抒情性，是“诗意的现实主义”。§车尔尼雪夫斯基（1828－1889）代表作是《怎么办—新人的故事》十九世纪五六十年代，俄国贵族知识分子逐渐被平民知识分子取代，文学中“新人”形象也取代了“多余人”形象。所谓“新人”，指的是这个时期俄国文学中具有民主主义思想倾向的平民知识分子形象，他们有革命理想，抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度作不妥协的斗争，联系人民，勇于牺牲，有实际行动的能力。屠格涅夫、车尔尼雪夫斯基等塑造了许多“新人”的形象。§涅克拉索夫（1821——1878）是十九世纪中期俄国最杰出的诗人；代表作是《谁在俄罗斯能过好日子》：*长诗揭露了地主、官僚、新兴资产者的剥削压迫下农民的悲惨生活，也反映了农民的觉醒与反抗；*长诗艺术上深受民歌影响。§陀思妥耶夫斯基——杰出的小说家（见第五节）§奥斯特洛夫斯基（1823－1886）是俄罗斯民族戏剧之父；代表作是《大雷雨》：*描述卡捷琳娜备受婆婆卡巴诺娃折磨、从丈夫齐虹处得不到支持、爱上商人提郭意的侄子鲍里斯后出走无望、最后自杀的悲剧故事，控诉社会的黑暗，歌颂“黑暗王国中的一线光明”卡捷琳娜的抗争。§谢德林（1826——1889）是讽刺巨匠；代表作是《戈洛夫廖夫老爷们》：*描述戈洛夫廖夫家三代人的命运。揭露贵族地主阶级的腐化堕落、道德败坏和灭亡命运；*是出色的心理小说。§列夫·托尔斯泰——俄国最伟大的现实主义作家（见第六节）§契诃夫——俄国最后一位现实主义文学巨匠（见第七节）（3）19世纪90年代以后——现实主义文学衰落（四）北欧文学北欧现实主义文学形成于19世纪中期§安徒生（1805—1875）是丹麦童话大师、十九世纪第一位赢得世界声誉的北欧作家；童话有现实意义、民主精神和基督教色彩，构思新颖，想象丰富，内容优美，抒情气息浓，艺术魅力大；著名的童话作品有《皇帝的新装》、《丑小鸭》、《卖火柴的小女孩》、《海的女儿》等。§易卜生——北欧最伟大的现实主义作家（见第九节）§比昂逊（1832-1910）是挪威著名剧作家、小说家、诗人，1903年诺贝尔文学奖获得者；代表作有《破产》、《挑战的手套》等：《破产》通过商人钱尔德破产后苦苦挣扎的故事揭露资产阶级的尔虞我诈与贪婪；《挑战的手套》是一部爱情、婚姻题材的作品，揭示资本主义社会中妇女的屈辱地位。§勃兰兑斯（1842-1877）是丹麦著名的文艺评论家和文学史家；代表作是《19世纪文学主流》：*研究19世纪前期法、德、英诸国文学的流向和发展内因；*推动了欧洲文学的发展。（五）美国1、时代背景2、美国现实主义文学的特征美国现实主义文学往往从民主主义理想出发批判资本主义的罪恶，反映劳动人民的不幸遭遇，追求自由与平等的理想，具有浓厚的民主性、人民性和改良主义色彩。3、美国现实主义文学的代表作家作品伴随着废奴运动出现的废奴文学是美国现实主义§希尔德烈斯（1807——1865）代表作是《白奴》：*通过多次被转卖的混血黑奴阿尔琪的自述，尖锐揭露了奴隶主的罪恶，反映了黑奴的悲惨命运。§斯托夫人（1811一1890）是废奴文学最杰出的的代表作家；代表作是《汤姆叔叔的小屋》*通过汤姆叔叔和女奴伊莱扎一家人的遭遇，愤怒控诉了蓄奴制的罪恶，旗帜鲜明地提出解放黑奴的宣言；*以现实主义为主要创作方法。南北战争后，现实主义文学兴起，至八九十年代成为文坛主流，进入深化阶段。§马克·吐温——十九世纪美国最杰出的现实主义作家（见第九节）§豪威尔斯（1837——1924）是美国现实主义文学的奠基人；提倡“微笑的现实主义”。§亨利·詹姆斯（1843－1916）是美国高雅文学传统的代表，以创作反映欧美上层人生活的“国际小说”而著称；是现代心理小说的开创者之一；提出一整套小说理论；代表作是《贵妇人画像》：*描述美国少女伊莎贝尔到英国后，吸引了沃顿勋爵等人、却被昔日的朋友莫尔太太和美国人奥斯蒙特欺骗的故事，表现作者对欧美文化与社会的认识；*艺术上以心理剖析见长。§欧·亨利（1862-1910）是美国现代短篇小说的创始人、十九世纪西方三大短篇小说巨匠之一；以描写纽约曼哈顿市民生活的短篇小说成就最为突出；小说以“欧·亨利笔法”和“含泪的微笑”而著称；著名作品有《麦琪的礼物》、《警察与赞美诗》、《最后一片藤叶》、《黄雀在后》等。§弗兰克·诺里斯（1870－1902）创作具有自然主义色彩；擅长描写农村生活；代表作是《小麦史诗》三部曲之一《章鱼》：*描写铁路公司对农民的压迫剥削，是美国文学史上第一部有力揭露垄断资本罪恶的作品§杰克·伦敦（1876——1916）是马克·吐温之后美国最有影响的现实主义作家；中短篇小说名作有“北方故事”（成名作，以《热爱生命》为代表）、《野性的呼唤》、《在甲板的天篷下面》、《墨西哥人》、《一块牛排》等；长篇小说名作有《铁蹄》（政治幻想小说、美国第一部具有无产阶级文学性质的文学作品）《马丁·伊登》（代表作，半自传性质的小说）等。第二节司汤达司汤达（1783－1842）是欧洲第一位重要的现实主义作家、现实主义文学理论与创作上的奠基人。一、生平与创作（一）法国大革命背景下的童年、少年时代与跟随拿破伦转战欧洲的岁月（1783——1814）（二）米兰时期（1814——1821）作品以游记、传记、艺术史为主：《意大利绘画史》《罗马、那不勒斯、佛罗伦萨》（三）巴黎时期（1821－1830）《论爱情》《拉辛与莎士比亚》*是现实主义文学的宣言书与理论上的奠基之作。《阿尔芒斯》《法尼娜·法尼尼》《红与黑》四）奇维塔维基亚时期（1830－1842）《吕西安·娄凡》（又名《红与白》未完成）《巴马修道院》*叙青年法布利斯在姑妈吉娜帮助下投奔拿破仑、后成为巴马副主教、入狱、与要塞司令之女克莱莉娅相爱的故事，表现反封建的自由主义、英雄主义思想；*情节起伏跌宕，人物性格鲜明，心理分析细腻。《意大利遗事》二、小说的思想艺术特征1、从政治的角度反映当代社会生活，具有鲜明的反封建色彩与民主倾向；2、主人公具有强烈的自我意识与英雄主义色彩；3、注重对人物进行心理分析，作品有“内倾性”；4、叙事简洁明快，语言清丽流畅。三、《红与黑》 小说是现实主义文学的开山之作（一）创作意图“一八三零年记事”——小说副标题“真实，严酷的真实！”——小说封面引言“若是你的人物不谈政治，那就已经不是一八三零年的法国人了。你的书也就不再是一面镜子。”——《红与黑》第52章（二）情节于连——外省小城维立叶尔市锯木场主的儿子：童年与少年时代在德·瑞那市长家做家庭教师在贝尚松神学院读书在巴黎德·拉·木尔侯爵府做私人秘书入狱受审三）思想内容——具有鲜明倾向的“政治小说：1、真实、深刻地反映了波旁王朝末期复辟力量（王权、教会与贵族）与反复辟力量（资本主义经济与资产阶级意识形态）的状况及其斗争，猛烈抨击复辟活动的丑恶，预示资产阶级革命风暴即将来临；2、通过复辟时期一代平民青年的悲剧表述反封建的主题。（四）于连的形象于连是法国复辟王朝时期小资产阶级个人奋斗者的典型：性格是家庭环境、时代与阶级地位影响的必然结果——*人生理想是个人奋斗立身扬名；*追求理想的方式是反抗与妥协；*有正直善良的一面，也有虚伪自私的一面；*性格核心是强烈的自我意识与英雄主义精神。悲剧是复辟时期反抗贵族压迫的平民的必然悲剧。（五）艺术特色1、出色描写了典型环境中的典型人物：（1）小说中的环境是时代、社会的缩影：维立叶尔市（外省）－贝尚松神学院（宗教社会）－木尔候爵府（巴黎贵族社会）；（2）小说注重环境与人物的统一；2、出色的心理描写：在心理展示和心理分析中传达思想倾向、刻划人物性格、展开小说情节；3、结构上以于连个人奋斗史为经，以于连与德瑞娜夫人和马特尔的恋爱为纬，情节严谨、紧凑，引人入胜。巴尔扎克巴尔扎克（1799-1850）是法国最伟大现实主义文学家，世界文学巨匠之一。他和列夫·托一、生平与创作（一）童年与少年时代（二）创作的准备、探索时期（1819——1829）（三）创作成熟、繁荣时期（1829——1848）笔耕20年，完成96部作品。与托尔斯泰的创作构成了19世纪西方现实主义文学的两个高峰。1、第一阶段：1829——1835这个阶段，巴尔扎克着重反映贵族阶级衰亡的主题；常围绕着一个中心人物结构小说，小说主人公性格较单一。这一阶段巴尔扎克的重要作品有《舒昂党人》、《苏城舞会》、《高利贷者》、《欧也妮·葛朗台》、《高老头》等。2、第二阶段：1835——1842这个阶段，巴尔扎克作品反映的生活面开阔了，他更多地把批判的矛头指向了金融资产阶级。这一阶段巴尔扎克的重要作品有《纽沁根银行》、《古物陈列室》、《幻灭》等；3、第三阶段：1843以后这个阶段，巴尔扎克作品的数量较前明显减少，反映生活的深度、广度则有所增加，艺术上也更为成熟。这一阶段巴尔扎克的重要作品有《贝姨》、《邦斯舅舅》、《农民》等。二、世界观哲学上：是不彻底的唯物主义者；政治上：倾向于资产阶级自由派，但又参加保皇党；•经济学上：主张发展资本主义，认识到经济对社会发展的制约作用，但又幻想回到宗法时代；•宗教上：信仰科学，但又鼓吹信仰天主教。三、《人间喜剧》（一）创作宗旨“法国社会将要做历史学家，我只能当它的书记，编制恶习和德行的清单，搜集情欲的主要事实，刻画性格，选择社会上的主要事件，结合几个性质相同的性格的特点揉成典型人物，这样我也许可以写出许多历史家忘记了写的那部历史，就是说风俗史。”——《人间喜剧·前言》二）构成《人间喜剧》包括91部作品，用编年体和人物再现的形式构成。第一部分：风俗研究——《人间喜剧》的主干这部分“将反映一切社会现象”，“人类心灵的历史将纤毫毕现，社会史的各个部分都得到描绘”私人生活场景：代表作有《高利贷者》、《夏倍上校》、《高老头》等；外省生活场景：代表作有《欧也妮·葛朗台》、《古物陈列室》、《幻灭》等；巴黎生活场景：代表作有《纽沁根银行》、《交际花盛衰记》、《邦斯舅舅》《贝姨》等；政治生活场景：代表作有《一桩无头公案》、《阿尔西的议员》等；军事生活场景：代表作有《舒昂党人》等；乡村生活场景：代表作有《乡村医生》、《幽谷百合》、《农民》等。第二部分：哲学研究“在现象之后，紧接而来的是原因”，“我要说出情感为什么会这样，生活依存于什么之上”。这部分的重要作品有《长寿药水》、《绝对之探求》、《改邪归正的梅莫特》、《受诅咒的孩子》、《不为人知的杰作》、《驴皮记》等。第三部分：分析研究这部分意在从自然法则出发，根据真善美的人道主义原则，去分析社会上的不合理现象。这类作品包括《婚姻生理学》与《夫妇纠纷》。人物再现法:是巴尔扎克创立的艺术方法，主要形式:(1)同一人物在不同作品中反复出现,重要人物出现二三十次,一部小说反映他们的一段经历,最后构成人物的完整形象；(2)通过小说中人物的叙述,说明小说中发生的事在社会上屡见不鲜.这些事都散见于其他小说中；(3)并列出同一阶层人物的代表,或者把小说的人物性格作一对比,这些人物都在不同的小说中出现的过。《人间喜剧》中再现的人物有400多个,分散在75部小说中。人物再现法使人物性格更加丰满，也使《人间喜剧》中的作品联成了一个整体。三）思想内容“他汇集了法国社会的全部历史”——恩格斯再现封建贵族阶级的衰亡史：如《农民》、《古物陈列室》、《苏城舞会》；2、再现资产阶级的发家史：如《高布赛克》、《欧也妮·葛朗台》、《纽沁根银行》；3、描绘人被金钱异化的历史悲剧：如《夏蓓上校》、《幻灭》、《邦斯舅舅》、《欧也妮·葛朗台》《驴皮记》；对人民生活的反映、对共和主义者的赞美和对社会理想的探索等。（四）艺术特色与成就1、巴尔扎克的创作具有”外倾性“特征，擅长细节描写；2、巴尔扎克注重揭示人的性格与环境的关系，采用”典型环境中的典型人物“的创作原则；3、巴尔扎克善于从经济的角度写人，揭示经济地位、状况对人的影响；4、巴尔扎克笔下的人物具有鲜明的个性特征，同类型的人物性格无一雷同；5、巴尔扎克开创了新的小说结构模式——多线索有机交织的网状结构。四、《高老头》（一）情节线索高里奥老头的故事，拉斯蒂涅的故事，鲍赛昂夫人的故事，伏脱冷的故事（二）思想内容与人物形象1、揭露拜金主义的罪恶：高里奥老头：充满基督精神与父爱，是拜金主义的牺牲品。2、再现复辟时期贵族阶级的风貌极其必然被资产阶级取代的历史命运：拉斯蒂涅：被资产阶级俘虏的贵族子弟、新生的资产阶级野心家的典型：单纯的外省破落贵族子弟；受巴黎环境的影响产生野心；学习“人生三课”，性格蜕变。鲍赛昂夫人：被金钱力量打败的名门贵族的典型；其命运“是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌”——恩格斯3、反映资产阶级发家史的肮脏：伏脱冷：是另一种类型的资产阶级野心家、掠夺者，狡猾凶残，但尚未得势；是社会、道德、法律的揭露者；是金钱的牺牲品。（三）艺术特色1、塑造典型环境中的典型人物，注重细节描写：环境描写：充分细致，生动逼真1、为人物的活动提供真实的历史背2、说明环境对人物的影3、反映人物的性格面貌人物描写：个性鲜明突出1、个性化的肖像描写2、个性化的语言3、夸张手法写性格多线索的网状结构，富于戏剧性的情节。 于连与拉斯蒂涅比较（1）于连是法国复辟时期个人奋斗者的典型，具有平民意识和反抗心理，对贵族大资产阶级怀有本能的厌恶。他走的是一条反抗——妥协——失败的人生道路。（2）拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。他初到巴黎时，想通过勤奋努力获取功名，但抗拒不了上流社会的诱惑。对权力和金钱的饥渴使他泯灭良心，堕落成狂热的向财富和权势进攻的野心家。

（3）于连和拉斯蒂涅有着共同的特点：他们都雄心勃勃、聪明能干、意志刚强。都以个人名利为前提，想通过自己的奋斗发财致富，飞黄腾达。表现在行动上，他们都走了一条不择手段向上爬的道路。（4）两人不同之处：于连出身平民，为了达到目的对现实社会既反抗又妥协，但最终还是不能改变自己的命运，因为贵族阶级决不允许他跨越封建等级制度的樊篱。而拉斯蒂涅成功了，因为他与封建贵族同属一个阶层，他在金融资产阶级逐渐打败封建贵族的时期，由没落贵族子弟演变成资产阶级野心家，其后逐步飞黄腾达官至副国务秘书。第四节狄更斯狄更斯（1812-1870）是十九世纪英国最杰出的现实主义作家。一、生平与创作（一）童年与少年时代（二）创作生涯1、早期（1833——1841）：狄更斯早期的作品，将批判的矛头指向个别的阴暗现象，寄希望于善良的资产者，作品基调温和乐观，风格幽默夸张，多采用流浪汉小说框架,结构较为松散随意。他这个时期的重要作品有《匹克威克外传》（成名作）、《奥列弗·特维斯特》(作者的第一部社会批判小说)、《老古玩店》等。2、中期（1842——1848）：狄更斯中期的创作，较为广阔深刻地反映了社会生活，批判性有所增强，作品基调忧伤而愤怒，结构趋向严谨。他这个时期的重要作品有《马丁·朱述尔维特》、《圣诞欢歌》、《董贝父子》等。3、后期（1848——1870）：后期是狄更斯创作的高峰期。他这个阶段的创作，全面、深刻有力地揭露批判社会的阴暗，风格严肃、深沉、压抑、伤感，作品情节的戏剧性增强，结构复杂严谨。他这个时期的重要作品有《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》、《远大前程》、《我们共同的朋友》等。二、狄更斯小说的思想艺术特色1、从人道主义和民主主义思想出发对英国维多利亚时代的社会进行广泛批判，反对暴力革命，期望以情感教育和人道主义调和社会矛盾；2、按生活的本来面目描写生活与赋予平凡生活奇异色彩相结合；3、出色运用幽默讽刺艺术；4、善于抓住人物特点进行夸张化的描写，塑造性格单一、确定、明晰的人物形象；5、小说结构严谨精巧，情节曲折引人，悬念丛生，高潮迭起，具有强烈的戏剧性艺术张力。三、《双城记》（一）创作动机“我认为国内没有爆发火焰而暗中燃起的不满情绪越发显得可怕，我们所发生的情况使我记起法国第一次革命前夜的那种情绪，并可能从任何最不关重要的故事中引起突然的爆发。”——狄更斯1855年给朋友的信（二）情节结构三个组成部分：1.复活——露西的爱使父亲马奈特医生神志恢复正常2.金线——露西源源不断地施爱于亲人与友人3.暴风雨的踪迹——法国大革命爆发三条情节线索：1、马奈特医生的故事2、代尔那的故事3、得伐石的故事三）思想内容与人物形象1、小说展现了法国大革命前夕阶级斗争的残酷激烈，揭示了革命的必然性，肯定了革命的正义性；厄弗里蒙地侯爵兄弟——残暴的贵族的典型；2、小说反对暴力革命，主张以道德改善、爱与宽恕来调和阶级矛盾、解决社会问题：得伐石太太——冷酷嗜血的革命群众的代表；马奈特——人道主义宽恕精神的化身；路茜——爱的化身；代尔那——进行道德改善的理想贵族；卡尔登——自我牺牲的人道主义者（四）艺术特色采用多元整一的网状结构；情节起伏跌荡，具有强烈的戏剧性；史诗式的大场面与细节描写结合；运用象征寓意的手法；冷峻、夸张而尖锐的讽刺；大量引入资料文件信函，增强了作品的真实性。第五节陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基（1821－1881）是俄国伟大的现实主义作家。一、生平与创作（一）童年与少年时代（二）初入文坛（1844—1849）《穷人》（成名作）*描述小公务员杰符什金救助孤女瓦尔瓦拉的故事，继承、发展了俄国文学描写“小人物”的传统。《双重人格》*描述小公务员高略德金被一个长相跟他一样但性格比他卑劣的人小高略德金纠缠的故事，表现作者对复杂人性的认识。*是作者一系列揭示双重人格作品的滥觞。《白夜》*叙少女与房客的爱情故事，表现“小人物”的生活。（三）西伯利亚十年（1850——1859）初步形成“根基”理论。（四）重入文坛（1859—1881）《死屋手记》*是俄国第一部写监狱苦役犯的作品《被侮辱与被损害的》*描述贵族资产者瓦尔科夫斯基公爵与被他侮辱损害的人们——伊赫梅涅夫和娜塔莎父女、史密斯及其外孙女内莉等人之间的冲突；*是作者前后期创作之间的过渡性作品。《罪与罚》《白痴》：*是作者最重要的作品之一；*描述孤女娜斯塔霞被地主托茨基占有，后托茨基欲将其“转让”给将军的秘书加尼亚，梅什金公爵拯救娜斯塔霞失败，娜斯塔霞被富商之子罗果仁得到、杀害的故事。《群魔》*是陀思妥耶夫斯基的重要作品；*是一部抨击当时俄国无政府主义者的恐怖冒险活动的小说；*有出色的心理描写。《卡拉马佐夫兄弟》*是作者总结性的作品；描述外省小城“畜栏”的地主卡拉马佐夫家父子、兄弟之间因金钱和情欲引起的冲突和悲剧；深刻揭示了“卡拉马佐夫气质”——贪财好色、卑鄙残忍和极端自私的性格——19世纪后期俄国病态社会中地主资产阶级和落后小市民的卑劣性格，寄希望于用宗教的仁爱和宽恕洗涤人间罪恶。二、小说特色1、大力描写城市贫民生活；2、使用“奇幻的现实主义”表现生活；3、着意表现双重人格；4、小说是“复调小说”——取消作者的支配作用，突出人物各自的主体意识，可谓“众声喧哗”的对话小说；5、独特的心理描写：写矛盾、变态心理；写梦境、幻觉、无意识行为等；6、小说是戏剧化的小说。三、《罪与罚》（一）情节线索1、拉斯柯尼科夫犯下的罪和遭到的惩罚；2、马美拉多夫一家的悲惨遭遇。2、人物形象拉斯柯尼科夫：走上犯罪道路的原因：家庭与自己的贫困；贫富对立的社会环境；个人主义的思想根基与弱肉强食理论的影响索尼亚：是体现作者理想的形象；有虔诚的宗教信仰、忍耐精神与基督式的爱心和无私奉献的精神；是人类苦难的化身，也是人类的拯救者。3、艺术特色（1）规模宏伟，线索复杂，布局严谨，结构缜密，情节曲折引人；（2）深刻的心理分析，开创了“意识流”的手法；（3）运用对比艺术。第六节列夫·托尔斯泰列夫·托尔斯泰(1828－1910)是俄国最伟大的现实主义作家，世界第一流的文学巨匠。一、生平与思想、创作（一）童年与少年时代（二）创作生涯1、早期（1852——1863）是托尔斯泰思想艺术上的探索、实践时期重要作品有：《童年》《少年》《青年》*是自传三部曲；*主人公尼古林卡是作者笔下一系列贵族精神探索者形象的开端。《塞瓦斯托波尔故事》：*歌颂平民官兵的爱国主义与英勇无谓精神，批判贵族军官的自私、虚荣与怯懦无能；*开创了俄国文学描写战争的现实主义传统。《一个地主的早晨》：*在文学史上第一次以清醒的现实主义描写了农奴的生活和心理；*第一次表现出作者对地主与农民关系问题的探索；*主人公聂赫留朵夫是自传性人物、贵族精神探索者的形象。《琉森》：*描述一名为绅士们表演的出色的流浪歌手受到绅士们嘲弄的故事，是作者第一部批判资产阶级的作品。《哥萨克》：*是作者早期创作的总结；*首次提出了贵族“出走”的主题；*主人公奥列宁是贵族精神探索者的形象。2、中期（1863——1880）是托尔斯泰艺术上炉火纯青的时期和思想上产生激烈矛盾、酝酿进行世界观彻底转变的时期；重要作品是两部长篇巨著：《战争与和平》*是史诗性巨著，以1812年俄国卫国战争为情节中心，以四个贵族家庭（罗斯托夫家、包尔康斯基家、别祖霍夫家、库拉金家）在战争与和平时期的生活变迁为情节枢纽，宏观与微观相结合，从历史情况、家庭纪事两方面反映1805年——1820年间俄国的历史与社会生活；*小说塑造了俄国沙皇亚历山大一世、法国皇帝拿破仑、俄军总司令库图佐夫、各级将领、贵族、农民、士兵等500多个人物形象，中心主人公是贵族青年安德烈、彼埃尔和娜塔莎：*安德烈与彼埃尔都是贵族精神探索者的形象，两人都是在卫国战争中受到人民精神力量的感召，选择了走向人民的道路；*娜塔莎是纯朴真挚、有深厚的民族感情与爱国热忱的优美形象。*小说的基本主题是：人民是决定祖国命运的力量，贵族的出路在于与人民结合。*小说结构宏伟，线索纷繁，布局严整；人物众多，性格丰满鲜明；人物和生活画面具有鲜明的民族风格。《安娜·卡列尼娜》（见本节第二部分）3、晚期（1881——1910）托尔斯泰完成了世界观的彻底转变，站到了宗法农民的立场上，形成了“托尔斯泰主义”——道德的自我完善、博爱、勿以暴力抗恶的思想；创作对现实的批判空前激烈，训诲性强重要作品有：《克莱采奏鸣曲》《伊凡·伊里奇之死》《哈吉·穆拉特》《复活》*是作者晚期的代表作，也是作者一生思想与艺术探索的总结；*情节结构：法庭审判玛丝洛娃——聂赫留朵夫营救玛丝洛娃——聂赫留朵夫陪同玛丝洛娃去西伯利亚*人物形象：*聂赫留朵夫：*是作者的自传性人物，作者笔下贵族精神探索者形象的发展与总结；*性格发展：纯洁善良的青年——花花公子——忏悔的贵族——托尔斯泰主义者。*玛丝洛娃：是被侮辱、被损害的下层妇女的典型；*性格发展：纯洁的少女——堕落的妓女——获得新生的妇女。*思想内涵：以“撕毁一切假面具”的现实主义揭露国家机器与统治阶级的罪恶腐朽、官办教会的虚伪与欺骗性，否定地主土地占有制与资本主义；*宣传用“托尔斯泰主义”改造社会。*艺术特色：采用单线索的简明结构；辛辣的讽刺；复杂而生动的心理表现与心理分析，写出了“心灵辩证法”；运用对比艺术。二、《安娜·卡列尼娜》（一）故事背景十九世纪六、七十年代的俄国，“一切都混乱了。”（二）情节线索1、安娜与卡列宁和渥伦斯基的爱情婚姻纠葛，这条线索展现了彼得堡上流社会、沙皇政府官场的生活；2、.列文的精神探索以及他与吉提的家庭生活，这条线索展现了宗法制农村的生活。（二）人物形象安娜是追求个性解放的贵族妇女形象，贵族上流社会思想和道德的叛逆者：*富于激情，生机勃勃，不满封建婚姻，要求个性解放，追求真挚的爱情和幸福生活；*真诚、坦率、高尚、勇敢，向上流社会挑战，反抗腐朽堕落的社会道德；*受传统观念的束缚，内心有矛盾，有负罪感。悲剧根源：安娜的对立面是整个上流社会；安娜的内心矛盾使她有脆弱的一面；安娜将个人幸福的全部希望都寄托在与渥伦斯基的爱情上。通过安娜的爱情悲剧，小说批判了腐朽堕落、虚伪冷酷的上流社会；托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的：他一方面认为安娜的追求合乎自然人性，是合理的，另一方面，他从宗教伦理道德观出发，又认为安娜是缺乏理性、放纵情欲的，所以，在小说中他对安娜既同情又谴责。卡列宁：性格枯燥，感情贫乏，是伪善、僵化、缺少生命活力的“官僚机器”；渥伦斯基：是“花花公子的标本”；列文：是有自传性的精神探索者形象；是俄国农奴制改革后资本主义迅速发展的情况下力图保持宗法制关系的开明地主的形象。（三）艺术特色1、手法丰富独特的心理描写，生动展现了人物内心世界的丰富和辩证的过程：①小说在心理描写的三环节（原因、过程、结果）中，重视的不是因、果本身，而是因、果之间的联系即“心理流程”，这即“心灵辩证法”的主要特点；小说还注重广泛描写人物多方面的心理感受，注重表现同一场合不同人物的内心世界；；②小说善于通过描写人物的外部特征揭示其内心世界，也通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。2、出色的肖像刻画： ①人物外貌与内心世界完美结合； ②在不同时间，通过不同人物，从不同的角度、侧面对人物进行肖像刻画。3、巧妙独特的结构：①小说在两条主线之间穿插了奥布朗斯基和杜丽的家庭生活这条中间线，它在外部结构上成了两条主线的拱顶结合处；②小说运用人物向心对照法沟通了两条主线间的内在联系，男女主人公安娜和列文的对照贯穿了小说的始终。契诃夫契诃夫（1860－1904）是19世纪俄国现实主义文学的最后一位巨匠。一、生平与创作（一）童年与少年时代（二）创作生涯1、早期（1880——1888）这个阶段契诃夫写短篇小说；作品从内容上说大体上有三类：鞭笞专制制度和人们的奴性心理的作品，代表作有《小公务员之死》、《变色龙》、《普里希别叶夫中士》、《胖子和瘦子》等；揭露庸俗生活、庸俗习气的作品，代表作有《查问》、《喜事》、《嫁妆》等；反映底层人民的不幸、控诉世态炎凉的作品，代表作有《苦恼》、《万卡》等。艺术上，契诃夫早期的小说是形式简约、笔调幽默轻快、闹剧色彩浓的小品式作品。2、中期（1888——1896）这个时期契诃夫的思想、艺术走向成熟，开始写中篇小说和剧本；小说多批判专制制度、写知识分子的精神世界，揭露知识分子的弱点；风格变为严肃深沉，悲喜剧因素更加巧妙地结合在一起。这个时期契诃夫的重要作品有：《草原》*是契诃夫第一部严肃的大型作品；*通过男孩叶果鲁什卡从乡下去城里上学途中的见闻歌颂祖国美好的大自然和潜在力量，绘草原人民的生活，反映人民对幸福生活的朦胧向往；*出色描绘大自然景色；*有浓郁的抒情色彩。《第六病室》：*是契诃夫库页岛之行的艺术总结；*描述富于正义感的格罗莫夫得了“迫害狂”症被关进第六病室，正直的拉京医生劝他“心平气和”、自己却因常去看望他也被当成“疯子”关进第六病室，遭管理员尼基达毒打后死去的故事，批判俄国的专制暴政，否定“托尔斯泰主义”；*使用象征影射手法。《跳来跳去的女人》《文学教师》3、晚期（1897——1904）这个时期是契诃夫创作的繁荣、全盛时期，他创作了一系列优秀的中、短篇小说和著名的剧本。契诃夫这个时期的小说，反映面扩大了，涉及社会生活中许多重大问题——知识分子的思想弱点、农村的落后、贫富对立、资本主义剥削的残酷等等，揭露批判更为深刻；“不能再这样生活下去”是他这个阶段创作的基调。这个时期重要的小说作品有：《带阁楼的房子——艺术家的故事》*以批判当时流行的“小事论”为主题：“依我看来，什么医疗所啦、学校啦、图书馆啦、药房啦，在现有条件下，是仅仅为奴役服务的。人民给一条大链子缚住；您呢，不砍掉那条链子，反倒替它添上新的环节。”《姚尼奇》*叙有理想有才干有热情的医生姚尼奇在庸俗生活的腐蚀下堕落为市侩的故事；《醋栗》“人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄园，而是整个地球，整个大自然，在那广大的天地中，人才能尽情发挥他的自由精神的所有品质和特点”。《套中人》*是契诃夫最有代表性的小说之一；*叙别里科夫惧怕生活的变化、竭力用“套子”保护自己、辖制别人的故事，抨击沙皇的专制统治，批判人们的“套子”性格；*运用故事中套故事的结构形式和肖像、言行描写、夸张、对比、讽刺手法写人叙事；借景抒情。《关于爱情》——与《套中人》和《醋栗》组成“短篇三部曲”《农民》这个时期契诃夫的著名剧本有《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》和《樱桃园》：它们是大型的多幕剧、抒情剧，内容上暴露和鞭挞腐朽庸俗的旧生活，憧憬新生活和祖国的未来；艺术上创造了崭新的戏剧表现方法——戏剧故事“生活化”，让平凡的事件中蕴涵丰富而深刻的“潜台词”；戏剧背景具有象征意义，造成浓郁的抒情性；戏剧中人与环境的冲突是主要的、永恒的，因此戏剧没有标定的开端和明确的结尾。《樱桃园》：*是契诃夫戏剧的代表作、他总结性的剧本、呼唤新生活的名作；*叙贵族朗涅夫斯卡娅兄妹经济上陷入困境、将祖传的樱桃园卖给新兴商人陆伯兴，朗涅夫斯卡娅的女儿安妮雅与恋人特洛费莫夫告别旧生活、满怀憧憬走向新生活的故事。二、小说艺术特色1、朴素：•题材内容朴素；•表达方式朴素；2、幽默与讽刺：•用夸张制造笑料；•悲喜剧结合造成“含泪的笑”；3、简练：•表现手法简练；•篇幅简短，结构紧凑；4、含蓄：•客观冷静地叙写；•开放式的结尾。5、独特的抒情心理小说。第九节易卜生易卜生（1828-1906）是挪威伟大的戏剧家，欧洲近代戏剧的创始人，他开创的“社会问题剧”铸起了继莎士比亚、莫里哀之后世界戏剧史上的第三座丰碑。一、生平与创作（一）童年与少年时代（二）创作生涯1、早期（1850—1868）这个时期，易卜生创作浪漫主义历史剧，著名作品有《埃斯特罗的英格夫人》、《觊觎王位的人》等；哲理诗剧《布朗德》与《培尔·金特》标志着易卜生的创作开始向现实主义过渡。2、中期（1868—1891）这个时期易卜生创作现实主义“社会问题剧”，著名作品有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等；“社会问题剧”是易卜生创立的一种戏剧，以尖锐地提出人们关心的社会问题进行讨论、具有强烈的社会批判色彩而著称，它以强烈的现实性、丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。英国的萧伯纳、J.高尔斯华绥，美国的C.奥德兹等作家都是易卜生社会问题剧的直接继承者。《社会支柱》：*述被认为具有一切美德的“社会支柱”式人物、老板博尼克惟利是图、骗子、恶棍的真面目逐渐暴露的故事。《群鬼》：*述传统道德观念培养出来的女性海伦嫁给酒色之徒阿尔文后做驯服的妻子的悲剧故事。《人民公敌》：*述斯多克芒医生因发现浴场温泉被工厂污染后主张改建温泉管道而受到当地财团、政界、报界利诱、威胁、打击、被宣布为“人民公敌”的故事。3、晚期（1891—1906）这个时期易卜生创作象征主义心理剧，著名剧作有《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《海达·高布乐》等，它们突破了传统戏剧手法，剧情退居第二位，象征和精神分析占据了重要地位，为现代戏剧开辟了道路。《玩偶之家》“现在的欧洲，正准备着改造社会关系；这种改造，主要是要解决工人和妇女前途的问题。我等着这个改造，我为这个改造而兴奋，我愿意用我终生的一切力量为这个改造而行动。”——1885年易卜生的演说辞（一）剧情娜拉为挽救病重的丈夫海尔茂的生命伪造签名向柯洛克斯泰借钱，银行新经理海尔茂要解雇职员柯洛克斯泰，后者以揭发娜拉犯法之事要挟，海尔茂大骂娜拉，夫妻爆发冲突，娜拉出走二）人物形象娜拉是有资产阶级民主思想倾向、反抗男权主义和不合理的社会观念、争取妇女解放的叛逆女性的形象；海尔茂是自私虚伪的市侩和男权主义的代表，是不合理的社会道德、宗教、法律观念的维护者。（三）思想内涵戏剧提出了妇女的地位、出路问题和社会观念不合理的问题，社会批判了男权主义和资产阶级的自私虚伪。（四）艺术特色1、强烈的真实感、现实感；2、在冲突即将达到高潮时拉开序幕，采用“追溯法”交代前事，使情节集中紧凑，人物性格能在短时间内完成激变；3、将发人深思的讨论直接带入情剧，增加了作品的思想深度；4、用人物言行、戏剧性延宕等手段，细致地刻画人物复杂、激烈的内心活动。马克·吐温马克·吐温（1835-1910）是十九世纪美国最杰出的现实主义作家。一、生平与创作（一）童年与少年时代（二）创作生涯1、早期（60年代中期至70年代初）这个阶段，马克·吐温写短篇小说，将严肃的社会课题融于西部乡土文学轻松的幽默中；这个阶段马克·吐温的重要作品有：《卡拉维拉斯县有名的跳蛙》《傻子国外旅行记》《竞选州长》：*是作者早期的代表作；*以讽刺美国的“民主选举”与“言论自由”为内容；*情节构思巧妙，使用极度夸张的手法和诙谐、幽默、犀利的语言。（二）中期（70年代初至90年代初）这个阶段是马克·吐温创作的繁荣时期、黄金时代，他主要创作长篇小说，讽刺风格尖锐、辛辣；这个阶段是马克·吐温的重要作品有：《镀金时代》（与华纳合著）*通过塞勒斯上校和参议员狄尔华绥的故事讽刺社会上投机冒险的风气和政治腐败的情况《汤姆·索亚历险记》*描写儿童的心理与行为妙趣横生；《哈克贝利·费恩历险记》（见本节第二部分）《密西西比河上》*是自传性长篇小说。《王子与贫儿》*是哲理性童话幻想小说，有借古喻今的意义。《傻瓜威尔逊》*通过女奴罗克森娜将自己有1/32黑人血统的儿子与主人的儿子“掉包”后发生的故事表述反种族歧视的主题。3、晚期（90年代中期以后）这个阶段，马克·吐温创作小说、游记、杂文和政论等作品；小说使用愤怒、痛苦、悲凉的讽刺。这个阶段马克·吐温的重要作品有：《贞德传》*是作者唯一的非讽刺性作品。《百万英镑》：*入木三分地揭示金钱万能。《败坏了赫德莱堡的人》：*是作者揭露、讽刺性最强的作品之一；*通过一个“外乡人”“败坏”了赫德莱堡镇“诚实廉洁”的名声的故事揭露美国社会的拜金主义与虚伪；*构思巧妙，有出色的心理描写与讽刺艺术。《自传》“为什么不让中国摆脱那些外国人，他们尽是在她的土地上捣乱。如果他们都能回到老家去，中国这个国家将是中国人多么美好的地方啊!既然我们并不准许中国人到我们这儿来，我愿郑重声明：让中国自己去决定，哪些人可以到他们那里去，那便是谢天谢地的事了。

外国人不需要中国人，中国人也不需要外国人。在这一点上，我任何时候都是和义和团站在一起的。义和团是爱国者。他们爱他们自己的国家胜过爱别的民族的国家。我祝愿他们成功。义和团主张要把我们赶出他们的国家。我也是义和团。因为我也主张把他们赶出我们的国家。”——马克·吐二、《哈克贝利·费恩历险记》（一）情节叙白人男孩哈克贝利·费恩与黑奴吉姆乘木筏沿密西西比河漂流而下、寻找自由的故事；温1901年11月23日在纽约勃克莱博物馆的演讲（二）人物形象哈克：天真活泼、倔强聪明、朴素善良、胸襟坦荡，富有冒险精神，性格的核心是对“文明”的叛逆、对自由生活的追求：*忍受不了小镇市民家庭、学校、教堂陈腐刻板的生活，进行反抗，追求自由的理想生活；*克服了种族歧视与蓄奴制观念，帮助吉姆争取自由；*历险途中处处表现出与世俗观念背道而驰的思想性格。吉姆：是具有丰富的思想感情和优秀品质的黑人，“富有尊严的正面人物，”美国文学史上著名的黑人典型形象：*具有独立人格，向往自由，富于反抗精神；*善良、真挚、纯朴，有细腻丰富的情感与自我牺牲精神；*有愚昧（三）思想内涵小说广泛反映了19世纪中叶美国中西部的社会图景，揭露讽刺了美国“文明”社会的丑恶现实；小说的中心主题是反对种族歧视、谴责蓄奴制度，无知的一面。（四）艺术特色1、现实主义的客观描写与浪漫主义的主观抒情完美结合；2、出色运用幽默讽刺手法；3、使用经过提炼的南方方言俚语——自然流畅、丰富生动、简洁轻松的“美国英语”；4、采用第一人称叙事，出色描写儿童的心理行为。

清代文学概述明末崇祯十七年（1644），李自成率农民起义军攻陷北京，朱明王朝瞬间奔溃。此时已经在东北地区称帝立国号的清朝统治集团，乘机挥军攻入山海关，宣布定都北京，揭开了中国最后一个封建王朝的帷幕。清王朝统治中国共267年。它从定鼎北京起，经过40年的征服战争，统一中国。为了巩固政权，它采取了恢复生产、安定社会的措施，一度国势增强，社会繁荣，版图辽阔，出现过史家所称的“康乾盛世”。随着社会的发展，统治阶级的腐朽，社会矛盾加深，便又走向了衰落。待到19世纪中叶的道光年间，中国受到了外国列强的侵略，清王朝的架子虽然没有倒塌，社会性质却发生了根本性的变化，中国历史就进入了近代。对于清代文学，结合政治与社会变化的情况，大致地分为三个时期：自清入关至雍正末年(1644-1735)为前期，自乾隆初年至道光十九年(1736-1839)为中期，自道光二千年鸦片战争至宣统三年辛亥革命(1840-1911)为后期。一、清代社会特点清朝统治者在统一中国的过程中，镇压了以李自成、张献忠为首的农民起义军，消灭了南明政权，残酷地屠杀反抗的汉人。为了巩固统治，清王朝对于知识分子，严禁结社，大兴文字狱。表面上，内阁六部，满汉官员分设复职，实际上，权力掌握于满族议政王大臣之手，最后裁决于皇帝，形成带有种族歧视的封建专制。国内地主阶级的剥削制度依然存在，初期又有朝廷亲贵与旗兵的大规模掠夺汉人土地的“圈地”行动。这一切，形成了统治者和汉族及各族人民之间的尖锐民族矛盾和阶级矛盾。但同时，清朝统治者又采取一些缓和矛盾和怀柔笼络的措施，如经济上免除明末加收的“三饷”；奖励垦荒，屡次豁免灾区的多年赋税；康熙亲政以后，下令禁止“圈地”；改进明朝的“一条鞭”地丁税收制度，宣布“滋生人丁，永不加赋”，使农民减轻负担。在政治、文化上，继续推行科举考试，另开博学鸿词科，以功名利禄笼络知识分子，提倡程、朱理学，宣扬纲常名教，以削弱人们的反抗意识。康熙后40年出现了安定局面，促进了农业、手工业和商业的发展。首先，从政治上看，清朝统治国家的是一个民族征服者的政权，不仅封建的中央集权，君主专制有所加强，同时也带有强烈的民族统治的色彩。一方面，它残酷镇压各民族的反抗，如“扬州十日”、“嘉定三屠”，就是这种血腥屠杀政策的集中表现；另一方面又大力提倡程朱理学和宗教，麻痹人民斗志。一方面大兴文字狱，严厉压制知识分子在思想上的反抗；另一方面又承袭明代八股取士的科举制度，不但扩充录取名额，还增定捐纳制度，康熙时又开设“博学鸿词科”.来罗致“名士”，以更广泛地羁糜知识分子。因此，清代社会的阶级矛盾、民族矛盾就有其新的特征。清代是中国封建社会的末世，充分地暴露了封建社会的腐朽性。农民与地主的矛盾、市民与封建势力的矛盾，以及统治阶级内部的矛盾都非常激烈。这不仅为文学创作提供了新的主题，也给作家们的思想以深刻的影响。从经济方面说，清王朝统一中国之后，采取了一系列缓和阶级矛盾的措施，赦罪14税，招民恳荒，劝生丁口，兴修水利以及禁圈土地等等。这样，人民在多年的战乱之后，有丁喘息的机会。经过几十年的休养生息，耕地面积扩大，人口逐步增加，农业经济欣欣向荣。随之城市工商业也活跃起来，一度被摧残的资本主义萌芽又开始发展。封建经济的繁荣，特别是十八世纪资本主义萌芽的成长，一方面给当时戏曲小说的发展提供了有利的社会条件，一方面也促进新思想的出现，如黄宗羲、顾炎武、王夫之的反封建专制的民主思想，以及戴震等对程朱理学的批判等等。这些，对清代的文学理论和创作都产生了巨大而深刻的影响。二、清代文学概况清代是中国最后的一代封建王朝，一个少数民族贵族集团经过武力征服而建立的封建王朝。而清代文学也是集封建时代文学发展之大成，是古代文学的一个光辉总结。各种文体无不具备，诸多样式全面繁荣。诗、词、散文等传统文学样式，在清代得到复兴；小说、戏曲、民间讲唱等新兴文学样式，在清代达到了登峰造极的高度。诗歌：清代诗人提倡兼学唐宋诗歌的长处，在继承的基础上不断创新，风格多样，流派林立，在数量上和总体成就上都超过了元、明两代，使已经走向衰微的古代诗歌又呈现出“中兴”的局面。清初的遗民诗人，抒写家国之痛，张扬民族气节，关注民生疾苦，铸就了一代史诗。另外一些诗人则在诗艺方面有所拓新，如：钱谦益(江苏常熟人)主盟的虞山诗派，吴伟业领袖的娄东诗派等。虞山诗派是明末清初以常熟虞山命名的东南诗坛重要流派，代表人物是钱谦益。虞山诗派最大的特点是学古而不泥古，积极主张诗歌革新并能取诸家之长而自成风格，对东南诗坛的繁荣作出了一定贡献，开创了有清一代新的诗风。吴伟业（字骏公，号梅村，江苏太仓人）领袖的娄东诗派（娄东是江苏太仓旧称，故称“娄东诗派”或“太仓诗派”），吴梅村的诗把李商隐色泽浓丽的笔法与元稹、白居易叙事诗善于铺张的特点结合起来，用工丽的语言，多变的章法,贴切的典故，来叙述新的题材,表现新主题，世称“梅村体”。其他如以王士禛为首的标榜神韵的神韵派；沈德潜力主格调，效仿汉魏、盛唐的格调派；翁方纲为首的倡导肌理，注重义理和考据的肌理派；袁枚为首的标举性灵，追求诗歌解放的性灵派等。各派之间相互争胜，都取得了相当的成就。词：清代的词又出现了中兴的气象，清代的词，可以说是词人云集，词派纷呈，高潮迭现，流光溢彩，远超元、明，直追两宋。如，清代初年，陈维崧为代表的阳羡词派(陈为江苏宜兴人。宜兴古名阳羡，故世称其词为阳羡派。)，其创作风格豪迈奔放，接近苏轼、辛弃疾；朱彝尊（浙江秀水人［今浙江嘉兴市］，位于浙江西部）为代表的浙西词派（因其创始者朱彝尊及主要作者都是浙江人,故称之）。其创作风格醇雅、清空，以婉约为正宗；纳兰性德推崇南唐二主，纯任性灵，卓然自成一家。清代中期，张惠言、周济提倡词的比兴、寄托，强调词的社会作用，开创了常州词派，代表了词风的转变，其影响直至清末。散文：清代散文上承秦汉唐宋，蔚为大观。清初散文可分两类：一类是黄宗羲、顾炎武、王夫之等为代表的学人的政治散文，以学术修养为根本，以政论、史论见长，表现出强烈的时代精神；一类是号称“清初三大散文家”的侯方域、魏禧、汪琬等为代表的文人的散文，主要以传记文学为主，文风各具特色，表现出较高的艺术价值。清代中叶出现了影响最大、延续最长的散文流派――桐城派，代表人物是方苞、刘大櫆、姚鼐，号称“桐城三祖”，他们提倡义理、考据和辞章，使古文理论系统化、规范化，在创作上也取得了一定成就。嘉庆年间，恽敬、张惠言等自立门户，开创阳湖派，他们既承认桐城派的正宗地位，又不满其束缚过严，欲有所突破，他们强调在学习唐宋古文的同时，还主张兼学诸子百家、史书禅书，主张文章要合骈散两体之长，增强文学性等。他们的文风以博雅放纵取胜，可以称得上是一支别开生面的生力军，但影响远不及桐城深广。戏剧：清代戏剧是在明代戏剧的基础上发展起来的，也获得了重大的成就。如以吴伟业、尤侗为代表的文人化剧作家，往往是借剧中的故事和人物，抒发个人怀才不遇的苦闷，寄寓国破家亡的哀思，他们以文字为剧，以才学为剧，案头化倾向严重。以李玉为代表的苏州派剧作家，关注社会政治，紧贴现实生活，注重舞台的表演性和戏剧性，开创了戏曲创作的新局面。另外，戏剧艺术家李渔重视戏剧的本体价值和娱乐作用，专演才子佳人故事，对我国喜剧艺术的建构做出了重要贡献。康熙年间洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》是两部传奇杰作，它们“借离合之情，写兴亡之感”，在思想上和艺术上都代表了清代戏剧的最高成就。清代中期，传奇、杂剧的创作皆转入低潮，就戏剧发展的总体趋势而言，杂剧、传奇已经走完了它们的历史行程，代之而起的是根植于民间的地方戏曲。花部地方戏（乾隆年间的戏剧有花部、雅部的区分，雅部专指昆曲,花部即指各种地方戏）的蓬勃发展和京剧的兴起，标志着中国戏曲艺术进入了一个新的历史阶段。小说：清代小说是中国古典小说的全面成熟期，也是清代文学辉煌的标志。清代的文言小说在明代传奇复苏的基础上又更进一步，获得了巨大成功。清代初年，蒲松龄的《聊斋志异》成为文言小说发展史上前无古人也后无来者的艺术典范。清代中期，纪昀的《阅微草堂笔记》是清代笔记体小说的代表作品；袁枚的《子不语》表现出向六朝志怪回归的趋势。《聊斋志异》，简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》，是中国清代著名小说家蒲松龄的著作，堪称中国古典短篇小说之巅峰。在他40岁左右时基本完成，此后不断有所增补和修改。“聊斋”是他的书屋名，“志”是记述的意思，“异”指奇异的故事。多数作品通过谈狐说鬼的手法，对当时社会的腐败、黑暗进行了有力批判，在一定程度上揭露了社会矛盾，表达了人民的愿望。但其中也夹杂着一些封建伦理观念和因果报应的宿命论思想。据说作者蒲松龄在写这部《聊斋志异》时，还专门在家门口开了一家茶馆。请喝茶的人给他讲故事，讲过后可不付茶钱，听完之后再作修改写到书里面去，写成此书。《聊斋志异》顾名思义是记神仙狐鬼精魅故事。“神仙狐鬼精魅故事”的内容大致可以分为以下几类：一是才子佳人式的爱情故事；二是人与人或非人之间的友情故事；三是不满黑暗社会现实的反抗故事；四是讽刺不良品行的道德训诫故事。清代白话短篇小说在局部方面也有所创新。长篇章回体小说，可以说是清代文学的骄傲。清代初年，英雄传奇小说有了新的收获，产生了《水浒后传》、《说岳全传》等寄托民族意识、具有时代特征的作品；才子佳人小说也风行一时，如《好逑传》、《平山冷燕》等；在《金瓶梅》的影响下，还产生了《醒世姻缘传》、《林兰香》等一批世情小说。清代中叶，《儒林外史》和《红楼梦》两部巨著把我国古典小说的创作推到了顶峰。《儒林外史》将讽刺艺术发展到前所未有的高度。《红楼梦》的出现，更是具有划时代的意义，它把不仅是古代小说的最高艺术典范，而且是整个中国古典文学的最高峰。《儒林外史》是由清代吴敬梓创作的一部杰出的现实主义长篇讽刺小说。全书共五十六回，约四十万字，描写了近二百个人物。小说假托明，实际描写了康乾时期科举制度下读书人的功名和生活。全书56章，由许多个生动的故事联起来，这些故事都是以真人真事为原型塑造的。中心内容就是抨击僵化的考试制度和由此带来的严重社会问题。作为中国古代讽刺文学的典范，吴敬梓对生活在封建末世和科举制度下的封建文人群像的成功塑造，以及对吃人的科举、礼教和腐败事态的生动描绘，使他成为中国文学史上批判现实主义的杰出作家之一。《儒林外史》不仅直接影响了近代谴责小说，而且对现代讽刺文学也有深刻的启发。现在，《儒林外史》已被译成英、法、德、俄、日等多种文字，成为一部世界性的文学名著。有的外国学者认为：这是一部讽刺迂腐与卖弄的作品，然而却可称为世界上一部最不引经据典、最饶诗意的散文叙述体之典范。《儒林外史》对八股取士的封建考试制度的摧残人才，进行了全面的揭露和辛辣的讽刺，它虽采用夸张的手法，却体现“讽刺的生命是真实”的深刻的现实性。它的具有幽默感而又朴素的语言艺术，也能做到“戚而能谐，惋而多讽”，富有含蓄性。它是中国古代成就最高的长篇讽刺小说。【全书故事情节虽没有一个主干，可是有一个中心贯穿其间，那就是反映科举制度和封建礼教的毒害，讽刺因热衷功名富贵而造成的极端虚伪、恶劣的社会风习。这样的思想内容，在当时无疑是有其重大的现实意义和教育意义的。加上它那准确、生动、简练的白话语言，栩栩如生的人物形象塑造，优美细腻的景物描写，出色的讽刺手法，艺术上也获得了巨大的成功。】《红楼梦》是中国古代四大名著之一，属章回体长篇小说，成书于1784年（清乾隆帝四十九年）。梦觉主人序本正式题为《红楼梦》，它的原名《石头记》、《情僧录》、《风月宝鉴》、《金陵十二钗》等。是中国古代最伟大的长篇小说，也是世界文学经典巨著之一。作者曹雪芹。现通行的续作是由高鹗续全的一百二十回《红楼梦》。通过贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧和贾府由盛到衰的故事情节，反映了官僚地主生活的腐朽，表现了具有叛逆性格青年的民主思想与传统意识形态的冲突，揭示了封建统治阶级和封建社会走向没落的趋势，全面地描写封建社会末世的人性世态及种种无法调和的矛盾。《红楼梦》在流传初期是通过名为《石头记》的手抄本形式流传。现流传至今的手抄本仅有八十回（根据有些学者的研究，流传下来的手抄本实为79回，今存手抄本的第80回仅仅只是79回后半节，被后人割裂，以凑足八十回的整数；也有部分学者认为今79、80二回本均为续作混入）。自乾隆年间始，各种关于《红楼梦》的续作纷纷出笼。据有关学者统计，《红楼梦》的续书种类高达百余种。【它通过对日常生活琐事和人物内心世界的提炼描写，塑造了一大群具有深刻典型意义而又个性鲜明的人物形象。它以思想和艺术的伟大成就而成为中国古典小说的高峰。】总之，清代是中国古代文学全面繁荣的时期；但清代文学毕竟是三千年中国古代文学发展的尾声。到了道光、咸丰以后，中国文学进入了近代文学的新阶段。清诗概况：清初诗人可分为两类，一类是抗清爱国志士，如顾炎武、黄宗羲、王夫之，他们的诗表现了强烈的爱国主义精神与民族气节。另一类是仕清又忏悔者，如钱谦益、吴伟业，他们的晚年在痛苦中度过，思想矛盾都表现在诗中。康熙年间的诗坛领袖王士祯创立神韵说，影响极大。乾隆年间的袁枚创性灵说，沈德潜创格调说，翁方纲创肌理说，他们的创作和理论都有各自的特点。清词概况：清代的词人、词作、词论均多于前代，被称为文学史上的“词之中兴”。以陈维崧为宗主的阳羡词派、以朱彝尊为领袖的浙西词派、以张惠言为代表的常州词派、以及被称为“北宋以来，一人而己”的纳兰性德，在词创作方面都极有建树。清散文概况：清初散文沿着明代“唐宋派”的路线向前发展，如顾炎武、黄宗羲、王夫之等学者主要写经世致用之文。另外较重要的散文作家有侯方域、魏禧、汪琬都较有成就。康熙至乾隆年间产生的桐城派，是清代规模最大、影响最大的散文流派，它的代表人物是方苞、刘大櫆、姚鼐，他们的古文理论形成了一个完整的体系。清戏曲概况：清代戏剧作家作品数量都十分可观。杂剧数量1300种左右，传奇数量约在1100种左右。杂剧数量虽多于传奇，但清代戏剧的成就主要体现在传奇方面。代表清代戏剧最高成就的是被称为"南洪北孔"的历史剧作家洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。蒲松龄与《聊斋志异》一、关于作者：蒲松龄（1640—1715）字留仙，一字剑臣，号柳泉。山东淄川县（今淄博市淄川区）人。蒲氏虽非名门大族，却世代多读书人。父亲蒲槃，自幼习举子业，乡里称博学洽闻，科举失意，遂弃儒经商，累积二十余年，赢得家资颇丰实。待经过明清易代之际的战乱，年纪渐老，无心经营，加以子女较多，食指日繁，家道便衰落下来。他无力延师，亲自教孩子读书，将科举功名的希望寄托儿子们的身上。蒲松龄兄弟4人，只有他勤奋读书，且文思敏捷，19岁初应童子试，便以县、府、道三试第一进学，受到当时做山东学政的文学家施闰章的奖誉。但此后却屡应乡试不中。他在科举的道路上挣扎了大半生，直到年逾古稀，方才取得了个岁贡生的科名，没有几年也就与世长辞了。蒲松龄一生位卑家贫。他25岁前后与兄弟分居，只分得几亩薄田和三间老屋。他志在博得一第，常与同学研讨时艺，无暇顾及家计，子女接连出生，生活便陷入困窘。他19岁中秀才，31岁做幕僚，后来又极不甘心，仅仅一年便辞幕返家。后来又在39岁开始在毕家坐馆，既可以教他们的几个子孙读书，又可以研习举业，代馆东写书札，应酬贺吊往来。蒲松龄诗文俱佳，且与宾主相处融洽。在毕家，他感觉生活安适，受到礼遇，还有东家丰富的藏书可以读，还可以继续写《聊斋志异》，按期去济南应试。所以，他尽管时有寄人篱下之感，有不能亲自教子孙读书之叹，但也别无更佳处境，何况与东家老少有了感情。所以他在毕家整整呆了30个年头，70岁才扯帐归家，终其余年（71岁取得岁贡生科名，76岁与世长辞）。注：“三元及第”表示在科举考试中，乡试、会试、殿试都取得第一名。事实上，我国古代的科举制度历经改革，到明清时期形成了最为正规的科举程序。以清朝为例，正式的科举考试分为乡试、会试、殿试三级。乡试每三年在各省省城举行一次，又称为大比，由于在秋季举行，所以又称为秋闱，要参加秋闱的人需要先通过童试，参加童试的人称为“童生”，通过考试后称为生员，俗称秀才。成为秀才才能参加乡试，通过乡试后称为举人，举人中的第一名称为解元。会试在乡试后的第二年春天，在礼部举行，所以会试又称为礼闱，又称为春闱。参加会试的是通过乡试的举人，通过会试的称为贡士，第一名称为会元。殿试是皇帝主试的考试，考策问。参加殿试的是通过会试的贡士，通过后称为进士。殿试分三甲录取，第一甲赐进士及第，第二甲赐进士出身，第三甲赐同进士出身。一甲录取三名，第一名称状元，第二名称榜眼，第三名称探花。在乡试、会试、殿试均取得第一名，也就是连续考取解元、会元、状元，被称为三元及第。《聊斋志异》总共近五百篇，体式、题材、作法和风格多种多样，思想和艺术境界也是不平衡的。就文体来说，其中有简约记述奇闻异事如同六朝志怪小说的短章，也有故事委婉、记叙如同唐人传奇的篇章。清代学者纪昀讥其“一书而兼二体”，鲁迅称之为“拟晋唐小说”，指的都是这种情况二、题材来源：《聊斋志异》就取材来说，其中有釆自当时社会传闻或直录友人笔记者，篇首或篇末往往注明某人言，某人记；也有就前人的记述加以改制、点染的，如《续黄粱》很显然脱胎于唐人传奇《枕中记》；还有并没有口头传说或文字记述的依据，而是完全或基本上由作者虚构的狐鬼花妖故事，如《婴宁》、《公孙九娘》、《黄英》等等。注：《聊斋志异》的结构故事的一种模式是人入天界，入冥间，入仙境，入梦，入奇邦异国。另一种模式就是狐、鬼、花妖、精怪幻化进入人世间。三、思想内容：1、反对腐败，赞扬反抗。《促织》、《窦氏》、《席方平》2、批判科举。《司文郎》、《叶生》、《贾奉稚》3、爱情故事。《婴宁》、《聂小倩》、《青凤》、《阿宝》4、反映人生哲理的寓言故事。《崂山道士》、《口技》、《狼》四、艺术成就：1、丰富多彩的人物形象，给动植物赋予了无限人情。《黄英》2、曲折动人的故事情节。《画皮》3、典雅活泼的语言风格。《狼》吴敬梓与《儒林外史》一、关于作者吴敬梓（1701—1754），字敏轩，号粒民。安徽全椒人，晚年自号文木老人。他出身于一个“科第家声从来美”的科举世家。在少年时代，过了几年安逸的读书生活。13岁丧母，14岁跟着父亲到赣榆住所，后来父亲因为被罢除县学教渝而抑郁而死。父亲一死，族人们都欺负他家两代单传，近族、亲戚相互勾结，纷纷来侵夺祖遗财产。后来，在家乡亲友的讥笑和世俗舆论的压力之下，他在33岁时，怀着绝望的感情，变卖了在全椒的祖产，移家南京，开始了卖文生涯。吴敬梓的生活陷入困境之后，常常依靠典当度日，甚至断炊挨饿。由富贵跌到贫困的逆境里，他备尝了人情冷暖，世态炎凉，对社